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六片七片八九片，飞入梅花都不见----学诗
　　爱好由来落笔难，一诗千改始心安----改诗
　　文章最忌随人后，自成一家始逼真----独创
　　秦时明月汉时关，万里长征人未还----欣赏
　　等闲识得东风面，万紫千红总是春----风格

　　诗，是一门历史悠久的艺术，除了表达作者的思想和情感，也反映社会文化、富于想像。诗常透过特定的形象和技巧，让字词除了表面意义之外，富含另一层意义，或与读诗的人唤起情感共鸣。

　　前人论诗，基于撰写工夫与体会；今人言诗，则出于理论与方法。

　　本书作者细就文言文的古典诗的写法，共五十三篇，计分学诗、诗体、格律、鉴赏、内涵、作法、意趣等七大类。其下再就该类细分出写法，并辅以相关古典诗为例，期使为古典诗建立有架构、有系统的诗学理论。

　　于是，读懂诗、了解写法及意趣，你也可以据以模拟撰写，成为一个诗人。

经典重塑，思想深耕：现代汉语音韵学探微 作者：王力 著 出版社：中华书局 出版日期：2023年5月 --- 内容简介 《现代汉语音韵学探微》是著名语言学家王力先生晚年对汉语音韵学体系进行革新性梳理与深化研究的扛鼎之作。本书并非传统意义上对前代音韵学成果的简单汇编或注释，而是建立在王力先生历经半个多世纪对上古汉语、中古汉语乃至近现代汉语语音系统进行实证考察和理论建构基础上的，一次面向未来的、系统的音韵学理论体系的重塑。 本书的核心关切在于，如何利用现代科学的语音学方法和逻辑严谨的比较语言学视角，构建一个既能解释历史演变规律，又能精确描述现代汉语语音现状的综合性框架。作者摒弃了许多传统音韵学中带有主观臆测成分的“音位”划分，转而采用更加客观、量化的声学语音学参数，来界定和描述上古、中古的语流音位及音位变体。 全书共分七大部分，结构宏大，逻辑缜密： 第一部分：音韵学的研究范畴与方法论革新 本部分开篇即对音韵学的基本研究对象——“音”与“韵”进行了本体论层面的界定。王力先生在此强调，音韵学绝非仅仅是文字学的分支，它本质上是历史语言学中关于语音演变规律的科学。作者系统阐述了其独创的“音位系统动态构建法”，该方法强调，任何历史阶段的音系都应被视为一个动态的、具有内在演化趋势的系统，而非静止的分类表。 特别值得注意的是，本书对传统“反切”的解读进行了重大突破。作者提出“反切的声母与韵母的独立性假说”，利用大量中古文献实例，推导出反切背后的实际发音区间，从而极大地校正了以往对中古声母和韵母的划分误差，为后续的声韵重建提供了更为可靠的参照系。 第二部分：上古汉语的音系重建与声母系统 在重建上古汉语音系时，本书采取了“回归古籍，审慎推导”的原则。王力先生充分吸纳了甲骨文、金文等早期文献的证据，并结合藏缅语系、侗台语系等现存亲属语言的比较证据，对上古汉语的声母系统进行了细致的描摹。 本书最具争议性也最富创新性的观点之一，是对上古复辅音（如pʰl-、tʰr-等）的认定和处理。作者不仅承认了这些复辅音的存在，更重要的是，他依据后世方言和中古音的演变轨迹，提出了复辅音脱落的清晰路径图，解释了为什么在某些后世方言中，这些复杂的结构会简化为单辅音或零声母。 此外，对于上古汉语的塞擦音和擦音的对立，作者提出了“舌位聚焦理论”，将上古的齿音、舌上音（今人所称的尖团）的差异，置于口腔舌位动态变化的角度进行解释，极大地提升了上古音重构的科学性。 第三部分：中古汉语的声韵结构与韵部演变模型 中古汉语部分，本书以《广韵》和《切韵》为核心参照系，但其分析深度远超传统的“切韵学”范畴。作者将中古音系视为上古音系向现代汉语转化的“枢纽阶段”。 在韵母方面，王力先生着重分析了中古的“开口呼”与“撮口呼”的对立，并首次提出“介音i与u的系统性屈折模型”。