立体的历史：从图像看古代中国与域外文化(修订二版) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上帝为什么要给我们两只眼睛？——因为上帝要我们用一只眼睛看文字，另一只眼睛看图画。前人为我们留下的历史材料浩如烟海，除了平面的文字资料外，更有琳瑯满目、丰富多样的图画资料，如果用两只眼睛同时考察历史留下的文献与图画，我们就能跳脱平面的历史，进入「立体的历史」。

　　所谓立体的历史，是三度空间整体的历史画面，由(1)文字和非文字的材料、经(2)历史研究和写作者的手，传递给(3)读者，三者互动而后产生。历史学家是画面的生产者，也是传递者。读者心中能有怎样的画面，是否生动立体，一方面取决于读者自己，一方面也取决于传递者的喜好、能力、训练、眼光以及据以建构的画面。希望读者们阅读本书时，能够看到一些不同于过去、富于纵深的历史画面，尽情遨游于「立体的历史」中。
 

好的，以下是一本不包含《立体的历史：从图像看古代中国与域外文化（修订二版）》内容的图书简介，字数控制在1500字左右，力求详实且自然流畅： --- 探寻未竟的旅程：大航海时代的贸易、信仰与技术嬗变 内容简介 本书旨在深入剖析人类文明史上一个至关重要的转折点——地理大发现与随后的大航海时代（约15世纪中叶至18世纪中叶）。我们聚焦于这一时期跨越海洋的互动，探究其如何重塑了全球的政治版图、经济结构、技术生态以及文化信仰体系。这不仅仅是一部关于船只和航线的编年史，更是一部关于权力、资源、知识和人员的复杂流动史。 第一部分：破浪之始——动因与技术基础 本卷首先追溯了促使欧洲航海力量开始大规模西进与南下的深层动因。我们分析了地中海贸易体系的僵化、奥斯曼帝国崛起对传统丝绸之路和香料贸易路线的控制，以及欧洲内部对贵金属的迫切需求。在此基础上，我们详细考察了支撑远洋航行的关键技术进步。这包括了对中世纪晚期航海工具的革新，例如更精确的星盘（Astrolabe）、象限仪（Quadrant）的改进，以及造船技术的飞跃——卡拉维尔帆船（Caravel）和盖伦帆船（Carrack）的出现，这些船型结合了欧洲和伊斯兰世界的造船智慧，使得远洋航行成为可能。我们特别探讨了磁罗盘（Magnetic Compass）的改良与应用，以及航海图测绘（Cartography）从托勒密地理学向基于实际观测的经验主义转变过程中的挑战与突破。 第二部分：新世界的发现与旧世界的重塑 本书的核心篇幅，将聚焦于15世纪末至16世纪，欧洲人与美洲、非洲西海岸以及印度洋世界的初次或更深入的接触。我们并非简单地罗列探险家的足迹，而是深入分析这些“发现”对双方社会产生的连锁反应。 在美洲，我们审视了阿兹特克、印加等前哥伦布时期文明的社会组织、宗教信仰和经济模式，并详细剖析了西班牙征服者带来的灾难性后果，包括疾病的传播、资源的掠夺以及帝国制度的强行嫁接。这一部分着重于文化冲突与适应：原住民如何尝试理解并抵抗外来势力，以及欧洲人如何将美洲的白银和新作物（如马铃薯、玉米）融入其原有的经济逻辑中。 对于非洲，本书关注的焦点是黄金海岸、奴隶海岸的形成。我们详细考察了跨大西洋奴隶贸易的制度化过程，分析了欧洲商馆（Factories）的运作模式，以及这一贸易网络如何深刻地影响了西非和中非的社会结构、权力分配和人口流动，揭示了其对后世非洲大陆发展的深远烙印。 第三部分：香料之路的新格局——亚洲的交汇点 大航海时代不仅仅是西向的扩张，更是对既有全球贸易网络——特别是印度洋体系——的剧烈干预。本卷侧重于葡萄牙人、荷兰人、英国人以及西班牙人在亚洲建立的海上帝国。 我们详细分析了葡萄牙人如何通过控制关键的咽喉要道（如马六甲海峡、霍尔木兹海峡）来垄断香料贸易，以及其建立的“卡尔帕克贸易系统”（Cartaz System）如何试图将亚洲传统的海洋商业模式纳入其军事控制之下。随后，视角转向荷兰东印度公司（VOC）的崛起。本书深入解析了VOC如何以更为高效的商业结构（股份制公司的雏形）和残酷的军事手段，取代了葡萄牙的地位，尤其是在香料群岛（Maluku Islands）的统治，以及他们在日本长崎出岛建立的排他性贸易关系。英国东印度公司（EIC）在印度的早期渗透与本土经济的摩擦，也得到了细致的论述。 第四部分：思想的碰撞与知识的革命 全球的连接也带来了知识和观念的巨大冲击。本书的第四部分着眼于思想层面的变迁。我们考察了印刷术在欧洲的传播如何加速了地理知识的普及，以及航海日志、新世界游记（如亚美利哥·韦斯普奇的记述）如何颠覆了中世纪关于世界结构的基础认知。 同时，我们也探讨了“他者”形象的建构。欧洲人如何通过接触异域文化，反思自身的宗教权威和文明优越性。从早期的“高贵的野蛮人”叙事，到后来殖民扩张中对被征服民族进行“文明化”的理论构建，这一心理转变过程是理解现代种族观念和帝国主义意识形态形成的关键。我们也将触及到早期传教士（如耶稣会士）在传播西方科学知识的同时，对东方文化（如中国儒学）进行的初期研究与误读。 第五部分：技术、环境与持续的影响 最后一部分将目光投向技术扩散和环境影响。我们探讨了火药武器（如火绳枪和加农炮）在不同文化中的适应与本土化，以及欧洲引入的动植物物种对新旧大陆生态系统的不可逆转的影响（哥伦布交换，Columbian Exchange）。同时，本书也论述了这一时期形成的早期全球化贸易网络——即“大西洋三角贸易”——如何奠定了现代世界经济的雏形，并分析了贵金属（尤其是来自美洲的白银）流入欧洲如何引发了长期的价格革命，并间接资助了欧洲的军事扩张和工业化前夜的积累。 本书旨在提供一个多角度、跨学科的宏大叙事，帮助读者理解大航海时代并非简单的“发现”故事，而是技术驱动、经济渴望与文化碰撞交织的复杂历史进程，其遗产至今仍深刻地塑造着我们所生活的世界格局。 ---

