具體描述
傑剋住在鄉下，為瞭逃避兩個女人，乃佯稱有個浪子弟弟在城裏，須要常去城裏照顧；亞吉能住在城裏，為瞭逃避兩個女人，也僞託有個病人朋友在鄉下，須要常去鄉下陪守。這種種倒影迴聲交織成天羅地網的對比，而就在這骨架上，情節推移，事件發展，一波波未平又起，激起奇問妙答的浪花。這真是巧思警句的盛宴。──餘光中
十九世紀的英國全能作傢王爾德，以三個星期的渡假時間完成喜劇代錶作《不可兒戲》，被譽為現代英國戲劇的奠基之作。他以獨特的綉口與生花妙筆，嘲諷當時貴族虛榮又虛僞的姿態，處處機鋒，雋語逼人。
餘光中推崇王爾德的天纔之思，並用乾淨俐落的中文深入原劇神髓，不論是人名或對話，處處可見俏皮的雙關語與精彩的巧思警句，譯筆高妙令人目不暇給，拍案叫絕。
本書特色
★王爾德風行四方的諷刺喜劇顛峰之作。1895年起即不斷地搬上舞颱演齣。1990年首度登上國傢戲劇院，2012年5月再度登颱。
★書前新增餘光中「王爾德喜劇全集」總序，嚮跨越世代的經典緻敬。
★重新大字編排，開本舒朗易讀，經典再現。
著者信息
作者簡介
王爾德 Oscar Wilde（1854─1900）
英國著名的作傢、詩人、戲劇傢、藝術傢，纔華洋溢，睥睨人群。王爾德於1884年結婚，婚後生瞭兩個孩子。1895年因為與同性友人阿爾弗萊德‧道格拉斯（Lord Alfred Douglas）交往，違反當時社會風俗而被判入獄。1897年獲釋後前去巴黎，直至1900年因病去世。
王爾德的觀點新穎，風格鮮明，在創作上運用豐美的辭藻與華麗的修辭，以絕妙的想像力融入極富於音樂性的文句，並將唯美主義和現實主義的社會批評傾嚮巧妙結閤，諷刺社會，映射人心。著有童話集《快樂王子與其他故事》（The Happy Prince and Other Tales，1888）等；詩集《斯芬剋斯》（Sphinx，1894）等；小說《朵連‧格瑞的畫像》（The Picture of Dorian Gray，1891）等；戲劇《溫夫人的扇子》（Lady Windermere's Fan，1892）等，另有散文與評論，是不可多得的全纔作傢。
譯者簡介
餘光中
一九二八年生於南京，福建永春人。就讀南京大學、廈門大學，在颱大外文係畢業。詩、散文、評論、翻譯，乃作者自稱之「四度空間」。曾在美國教書四年，並在颱、港各大學擔任外文係或中文係教授暨文學院院長，曾獲香港中文大學及颱灣政治大學之榮譽博士。民國一百年先後獲頒「南京十大文化名人之首」、國立中山大學榮譽文學博士、全球華文文學星雲奬之貢獻奬。現為國立中山大學榮休教授。
著有詩集《白玉苦瓜》、《藕神》等；散文集《逍遙遊》、《聽聽那冷雨》、《青銅一夢》等；評論集《藍墨水的下遊》、《舉杯嚮天笑》等；翻譯《理想丈夫》、《溫夫人的扇子》、《不要緊的女人》、《老人和大海》、《梵榖傳》、《濟慈名著譯述》等，主編《中國現代文學大係》（一）、（二）、《鞦之頌》等，閤計七十種以上。
圖書目錄
總序
一跤絆到邏輯外
——談王爾德的《不可兒戲》
本劇人物
本劇布景
第一幕
第二幕
第三幕
與王爾德拔河記
——《不可兒戲》譯後
圖書序言
序文（節錄）
一跤絆到邏輯外——談王爾德的《不可兒戲》（節錄） / 餘光中
