血仍未凝：尹玲文学论集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　诗人尹玲走过颠沛的时代，从越南出走，行迹遍布台北、法国与世界各地，然而无论在何处，无论是诗还是散文，她多年来创作不歇，一再向自我挑战。「还未写的，会再努力。」尹玲说。

　　本书由淡江大学中国文学学系编採与出版研究室企划，杨宗翰编选。书分上下两辑，探讨其作品中的文学风景：上辑由林积萍、陈雀倩、夏婉云、余欣娟、顾蕙倩、李癸云、陈谦、古佳峻八位学者，就尹玲作品中的家国想像、自我书写与语言风格等进行专业析论；下辑则收录诗人白灵的序文、陈雀倩与紫鹃的两篇专访，以及尹玲／何金兰三篇精彩的自述文章。

本书特色

　　本书由淡江大学中国文学学系编採与出版研究室企划，杨宗翰编选，透过8篇专论Ｘ1篇专序Ｘ2篇专访Ｘ3篇自道，深入评析，多面向呈现尹玲文学的丰富与多义。
 

好的，这是一份关于其他图书的详细简介，旨在避免提及您提到的那本书籍，并力求自然流畅： --- 《光影浮沉录：二十世纪欧洲电影的流变与革新》 作者： [此处可虚构一位作者名，如：阿尔诺·杜邦] 出版社： [此处可虚构一家出版社名，如：星辰文化] 页数： 680页 定价： 128.00元 内容概要 《光影浮沉录》是一部深度剖析二十世纪欧洲电影发展历程的权威著作。本书超越了简单的流派划分和明星传记，着重于探讨电影艺术如何在社会、政治和技术变迁的洪流中，持续地进行自我颠覆与革新。作者以敏锐的洞察力和扎实的文献研究为基础，将目光聚焦于从默片时代末期到新浪潮运动兴起这一关键时期的欧洲大陆。 全书结构严谨，分为“引言：欧洲电影的黎明与挣扎”、“默片时代的余晖与有声电影的冲击”、“现实主义的深化与意识形态的介入”、“艺术电影的勃兴与战后的实验”以及“新浪潮：打破一切的宣言”五大部分，辅以大量的珍贵剧照和电影剧本片段分析。 核心议题的深度探讨 一、默片遗产与有声化的剧变（1920s - 1930s） 本书的开篇部分，详尽梳理了德国表现主义的视觉语言如何渗透至战后欧洲的集体潜意识，以及法国印象派电影人对光影和蒙太奇的先锋探索。作者特别关注了有声电影技术引入后，欧洲电影人如何巧妙地利用声音（而非仅仅是对话）来丰富叙事层次，例如卓别林在《城市之光》中对声音的克制运用，以及苏联蒙太奇学派对声音节奏的精妙编排。这部分揭示了欧洲电影在技术转型期的艺术坚守。 二、战争的阴影与现实主义的重塑（1940s - 1950s 初期） 第二次世界大战对欧洲社会结构和文化心理造成了毁灭性的影响。本书用大量篇幅分析了意大利新现实主义的诞生，并非简单的技术模仿，而是对战后废墟中人性困境的深沉回应。作者细致地比较了罗西里尼、德·西卡和维斯康蒂在表现贫困与希望时的叙事策略差异，强调了其镜头语言中“非职业演员”和“实景拍摄”对传统好莱坞叙事模式的冲击。 此外，书中也剖析了战后法国对“作者论”的早期酝酿，以及北欧电影（如丹麦和瑞典）在探讨个体道德困境和存在主义主题方面的独特贡献。 三、艺术的边界：战后先锋实验与冷战语境 随着经济的逐步恢复，欧洲电影迎来了对艺术自由的强烈渴望。作者深入研究了以安德烈·巴赞为代表的电影理论家对“现实的持续性”的坚持，以及这种坚持如何与战后兴起的更激进的实验思潮并行发展。 本书着重分析了瑞典导演英格玛·伯格曼如何通过极简的场景和强烈的心理特写，将个体对信仰、沟通和死亡的焦虑提升到哲学层面。同时，对战后东欧电影（如波兰学派）在国家叙事和历史记忆之间寻求平衡的努力，也进行了富有同理心的考察。作者认为，这些作品的共同特点在于，它们不再满足于讲述一个完整的故事，而是致力于揭示故事背后的结构性矛盾。 四、新浪潮的爆发：对传统的系统性解构（1958 - 1968） 本书的高潮部分聚焦于法国新浪潮运动，将其视为欧洲电影史上一次彻底的“文艺复兴”。作者认为，新浪潮不仅仅是关于年轻导演拍摄低成本电影的热潮，而是一场深刻的媒介自觉运动——电影人开始反思电影作为一种媒介自身的特性、语法和伦理。 书中详细解读了戈达尔对叙事连贯性的公然破坏、特吕弗对个人经验的不断内化，以及雅克·罗比对社会边缘人物的关注。作者特别指出，新浪潮的成功，在于它有效地将电影的制作过程（如跳切、手持摄影、画外音的混用）本身，转化成了批判社会现实的工具。这种对“可见性”和“可听性”的颠覆，极大地拓展了电影的表现疆界。 学术价值与阅读体验 《光影浮沉录》的价值不仅在于其丰富的历史梳理，更在于其理论的穿透力。作者构建了一个清晰的框架，用以理解欧洲电影如何从模仿好莱坞的模式，一步步发展成为全球电影艺术的思辨中心。 本书语言精准，论证详实，适合电影专业学生、研究人员，以及所有对二十世纪人文思潮与视觉艺术交汇点感兴趣的普通读者。阅读此书，如同置身于一部宏大的、无声的欧洲历史纪录片之中，亲眼见证光影如何记录、质疑并最终重塑了一个时代的精神面貌。书末附有详尽的注释和参考书目，极大地增强了其作为研究工具的可靠性。 ---

