具体描述
音乐是时间的艺术，只有一次。生命也是。
听音乐是欣赏声音的美，有时不仅如此。
贝多芬的《英雄》反应了时代思潮，莫札特强调了生命的天然与自由，巴哈的音乐则是一切音乐中最惊人的奇蹟。
听马勒的交响曲，能体会他对死亡的恐惧；布拉姆斯的乐音充满着绵密紧张的力道；舒伯特钢琴奏鸣曲冗长却有迷人的旋律，而史特劳斯的交响诗则满载了他个人的意志。
音乐，常在人不注意的空隙「钻」进人的脑中，从而主宰人的情绪。
旅行时，钢琴曲陪你愉快的欣赏沿途风景。
恋爱时，弦乐曲为你奏出憧憬与猜疑。
独处时，慢板乐章往往带你进入沉思之域。
朝外的思想，通常是逻辑的，是想说服人的；朝内的思想，不见得是逻辑的，想要说服的是自己。这本《冬夜繁星》与周志文的散文与小说一样，都有一种特殊的内省成分。他用文字书写难以书写的音乐，纪录了音乐给他的快乐、痛苦或光明与阴暗。除此之外，他还借艺术体会人间的悲苦，更从音乐中得到鼓舞，以超越生命的险巇。
著者信息
作者简介
周志文
一个受困的人，却总不忘在各方面寻求更大的自由，可幸的是，他确实找到了一些。
教过书，作过学术研究，但都不很满意。写过书，也不很满意。他年纪越大，越发现还有很多事值得探索。原野苍茫，天地浩瀚，只要心有所託，应该可以走更远的路。
周志文
一个受困的人，却总不忘在各方面寻求更大的自由，可幸的是，他确实找到了一些。
教过书，作过学术研究，但都不很满意。写过书，也不很满意。他年纪越大，越发现还有很多事值得探索。原野苍茫，天地浩瀚，只要心有所託，应该可以走更远的路。
图书目录
序 夜空繁星闪耀
辑一 不朽与伟大
1谁是贝多芬？
2一个崭新的时代
3《英雄》与《英雄》之前
4《命运》前后
5最后三首交响曲
6早、中期的弦乐四重奏
7非得如此吗？（Muβ es sein?）－晚期的弦乐四重奏
辑二 神圣与世俗
8最惊人的奇蹟─ 巴哈的大、小提琴曲
9巴哈的键盘「俗曲」
10巴哈的宗教音乐
11上主怜悯我们（Kyrie eleiso）
－ 谈「安魂曲」
12两首由大提琴演奏的希伯来哀歌
13莫札特的天然与自由
辑三 音乐是时间的艺术，只有一次
14舒伯特之夜
15听布拉姆斯的心情
16马勒的东方情结
17几首艾尔加的曲子
18英雄的生涯
19理查．史特劳斯的最后四首歌
20音乐中的罗密欧与茱丽叶
21行旅中的钢琴曲
22许纳贝尔
23帕格尼尼主题
24慢板
25敬悼两位音乐家
辑一 不朽与伟大
1谁是贝多芬？
2一个崭新的时代
3《英雄》与《英雄》之前
4《命运》前后
5最后三首交响曲
6早、中期的弦乐四重奏
7非得如此吗？（Muβ es sein?）－晚期的弦乐四重奏
辑二 神圣与世俗
8最惊人的奇蹟─ 巴哈的大、小提琴曲
9巴哈的键盘「俗曲」
10巴哈的宗教音乐
11上主怜悯我们（Kyrie eleiso）
－ 谈「安魂曲」
12两首由大提琴演奏的希伯来哀歌
13莫札特的天然与自由
辑三 音乐是时间的艺术，只有一次
14舒伯特之夜
15听布拉姆斯的心情
16马勒的东方情结
17几首艾尔加的曲子
18英雄的生涯
19理查．史特劳斯的最后四首歌
20音乐中的罗密欧与茱丽叶
21行旅中的钢琴曲
22许纳贝尔
23帕格尼尼主题
24慢板
25敬悼两位音乐家
图书序言
《英雄》与《英雄》之前
通常音乐史家把贝多芬的生平与作品划分成三个年代，就是初期、中期与晚期，大致上在第三号交响曲（《英雄》，降E大调，Op.55）创作之前的，算是贝多芬的创作初期，时间是1803年之前。从1803年之后，贝多芬进入盛产又丰厚的创作中期，大部分重要的作品都产生在这个年代，在这期间，贝多芬分光是交响去就完成了六首。
而自1818年至1827年贝多芬逝世，这九年是贝多芬创作的晚期，最重要的是第九号交响曲（《合唱》D小调，Op.125）、D大调《庄严弥撒曲》（Op.123）及第二十九号钢琴奏鸣曲之后的四首奏鸣曲，还有第十二号弦乐四重奏（Op.127）之后的五首四重奏。严格说来，晚期的创作数量明显少于中期，但作品的内容与形式，比前期都有超乎想像的大改变。