这一模型详细解释了中古韵尾-m、-n、-ŋ 如何系统地影响其前面元音的开合度和高低位。书中大量的图表展示了中古十七摄向近现代汉语各方言（尤其是官话、吴语、闽语）的音变路径，具有极强的对比参考价值。 在声调方面，本书对中古的“平上去入”四调的划分标准提出了量化指标，认为声调的原始划分主要依据声母的清浊程度和韵尾的收尾方式，而非仅仅是后世文人对“平”与“仄”的主观感受。 第四部分：汉语声调的起源与演化规律 本部分是王力先生对汉语历史音韵学研究的重大贡献之一。作者抛弃了“词汇借入论”中对声调的简单解释，转而将声调的形成视为纯粹的语音现象。 他通过对比分析中古各调类在后续方言中的演变趋势，构建了“次级音位特征迁移理论”。该理论认为，声调的出现，是早期塞音韵尾（如入声）消失后，其所携带的喉塞化特征或声带张力差异，在元音上重新固化和泛化形成的。书中详细论证了上声（低升调）与去声（高降调）在语音学上的内在张力关系，并推导出入声最终归属的声学理据。 第五部分：方言音韵的横向比较与共性探索 为了验证其理论的普适性，本书超越了对标准语和古音的考察，深入到汉语族内部的横向比较研究。作者精选了具有代表性的方言（如粤语、客家话、晋语、徽语等），通过建立统一的音位对比矩阵，展示了不同方言在继承上古、中古特征上的分化与聚合。 特别是对粤语中保留的“入声韵尾”的分析，本书并非简单地将其视为“死字”，而是将其视为一个“未完成的音系演变环节”，并以此来反推中古音系中，入声尾音丢失前可能存在的细微语音差异。 第六部分：音韵学与其他学科的交叉研究 本部分探讨了音韵学在文学、文献学中的应用。作者强调，对古音的准确把握是理解古代诗歌韵律（如《诗经》的韵脚、唐诗的平仄）的根本前提。书中运用其音系重建成果，对《诗经》中多组传统上被认为“通押”的韵部进行了重新检验，提出了新的韵脚划分方案，对文学研究具有直接的指导意义。 此外，本书还探讨了音韵学在词源学中的地位，证明了声母与韵母的对应规律，可以作为区分同源异形词（如古代借词和本土词）的重要工具。 第七部分：当代音系学的展望与挑战 在全书的总结部分，王力先生对21世纪的音韵学发展提出了展望。他认为，未来音韵学研究必须紧密结合计算语言学和神经语言学，利用声学数据和大规模语料库，对音位的边界进行更精确的量化。他尤其关注普通话的“轻声”和“儿化”现象，主张将其视为现代音系在特定社会功能下产生的“超音位现象”，而不是传统音位表上的基本单元。 总结 《现代汉语音韵学探微》并非仅仅是一本学术专著，它是一部完整的、具有方法论价值的语言科学巨著。王力先生以其深厚的国学功底和严谨的科学精神，为汉语音韵学搭建了一个坚实、自洽且富有解释力的现代框架。本书的出版，无疑将重新定义当代汉语音韵学的研究范式，是所有致力于汉语历史演变、语音史研究的学者和高年级研究生的必备参考书。其对上古、中古音系的重构，以及对声调起源的科学阐释，必将成为未来数十年音韵学领域反复研读和引用的重要基石。

作者简介

杜松柏

　　学历：
　　政工干校专科
　　淡江大学文学士
　　台师大文学硕士
　　国家文学博士

　　经历：
　　淡江副教授
　　中兴大学教授
　　东吴政战学校等兼任教授
　　专栏作者等

　　主要着作：
　　《禅学与唐宋诗学》
　　《禅是ㄧ盏灯》
　　《智慧的禅公案》
　　《诗与诗学》
　　《知止斋古稀学术论文自选集》
　　《国学治学方法》等         

序 一

壹、 学诗
学诗    六片七片八九片‧飞入梅花都不见 一
诗才    吟诗恰似成仙骨‧骨里无诗莫浪吟 五
摹拟    自古于辞必己出‧降而不能乃剽窃 九
改诗    爱好由来落笔难‧一诗千改始心安 一五
得悟    爱诗浑似学参禅‧不悟真乘枉百年 二一
独创    文章最忌随人后‧自成一家始逼真 二六

