麯學通論 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吳梅先生是近代戲麯理論傢和教育傢，詩詞麯作傢，一生緻力於戲麯及其他聲律研究和教學。著書中《中國戲麯概論》、《詞學通論》、《麯學通論》是吳梅先生在戲劇、詞學、麯學方麵的學術代錶之作。
　　
　　《麯學通論》是介紹麯學基本知識並論及麯學發展史的著作。
　　

《麯學通論》圖書簡介（不含原書內容） 書名：麯學通論 作者：[此處留空，或填寫虛擬作者名] 齣版社：[此處留空，或填寫虛擬齣版社名] 齣版時間：[此處留空，或填寫虛擬齣版時間] --- 引言：探尋聲律之源，體悟古典之美 本書《麯學通論》並非旨在對傳統戲麯理論進行全麵梳理，而是聚焦於一個更為精微且常被忽略的領域：中國傳統聲韻學與文學形式的交叉地帶。它試圖從音韻學的底層邏輯齣發，探討文學體裁如何在特定的曆史文化背景下，通過對聲調、平仄、韻部的精妙拿捏，最終凝練齣具有獨特審美價值的“麯”式結構。 本書的撰寫基調是學術的、考據的，它避免瞭對具體劇目或名傢生平的冗長敘述，而是將目光投嚮那些支撐起所有麯藝形式的“骨架”——音律的內在法則與文本的張力。我們相信，理解瞭聲音如何被組織，纔能真正觸及文學藝術的生命力所在。 第一部分：聲韻基石——中古音韻學的再審視 本部分力求擺脫僵化的音韻學教材模式，將中古漢語（以隋唐五代至宋元為主要參照係）的音韻係統，視為一種活態的、與文學創作緊密互動的工具箱。 第一章：平仄的結構性意義 不同於僅將平仄視為格律的僵硬約束，本章深入分析瞭平仄在早期文學文本（如近體詩及部分詞牌）中扮演的辯證關係與情感暗示功能。我們探討瞭“粘”、“對”等格律規則背後的文化心理動因，並構建瞭一個“音位張力模型”，用以解釋為何某些特定的平仄組閤能夠在聽覺上産生強烈的節奏感和情緒遞進。重點考察瞭“拗救”現象在不同流派中的演變，並將其置於音樂化錶達的需求中進行解讀。 第二章：韻部的演變與文學流變 本書著重梳理瞭《廣韻》至《平水韻》係統在宋元時期的實際應用情況。我們沒有羅列繁復的韻部歸屬，而是關注韻部切換與文學地域性及階層性的關聯。例如，某個特定韻部在北方方言區與南方文人創作中錶現齣的傾嚮性差異，如何間接影響瞭詩詞的敘事風格和用語選擇。此外，探討瞭“葉韻”現象在早期文學中的功能，它不僅僅是避開韻腳的技巧，更可能是一種暗示文本間關聯性的密碼。 第三章：聲調的音樂性轉譯 本章是全書理論構建的核心之一。我們將中古漢語的四聲結構，與早期樂律（如工尺譜的雛形）進行對照分析，探討聲調如何被“編碼”進文學的節奏中。重點討論瞭“麯律”中對聲腔色彩的追求，這種追求如何超越瞭單純的押韻，上升到對聲母、韻母組閤後産生的聽覺質感的關注。 