编者简介

杨宗翰

　　淡江大学中国文学学系助理教授，着有《台湾新诗评论：历史与转型》、《台湾现代诗史：批判的阅读》、《台湾文学的当代视野》，编有《逾越：台湾跨界诗歌选》、《跨国界诗想：世华新诗评析》等书。

　　【作者群】（依姓名笔划为序）
　　尹玲／何金兰（淡江大学中国文学学系荣誉教授）
　　白灵（诗人）
　　古佳峻（屏东科技大学通识教育中心兼任助理教授）
　　余欣娟（台北市立大学中国语文学系助理教授）
　　李癸云（清华大学台湾文学研究所教授兼所长）
　　林积萍（黎明技术学院通识中心副教授）
　　夏婉云（淡江大学中国文学学系兼任助理教授）
　　陈雀倩（宜兰大学人文暨科学教育中心助理教授）
　　陈谦（台北教育大学语文与创作学系助理教授）
　　紫鹃（诗人）
　　顾蕙倩（铭传大学应用中文系兼任助理教授）

企划／编採与出版研究室

　　淡江大学中国文学学系「编採与出版研究室」设于文学院L405室，自105学年度正式启动及运作。本研究室以编辑、採访、出版等议题为重心，盼能结合实务经验及学理探讨，让淡江人未来有机会替华文编採及出版界做出贡献。（中文系系主任：殷善培，研究室召集人：杨宗翰）

主题人物／尹玲

　　本名何尹玲，又名何金兰，广东大埔人，出生于越南美拖市（My Tho）。越南西贡文科大学文学学士，国立台湾大学中国文学研究所硕士及国家文学博士、法国巴黎第七大学文学博士。现为淡江大学中国文学学系荣誉教授。着有诗集《当夜绽放如花》、《一只白鸽飞过》、《旋转木马》、《发或背叛之河》、《故事故事》，散文集《那一伞的圆》，学术专着《文学社会学》、《法国文学理论与实践》，中译法国小说《萨伊在地铁上》、《法兰西遗嘱》、《不情愿的证人》等，并长期从事法国诗、越南诗与越南短篇小说之翻译。
 

【编者序】解开尹玲的行囊／杨宗翰

【上辑】
尹玲的心灵归乡与文学社会学之路／林积萍
尹玲《那一伞的圆》中的女性絮语和虚无判词／陈雀倩
城堡与白鸽―尹玲诗中的逃逸与抵抗／夏婉云
家国想像与自我定位―论尹玲诗的河流意象／余欣娟
「流影」与「留影」―论尹玲诗的「离散经验」与「身份认同」／顾蕙倩
创作心灵复活的契机―论尹玲《当夜绽放如花》的战争书写／李癸云
尹玲诗中的自我书写―以《一只白鸽飞过》为讨论对象／陈谦
战火梦魇里的「安居／流离」―试探尹玲〈就请不要回首〉其人／文结构性意义／古佳峻