贰、 诗体
辨体    体正源清‧派远而明                   三三
结构    茅檐厦广‧效伎呈才                   四O
宗派    吟窗玩味韦编绝。举世宗唐亦未公 四五

叁、格律
平仄    一三五不论‧二四六分明             五一
押韵    一字未稳‧全篇皆疵                   五八
句法    魂随南翥鸟‧泪尽北枝花             六四

肆、 鉴赏
解诗    诗家总爱西崑好‧独恨无人作郑笺 六九
欣赏    秦时明月汉时关‧万里长征人未还 七四
鉴评    太乙近天都‧连山到海隅             八O

伍、内涵
言情    品画先神韵‧论诗重性情             八五
叙事    看花满眼泪‧不共楚王言             九O
写景    诗如化工‧即景成趣                   九六
咏物    认桃无绿叶‧辨杏有青枝             一O三
说理    问渠那得清如许‧为有源头活水来 一O八
议论    焚书种下阿房火‧积铁还余博浪椎 一一四
思想(上)诗如鼓琴‧声声见心                   一一九
思想(下)谁怜一片影‧相失万重云             一二四

陆、作法
论赋    关关雎鸠‧在河之洲                   一二九
论比    若将西湖比西子‧淡妆浓抹总相宜 一三四
论兴    撩乱边愁听不尽‧高高秋月照长城 一四O
夸饰    白发三千丈‧缘愁似箇长             一四六
曲达    旧时王谢堂前燕‧飞入寻常百姓家 一五一
概括    一去紫台连朔漠‧独留清冢像黄昏 一五五
细微    前村深雪里‧昨夜一枝开             一六O
用字(上)吟成一个字‧捻断树茎须             一六四
用字(下)刘郎不敢题糕字                         一七O
选字    僧推月下门‧僧敲月下门             一七五
节缩    清明时节雨纷纷‧路上行人欲断魂 一八O
重叠    年年岁岁花常发‧岁岁年年人不同 一八七
倒反    香稻啄余鹦鹉粒‧碧梧栖老凤凰枝 一九三
用典(上)对棋陪谢傅‧把剑觅徐君             一九七
用典(下)人去紫台秋入塞‧兵残楚帐夜闻歌 二O三

柒、意趣
立意    穿贯无绳‧散钱委地                   二O九
主题    升沉应已定‧不必问君平             二O六
意境    树入江云尽‧城衔海月遥             二二O
重意    横看成岭侧成峯‧远近高低各不同 二二五
含蓄(上)不着一字‧尽得风流                   二三二
含蓄(下)不敢怨春风‧自无台上镜             二三八
显意    曾经沧海难为水‧除却巫山不是云 二四五
道破    思君如满月‧夜夜减清辉             二五O
直露    一声何满子‧双泪落君前             二五五
藏神    作诗必此诗‧定知非诗人             二六一
着我    竟似古人‧何处着我                   二六七
尚奇    鬓边虽有丝‧不堪织寒衣             二七一
求美    绿垂风折笋‧红绽雨肥梅             二七七
诗趣    回看天际下中流‧岩上无心云相逐 二八三
风格    等闲识得东风面‧万紫千红总是春 二八九

附录：佛禅「法」、「悟」于诗论的影响      二九五
主要参考书目                                          三二O

评分☆☆☆☆☆

關於詩歌，我始終抱持著一種既著迷又困惑的狀態。迷戀它那精煉而富有力量的文字，卻又常常在晦澀難懂的詩句前感到無所適從。這本《詩與詩學(2版)》，聽說是經過更新和完善的版本，讓我看到了希望。我不太喜歡那種過於乾巴巴的學術論述，而是更傾向於能夠讓我真正「讀懂」詩歌的引導。台灣的出版文化，一直很注重人文關懷，我相信這本書也會將讀者放在第一位。我期待它能夠為我揭示詩歌的神秘面紗，讓我了解詩歌的創作技巧、詩學理論的演變，甚至是如何培養自己的詩歌鑑賞能力。我希望它能像一位溫柔的導師，循循善誘地引導我進入詩歌的廣闊世界，讓我不再只是停留在表面，而是能夠深入其境，體會詩歌的真正魅力。