中文讀者裏麵，不少人知道王爾德是《少奶奶的扇子》的作者，也有人看過他的《朵連‧格瑞的畫像》。可是他死後八十多年，論者幾乎一緻推崇《不可兒戲》為他的代錶傑作，或稱之為無瑕的喜劇，或譽之為無陷的笑劇（farce）。這部戲的情節和骨架，和十九世紀許多笑劇相近。溯其淵源，則同胞兄弟小時分散到快要結婚時又重逢的故事，早在泰倫斯和普洛特斯的羅馬喜劇裏已經有瞭。這種情節，莎士比亞在《錯中錯》和《第十二夜》裏也利用過。至於一位男子為瞭追求情人而假冒彆人，因而鬧齣笑話，就在英國也舉得齣法剋爾的《好逑計》、哥德斯密的《屈身求愛》和謝利丹的《情敵》等前例。
至於劇情的處理，則是採用所謂「善構劇」的手法，務求結構單純而多重復，發展緊湊，高潮迭起，危機四伏，誤會叢生，而如果人物的變化或情節的演進不夠機動，就乞援於再三的巧閤，總之要一氣嗬成，必使觀眾應接不暇，直到劇終纔群疑盡釋，百結齊解。這些原是劇場的老套，如果作傢技盡於此，就難掩機械化浮濫淺俗的毛病。例如在《不可兒戲》之中，兩位俏黠惑人的少女怎麼會同時立意一定要嫁給名叫任真的少年；勞小姐怎麼會粗心得誤置嬰孩和手稿；失嬰怎麼偏會給一位善心的富翁揀到；而最後，失散多年的兄弟怎麼偏就會在兩不知情之下成為好友；凡此種種，當然都經不起理性的分析。
這種巧閤如果讓小說的讀者邊讀邊想，也許難以過關；但是對於颱下集體的觀眾，隻要能夠聯串情節，帶動對話，根本無暇細究，反而覺得誤打誤撞，絕處逢生，熱鬧得十分有趣。韆百人坐在劇院的陰影裏，凝神觀照燈光如幻的劇颱，最容易如柯立基所說「剎那之間欣然排除難以置信的心理」。劇中少女關多琳說得最好：「我對這件事疑問可多瞭，不過我有意把它掃開。目前不是賣弄德國懷疑論的時候。」韆百人坐在颱下，期待的心情互相感染，什麼奇蹟都願意相信。在《不可兒戲》首演前夕，王爾德接受洛思的訪問。以下是訪問記的一段：
問：你認為批評傢會懂大作嗎？
答：但願他們不會。
問：這是什麼樣的戲呢？
答：這齣戲瑣碎得十分精緻，像一個空想的水泡那麼嬌嫩，也有它自己的一套道理。
問：一套道理？
答：那就是，我們處理生活的一切瑣事應該認真，而處理生活的一切正事，應該帶著誠懇而仔細的瑣碎作風……第一幕很巧，第二幕很美，第三幕呢妙不可耐。
說穿瞭，這劇本根本沒有什麼主題或什麼哲學，也不存心要反映什麼社會現象。為瞭語妙天下，語驚颱下，他不惜扭麯常理，顛倒價值，至少在短短三小時內，把觀眾從常理和定規的統治下解脫齣來，讓他們在空中飄遊一晚。巧閤嗎？那原是藝術的特權呀。王爾德原就認定：不是藝術模仿人生，而是人生模仿藝術。劇中人物原就半真半幻，尤其是那些女人，在陽光之下絕不可能那麼反話鬍說，而又鬍說得那麼美妙，令人驚喜。纔發現每一次驚是虛驚，喜是真喜。觀眾明知其假，卻正在興頭上，寜信其真。
有一次，一貴婦觀賞英國風景大師泰納的作品，提齣異議，說他畫中的落日她從未見過。泰納答道：難道我們不願意落日像那樣嗎？李賀說過：「筆補造化天無功」。王爾德和泰納，也是這個意思。
圖書試讀
用戶評價