作者简介

邢义田

　　美国夏威夷大学历史学博士，中央研究院历史语言研究所特聘研究员、院士，国立台湾大学历史系兼任教授。主要研究方向为秦汉史。出版有《秦汉史论稿》（1987年）、《西洋古代史参考资料》（1987年）、《古罗马的荣光》（1998年）、《天下一家》（2011年）、《治国安邦》（2011年）、《地不爱宝》（2011年）、《画为心声》（2011年）等。
 

自　序
第一讲　「图像与历史研究」之孙悟空篇／1
第二讲　想像中的「胡人」—从左衽孔子说起／67
第三讲　希腊大力士流浪到中国？／131
第四讲　他山之石—古希腊陶片流放制与罗马帝国禁卫军／181
图片出处／263

自序

　　《立体的历史——从图像看古代中国与域外文化》一书是改写增补自2012年5月21日〜29日应上海复旦大学文史研究院之邀，担任「光华杰出人文讲座」的四次演讲。这四讲是：

　　(1)「图像与历史研究」之孙悟空篇
　　(2)想像中的「胡人」——从左衽孔子说起
　　(3)希腊大力士流浪到中国？
　　(4)他山之石——古希腊陶片流放制与罗马帝国禁卫军。

　　原本的演讲是以「古代中国与域外文化」关系为主轴，综合若干自己过去的研究，作一次简单的报告。演讲虽曾增补了一些材料和想法，但基本上是旧说的重述。这回利用改写的机会，进一步作了思考和修补，甚至稍稍挪移了重点和扩大了范围，尤其是头两篇。

