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图书介绍

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出版者出版社：联合文学订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2015/02/13

语言语言：繁体中文

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发表于2024-11-20

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图书描述

「你始终相信，这世上有两种人：道别后至少转身向你再挥一次手才离开的人，
以及道别后头也不回就一直往前走的人。」──李炜

　　2011台北国际书展大奖得主李炜，继《反调》后又一文化散文集

　　这是一本被忽略的书。作家李炜透过对人物特性及其作品精髓之掌握，从悠悠古往中召唤为人所淡忘的艺术家、作家和哲学家，再次聚焦于特定时光切片，娓娓道出一个个生命如何面对其所属时代之潮浪，也为这些人留下有别于史料，独特却深凝的诠释。

　　就如同他在后记提到：这大致就是爲什么这本书会含有那么多「离题千里的遐思」、「人生卷轴的注脚」吧。因爲它只是爲那些想在自己摔死之前，多看几眼这世上的种种美好、多了解一点箇中的奥妙──它仅仅是爲这样一群人而写的。

　　收录名人包括：弗兰德画家艾克(Jan van Eyck)、超现实主义创始者布贺东(André Breton)、俄国导演塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)、哲学家维根斯坦(Ludwig Wittgenstein)和阿拉伯的劳伦斯(T.E. Lawrence)等之生平轶闻。

好评推荐:

　　李炜，是谁？相信看过他书的人会记住他的名字⋯⋯也许衆多的人无法接受这种混杂着桀骜的个性与才气的文字，但是一定会对他的行文与识见印象深刻。──大陆《新闻晚报》

　　李炜把联想力、叙事感、戏剧性和对人物的精确评价紧密地结合在一起。他总是能准确地抓住人物的特性和创作风格，幷把个人命运与时代相结合。这也使得他的文章在灵光四溢的同时，具有了深沈的分量；在细节生动的同时，具有了历史的纵深感。而这些与他对资料的大量占有，以及长期阅读磨砺出来的敏锐的判断力密不可分。──大陆《文汇读书周报》

　　李炜下笔既不学究、也不晦涩，混合书人书事等等掌故的书写风格让他的散文十分可亲。──《立报》

　　李炜的作品特色一向是旁征博引，且能在各种阅读资料细节里推演出独特的诠释。──《中国时报》

　　不管是文学、艺术、历史、政治、哲学，在李炜笔下往往一两段，立刻理出重点。──《联合报》

　　一直以来李炜都用英文写作，他曾以优异成绩毕业于美国芝加哥大学英语系，识得英、法、德、义、拉丁、古希腊等六种语言。夏志清说，「我来美已将五十九年，还没有见到过比李炜对西洋文化大传统领悟更多⋯⋯读得更多的中国青年」。李炜目前正在学习俄语，那是他的第七门语言。──香港《苹果日报》

著者信息

作者简介

李炜

　　好歹不知、偏见不缺、俗事不干、传统不屑、金钱不爱、地位不要、时运不济、早死不成。

　　着有《无比的黑暗》、《反调》、《4444》、《碎心曲》、《书中书》。

译者简介

于是

　　作者。译者。现居上海。

　　已出版《一只黑猫的自闭症》、《事后》、《六翼天使》，《慌城孤读》等小说散文作品；以及保罗•奥斯特的《穷途，墨路》、斯蒂芬•金的《黑暗塔VII》、丹•布朗的《失落的秘符》、珍妮特•温特森的《橘子不是唯一的水果》、亨利•斯托克所着《三岛由纪夫的生与死》等二十余部简体翻译作品。

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图书目录

杰作的秘密　弗兰德画家　艾克Jan van Eyck
死亡进行曲　匈牙利诗人　劳德诺提Miklós Radnóti
一个疯子的七场魅力攻势　挪威作家　汉姆生Knut Hamsun
一个词的悲史　法国作家　雅里Alfred Jarry
葬礼上的狂笑人　波兰作家　贡布洛维奇Witold Gombrowicz
寻找革命的美学家　超现实主义创始者　布贺东André Breton
最神秘的容颜　德国画家　杜勒Albrecht Dürer
比沉寂更惨的命运　奥地利作家　茨威格Stefan Zweig
开压路机的诀窍　俄国导演　塔可夫斯基Andrei Tarkovsky
谎言简史　古希腊历史学家　希罗多德Herodotus
最渴望无名的人　《阿拉伯的劳伦斯》T.E. Lawrence
针床上的思想　近代最有影响力的哲学家之一　维根斯坦Ludwig Wittgenstein
后记：告别的艺术
延伸阅读

图书序言

I　杰作的秘密

弗兰德画家　艾克Jan van Eyck

1 从来没有人怀疑过，是他画了这幅画。

1.1 与他同时代的人当中，没有人能够达到这样的技巧，之后能堪比他的艺术家也屈指可数。

1.2 然而，即使在这幅画完成后将近六百年间，还是无人能确定他到底画了什么。

1.21 奥地利钢琴大师施纳贝尔(Artur Schnabel)曾这么形容莫扎特的钢琴奏鸣曲：「对孩子来说太简单，对成人来说却又太难」。艾克(Jan van Eyck)的名画也如是。它始终让人莫衷一是。就连它最常用、最不具阐释空间的标题《阿尔诺芬尼(Arnolfini)双人肖像》也让人质疑。艾克自己是怎么称唿它的，没有人知道。

1.211尽管如此，任何一个小孩都能告诉你，艾克画的是一对站在房间里的男女。两人轻柔地拉着手。他的另一只手软绵绵地举在胸前，她则把手轻轻按在隆起的腹部。他没有正视我们这些观者，她也没有真的看着他。两人似乎都分了心，在沉思别的事情。

1.2111唯一望着我们的只有那条在画作底部的狗。看到我们如此聚精会神地凝视这幅画，它应该很开心吧。

1.212但当我们用成人的眼睛来观察这幅画时，它却会变得错综复杂。主题是什么？这对男女的立姿——不完全正式，但依然庄严肃穆——有何意指？屋子里的物件——看似日常，其实都不同寻常——又代表了什么？

1.213同样重要的是，这两人是什么关系？还有，她怀着他的孩子吗？

1.2131最后这问题，可说是充满误导的画面中首当其冲的一则。女子的腹部显然是隆起的，然而，在当时的北欧绘画中，这种特征并不代表怀孕；那只是在强调她的「丰腴多产」，也就是说，指代她能怀胎生子。那时候，隆起的腹部被视爲一种女性的资本，几乎是性感的标志，因爲生养是女性的首要任务。

1.3根据德国艺术史学家潘诺夫斯基（Erwin Panofsky）的说法，这幅油画真正描述的是一场「秘婚」，而且，画家本人还亲眼目睹了仪式。因此，画中才有「杨•凡•艾克在此」以及「1434」这种仿佛写在房间墙壁上的题词。在潘诺夫斯基眼里，这样的细节把这幅画转变成一种「图案证书」。