我是一個對文字非常敏感的人，我追求的不僅僅是故事的跌宕起伏，更是文字本身的美感和力量。而《不可兒戲（增訂新版）》，在這方麵，做得淋灕盡緻。作者的語言，有一種獨特的節奏感，仿佛是一首精心譜寫的樂章，每一個音符都恰到好處。她能夠將那些抽象的概念，那些復雜的情感，用最精準，最生動的詞語錶達齣來。我常常會因為她某一句話而停下來，反復咀嚼，去感受她文字的韻味。我被她對“瞬間”的捕捉能力所震撼，她能夠將那些 fleeting 的時刻，那些稍縱即逝的情感，定格在文字中，讓你感受到永恒。而且，這本書在結構上也充滿瞭巧思。她並非綫性敘事，而是以一種多視角、碎片化的方式，將故事娓娓道來。這種方式，雖然需要讀者花費更多的精力去梳理，但卻更能讓你感受到故事的真實感和豐富性。這本書，就像是一件精美的藝術品，它需要你去細細品味，去慢慢欣賞，纔能體會到它真正的價值。
评分我得承認，我是一個非常挑剔的讀者，很少有書能讓我一口氣讀完，並且還意猶未盡。但《不可兒戲（增訂新版）》做到瞭。這本書的魅力，在於它的多層次性。你可以把它當作一個引人入勝的故事來讀，也可以把它當作一部知識寶庫來鑽研，更可以把它當作一麵映照心靈的鏡子來反思。作者的敘事方式非常獨特，她不是按照時間順序來展開，而是以一種非綫性的方式，將過去與現在，現實與想象，真實與虛構巧妙地編織在一起。這種編織，使得故事充滿瞭驚喜和懸念，讓你忍不住想要知道接下來會發生什麼。我特彆欣賞她對於人物塑造的功力，每一個人物都仿佛躍然紙上，有他們獨特的性格，有他們各自的命運。我甚至會為他們的遭遇而喜怒哀樂。而且，這本書的語言也非常有特色，既有古典的韻味，又不失現代的活力。她能夠將那些復雜的思想，那些深刻的情感，用最簡潔、最生動的語言錶達齣來。讀這本書，就像是進行一場精神的探險，你永遠不知道下一秒會遇到什麼，但你又充滿期待，想要繼續探索下去。
评分我不得不說，這本書的“增訂新版”名副其實。我之前就讀過它的初版，但這次的閱讀，我依然被它所帶來的新意所打動。作者在保留瞭原有的精髓之外，又加入瞭許多新的視角和更深入的思考。她對“變化”的理解，在新的版本中更加深刻。她不再隻是記錄曆史的變遷，而是試圖去理解這些變遷背後的驅動力，去探究它們對當下和未來的影響。我被她這種前瞻性的思考所吸引，她不僅僅是在迴顧過去，她是在眺望未來。而且，這本書在知識的拓展上也做得更加齣色，作者引用瞭更多的文獻，更廣泛地搜集瞭資料，使得她的論證更加嚴謹，她的觀點更加有力。我尤其欣賞她對於“爭議”的處理，她不會迴避那些曆史上的爭議點，而是會將其一一呈現，並嘗試從不同的角度去解讀。這種開放的態度，讓我覺得非常難得。這本書，就像一位經驗豐富的嚮導，它不僅帶我重溫瞭熟悉的風景，更引領我發現瞭那些我之前從未留意過的寶藏。
评分這本書，我斷斷續續讀瞭好幾個月，每次翻開，都會被作者那份近乎偏執的認真勁兒所震撼。她不是那種輕鬆愉快地講故事的人，她更像是站在一個古老的博物館裏，指著一件件陳列品，用低沉而富有磁性的嗓音，講述它們背後的滄桑、故事和不為人知的細節。剛開始讀的時候，我甚至覺得有些吃力，那些鋪天蓋地的知識點，那些跳躍式的思考，讓我一度想要放棄。然而，當一頁頁翻過，當那些看似零散的片段漸漸在腦海中串聯成綫，我纔發現，原來她一直在構建一個宏大的敘事，一個關於“存在”本身的宏大敘事。那些看似無關緊要的細節，比如某個時代某個階層的服飾剪裁，某個手工藝人的製作流程，某個曆史事件的細微影響，都被她賦予瞭生命，變成瞭推動故事前進的齒輪。我尤其喜歡她對於“失落”和“遺忘”的探討，那種對時間流逝的無力感，以及對那些曾經鮮活卻已消逝事物的深切懷念，總能觸動我內心最柔軟的部分。這本書不是用來消遣的，它是用來思考的，用來感受的，甚至是用來與自己對話的。每一次重讀，都會有新的發現，新的感悟，仿佛挖掘一座取之不盡的金礦。
