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《汉宫秋》以汉元帝与王昭君的爱情悲剧为主线，讲述历史上着名「昭君和番」的故事，除了是「元曲四大家」之一马致远的代表作品，更被后人誉为元曲最佳杰作。故事中，昭君受画工毛延寿陷害，被迫前往匈奴和亲，最后投江自尽。思念爱妃的元帝，在睡梦里被秋雁的叫声惊醒，全剧在凄美悲郁的气氛中结束。本书以《元曲选》为底本，比勘各家校注之余，同时力求文字表达上清楚明白，有利阅读。书前引言介绍《汉宫秋》的写作背景以及作者马致远的生平，针对人物形象、写作手法亦有细究，帮助读者深入剖析，了解文学作品的内在思想，是您不容错过的版本。

琉璃灯下的秘辛：一部关于权力、信仰与命运的史诗 《天策残卷》 作者：无名氏 这是一部沉甸甸的史书，没有华丽的辞藻，却以冰冷的笔触，刻画了自上古巫祀时代迄今，中原大地数次王朝更迭背后的隐秘推手。它并非记录帝王将相的功过，而是聚焦于那些在历史的阴影中，默默编织命运之网的“天策府”——一个凌驾于皇权之上，掌控天机命数的神秘组织。 第一部：神权与王权的交锋 故事开篇，笔锋直指“昆仑墟”的崩塌。彼时，万邦林立，以神谕为尊。部落首领们依赖与神灵沟通的祭司，而祭司背后的势力，便是初具雏形的“天策府”。天策府的创立者，被誉为“烛龙之眼”的方士遗脉，不信神灵的虚妄，只信天道运行的规律。他们通过精密的星象观测和对地脉能量的掌握，构建了一套“人定胜天”的理论体系。 第一卷详细描绘了天策府如何介入“炎黄之战”。这不是简单的武力征伐，而是两种世界观的较量：以巫术和图腾为核心的旧神权体系，与以“术数”和“律令”为基石的新兴王权。书中着墨最多的是一位名叫“归墟”的策士，他运用了至今无人能解的“沙盘推演”之法，预测了数次关键战役的走向，并巧妙地引导了双方的资源倾斜与战略失误。其中最引人入胜的章节，是关于“九鼎”的秘密——九鼎并非传国玉玺，而是镇压大地龙脉的九个巨大能量节点，掌控九鼎者，便能调动整个中原的“气运”。 第二部：帝国的崛起与宿命的枷锁 随着第一个统一的王朝建立，天策府并未隐退，而是转入幕后，成为皇室的“定海神针”。然而，权力总是伴随着猜忌。《天策残卷》深刻揭示了历代帝王对天策府的恐惧。他们既需要天策府来稳定江山，又深怕其力量超越皇权。 书中用大量的篇幅，记录了一位被称为“玉衡”的策士，如何辅佐一位雄才大略却生性多疑的皇帝。玉衡不仅精通兵法、律法，更擅长“人心导引”之术。他通过对官方史书的微妙修改、对民间歌谣的精准投放，潜移默化地塑造了民众对皇权的绝对忠诚。然而，这份忠诚最终成为了皇帝的噩梦。当皇帝试图摆脱天策府的控制，重新建立以血脉为核心的统治时，玉衡没有选择叛乱，而是选择了一种更具毁灭性的“自我裁决”——他启动了被历代策士严密看守的“封龙印”，导致国都遭受了一场罕见的旱灾与瘟疫，使新生的帝国在鼎盛时期戛然而止，陷入了长达百年的分裂。 书中对这一时期的描写极其冷峻，它探讨了一个哲学命题：当预知未来成为可能时，自由意志是否还存在？玉衡的行动，是维护天策府的绝对地位，还是仅仅遵循了“历史必然性”的轨迹？ 第三部：隐秘战线的斗争与道统的传承 历史进入了诸侯并起的乱世，天策府的力量也随之分散。不同的派系开始为了各自对“天道”的理解而互相倾轧。有的主张“顺天而为”，认为乱世是上天对腐朽统治者的惩罚；有的则主张“逆天改命”，认为策士的使命是强行扭转错误的轨迹。 最精彩的冲突发生在“墨家机关学派”与“天策府术士”之间。墨家追求的是物质层面的完美构造与防御，而天策府则专注于精神与气运的调度。书中详细描述了一场围绕着一座号称“永固”的边境要塞展开的攻防战。墨家铸造了巨大的自动防御机关，而天策府则通过在风水龙脉上设置“虚位”，使得所有攻城的军队在视觉和听觉上都产生了错觉，最终，要塞内的守军在找不到敌人的情况下，因极度的恐惧和自我消耗而崩溃。这场战役被后世史学家归咎于“天降异象”，但《天策残卷》揭示了背后精密的“幻象术”的应用。 第四部：最后的审判与未尽的预言 最后的篇章，聚焦于一个由天策府的残余成员组成的“守夜人”组织。他们不再干预朝政，而是致力于寻找并销毁历代策士留下的所有关于“天道运行公式”的记录，以防万世之后的后人滥用这种近乎于神的力量。 在这一部分，作者以一种近乎忏悔的口吻，记录了最后一位“大策士”——一位代号“无垢”的女子，在销毁核心典籍《九曜真经》前的内心挣扎。她预见到了一个更加黑暗的未来：当世俗的欲望与天道的规律被强行结合时，产生的后果将是真正的世界末日。她留下的最后一段笔记中，只有寥寥数语，暗示着一个关于“重启”的秘密计划，以及一个永远无法破解的谜题：“天道可测，人心难量，何为应劫者？” 全书总结： 《天策残卷》是一部冰冷的史学著作，它剥去了所有英雄人物的光环，将王朝的兴衰归结为对“规律”的利用、误用与抗拒。它探讨的不是谁坐在龙椅上，而是谁在控制龙椅背后的“算法”。这部书的价值，在于它提供了一种极度理性和反宿命论的视角，去审视一切所谓的“天命”与“定数”。它提醒着后世的统治者，最可怕的敌人，往往不是外部的叛军，而是隐藏在时间长河中，对未来拥有精确预判的智者。其文风严肃、考据严谨，充满了对权力本质的深刻洞察，是一部值得所有追求历史真相者反复研读的奇书。

