具体描述
重量级日本摄影书出版社「赤々舎」，继获得木村伊兵卫赏肯定的志贺理江子《螺旋海岸》，石川竜一《絶景のポリフォニー》等名作之后，首度发行的台湾摄影作家！
《Raw Soul》是台湾创作者李岳凌的首本摄影集，集结自2011至2017年间，在台湾城市边缘，夜幕低垂时分所拍摄的作品。本书迥异于一般摄影作品中对纪实性、观念性、亦或美感上的追求。在作者独到眼光下，台湾的人、物、景化为一张张难解的谜题。照片的排列充满巧思与暗示，在具象与抽象间的意象堆叠，创造出如乐曲的节奏与流动，如符咒般召唤着读者的情绪。
名人推荐
「李岳凌的《Raw Soul》是本绝妙的摄影书，充满幽微之意。书中所选的每张照片，如看单张即已独自成立；集结成书后，更彰显其内在节奏的流动。自第一页起，你已然踏上作者精心安排的密径。他诱惑我们进入他的游戏，邀请我们发现邻近影像的相似性。语意联想与视觉关系间或交错，沉浸在如此的诗意张力里，不禁让人低回再三，反覆玩味。」── Gueorgui Pinkhassov，马格南摄影师
「记忆与梦相似；言语时常加工。记忆一旦以言语叙述，就成为故事的一部分。梦若是以言语回想，无法捞尽的部分，立刻沾满了现实。面对李岳凌的摄影，我不时会陷入一种错觉，彷彿我正触碰着那不愿化为叙事、盼以原本姿态存在的记忆；又像刚从一场不受言语拘束的梦境转醒，正当我仍沈浸在梦境余韵里，忽有一股独特的浮游感袭来。 每每此时，我总被幸福地动摇着。」── 温又柔，小说家
「《Raw Soul》这本杰作，透过写实主体所连结的形而上转译，相对困难却也相当精准，翻阅过程中，很能感受到影像中的复杂连动，是台湾内部少见的语境和类型。」── 沈昭良，摄影家
《Raw Soul》是台湾创作者李岳凌的首本摄影集，集结自2011至2017年间，在台湾城市边缘，夜幕低垂时分所拍摄的作品。本书迥异于一般摄影作品中对纪实性、观念性、亦或美感上的追求。在作者独到眼光下，台湾的人、物、景化为一张张难解的谜题。照片的排列充满巧思与暗示，在具象与抽象间的意象堆叠，创造出如乐曲的节奏与流动，如符咒般召唤着读者的情绪。
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「李岳凌的《Raw Soul》是本绝妙的摄影书，充满幽微之意。书中所选的每张照片，如看单张即已独自成立；集结成书后，更彰显其内在节奏的流动。自第一页起，你已然踏上作者精心安排的密径。他诱惑我们进入他的游戏，邀请我们发现邻近影像的相似性。语意联想与视觉关系间或交错，沉浸在如此的诗意张力里，不禁让人低回再三，反覆玩味。」── Gueorgui Pinkhassov，马格南摄影师
「记忆与梦相似；言语时常加工。记忆一旦以言语叙述，就成为故事的一部分。梦若是以言语回想，无法捞尽的部分，立刻沾满了现实。面对李岳凌的摄影，我不时会陷入一种错觉，彷彿我正触碰着那不愿化为叙事、盼以原本姿态存在的记忆；又像刚从一场不受言语拘束的梦境转醒，正当我仍沈浸在梦境余韵里，忽有一股独特的浮游感袭来。 每每此时，我总被幸福地动摇着。」── 温又柔，小说家
「《Raw Soul》这本杰作，透过写实主体所连结的形而上转译，相对困难却也相当精准，翻阅过程中，很能感受到影像中的复杂连动，是台湾内部少见的语境和类型。」── 沈昭良，摄影家
著者信息
作者简介
李岳凌
1976 生于台湾台北。自2001年起投身声音艺术创作，2011年开始自学摄影。他将摄影视为趋近自我原始感知的练习，去意识到原有的惯性观看方法，并试图超越之。他的摄影与声音作品，曾在欧洲、北美、日本及台湾展演。首本摄影集《Raw Soul》 于2017年由日本出版社「赤々舎」出版。
个人网站：yehlinlee.com
李岳凌
1976 生于台湾台北。自2001年起投身声音艺术创作，2011年开始自学摄影。他将摄影视为趋近自我原始感知的练习，去意识到原有的惯性观看方法，并试图超越之。他的摄影与声音作品，曾在欧洲、北美、日本及台湾展演。首本摄影集《Raw Soul》 于2017年由日本出版社「赤々舎」出版。
个人网站：yehlinlee.com
图书目录
图书序言
这组作品是在 2011 至 2017 之间拍摄。也许是对自己成长的台湾感到陌生，我总在天光渐落的时刻，不自觉地带着相机在城市边缘徘徊。我不知道要拍甚么，但吸引我的，总是某种压抑下的生命力，隐藏在人、物、景背后的精神强度。
曾经从事声音艺术创作的我，是先学着如何聆听，才学着怎样观看。两种感官经验的差异在于：观看更受限于自我意图，我们只看得到自己想看的，也只追寻自己所能看到的；而聆听则无法回避，更接近于无条件地接受。一如探照灯与声纳之间的分别。
将这样的聆听感受延续至观看，等待心中背景杂音散去，不带意图去感受世界，对不可预期的事物保持开放。如是保持静默，潜航至台湾人的集体意识边界 。那未知的台湾性，即可能蕴藏在混乱与困惑之中。
我在黑暗中品尝着这困惑，直到听见内心发出回响的一刻，按下快门。
曾经从事声音艺术创作的我，是先学着如何聆听，才学着怎样观看。两种感官经验的差异在于：观看更受限于自我意图，我们只看得到自己想看的，也只追寻自己所能看到的；而聆听则无法回避，更接近于无条件地接受。一如探照灯与声纳之间的分别。
将这样的聆听感受延续至观看，等待心中背景杂音散去，不带意图去感受世界，对不可预期的事物保持开放。如是保持静默，潜航至台湾人的集体意识边界 。那未知的台湾性，即可能蕴藏在混乱与困惑之中。
我在黑暗中品尝着这困惑，直到听见内心发出回响的一刻，按下快门。
图书试读
None
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