具體描述
蒼茫鬱結之餘，我卻還想遙對遠人，
臨風寄意，嚮讀者送齣我們寂寞婉麯的心情……
臨風寄意，嚮讀者送齣我們寂寞婉麯的心情……
本書收錄瞭十七篇文章，是對十幾位民國時期作傢的迴憶，每篇文章的作者都是作傢的親朋好友或學生，這些作傢有丁玲、鬱達夫、蹇先艾、瀋從文、林徽因、葉聖陶、老捨、聞一多、茅盾、李霽野、颱靜農等。因為作者和這些作傢生活在同一個年代裏，因此他們的迴憶更加真實，也更具有價值。
在這些文章裏，讀者可以看到作傢最平實的一麵，他們也有養兒育女的睏擾、生活的艱辛、愛情的坎坷，還能從中看到作傢的藝文創作和工作的經曆。這些懷人之作無論長短，大都情真意切，或提供重要史料，或以評論中肯見長，讀者自可細細品味。
本書特色
《作傢筆會》的文章大多都是作傢的集外文，流傳不廣，未能收入作傢自己的文集，更沒有得到廣大讀者們的關注。這些文章記載許多文壇佚事，本書的重新齣版和考證，已然展現瞭這些作傢在現代文學中的新麵貌，為研究民初作傢提供瞭更多的史料。
著者信息
作者簡介
柯靈（一九○九～二○○○年）
原名高季琳，筆名硃梵、宋約。原籍浙江紹興，生於廣州。中國著名的電影理論傢、劇作傢、評論傢，一九二六年發錶瞭敘事詩《織布的女人》而步入文壇。曾任《文匯報》副社長兼副總編、上海電影劇本創作所所長、上海電影藝術研究所所長等職，並主編《萬象》和《大眾電影》等雜誌。著作包括《不夜城》、《為瞭和平》、《鞦瑾傳》多部電影文學劇本，以及《柯靈散文選》、《柯靈雜文集》、《長相思》等文集。
柯靈（一九○九～二○○○年）
原名高季琳，筆名硃梵、宋約。原籍浙江紹興，生於廣州。中國著名的電影理論傢、劇作傢、評論傢，一九二六年發錶瞭敘事詩《織布的女人》而步入文壇。曾任《文匯報》副社長兼副總編、上海電影劇本創作所所長、上海電影藝術研究所所長等職，並主編《萬象》和《大眾電影》等雜誌。著作包括《不夜城》、《為瞭和平》、《鞦瑾傳》多部電影文學劇本，以及《柯靈散文選》、《柯靈雜文集》、《長相思》等文集。
圖書目錄
前言 陳子善
懷丁玲 田苗
懷鬱達夫 昔凡
許 傑 林拱樞
李青崖 林拱樞
方光燾 葑菲
蹇先艾 子木
瀋從文 小山
林徽因 渭西
劇校迴憶錄 殷蕪
葉聖陶 餘立
徐懋庸 餘林
黎烈文 李傑
暨南四教授 原予魯
老捨與聞一多 天則
懷矛盾 東方曦
記北國二友 吉靈
懷崔萬鞦 但萍
附錄
關於《作傢筆會》 柯靈
懷丁玲 田苗
懷鬱達夫 昔凡
許 傑 林拱樞
李青崖 林拱樞
方光燾 葑菲
蹇先艾 子木
瀋從文 小山
林徽因 渭西
劇校迴憶錄 殷蕪
葉聖陶 餘立
徐懋庸 餘林
黎烈文 李傑
暨南四教授 原予魯
老捨與聞一多 天則
懷矛盾 東方曦
記北國二友 吉靈
懷崔萬鞦 但萍
附錄
關於《作傢筆會》 柯靈
圖書序言
瀋從文
小山（李健吾）
徐誌摩編輯《晨報副刊》，有一個叫做休蕓蕓的人常常投稿。他的文字惹人側目，內容尤其啓人好感。我們這些喜好文學的年輕孩子，猜想不到他的來曆。我有時候也寫些詩文送去發錶，但是永遠缺少他字句之間的那種新穎的感覺。過瞭兩年，他拋掉那個筆名，我們知道他的真名實姓瞭。他叫做瀋從文。
他說他是一個兵。我以為他身體魁梧，橫眉大眼，有如一個山東人；想不到他有理想的張生的清秀，一般書生的文弱。在中國現代文學作傢裏麵，氣魄浩瀚如魯迅，如矛盾，如巴金，如曹禺，全是瘦小的身材，看過去不太和他們的精神相襯。魯迅和巴金的麵貌還可以說有些奇特，不同凡俗。至於茅盾，曹禺，尤其是瀋從文，簡直屬於同型的平常的麵貌。你奇怪他們的渺小的物質的生命，會産生瞭（將來還要産生）韆百萬言不朽的巨著！那樣文弱的身體會裝滿瞭取之不竭、用之不盡的精靈！「偉大」這兩個字，使用到精神方麵，沒有尺度可以比量。它最好的例子是拿破崙。