作者简介

王星琦(校注者)

　　又名兴启，笔名晓星。1945年10月生于辽宁盖州，青年时期便开始诗歌与散文创作。1978年起进入广州中山大学就读中文系，师从着名戏曲史家王季思先生，专攻中国戏曲史，获文学硕士学位。后为南京大学教授、博士生导师，长年从事教学与研究工作，曾编写、出版多种教材与专着，并发表论文百余篇。

总目
 
引　言    一—四八
插　图    一—一
折　目    一—一
正　文    一—五二
附录一    五三—五四
附录二    五五—五七
附录三    五八—六一

引　言   王星琦
 
汉宫秋杂剧，是「元曲四大家」之一马致远最有代表性的杰作。明人臧晋叔辑刻元曲选，将其置于百种之首，视为压卷之作。曲论家亦多以为汉宫秋是马致远写得最好的杂剧作品，是一本文学价值极高的戏剧，甚至称其为元杂剧之冠冕。
 
一
 
关于马致远的生平事迹和汉宫秋杂剧的写作时间，由于资料的匮乏，很难确切而详尽地揭示清楚，前辈与时贤根据一些零星的材料以及马氏的杂剧、散曲作品互证、推考，做了大量工作，大体上可以勾勒出一个粗略的轮廓。
 
钟嗣成的录鬼簿将马致远列在「前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者」中，谓其「大都人，号东篱，任江浙行省务官」。寥寥十三字而已。致远是其字，东篱为其号，名则付之阙如。元代同姓名的例子较多。孙楷第先生的元曲家考略中就列出了「至元人集中所记有三个马致远」，即许州马致远；集庆马致远；广平马致远。孙先生怀疑广平马致远可能是曲家马致远1，然也只是怀疑罢了，无法坐实的。叶德均先生在他的元代曲家同姓名考一文中2，也列出了三个马致远，其中许州马致远与孙楷第先生所列为同一人，均据王恽秋涧先生大全文集卷五十九，完全可以排除。另一位秦淮马致远，做过「广西宪掾」，实即孙楷第所列之集庆马致远，都是据明人张以宁翠屏集卷一中的一首题画诗。此是一位画家，更与曲家马致远扯不上关系，亦可排除。
 
此外，有人据畿辅通志、河间府志、东光县志等又发现了一个马视远，方志中逐渐附会成了东光马致远。此人是元末明初人，亦与曲家马致远毫无瓜葛3。总之，曲家马致远是至元到泰定间人，其籍里，在发现确凿证据之前，仍当以录鬼簿所载的大都（今北京）为是。
 
1.见孙楷第元曲家考略第一二八页，上海，上海古籍出版社，西元一九八一年。
 
2.见叶德均戏曲小说丛考（上）第三二八页，北京，中华书局，西元一九七九年。
 
3.详可见张月中马视远不是曲家马致远一文，原载加拿大爱华报，西元一九九一年三月二十九日、四月五日。又见于元曲通融（下）第二○○四页，太原，山西古籍出版社，西元一九九九年。

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到《汉宫秋》这本书时，我真的充满期待。书名就带着一种历史的厚重感，又有一丝凄美，很容易让人联想到那些深宫大院里的恩怨情仇。我平常就挺喜欢看这类题材的，尤其是那些不太为人所知，但却有着深刻历史背景的故事。这本书的封面设计也很典雅，那种古色古香的韵味扑面而来，瞬间就把我拉进了那个时代。我特别好奇作者会如何描绘那个时代的宫廷生活，是侧重于权谋斗争，还是情感纠葛？亦或是两者兼而有之？台湾这边的读者，对于历史题材的书籍，往往会关注细节的真实性，以及人物塑造的深度。我希望这本书能够让我看到一个鲜活的汉朝，而不仅仅是教科书上的冰冷文字。我会很在意书中对人物心理的刻画，那些身处高位却身不由己的无奈，或者是在乱世中挣扎求生的坚韧，这些都是我最期待看到的。有时候，一本好书就像一个穿越时空的窗口，让我得以窥见不同时代的风貌和人情，而《汉宫秋》的名字，就给了我这样的感觉。