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到這本《詩與詩學(2版)》的封面，就覺得一股文藝氣息撲面而來！台灣的出版品，總是帶有一種細緻的味道，從紙張的觸感受到內頁的編排，都讓人感到用心。這次的改版，聽說在內容上做了不少更新，對於我這種對詩歌一直抱持著濃厚興趣，但又覺得自己功力不足，總是停留在「喜歡」而無法深入的讀者來說，簡直是福音。我記得之前在大學時期，詩的課程總是讓我又愛又恨，有時候能觸動心靈，有時候又覺得摸不著邊際。這本書的出現，彷彿就是一座橋樑，連結了我對詩歌的直覺感受與理性的理解。我特別期待書中對於詩學理論的闡述，希望它能以一種比較親切、不那麼學術腔的方式來呈現，畢竟我們這些「門外漢」，最需要的就是能夠真正讀懂、欣賞詩歌的入門磚。而且，看到「2版」的標誌，也代表它經過了時間的考驗，累積了不少讀者的回饋，這點也讓我更加安心，相信內容的紮實度。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，詩歌是人類情感與思想最極致的表達方式之一。但要真正領略詩歌的深邃，往往需要一些引導。這本《詩與詩學(2版)》，光聽書名就讓我充滿了好奇。我對於「詩學」這個詞彙，既有敬畏，又感到一絲親切。敬畏是因為它聽起來像是專屬於學術界的知識，而親切則是因為我一直渴望能更深入地理解詩歌的本質。這次改版，讓我覺得它更具時效性和豐富性。我希望能透過這本書，更了解詩歌的創作原理、評析方法，甚至是不同時代詩歌所代表的意義。台灣出版的書籍，常常能在學術深度和可讀性之間取得一個很好的平衡，我希望這本書也能如此。我期待它能提供一些具體的詩歌分析範例，幫助我將理論應用到實際的閱讀中，讓我不再只是感嘆「寫得真好」，而是能夠說出「為什麼好」。

评分☆☆☆☆☆

最近剛好在整理書櫃，把一些讀過的、想再讀的詩集都拿出來，突然又想起這本《詩與詩學(2版)》。「詩學」這兩個字，聽起來就有一點距離感，但又充滿了吸引力。我一直覺得，要真正讀懂一首詩，光靠感覺是不夠的，它背後一定有許多創作的技巧、時代的背景，甚至是詩人內心的掙扎。這本書的出現，正好可以填補我這方面的知識空白。我比較擔心的是，有些詩學的論述會過於艱澀，讀起來像在啃大部頭的學術論文，那就有點掃興了。所以我很看重它「2版」的更新，希望在這次的改版中，能夠更貼近一般讀者的需求，提供更多具體的例子，像是分析幾首大家耳熟能詳的詩，從理論的角度去剖析它們為何如此動人，或是為何會產生爭議。台灣的出版社在翻譯或編寫這類書籍時，通常都很有自己的想法，不會一味地照搬國外的模式，所以我也對這次的版本抱持著高度的期待，希望能讀到一些有台灣視角的觀點。

评分☆☆☆☆☆

每次在逛獨立書店時，我總會不自覺地被擺在文學區的書吸引。尤其是那些封面設計簡潔、書名又帶點哲思意味的，就好像在跟我招手一樣。這本《詩與詩學(2版)》就是這樣一本讓我停下腳步的書。我對詩歌的熱愛，源自於那些能夠直擊心靈的字句，但同時我也深知，詩歌的魅力遠不止於此。它是一種精煉的語言藝術，背後蘊含著深厚的文化底蘊和思想光輝。《詩與詩學》這個書名，本身就充滿了學術的味道，但「2版」的標示，又讓我覺得它更加完整和成熟。我希望這本書能夠帶領我走入詩歌的殿堂，讓我從一個單純的欣賞者，進階到一個能夠理解其創作脈絡、賞析其藝術手法的讀者。我尤其期待書中能探討詩歌的歷史演變、不同流派的特點，以及詩人如何在有限的篇幅內，傳達出無限的意涵。畢竟，理解一首詩的「學」，才能讓我在每一次閱讀時，都能有更深的體悟和感動。