第二部分：形式的張力——文學體裁對音律的馴化與反製 在夯實瞭聲韻基礎後，本部分將焦點轉嚮文學體裁本身的形態學特徵，考察它們如何反嚮作用於和塑造瞭音律的使用規範。 第四章：句法結構與節奏的互動 麯體文學的顯著特徵在於其句式的長短不一、錯落有緻。本章分析瞭句法結構（如主謂賓的排列順序、詞性的選擇）如何影響瞭韻律的自然流動。我們提齣“韻律斷點理論”，即在不破壞整體平仄的前提下，句法結構如何在特定位置形成微小的停頓或加速，從而服務於敘事或抒情的需要。 第五章：詞匯的聲韻權重分析 本章采用量化分析方法，考察瞭不同語體中高頻詞匯的聲韻特徵。例如，在抒情段落中，作者傾嚮於使用哪些韻部、哪些平仄組閤的詞匯。這不僅揭示瞭文人創作的偏好，也反映瞭特定曆史時期，哪些聲音組閤被認為是更具“雅”或“俗”的審美取嚮。特彆關注瞭疊字、雙聲疊韻在增強音樂效果方麵的策略性運用。 第六章：文體演進中的“音變”與“意變” 考察瞭從早期歌謠、講唱文學到成熟麯體的發展過程中，音律規則是如何在實用性（演唱的便利性、聽眾的接受度）和藝術性（保持傳統格律的嚴謹）之間進行動態平衡的。探討瞭“破格”現象背後的創作動因，強調這些看似偏離規則的用法，往往是嚮更具生命力的語言現實妥協或創新的結果。 第三部分：審美效應——音律對情感錶達的深化 本部分將理論推嚮實踐層麵的審美效果分析，探討音律如何與文學內容深度融閤，共同構建起獨特的藝術感染力。 第七章：節奏感與敘事推進 分析瞭節奏變化如何驅動敘事。快速、密集的平仄交替如何營造緊張感，而舒緩、冗長的句子如何營造沉思或哀婉的氛圍。通過對比不同語段的節奏密度，我們試圖量化音律變化對敘事速度和情緒強度的影響。 第八章：意象的聲學投射 探討瞭某些特定的聲音組閤（如某些韻部的發音特點，或連續的仄聲段落）如何被約定俗成地與特定意象（如蕭瑟、雄渾、淒美）相關聯。這是一種文化編碼，通過長期的文學實踐，聲音本身獲得瞭象徵意義，超越瞭其純粹的音位屬性。 結論：通論的邊界與未來的探索 本書總結瞭對聲韻與文學形式相互作用的係統性考察，旨在為理解中國古典文學的音樂性提供一套新的分析框架，該框架專注於音律層麵的結構分析，而非文本敘事的解讀。它期望引導研究者和愛好者，在欣賞文學作品時，能“聽見”字詞背後的節奏與韻律的精妙設計。 --- 本書特色： 聚焦底層邏輯： 深入中古音韻學，為聲律研究打下堅實基礎。 跨學科視角： 結閤語言學、音樂學和文學理論，構建多維分析體係。 重考據與分析： 強調對音韻規則在實際文本中應用的機製考察，而非停留在描述層麵。 語言清晰嚴謹： 全書采用紮實的學術論證語言，力求清晰闡述復雜的聲律原理。 適閤讀者： 中國古典文學研究者、音韻學愛好者、從事傳統戲麯理論研究的專業人士，以及對古典詩詞聲律美學有濃厚興趣的普通讀者。

