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　　本书收录2007年之后完成的近作共4件，包括2009高雄世运主场馆，充分展现跃动感的螺旋状大屋顶。

　　两位大师：伊东丰雄 ╳ 隈研吾的对谈，谈坂神大地震后的设计潮流。

　　以及伊东丰雄亲自谈持续变化的40年：
　　「也曾有过对沉重建筑的反抗」（1985）
　　「甚至想过干脆放弃设计好了」（2001）

　　受到电视节目及生活类杂志的影响，这十多年来一般大众对「建筑家」这个职业有了更多的认识。但这是由于一般大众对建筑及建筑家产生兴趣，而非建筑界对社会大众的开放。期望本书能超越「伊东丰雄作品集」，更能为大家解读「建筑界还欠缺什么？」时提供一些灵感来源。
　　　
　　建筑大师伊东丰雄，一般公认他是一个「持续变化」的建筑家。本书是他40年来主要作品和历程的全纪录，包含他的成长过程、竞图奋斗记和伊东流的发想术与组织论，以及他的作品从「浮游感」到「几何学」的转变，再迈向「会唿吸的建筑」。此外，还收录1985至2010年的访谈及对谈，解读伊东对建筑想法的瞬息万变，是一般「作品集」无法做到的，这也正是本书的魅力所在。
　　
　　伊东不将自己封闭于建筑界的评价之中，而乐于面对「社会」。曾说：「从反映时代与都市这一层意义来看，我认为建筑是很社会化的。而这也是建筑最有趣的地方。」他自评为「凹型的建筑家」，也就是「接受对方的想法并做出回应」因此和他有接触的人，也因为接受了刺激而有大幅成长。本书特别邀请50位友人和后辈，透过他们的双眼来解析伊东的「核心」，绝对是全面认识大师不可错过的书籍。

　　23件主要建筑作品的介绍与设计图：

　　铝之家[1971]｜中野本町之家[1976]｜银色小屋[1984]｜SAPPORO BEER北海道工厂GUEST HOUSE[1989]｜风之卵[1991]｜八代市立博物馆 未来之森博物馆[1991]｜Amusement Complex H[1992]｜下诹访町立诹访湖博物馆．赤彦纪念馆[1993]｜八代市立保寿寮[1994]｜大馆树海巨蛋[1997]｜大田区休养村TOBU[1998]｜野津原町厅舍[1998]｜大社文化会馆[1999]｜仙台媒体中心[2001]｜布鲁日临时建筑[2002]｜蛇型艺廊 临时建筑[2002]｜松本市民艺术馆[2004]｜TOD’S表参道大楼[2004]｜Green Green[2005]｜多摩美术大学图书馆[八王子校区][2007]｜座．高円寺[2008]｜高雄市运主场馆[2009]｜Porta Hotel Fira[2010]

　　50人谈伊东丰雄的核心：

　　藤森照信／月尾嘉男／石山修武／菊竹清训／远藤胜劝／石田敏明／妹岛和世／萩原朔美／法眼健作／桥田真木／西泽大良／大井清嗣／松永安光／山本理显／冢本由晴／贝岛桃代／西泽立卫／藤本壮介／佐佐木睦朗／新谷真人／C. Balmond／小野田泰明／安东阳子／佐佐木君吉／村松映一／原义孝／山田浩／铃木明／五十岚太郎／泷口范子／寺田真理子／泉洋子／东建男／城户崎和佐／佐藤光彦／曾我部昌史／KDA／古林丰彦／柳泽润／松原弘典／平田晃久／中山英之／末光弘和／百田有希／小屋かをり／井本惠英／末田龙介／奥山惠美子／中泽新一／茂木健一郎