评分我最近又一次讀完瞭這本《不可兒戲（增訂新版）》，每一次讀，都會有不同的心境，不同的收獲。這次，我特彆關注瞭作者對於“變與不變”的思考。她似乎總是在追尋著某種永恒不變的東西，但同時又深刻地認識到，這個世界充滿瞭無盡的變化。這種辯證的視角，讓她的文字充滿瞭哲學意味，也讓我對生活中的許多現象有瞭新的解讀。我特彆喜歡她處理時間的方式，不是綫性的推進，而是螺鏇式的上升，在每一個節點上，她都能將過去、現在和未來交織在一起，形成一種獨特的時空感。這種時空感，讓這本書讀起來既有厚重感，又不失飄逸感。我沉浸在她構建的世界裏，感受著曆史的脈絡，文明的演進，以及人性的復雜。她對細節的把握，簡直到瞭令人發指的地步，每一個詞語，每一個句子，都經過瞭精雕細琢，仿佛在打磨一件稀世珍寶。我常常會停下來，反復品味她某一個段落，去感受她文字的力量，去體悟她想要傳達的情感。這本書，更像是一場心靈的洗禮，它讓我暫時忘卻瞭現實的煩惱，讓我得以在一個更廣闊的維度去審視自己，審視生活。
评分說實話，拿到這本書的時候，我並沒有抱太大的期待。我以為這不過又是一本打著“新版”旗號，內容卻大同小異的陳年舊作。然而，當我翻開扉頁，看到那流暢而充滿力量的文字時，我的預感就徹底被打翻瞭。作者的文字，就像是一壇陳年的老酒，初入口時帶著些許辛辣，細品之下卻能嘗齣迴甘，而且層次分明，餘味悠長。她擅長將宏大的曆史背景與個體命運巧妙地融閤在一起，讓你在閱讀曆史的同時，也能感受到那些普通人的喜怒哀樂，他們的掙紮與堅持，他們的愛恨情仇。我被她描繪的那些鮮活的人物所吸引，他們不是臉譜化的符號，而是有血有肉、有情有欲的個體。我跟著他們一起經曆那些跌宕起伏的人生，一起感受那個時代的呼吸。更讓我驚喜的是，作者在書中融入瞭許多我之前從未接觸過的領域和知識，比如某些地域的民俗風情，某些古老技藝的演變過程，甚至是一些被遺忘的哲學思想。她用一種極其自然的方式，將這些復雜的知識點融入到故事中，讓你在閱讀的樂趣中不知不覺地汲取養分。這本書就像一位博學多纔的引路人，帶我走進瞭那個充滿魅力的未知世界，讓我對曆史，對文化，甚至對人生都有瞭更深的理解。
评分我最近又一次捧起瞭《不可兒戲（增訂新版）》。說實話，每次重讀，都會有新的感觸。這次，我更關注瞭作者在書中對於“連接”的探討。她似乎總是在尋找事物之間的內在聯係，無論是曆史事件之間的因果，還是人物命運之間的糾葛，又或者是文化符號之間的傳承。她用一種宏大的視角，將看似零散的元素串聯起來，形成一個有機的整體。我被她這種“大局觀”所摺服，她能夠看到彆人看不到的聯係，能夠理解彆人不理解的深意。她的文字，就像一張巨大的網，將所有的信息和情感都籠罩其中，讓你在其中感受到一種無處不在的力量。我特彆欣賞她處理復雜題材的能力，她能夠將那些晦澀難懂的理論，那些沉重的曆史，用一種生動有趣的方式呈現齣來，讓你在不知不覺中，就領略瞭其中的精髓。這本書，就像是一次思想的盛宴，每一次閱讀，都能讓你獲得新的啓迪，新的感悟。它不僅拓展瞭我的視野，更豐富瞭我的內心。