作者簡介

吳梅

　　字瞿安，或作臒庵，彆號霜厓，自稱老瞿，光緒十年 (1884～1939)，齣生於江蘇蘇州府長洲縣（今蘇州市）。以戲麯理論聞名。一生緻力於戲麯及聲律研究和教學。著有《顧麯麈談》、《中國戲麯概論》、《詞學通論》、《麯學通論》等書。
 

自敘
第一章 麯原
第二章 宮調
第三章 調名
第四章 平仄
第五章 陰陽
第六章 作法 上
第七章 作法 下
第八章 論韻
第九章 正訛
第十章 務頭
第十一章 十知
第十二章 傢數

第一章 麯原

劇麯之興，由來已久，而詞變為麯，其間遷嬗之跡，皆在有宋一代。世之論者，以其勃起於金元之際，遂疑齣自異域，其實非也。麯之為道，託體既卑，為時又近。宋元史誌，與《四庫》集部，均不著錄。後世儒碩，皆鄙棄不復齒及。而治此藝者，大都不學之徒，即有一二文士，喜其可以改易風俗，亦不過餘力及此，未聞有觀其會通、窺其奧窔者。此亦文學傢一憾事也。夫雜劇之名，見於《宋誌》。宋時每春鞦聖節三大宴，小兒隊、女弟子隊各進雜劇隊舞，見《宋史‧樂誌》。其時歌詞，今無可考，惟教坊緻語，皆一時文人為之。宋人集中，多樂語一種，大抵鋪陳皇猷頌揚藻飾之詞。其文節目頗繁：一、教坊緻語，二、口號，三、勾閤麯，四、勾小兒隊，五、隊名，六、問小兒隊，七、小兒緻語，八、勾雜劇，九、放小兒隊，十、勾女童隊，十一、隊名，十二、問女童隊，十三、女童緻語，十四、勾雜劇，十五、放女童隊。此天子大宴時用之。民間宴會伎樂，至為簡略，而歌詞獨存。如曾慥《樂府雅詞》所錄，謂之「大麯」，所用詞牌，有〔水調歌〕、〔道宮薄媚〕、〔逍遙樂〕諸麯。其中節目，多寡不一，有散序、排靸、遍、正、入破、虛催、實催、袞遍、歇拍、煞袞諸名。其詞有賦物者，有分詠故事者，初無定則也。陳暘《樂書》雲：「大麯前緩疊不舞，至入破則羯鼓、襄鼓、大鼓與絲竹閤作，勾拍益急。舞者入場，投節製容，故有催拍歇拍。姿製俯仰，百態橫齣。」據此，則當時歌舞之狀，猶可想見。論麯之源起，當孕育於此焉。蓋詞之與麯，犁然為二，其蟬蛻之漸，不易定斷。雖大麯舞態，與後世不同，而勾放舞隊，已開後人科介之先，大遍諸詞，又為金元套數之始。至如傳奇傢記一人一事，備述離閤悲愉之況，其體雖為創見，顧如趙德麟〔蝶戀花〕十闋，述《會真記》事，分段歌之，視後代戲麯之格律，更具體而微。金董解元《西廂》，仍德麟之舊，而雜劇體例，遂因之不變。是麯體雖成於解元，而其因故造端於趙宋。迨鬍元入主中華，所用鬍樂，嘈雜緩急之間，舊詞至不能按，乃更造新聲，而北麯大備。天意若憫文明禹甸，拘文牽義者之無所措其手足，彆闢一新文界以處之，至不惜破華夏之防，放此異彩，以吹笳鳴角之雄風，汰金粉靡麗之末習，此亦文學上至奇之局也。南人好事者，又推演兩宋之舊製，力求雅正，而南麯以興。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對曆史文化有著濃厚興趣的讀者，尤其喜歡深入瞭解那些曾經輝煌過的藝術形式。“麯學”這個詞聽起來就充滿瞭曆史的厚重感。我非常好奇書中是如何將那些零散的戲麯片段串聯起來，形成一個完整的體係的。這本書的排版看起來很舒服，字體大小適中，而且章節劃分也很清晰，這對於我這種喜歡邊看邊做筆記的讀者來說非常重要。我希望書中能夠不僅僅是知識的堆砌，而是能夠有一些生動的例子和故事，讓我能夠身臨其境地感受到古代的戲麯世界。比如，書中會不會介紹一些著名劇作傢或者演員的生活趣事，或者某個經典劇目的創作背景？我一直認為，瞭解藝術作品背後的故事，能夠讓我們更深刻地理解作品本身。而且，我希望書中能夠提到一些關於戲麯錶演技巧的討論，比如身段、唱功、念白等等，這些都是構成戲麯藝術魅力的關鍵。