作者简介

伊东丰雄

　　伊东丰雄 Toyo Ito：备受国际瞩目的日本建筑大师，伊东丰雄建筑设计事务所代表。1986年以「银色小屋」获得日本建筑学会奖作品奖。2003年以「仙台媒体中心」再次获奖，被誉为新世纪建筑的代表作。获奖资历丰富，包含艺术选奖文部大臣奖（1998年）、日本艺术学院奖（1999年）、威尼斯建筑双年奖「金狮奖」（2002年）、英国建筑家协会（RIBA）金奖（2006年）、朝日奖（2010年）等。

译者简介

龚婉如

　　文藻外语学院日文科、东京家政大学造型表现学系毕业。曾任日商出版社编辑、广告公司翻译等，目前为专职翻译。热爱旅游、美术工艺及马拉松。译作有《赤朽叶家的传说》、《魔王》、《穷忙族：新贫阶级时代的来临》、《原研哉。Ex-formation植物：视觉艺术联想集》等书。

CHAPTER1   迈向「会唿吸的建筑」（2007年以后）
　PROJECT01   多摩美术大学图书馆［八王子校区］［2007年］
　PROJECT02   座．高円寺［2008年］
　PROJECT03   2009高雄市运主场馆［2009年］
　PROJECT04   Porta Hotel Fira［2010年］

CHAPTER2   伊东丰雄的成长历程［1941-1986年］
　READING01   从诹访时代到独立
　READING02   「住宅的时代」编年史
　　　铝之家［1971年］　
　　　URBOT-002A［1971年］
　　　URBOT-003［1971年］
　　　黑之回归［1975年］
　　　中野本町之家［1976年］
　　　HOTEL D［1977年］
　　　名古屋PMT大楼［1978年］
　　　小金井之家［1979年］
　　　笠间之家［1981年］
　　　银色小屋［1984年］
　　　RESTAURANT BAR NOMADO［1986年］
　INTERVIEW01   「＂纯文学＂般的建筑如今已不成立」［1985年］
　COLUMN   50人谈伊东丰雄的核心［前篇］
　　　藤森照信
　　　月尾嘉男
　　　石山修武
　　　菊竹清训
　　　远藤胜劝
　　　石田敏明
　　　妹岛和世
　　　萩原朔美
　　　法眼健作
　　　桥田真木

CHAPTER3「浮游」的时代［1987-1993年］
　PROJECT05   SAPPORO BEER北海道工厂GUEST HOUSE［1989年］
　INTERVIEW02   「所谓的建筑并不是那么了不起的事」［1989年］
　PROJECT06   风之卵［1991年］
　PROJECT07   八代市立博物馆 未来之森博物馆［1991年］
　PROJECT08   Amusement Complex H［1992年］
　PROJECT 09   下诹访町立诹访湖博物馆．赤彦纪念馆［1993年］
　INTERVIEW03   「捕捉穿越时代的空气」［1993年］

CHAPTER4竞图的时代［1994-2001年］
　READING03   伊东事务所的竞图奋斗记
　PROJECT10   老人安养机构八代市立保寿寮［1994年］
　READING04   竞图报告．仙台媒体中心
　INTERVIEW04   「纪念碑般的建筑和时代是背道而驰的」──与隈研吾对谈［1995年］
　PROJECT11   大馆树海巨蛋［1997年］
　PROJECT12   大田区休养村TOBU［1998年］
　PROJECT13   野津原町厅舍［1998年］
　PROJECT14   大社文化会馆［1999年］
　INTERVIEW05   「对社会问题的关心在制作过程中越来越强」［2001年］
　PROJECT15   仙台媒体中心［2001年］

CHAPTER5   「新几何学」的时代［2002-2006年］
　PROJECT16   布鲁日临时建筑［2002年］
　PROJECT17   蛇型艺廊 临时建筑2002［2002年］
　INTERVIEW 06   「近代建筑另一头有着『新装饰』」［2003年］
　PROJECT18   松本市民艺术馆［2004年］
　PROJECT19   TOD’S表参道大楼［2004年］
　PROJECT20   福冈Island City中央公园核心设施［2005年］
　INTERVIEW 07   「我想做出一栋屋顶和墙面之间没有区别、浑然一体的建筑」［2006年］