　　在原来的演讲中，我强调历史工作者应动员一切可用的文字性和非文字性的材料，也就是文字和图像或视觉性的材料。这仅仅就「材料」而说。为了更好地说明我现在的想法，加上了「立体的历史」当做总标题，希望指出文字和图像只是提供「立体历史」产生的条件。

　　所谓立体的历史，是三度空间整体的历史画面，由(1)文字和非文字的材料、经(2)历史研究和写作者的手，传递给(3)读者，三者互动而后产生。历史研究和写作者生产并传递画面。读者心中能有怎样的历史画面，是否生动立体，一方面取决于读者自己，一方面也取决于生产和传递者的喜好、能力、训练、眼光以及据以建构的画面。读者如果能从这本书，看到一些不同于过去，富于纵深的画面，就令我感到安慰了。

　　由于原本是演讲，本书保留了说话的口气，也省略了学术论文常见的附注。有兴趣进一步追索的读者，劳请阅读三年前在中华书局出版的《画为心声》等书。

　　这次有机会出版，首先要感谢邀请我担任讲座的文史研究院葛兆光院长。如果不是他的邀约，我大概不会在一些老问题上花心思，朝前迈步。在修改讲稿的过程里，得到许多好友和学棣的热情协助。杜正胜、洪金富、许雅惠、王辉、马怡、侯旭东、刘晓芸、黄琼仪、游逸飞或指正错误，或提供材料，衷心铭感。

　　本书几经修补，错漏仍难全免。一切责任，不消说，由作者自负。大家有不少期许，限于能力，一时还无法做到，只好等待来日。最后要谢谢三民书局（正体字版）和三联书店（简体字版）编辑部为这本小书付出的一切辛劳。

评分☆☆☆☆☆

**评价一：** 拿到这本《立体的历史：从图像看古代中国与域外文化（修订二版）》，我的第一感觉是它提供了一个非常独特且引人入胜的视角。我一直觉得，历史往往被文字所主导，枯燥的年代、人名、事件堆砌起来，很容易让人望而却步。但这本书，从书名开始就点明了它的核心——“图像”。我一直对视觉化的学习方式很感兴趣，因为图像能够瞬间传达大量信息，而且更能引发我们的想象力和情感共鸣。想到这本书能够通过古代的图像，比如壁画、陶器纹饰、雕塑等等，来“立体”地展现古代中国和域外文化的交流与碰撞，就觉得非常令人期待。我设想，它或许会像一部穿越时空的纪录片，用最直观的方式，将那些曾经鲜活的生活场景、信仰习俗、艺术成就呈现在我们眼前。而且“域外文化”这个词，更是让我对这本书的视野和深度充满了好奇，它不再局限于中国本土，而是将视野拓展到更广阔的世界，去探索中华文明是如何在与外部世界的互动中发展演变的。这种跨文化、跨时空的解读方式，对于理解历史的复杂性和多元性，一定大有裨益。我尤其希望看到书中能够收录一些罕见或不为人熟知的图像，并配以深入浅出的解读，能够让我对古代的物质文化、精神世界有更真切的认识。

评分☆☆☆☆☆

**评价五：** 我一直对历史的“细节”充满着浓厚的兴趣，那些能够让我们窥见古代生活原貌的蛛丝马迹，往往比宏大的历史叙事更能打动我。这本书《立体的历史：从图像看古代中国与域外文化（修订二版）》的题目，恰恰点出了我的兴趣所在。“图像”这个关键词，让我立刻联想到了那些承载着丰富信息的古代文物，它们就像是凝固的历史瞬间，等待着被解读。我非常好奇，作者是如何从这些图像中提炼出古代中国与域外文化交流的线索的？是壁画中人物的服饰、器物上的纹饰，还是墓葬中的陪葬品？这些视觉的证据，能够为我们揭示出哪些不为人知的历史真相？我期待这本书能够提供丰富的图例，并辅以详尽的解读，让我能够理解这些图像背后的文化内涵，以及它们在不同文明碰撞中的角色。而且，“域外文化”的加入，让这本书的视野变得更加开阔，不再局限于一隅，而是展现了古代世界更宏大的交流图景。一个“修订二版”的版本，更说明了作者的认真态度和这本书的价值，让我对内容的深度和准确性充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