【下辑】
栖在诗上的蝴蝶―序尹玲诗集《一只白鸽飞过》／白灵
存在／虚无下的战火缪斯―专访尹玲／陈雀倩
河流里的繁花―专访诗人尹玲／紫鹃
读看得见的明天―试探战火纹身后创作心灵之死亡与复活／何金兰
六○年代以及／尹玲
那年那月那时／尹玲
 

〈六○年代以及〉（节选）⓪尹玲

一、

2012年10月12日夜里，你捧着陈本铭的《溶入时间的沧海》诗集，从头到尾阅读数遍。六○年代以及随后的岁月，如潮水般无法停息地撞击你。

二、

六○年代南越的华文「文青」，于1965年购买到台湾现代诗刊与诗人诗集后，得到的启发和影响难以想像。1966年，你们决定出版《十二人诗辑》来证明自己研习过「现代诗」之后的改变，果然与以前所写的「新诗」，或「白话诗」样貌明显不同。

这十二人是：尹玲、古弦、仲秋、李志成、我门、徐卓英、陈恆行、荷野、银发、余弦、影子、药河。　

药河是陈本铭的笔名。一直到1969年10月13日上午，他亲自对你说：「药河的笔名从现在起成为陈迹」；从那天起他决定以本名「陈本铭」署名他的书写。

1968年（戊申）越共假借停火协议发动的春节总攻势「大崛起」之前，你们这一代的「文青」应该是南越华文文学史上最积极、活泼好动、热爱成立诗社文社、举办各类文艺活动最多的一群，尽管自1954年南北越对峙之后烽烟处处。而戊申1968春节战役惨烈残酷，让整个南越在越共「无缝不烧」的「用心」下，几乎「沦陷」入「死亡」边缘的深渊。

三、

1969年你决定离开西贡。你申请到中华民国政府奖学金，在胡琏大使亲切的祝福声中毅然飞往台北，进入梦想已久的台大继续唸书。行前药河完成〈几时我们是雨〉赠你。抵台后，你按照与他讨论过的共同意见，将你的〈记忆〉与他的〈几时我们是雨〉同时投到当时是吴东权主编的《文艺》月刊，没多久登了出来。1970年国军文艺中心三楼「风花雪月」诗歌朗诵会中，你替药河抄写此诗展于现场，并将它译成越南文，以越南语朗诵〈几时我们是雨〉。之后连续数年，你在台北代他将其诗作投向「诗队伍」与好几种不同的诗刊或期刊。

四、

1969年9月17日赴台的你，与母亲从西贡机场哭到台北。随后，你决定要让母亲对「台湾之行」留有美丽印象与记忆，你陪着她参加侨胞归国国庆活动，台湾北中南与三军都在眼前。你们最难忘的画面，是在中山楼看着蒋介石总统与夫人宋美龄优雅地在你们面前微笑走过，你们站在第一排。你也带母亲去了日月潭、乌来、阳明山及其他，那是母亲唯一的一次出国机会。她返越时，你在松山机场二楼的观景台上目送她瘦弱的身影拎着手提行李，慢慢走到机场中间的飞机旁，登上扶梯，隐入机舱。你泪流不止。从此漂泊。