CHAPTER6   伊东流发想术．组织论
　READING 05   初出茅庐时代的工作与交流
　READING 06   解剖．伊东事务所1992
　INTERVIEW 08   「细部施工和尺寸是概念表现的手段」──与远藤胜劝对谈［2008年］
　READING 07   解剖．伊东事务所2010
　INTERVIEW 09   「目标是成为SONY或HONDA那样的研究机构」［2010年］
　COLUMN   50人谈伊东丰雄的核心［后篇］
　　　西泽大良
　　　大井清嗣／松永安光／山本理显
　　　冢本由晴／贝岛桃代／西泽立卫
　　　藤本壮介／佐佐木睦朗／新谷真人
　　　C．Balmond／小野田泰明／安东阳子
　　　佐佐木君吉／村松映一／原义孝
　　　山田浩／铃木明／五十岚太郎
　　　泷口范子／寺田真理子／泉洋子
　　　东建男／城户崎和佐／佐藤光彦
　　　曾我部昌史／KDA／古林丰彦
　　　柳泽润／松原弘典／平田晃久
　　　中山英之／末光弘和／百田有希
　　　小屋かをり／井本惠英／末田龙介
　　　奥山惠美子／中泽新一／茂木健一郎

［卷末］
伊东丰雄年谱
STAFF LIST
SNAP／交友录
后记（伊东丰雄）
执笔者／报导刊载号

INTERVIEW 05
 
「对社会问题的关心在制作过程中越来越强」
超越众人习惯的「仙台媒体中心」
 
1995年在公开竞图中获得首奖的仙台媒体中心于2001年1月正式开幕了。赢得竞图后6年，伊东认为自己「对建筑的想法有了改变」。我们邀请伊东本人回顾一下这项对他改变重大的案子的制作过程。
 
──竞图当初提出的image后来保留了多少？就你的印象来说。
 
老实说整个都变了。当初的image是希望借由网状的管来让人感觉不出重量，虽然事实上是柱体、是结构体，但却希望看起来不像结构体。但是实际上完成的作品还是看起来就是结构物，一栋支撑绝大重力的建筑。特别是因为施工期间很长，在工程中一直面对着与铁的决斗，所以「用铁做成的建筑」这个想法非常强烈的留在脑子里。虽然是这样，但是当然不会因此有「案子不顺利」的想法。反倒是觉得自己对于建筑的想法在这6年间似乎有了变化。
 
──可以仔细说明一下吗？
 
过去我似乎一直把心放在「希望做出完全符合image的空间」、「希望消除物体的存在感」那样的建筑。但是借由媒体中心这个案子，让我更加关切制作流程中的沟通、建筑被使用的方法、更偏社会话的问题。
 
──你的意思是说在确认建筑意义的同时，一边制作吗？
 
以往在我想要盖的建筑中并没有感受到这一点，不过媒体中心是一个比我想像中更强韧、更单纯的建筑。这个强韧、单纯、节奏明快完全表现在制作过程中，吸引许多人的注意，而最初那个单纯的image也在与这个案子相关的所有人之中被大家共有，进而撑起了这个建筑
 
──媒体中心是怎么样的设施？
 
首先，这是个具有4种功能（图书馆、艺廊、影像媒体中心、为视听障碍者提供情报）的复合式设施。由于是复合式的，所以图书馆部分就不会是以前那种仅止于图书馆的图书馆。艺廊部分也是一样。另一点是，因为名称叫做「媒体中心」，所以我们一直有个疑问，电脑时代的公共设施应该是怎么样的型态呢？
 
从这两面来看，大家相同的共识就是「应该和以往的设施完全不同」。所以不管是图书馆部分或市民艺廊，在「媒体中心」这样的名称之下，各个部分都某种程度地融合在一起，并且各自冒出头来，不局限于固定框架的状态下完成了。也因为如此，开幕之后看起来就像个舒适、放松的设施。这一点让我非常的满足。

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