评分☆☆☆☆☆

我被《汉宫秋》的书名深深吸引住了，它有一种古典美，又带着一丝命运的无常感。“汉宫”二字，立刻将人带入那个遥远的朝代，而“秋”字，则增添了一层静谧与沉思的意味。我一直觉得，很多历史故事，最动人的部分往往藏在那些被忽略的角落，那些不是帝王将相，而是普通人，甚至是宫廷中那些无名氏的命运。台湾的读者，尤其是喜欢阅读的这部分群体，对于作品的细腻度和人文关怀有着很高的要求。我希望《汉宫秋》能够让我看到那个时代下，人性的光辉与脆弱，看见那些在历史长河中，被冲刷得模糊不清的个体生命。我不追求跌宕起伏的情节，反而更喜欢那种娓娓道来的叙事，通过生活化的场景，展现人物的性格和情感变化。也许作者会描写一位宫女的日常生活，她的喜怒哀乐，她对未来的憧憬与绝望，这些平凡的细节，往往比宏大的叙事更能打动人心。我对那种能够唤起读者内心共鸣的作品，情有独钟。

评分☆☆☆☆☆

拿到《汉宫秋》这本书，我脑海里最先浮现的画面，就是层层叠叠的宫殿，秋日的阳光透过雕花的窗棂洒进来，带着一丝暖意，却也显出几分落寞。我对汉朝历史一直有种莫名的好感，那是一个充满传奇色彩的时代，既有开疆拓土的豪迈，也有宫廷内部的隐秘。台湾这边对于历史题材的接受度很高，但我们更注重作品的原创性和故事的趣味性。我希望《汉宫秋》能够带我进入一个真实的汉宫世界，去感受那里的生活气息，去了解那些生活在其中的人们，他们的梦想，他们的挣扎，他们的爱恨情仇。我特别期待作者能够用一种非常生动、细腻的笔触，去描绘那个时代的女性，她们的命运是如何被时代和社会所塑造，又如何在这种限制中寻找属于自己的生存空间。也许书中会有宫廷斗争，但我不希望只是冷冰冰的权谋，我更希望看到那些斗争背后，人性的复杂和情感的纠葛。我喜欢那些能够让我一边阅读，一边思考，一边又被故事深深吸引的作品。

评分☆☆☆☆☆

这次读《汉宫秋》，纯粹是因为名字里那个“秋”字，总觉得秋天自带一种萧瑟、凋零的美感，也常常象征着某种结束或转变。这让我好奇，书中的故事是否与季节的变迁有着某种隐喻，或者是以秋天的某个重要事件作为故事的开端或高潮。我对历史本身兴趣不浓，但如果一个故事能够通过生动的人物和细腻的情感来展现那个时代的氛围，那我就会非常着迷。我喜欢那种不落俗套的叙事方式，不一定是按照时间顺序，或许是碎片化的记忆，又或是多视角下的同一个事件。台湾这边的读者，其实也很看重作品的艺术性，比如语言的优美，意境的营造。我希望《汉宫秋》能够有那种让人读起来朗朗上口，又能在脑海中留下深刻画面的文字。也许作者会用一种很写意的手法，勾勒出那些宫廷女子寂寞的背影，或是边关将士的思乡愁绪。我并不期待那种波澜壮阔的史诗，反而更偏爱那些隐藏在历史洪流下，个体微小的悲欢离合，因为那才更能触动人心，也更能让我产生共鸣。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我选择《汉宫秋》这本书，更多的是一种直觉。书名本身就很有画面感，脑海里立刻浮现出宫殿层叠，秋风萧瑟的景象。我平时阅读的范围比较广，但对历史类的作品，我更喜欢那些带有文学色彩的，而不是纯粹的学术著作。我很想知道，作者是以什么样的角度去切入“汉宫”这个主题的？是聚焦于某一位后妃，某一位皇子，还是某个宫廷事件？亦或是将视角放得更广，描绘整个宫廷的运作和那些生活在其中的形形色色的人物？台湾的市场对于具有深度和广度的作品，一直都有着很好的接受度，我们喜欢那些能够引发思考，并且能够提供不同视角的作品。我特别期待作者能够写出那些不为人知的细节，那些隐藏在历史记载之下的真实情感和生活状态。也许会是一些关于权力斗争的描写，但也希望不会过于血腥和直白，而是通过人物之间的对话、眼神，或者是一些微妙的举动来体现。总而言之，我希望这本书能够带给我一种沉浸式的阅读体验，仿佛我就是那个时代的亲历者，去感受那份繁华与苍凉。