**评价四：** 这本书《立体的历史：从古代中国与域外文化（修订二版）》的书名非常有吸引力，“立体”这个词语，立刻在我心中勾勒出一种更加生动、多维度的历史画卷。我常常觉得，传统的历史叙述往往是平面的，缺乏身临其境的感觉，而这本书似乎找到了突破口，那就是“图像”。我一直深信，图像比文字更能跨越语言的障碍，直接触达我们的感官和情感。能够通过古代的图像，去“看”古代中国与域外文化的交流，这本身就是一种极具吸引力的学习方式。我期待这本书能像一位经验丰富的导游，带领我穿梭于不同的时空，通过一件件文物上的图腾、壁画中的场景、甚至是古代钱币上的图案，来了解不同文明之间是如何相互影响、相互借鉴的。这本书会不会讲述一些关于丝绸之路上，不同文化元素如何在中国这片土地上融合的生动故事？或是关于佛教东传过程中，艺术形式的演变和创新？“修订二版”更让我觉得这是一本经过时间沉淀、不断完善的佳作，期待在其中发现更多精彩的内容。

评分☆☆☆☆☆

**评价二：** “修订二版”这个标签，让我对这本书的严谨性和内容的更新感到放心。通常而言，修订版的书籍意味着作者在原有基础上进行了更深入的研究、更细致的打磨，甚至可能加入了新的发现和观点。这本书的题目《立体的历史：从图像看古代中国与域外文化》本身就充满了学术气息，但又巧妙地用“立体”和“图像”这两个词，拉近了与普通读者的距离。我一直认为，历史的生命力在于它能够被“感知”，而不仅仅是被“阅读”。图像恰恰是实现这种感知的最佳载体。我好奇作者是如何选择这些图像的，它们是否具有代表性？又是如何通过这些图像，揭示出古代中国与域外文化之间千丝万缕的联系？例如，丝绸之路上的艺术品交流，佛教艺术对中国本土艺术的影响，或是中原王朝在边疆地区的统治与文化融合等，这些都是我非常感兴趣的话题。我希望这本书能够提供一些具体的案例分析，让我们能够看到这些图像背后的历史故事，体会到文化交流的生动性。而“修订二版”，也让我期待书中是否会包含一些最新的考古发现和学术研究成果，从而让这本书的内容更加前沿和丰富。

评分☆☆☆☆☆

**评价三：** 我一直对古代文明的细节充满了好奇，特别是那些能够反映当时人们生活方式、思想观念的载体。《立体的历史：从图像看古代中国与域外文化（修订二版）》这个书名，一下子就抓住了我的兴趣点。我脑海中浮现出许多古代遗址出土的精美器物，上面刻画的神秘符号和生动场景，它们仿佛在无声地诉说着过去的故事。这本书的独特之处在于它将“图像”作为研究历史的切入点，而不是仅仅作为史料的补充。这意味着，作者很可能是在试图通过视觉语言来解读历史，这是一种非常新颖且富有启发性的方法。我期待书中能够呈现大量高质量的图像资料，并且作者能够对这些图像进行深入的分析，解释它们在历史发展中的意义，以及它们如何反映出古代中国与域外文化的互动。比如，敦煌壁画中的异域风情，或是新疆出土的希腊化风格雕塑，这些都足以证明古代文化交流的广度和深度。而“修订二版”则暗示了这本书在出版后经过了时间和市场的检验，并得到了进一步的完善，这让我对它的可靠性和深度更有信心。我希望这本书能够提供给我一种全新的认识历史的方式，让我能够更直观、更深刻地理解古代世界的魅力。