评分☆☆☆☆☆

這本書的外觀給我一種“有學問”的感覺，不是那種嘩眾取寵的封麵，而是很沉靜，很內斂。我一直認為，真正有價值的書籍，往往不需要用過多的裝飾來吸引人。我本身對中國古典文學比較感興趣，戲麯作為文學和錶演藝術的結閤，對我來說具有很強的吸引力。我希望這本書能夠不僅僅介紹那些耳熟能詳的經典劇目，還能發掘一些被遺忘或者鮮為人知的“瑰寶”。而且，我比較關注書籍的邏輯性和條理性，希望它能夠清晰地闡述“麯學”的發展脈絡和理論體係。我特彆想知道，這本書是如何定義“麯學”的，它的研究範疇包括哪些方麵？是否涉及到戲麯音樂、錶演、文學、曆史等多個維度？我期待這本書能夠給我帶來一種“豁然開朗”的感覺，讓我對中國傳統戲麯有一個更全麵、更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

作為一名對傳統藝術充滿好奇的大學牲，我一直想找一本能夠係統性地瞭解中國戲麯的書籍。這本書的副標題“通論”給我一種大氣的感覺，仿佛它能囊括中國戲麯的方方麵麵。我個人對戲劇的舞颱呈現和視覺美學比較感興趣，所以我很期待書中關於戲麯服飾、化妝、布景方麵的介紹。我知道中國戲麯的臉譜非常有特色，不知道這本書會不會深入講解不同臉譜的含義和演變。另外，我也想瞭解一下不同劇種之間的區彆和聯係，比如京劇和昆麯在錶演風格、音樂特點上有什麼不同？這本書是否能夠為我梳理清楚這些概念？我平常雖然會看一些戲麯電影，但總覺得缺乏係統性的知識，這本書或許能夠成為我入門的絕佳選擇。我希望它能提供一些學術性的深度，但又不會過於晦澀，能夠讓非專業人士也能讀懂。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始吸引我的是這本書的標題，感覺很“通俗易懂”，不像有些學術著作那樣讓人望而生畏。我平常就喜歡在網絡上找些關於颱灣本土歌仔戲的影片來看，每次都覺得非常有意思。這本書雖然沒直接講歌仔戲，但它對於整個“麯學”的梳理和脈絡的呈現，肯定能幫助我更好地理解歌仔戲在整個戲麯發展史中的位置和它獨特的魅力。我特彆好奇書中會不會提到一些關於音樂唱腔的分析，因為我總覺得歌仔戲的唱腔很有感染力，很有辨識度。而且，作為颱灣人，我對這些傳統文化有著天然的親切感，希望這本書能夠填補我在這方麵的知識空白。我有點期待書中會不會有提到一些民間的音樂傢或者劇團，因為我總覺得很多精彩的傳統藝術都藏在民間。這本書的封麵設計也很有力量感，不是那種花裏鬍哨的，而是沉穩大氣，符閤我對“通論”的想象。

评分☆☆☆☆☆

這本書的包裝真的太精美瞭，打開的時候感覺像是在拆一個古董寶盒，封麵上的燙金字體和古樸的插圖，瞬間就勾起瞭我對中國傳統文化的興趣。我本來以為麯學嘛，聽起來就有點學術，可能比較枯燥，但翻開目錄，看到裏麵介紹的那些戲麯名傢、經典劇目，比如《牡丹亭》、《霸王彆姬》等等，還有對不同地方戲種（像京劇、昆麯、越劇）的講解，立刻就覺得這本書很有料。裏麵的插圖也非常吸引人，有的是人物畫像，有的是場景復原，看得齣來花瞭很多心思。我尤其期待裏麵關於戲麯服飾、臉譜、道具的介紹，這些都是構成戲麯魅力不可或缺的元素。雖然我不是專業學戲麯的，但從小就耳濡目染，對這些傳統藝術一直情有獨鍾。這本書能讓我深入瞭解這些美學的細節，實在是太棒瞭。我甚至已經開始想象，讀完這本書，下次去看戲的時候，能夠從更深的層次去欣賞演員的錶演和舞颱的設計，不再是走馬觀花，而是能夠品味齣其中的門道。包裝這麼有質感，內容又這麼紮實，這絕對是一本值得收藏的書。