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　　字母会以A to Z的词典形式开展小说创作，企图将当代华文创作放回世界思潮的对话当中，透过未来、虚构、单义性、精神分裂、赌局、零度……这些字词的路标，指向华文创作有多少主题、技艺与可能性。二十六回合的创作像是一场漫长的文学实境秀，小说家轮番上阵，赋予每一个词语多面体的意义，这些作品已成台湾当代的文学剖面。
 
　　字母A
　　除了面对尚未到来的人民，不知书写还能做什么？
 
　　未来意味着与当下的时间差，小说家必须在时间差当中飞跃，以抵达众人尚未抵达之地。黄锦树以马来半岛特殊的斗鱼，从物种面临的残酷生死中，反应人对死亡的恐惧；陈雪描述生命的故障与修复，有未来的人也是会迈向死亡的人；童伟格描述死亡无法终止记忆，甚至成为一再回溯的万有引力，陈述人迈向未来之重；胡淑雯以童年的结束，描述未来是如何开始的；颜忠贤笔下的人是在荒谬与无谓的等待状态中被推向未来；骆以军则以旅馆的空间隐喻死后的场所；黄崇凯则将人类移民火星的未来新闻化为事实。

本书特色

　　◎ 《字母会》将分四季出版，装帧分别由四位设计师操刀。第一季A到F，设计者王志弘。



 

作者简介

小说作者［依姓名笔画］――

胡淑雯

　　一九七○年生，台北人。着有长篇小说《太阳的血是黑的》；短篇小说《哀艳是童年》；历史书写《无法送达的遗书：记那些在恐怖年代失落的人》（主编、合着）。

陈雪

　　一九七○年生，台中人。着有长篇小说《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》；短篇小说《她睡着时他最爱她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《梦游1994》、《恶女书》；散文《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课：恋人的五十道习题》、《台妹时光》、《人妻日记》（合着）、《天使热爱的生活》、《只爱陌生人：峇里岛》。

童伟格

　　一九七七年生，万里人。着有长篇小说《无伤时代》、《西北雨》；短篇小说《王考》；散文《童话故事》；舞台剧本《小事》。

黄崇凯

　　一九八一年生，云林人。着有长篇小说《文艺春秋》、《黄色小说》、《坏掉的人》、《比冥王星更远的地方》；短篇小说《靴子腿》。

黄锦树

　　一九六七年生，马来西亚华裔，一九八六年来台求学。着有短篇小说《雨》、《鱼》、《犹见扶余》、《刻背》、《南洋人民共和国备忘录》、《土与火》、《乌暗暝》、《梦与猪与黎明》；散文《火笑了》、《焚烧》；论文《论尝试文》、《华文小文学的马来西亚个案》、《文与魂与体》、《谎言或真理的技艺》、《马华文学与中国性》等。

骆以军

　　一九六七年生，台北人，祖籍安徽无为。着有长篇小说《女儿》、《西夏旅馆》、《我未来次子关于我的回忆》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》；短篇小说《降生十二星座》、《我们》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》；诗集《弃的故事》；散文《胡人说书》、《肥瘦对写》（合着）、《愿我们的欢乐长留：小儿子2》、《小儿子》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《我爱罗》；童话《和小星说童话》等。

颜忠贤

　　一九六五年生，彰化人。着有长篇小说《三宝西洋鑑》、《宝岛大旅社》、《残念》、《老天使俱乐部》；诗集《世界尽头》，散文《坏设计达人》、《穿着Vivienne Westwood马甲的灰姑娘》、《明信片旅行主义》、《时髦读书机器》、《巴黎与台北的密谈》、《软城市》、《无深度旅游指南》、《电影妄想症》；论文集《影像地志学》、《不在场──颜忠贤空间学论文集》；艺术作品集：《软建筑》、《偷偷混乱：一个不前卫艺术家在纽约的一年》、《鬼画符》、《云，及其不明飞行物》、《刺身》、《阿贤》、《J-SHOT：我的耶路撒冷阴影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《游――一种建筑的说书术，或是五回城市的奥德塞》等 。

策画――

杨凯麟

　　一九六八年生，嘉义人。巴黎第八大学哲学场域与转型研究所博士，台北艺术大学艺术跨域研究所教授。研究当代法国哲学、美学与文学。着有《书写与影像：法国思想，在地实践》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒兹》与《祖父的六抽小柜》；译有《消失的美学》、《德勒兹论傅柯》、《德勒兹，存有的喧嚣》等。

评论――

潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大学哲学博士。专业领域为法国当代哲学及文学理论，现为科技部人文社会科学研究中心博士后研究员。着有《论书写：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的问题》、〈重复或差异的「写作」：论郭松棻的〈写作〉与〈论写作〉〉等；译有《论幸福》、《从卡夫卡到卡夫卡》。

A如同「未来」――杨凯麟
 
未来――黄锦树
陈雪
童伟格
胡淑雯
颜忠贤
骆以军
黄崇凯
 
评论A未来――潘怡帆
 

A如同「未来」
 
杨凯麟
 
书写指向一种真正开始，它的核心是未来。即使是对过去的回忆亦得曲扭文字、噼开句构与炸裂文法以便创造一座仅存于语言中的崭新时空。于是在文学作品里文字总是妖邪乖违，或淫狎猥亵，或暴逆狂乱，或清酽悠长亦或苍老悲凉，感性总是深凿高窜或奔跑静伏。书写必须能再次创生世界，而且属于这个世界的人民总是尚未到来。
 
文学总是在它必要的创造性中再次印证「未来的开始」。
 
小说家以他所动员创生的话语流涌离开现在、绕经过去与指向未来。被书写的，是未来之书，即使是铭刻着永恆过去的《追忆逝水年华》亦然。
 
在既有语言中就地迫出崭新表达，如同在母语中怪异讲着外国话，啁啾鴃舌或经脉逆转，书写以一种非此非彼的未来之声席卷既有的一切。被书写的过去从来不是已逝的过去，而是由文字所启动的未来。
 
普鲁斯特在数千页的文字坛城中迫出了过去的未来性，早已衰竭、摧折、病弱与年华丧尽的叙述者最后心绪翻涌奔腾，站在生命的尽头与小说的终页，他感官歙张提笔欲写，然而真正的作品，关于生命、真理与时间的巍峨巨着，却仅仅虚拟地展开于最终的字词之后，在未来的时间中……
 
写作者所欲意的书，总是由他书中最后一行开始暴长。在历抵最后一页、最后一行与最后一字之后的暗黑空无之处，在行将阖上书页前的死生一瞬，一座再无可退避却仍无可捉摸的文字蜃楼弹出，在虚空中翻折变幻。
 
（节录）
 
未来
 
黄崇凯
 
我记得那个美国富豪说他想死在火星。当我看着地球的弧线逐渐隐没在黑暗中，成了太阳光下的一粒微尘，一颗黯淡蓝点，体内像是有什么连结的芯缓慢无声地裂开。我调整视线，距离目的地还有三亿二千万公里，还有两百多个日子要过。机舱清凉而安静，除了成员彼此交谈的琐细声音，我们就像置身在长途飞机，每个人总得找点事情打发漫漫时光。

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