评分☆☆☆☆☆

《血仍未凝：尹玲文学论集》这个书名，带着一种古典而又现代的韵味，让人立刻联想到那些在历史长河中涤荡而未曾消散的情感与记忆。尹玲，作为一位在文学界有一定建树的学者和作家，她的文字总是有着一种独特的韧性与穿透力。我设想，这本书的内容，定然不会是泛泛而谈的空洞理论，而是充满了她对具体文学作品的细致解读，对文学现象的敏锐洞察。我期待着，她能够剖析一些经典作品中的人物塑造，探讨作者如何通过笔触勾勒出复杂而真实的人性；我也好奇，她会如何评价当下文坛的某些趋势，她的观点是否会颠覆我固有的认知，带来新的启发。更重要的是，我相信，在这本论集中，尹玲会借由文学，去探讨更宏大的命题，比如时代变迁对个体命运的影响，或者文化传承在现代社会中的意义。她一定会用她那富有感染力的语言，引领我进入一个更加广阔、更加深刻的文学世界，让我重新认识文学的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本《血仍未凝：尹玲文学论集》，仅仅从书名就足以引发我对内容的无限遐想。它不像许多理论书籍那样生硬刻板，反而带着一种诗意与温度。“血”与“凝”，这两个词语的组合，既暗示着历史的沉淀，也暗含着生命的力量。“尹玲”这个名字，也代表着一位在文学领域有着深厚积累的创作者，她的视角必然是独特而深刻的。我期待着，在这本书中，能够看到她对那些曾经震撼过我们的文学作品的全新解读，或许是对某个经典意象的挖掘，又或者是对某个文学流派的独到分析。我甚至可以想象，她会从女性主义的视角出发，去审视那些被忽视的女性文学创作，或者，她会对当下流行的网络文学进行一次有深度的评论，探讨其艺术价值与社会意义。总而言之，我希望这本书能成为一次思想的启迪，让我能够站在巨人的肩膀上，去更清晰地认识文学的本质，去感受那些在字里行间流淌的，关于生命、关于历史、关于人性的永恒回响。

评分☆☆☆☆☆

这本《血仍未凝：尹玲文学论集》的封面设计给我留下了深刻的印象，是一种内敛却充满力量的美感。淡淡的血色晕染如同远古的图腾，又像是生命在时间长河中留下的印记。书名“血仍未凝”本身就极具画面感，仿佛勾勒出一场未完待续的悲歌，抑或是某种不屈的意志在岁月中沉淀。我并非尹玲的长期读者，但偶然翻到这本书，那份沉甸甸的质感和封面上传递出的故事感，便足以吸引我。我设想，这本书中收录的定然是作者在文学创作道路上，对于生命、情感、历史、乃至人类境遇的深刻体悟和独到见解。那些论述，或许如同陈年的美酒，需要细细品味，才能领略其醇厚与回甘。我期待着，在文字的海洋里，与作者一同经历一次心灵的洗礼，去探寻那些隐藏在表象之下的真实，去触碰那些被忽略的情感角落。这本书，不仅仅是一本文学评论集，更像是一扇门，通往作者内心深处的风景，也通往我们对自身生存意义的追问。

评分☆☆☆☆☆

《血仍未凝：尹玲文学论集》这个书名，自带一种历史的厚重感和情感的张力，仿佛是一首未完待续的史诗，又像是一段深埋心底的往事。尹玲，作为一位在文学界耕耘多年的学者，她的作品总是带着一种独特的智慧和人文关怀。我猜想，这本论集并非单纯的理论堆砌，而是她多年来对于文学创作、文学思潮、以及文学与时代关系的深刻思考与总结。我期待着，她能在这个集子里，为我们解析那些令人过目难忘的文学经典，挖掘其中蕴含的深刻哲理，或许她会从一个新的角度去审视某位伟大的作家，或者，她会针对当下的文学现象，提出一些独到而富有洞察力的见解。我更希望，她能够通过这些论述，引导我去思考文学的本质，去理解文学如何反映社会，如何塑造人心。这本书，在我看来，不仅仅是一本文学评论，更是一次与作者共同探索文学世界、理解人类精神世界的旅程，它会让我对文学的理解更加立体和深刻。

评分☆☆☆☆☆

初读《血仍未凝：尹玲文学论集》的书名，便有一种扑面而来的庄重与苍凉感。它让我想起那些历史事件中，即使时光流逝，却依然在人们心中留下深刻伤痕的片段。尹玲这个名字，在文学界并非默默无闻，她的作品总能触动人心最柔软的部分，引发关于人性、关于社会、关于时代的深思。这本论集，我猜想，更像是她对过往创作历程的一次梳理与总结，是对那些曾经让她动容、让她思考的文学母题的一次集中探讨。我脑海中浮现出许多可能性：或许她会分析中国现代文学史上那些伟大的女性作家，她们是如何在时代的洪流中发出自己的声音；又或许，她会将目光投向当下，探讨新媒体时代下文学的生存困境与发展机遇；甚至，她可能还会挖掘那些被遗忘的民间故事，从中提炼出关于民族精神的独特解读。无论内容如何，我坚信，这本书将是一次思想的碰撞，一次灵魂的对话，它会带领我跳出日常的琐碎，去仰望那些更高远、更深刻的文学星空。