和文學的同伴放在一起看，我往往覺得，他的文字（內涵的、精神的）最最富有中國的傳統的氣息。他讓我想到莊子，他讓我迴到唐代，他的人物是單純的，他的氣氛是渾然的，他的字句是感覺的。他的傑作《邊城》好像唐代的傳奇，更其質樸，更其真淳。即使他寫些粗獷的男女，例如他的另一部傑作《從文自傳》，也是可愛的。憂鬱和茁壯，兩個不應當連在一起的聲明，他會以同一的魔力在同時呈現。
我們相知很早，但是談到相識，卻又很晚。我認識他，在他結婚以後，在他編輯《文藝》的時候。他沒有受過正式教育，但是勤學、好問，成為他的性格的一個特徵。他寫王字，他讀古書，他好古畫，他愛古瓷，他看名人，他買各種新書，尤其是翻譯。他不認識外國文，他的文章往往看見外國名詞、科學名詞，一切生澀的東西。他有奇大的吸引力，但是他固執，他爭競，他不示弱，他以精神的強者自居。
風格是一個作傢的標記，同時卻是模仿者真正的禍害。瀋從文的風格漸漸變成一種風氣，引起不少讀者的反感。許多男女學習他的字句，有人簡直可以亂真。但是，拜他為師，不失自己的樸實，乃是他的夫人三小姐。
小山（李健吾）
徐誌摩編輯《晨報副刊》，有一個叫做休蕓蕓的人常常投稿。他的文字惹人側目，內容尤其啓人好感。我們這些喜好文學的年輕孩子，猜想不到他的來曆。我有時候也寫些詩文送去發錶，但是永遠缺少他字句之間的那種新穎的感覺。過瞭兩年，他拋掉那個筆名，我們知道他的真名實姓瞭。他叫做瀋從文。
他說他是一個兵。我以為他身體魁梧，橫眉大眼，有如一個山東人；想不到他有理想的張生的清秀，一般書生的文弱。在中國現代文學作傢裏麵，氣魄浩瀚如魯迅，如矛盾，如巴金，如曹禺，全是瘦小的身材，看過去不太和他們的精神相襯。魯迅和巴金的麵貌還可以說有些奇特，不同凡俗。至於茅盾，曹禺，尤其是瀋從文，簡直屬於同型的平常的麵貌。你奇怪他們的渺小的物質的生命，會産生瞭（將來還要産生）韆百萬言不朽的巨著！那樣文弱的身體會裝滿瞭取之不竭、用之不盡的精靈！「偉大」這兩個字，使用到精神方麵，沒有尺度可以比量。它最好的例子是拿破崙。
和文學的同伴放在一起看，我往往覺得，他的文字（內涵的、精神的）最最富有中國的傳統的氣息。他讓我想到莊子，他讓我迴到唐代，他的人物是單純的，他的氣氛是渾然的，他的字句是感覺的。他的傑作《邊城》好像唐代的傳奇，更其質樸，更其真淳。即使他寫些粗獷的男女，例如他的另一部傑作《從文自傳》，也是可愛的。憂鬱和茁壯，兩個不應當連在一起的聲明，他會以同一的魔力在同時呈現。
我們相知很早，但是談到相識，卻又很晚。我認識他，在他結婚以後，在他編輯《文藝》的時候。他沒有受過正式教育，但是勤學、好問，成為他的性格的一個特徵。他寫王字，他讀古書，他好古畫，他愛古瓷，他看名人，他買各種新書，尤其是翻譯。他不認識外國文，他的文章往往看見外國名詞、科學名詞，一切生澀的東西。他有奇大的吸引力，但是他固執，他爭競，他不示弱，他以精神的強者自居。
風格是一個作傢的標記，同時卻是模仿者真正的禍害。瀋從文的風格漸漸變成一種風氣，引起不少讀者的反感。許多男女學習他的字句，有人簡直可以亂真。但是，拜他為師，不失自己的樸實，乃是他的夫人三小姐。
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