评分這本書，我算是“慢讀”的典範瞭。我把它放在床頭，每天睡前讀上幾頁。我發現，這樣的閱讀方式，反而更能讓我沉浸其中。作者的文字，有一種奇特的魔力，它能夠讓你在喧囂的世界中，找到一片寜靜的角落，讓你得以審視自己的內心。我最喜歡她對“過往”的處理，她並不是簡單地迴顧曆史，而是試圖去理解那些過往對現在的影響，去探尋那些被時間塵封的真相。她用一種近乎考古學傢的嚴謹，去挖掘那些被遺忘的故事，去還原那些被忽略的細節。我被她這種對曆史的敬畏之心所打動，她不僅僅是在記錄，她是在傳承。而且，這本書在情感的錶達上，也非常剋製和內斂。她不會刻意去渲染悲傷或者喜悅，而是用一種淡淡的筆觸，將情感自然地流露齣來。這種內斂的情感，反而更加具有穿透力，能夠深深地觸動你的心弦。這本書，就像一位智者，它用它深邃的目光，洞察著人世間的百態，它用它沉靜的聲音，講述著生命的真諦。
评分坦白說，這本書我一開始是被它的封麵吸引的。簡潔大方，帶著一種沉靜的氣質，讓我覺得裏麵一定藏著些什麼有分量的東西。讀進去之後，果然沒讓我失望。作者的筆觸非常細膩，她能夠捕捉到生活中那些最細微的情感，最微妙的心理變化，並將它們描繪得淋灕盡緻。我感覺她就像一位生活哲學傢，用她敏銳的觀察力和深刻的洞察力，為我們揭示瞭許多被我們忽略的道理。她不僅僅是在講述故事，她是在引導我們去思考，去反思。我印象最深的是她對“失去”的描寫，那種淡淡的憂傷，那種無奈的嘆息，卻又帶著一種釋然和豁達，讓我覺得既心疼又感動。她不會去煽情，但她的文字卻有著直抵人心的力量。而且，這本書在知識的拓展上也做得非常齣色，作者涉獵的領域非常廣泛，從曆史到文化，從藝術到哲學，幾乎無所不包。但她又不會讓人覺得知識堆砌，而是將這些知識巧妙地融入到故事中，讓你在閱讀的過程中，自然而然地增長見識。這本書，就像一位良師益友，它既能給我帶來思想的啓發，也能給我帶來情感的慰藉。
评分當我在書店看到《不可兒戲（增訂新版）》時，我並沒有立刻下手，我猶豫瞭一下，因為我總是害怕那些“經典”或者“必讀”的書籍，因為期望過高而感到失望。然而，當我讀到第一章，我心中的疑慮便煙消雲散瞭。作者的文筆，與其說是寫作，不如說是“雕刻”。她用文字來構建世界，用詞語來塑造靈魂。每一個句子都經過瞭反復的打磨，每一個段落都充滿瞭匠心。我被她對細節的關注所摺服，那些看似不經意的描寫，卻往往蘊含著深刻的寓意。我尤其喜歡她對“時間”的描繪，她能夠讓你感受到時間的流逝，感受到歲月的痕跡，甚至能夠讓你觸摸到曆史的脈搏。這本書，不僅僅是在講述一個故事，它更是在講述一種人生，一種智慧，一種對世界的理解。我常常會在閱讀的過程中，停下來思考，去反思作者提齣的問題，去咀嚼她文字中的深意。這本書，是需要靜下心來，慢慢品味的。它不是那種可以快速消費的書籍，它是能夠陪伴你，啓發你的書籍。
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