下面是贝多芬九首交响曲的创作年代：
1、第一号交响曲，C大调，Op.21，1799-1800
2、第二号交响曲，D大调，Op.36，1801-1803
3、第三号交响曲《英雄》，降E大调，Op.55，1803-1804
4、第四号交响曲，降B大调，Op.60，1806
5、第五号交响曲《命运》，C小调，Op.67，1804-1808
6、第六号交响曲《田园》，F大调，Op.68，1807-1808
7、第七号交响曲，A大调，Op.92，1811-1812
8、第八号交响曲，F大调，Op.93，1812
9、第九号交响曲《合唱》，D小调，Op.125，1817-1823
音乐史家喜欢把贝多芬的前两首交响曲（C大调，Op.21与D大调，Op.36）放在一起讨论，主要是这两首交响曲虽然作于维也纳，然而是他比较「早期」的作品，他自己的「风格」还没有充分建立。法国作曲家白辽士（Hector Berlioz, 1803-1869）在听贝多芬第一号交响曲之后曾说：「这还不是贝多芬，但我们很快就会看到。」这话显示两层意思，其一是真正的贝多芬风格在他首部交响曲时还没形成，第二层意思是，这首交响曲也不可忽视，因为从这首乐曲中已看得出贝多芬的风格在逐渐成形中，不久就可以看到它花开结果的盛况。
白辽士说的不错，贝多芬的第一号交响曲其实还是继承着海顿与莫札特的传统，特别是像奏鸣曲式的构成法，每乐章的两种主题都划分得很清楚，还有发展部的动机分割的原则，在在都是依循海顿留下的「规矩」。
通常音乐史家把贝多芬的生平与作品划分成三个年代，就是初期、中期与晚期，大致上在第三号交响曲（《英雄》，降E大调，Op.55）创作之前的，算是贝多芬的创作初期，时间是1803年之前。从1803年之后，贝多芬进入盛产又丰厚的创作中期，大部分重要的作品都产生在这个年代，在这期间，贝多芬分光是交响去就完成了六首。
而自1818年至1827年贝多芬逝世，这九年是贝多芬创作的晚期，最重要的是第九号交响曲（《合唱》D小调，Op.125）、D大调《庄严弥撒曲》（Op.123）及第二十九号钢琴奏鸣曲之后的四首奏鸣曲，还有第十二号弦乐四重奏（Op.127）之后的五首四重奏。严格说来，晚期的创作数量明显少于中期，但作品的内容与形式，比前期都有超乎想像的大改变。
下面是贝多芬九首交响曲的创作年代：
1、第一号交响曲，C大调，Op.21，1799-1800
2、第二号交响曲，D大调，Op.36，1801-1803
3、第三号交响曲《英雄》，降E大调，Op.55，1803-1804
4、第四号交响曲，降B大调，Op.60，1806
5、第五号交响曲《命运》，C小调，Op.67，1804-1808
6、第六号交响曲《田园》，F大调，Op.68，1807-1808
7、第七号交响曲，A大调，Op.92，1811-1812
8、第八号交响曲，F大调，Op.93，1812
9、第九号交响曲《合唱》，D小调，Op.125，1817-1823
音乐史家喜欢把贝多芬的前两首交响曲（C大调，Op.21与D大调，Op.36）放在一起讨论，主要是这两首交响曲虽然作于维也纳，然而是他比较「早期」的作品，他自己的「风格」还没有充分建立。法国作曲家白辽士（Hector Berlioz, 1803-1869）在听贝多芬第一号交响曲之后曾说：「这还不是贝多芬，但我们很快就会看到。」这话显示两层意思，其一是真正的贝多芬风格在他首部交响曲时还没形成，第二层意思是，这首交响曲也不可忽视，因为从这首乐曲中已看得出贝多芬的风格在逐渐成形中，不久就可以看到它花开结果的盛况。
白辽士说的不错，贝多芬的第一号交响曲其实还是继承着海顿与莫札特的传统，特别是像奏鸣曲式的构成法，每乐章的两种主题都划分得很清楚，还有发展部的动机分割的原则，在在都是依循海顿留下的「规矩」。
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