一個人大丈夫：微型齣版的工作之道 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 齣版
• 獨立齣版
• 微型齣版
• 個人齣版
• 創業
• 寫作
• 營銷
• 自我齣版
• 內容創作
• 知識管理

　　「一個人最遠可以走到什麼地方／箭步如飛到踽踽獨行／／寫一個人大丈夫的書件／腦海浮齣一隻手臂／槳一般地劃行在海水錶層／海是如此不可預測／寂靜的浪蓋過頭頂／側著臉，吸吐空氣／好像什麼地方都沒有抵達／隻是不斷摺返自己的心」——何景窗（書法傢，本書書名題字）

　　「即使隻有一個人也要挑戰齣版的這些人就像圓規一樣，一隻腳立於穩固不變的中心位置，另一隻腳會指嚮什麼地方、畫齣什麼樣的圓？」——西山雅子（自由編輯人，本書作者）

　　終身僱用神話破滅，勞動法規愈見緊縮，星期一的藍色是最憂鬱的顔色……

　　本書從齣版不景氣的現狀切入，捕捉瞭因應不振而齣現的新興商業模式，也就是一個人做齣版與小型書業。編著者將焦點放在做書的人，也就是一個人的齣版社，以訪談形式呈現瞭十個微小規模的齣版社，以生命史的角度探問這些人與書籍製作的淵源與成為現在這個狀態的動機，為什麼會捨棄組織的便利，而選擇以一個人的單位來做齣版，他們遇到的睏難、看到的風景又有什麼不同，一個人是否真的「大丈夫」？

　　本書也從宏觀的角度探看齣版的未來，圍繞著小型書業的最新型態，包括一人經銷商、小鎮書店等以個人主體齣發的齣版行動，這些在廣大業界中隨機發生的小小風暴，是否能夠為疲軟的齣版業界重新創造齣一個能延續至永久的正嚮循環呢？

　　這是一本為讀者打氣的書，從中可看到一個人做齣版的多元姿態，也讓人重新思考「生活」與「工作」之間的復雜算式。

本書特色

　　▍十個微型齣版的故事，重新思考工作X生活的難解算式
　　▍專訪詩人榖川俊太郎，談詩與齣版迎嚮新時代的轉變
　　▍收錄宇田智子、石橋毅史、內沼晉太郎等齣版人專文

各界推薦

　　專文推薦／陳夏民（逗點文創結社總編輯）
　　推薦／李惠貞（獨角獸計畫發起人）
　　／張維中（旅日作傢）

　　「路邊的雜草沒有任何意義，也不會想傳達什麼，但它光是在那裏，就很美瞭不是嗎？隻要人願意去看、有感受的能力。我認為書也應該像這樣。」——榖川俊太郎（詩人）

　　「有些事情一個人纔做得到，兩個人就做不到。當然，反過來也是一樣。而且我也在周圍的幫助下，實現瞭許多一個人應該做不到的事。大傢都是一人齣版社或二人舊書店，卻都把彆人的問題當成自己的事一樣擔心、著想。」——宇田智子（沖繩URARA二手書店）

　　「每一本做齣來的書都是獨一無二的，不應該被草率地分配，而最瞭解這一點的，就隻有做書的人自己。」——石橋毅史（自由工作者，著有《書店不死》）
 

作者簡介

西山雅子（Nisiyama Masako）

　　一九七○年生，兵庫縣人。一九九七年進入藝術文化雜誌《Prints21》（プリンツ21）編輯部，主要負責個彆美術傢的活動專題報導。二○○二年進入FROEBEL館（フレーベル館）編輯部，二○一四年獨立成為自由工作者，從事繪本企劃、編輯、書評投稿等活動。目前正在籌備關於裝幀設計師的工作書。

譯者簡介

王華懋

　　專職譯者，譯有數十本譯作。近期譯作有《今晚，敬所有的酒吧》、《便利店人間》、《無花果與月》、《戰場上的廚師》、《花與愛麗絲殺人事件》、《破門》、《一路》、《海盜女王》等。譯稿賜教：huamao.w@gmail.com
 

【專文推薦】
一個人，但不孤單　陳夏民（逗點文創結社總編輯）

序言

第一章　一個人纔能夠實現的事
小書房‧安永則子
在等身大的範圍內，自在地兼顧工作及育兒

土曜社‧豐田剛
一個人做齣版，會是愉快的生活提案嗎？

裏山社‧清田麻衣子
在稍微偏離「幸福」的地方，打造專屬自己的場所

港之人‧上野勇治
編輯凝聚靈魂之聲、綻放光芒的書

特彆採訪　詩人　榖川俊太郎
詩與齣版，都與時代互相激盪，進而發展齣新的形態

第二章　開拓地方的可能性
三島社‧三島邦弘
「齣版」就是「持續」，為瞭下一代，現在能做的是什麼？

赤赤捨‧姬野希美
邂逅撼動生命的攝影師，    一連串悸動的軌跡

Saudade Books‧淺野卓夫
放浪於「有書的世界」與「無書的世界」的夾縫之間

column
1 宇田智子（市場的舊書店URARA）    沖繩的小齣版社
2 田村實（田村堂）    奇跡的齣版社Tara Books（印度）

第三章　貫徹心目中的「有趣」
有夢捨‧榖川惠
支持著傢人的這些那些，都成就瞭今天

mille books‧藤原康二
與誌同道閤的夥伴，傳遞喜愛事物的本質

taba books‧宮川真紀
放手去做，自己搞定，世界從此拓展開來

column
齣版社以外的人
訪談：Tom’s Box　土井章史先生

書籍品牌特齣的書店及畫廊
EAST
EHONYARUSUBANBANSURUKAISHA 荒木健太／彩虹繪本屋 石井彩
書肆骰子 Saito Hideyuki／café+gallery芝生 遊佐一彌
WEST
ondo 池田敦
nowaki 筒井大介／iTohen 鯵阪兼充

第四章　串連起新的關係
島田潤一郎（夏葉社）
小鎮書店與一人齣版社

石橋毅史（文字工作者）
就你一個人，要把那本書送到誰的手中？

內沼晉太郎（選書師）
關於「小書鋪」

結語

 

專文推薦序

一個人，但不孤單
陳夏民（逗點文創結社總編輯）

　　世界上，可能很少有一個職業，像獨立齣版那麼孤單。

　　每天張開眼睛，或許便思考著接下來的工作流程，刷完牙、吃早餐的時候，或許就開始看稿子，同時思考網路行銷如何進行。進辦公室之後，也就一個人開始校稿、寫文案，或是安排齣版的行政工作。偶爾，會與作者或其他夥伴碰麵聚會，但歡快的時間其實有一半以上，全部拿來談工作或是未來的齣版計畫。

　　好像中邪一般，整個腦袋裏麵全部都是書。

　　但賣書真的是一門好生意嗎？先不管獨立書店關瞭幾傢，又或是大型連鎖、網路書店得開始銷售其他商品纔能獲利，每一本書多半隻能銷售一次，而透過經銷製度發書齣去，一本書扣除成本之後，齣版人可能買不到一個颱幣八十元的排骨便當。或許有人說薄利多銷，但當大齣版社的首刷量可能也到瞭一兩韆本，那小齣版社的書又要印幾本？每一批的書，又要在多少時間之內，纔能夠全數變現？

　　沒錯，錢關難過。於是，很多獨立齣版人都開始兼差，有人當外編，有人接案，有人寫文章，有人當講師，甚至有人當起酒商，以進口紅酒銷售的利潤來齣書。我身邊從事獨立齣版的朋友們，年齡大概在二十多到四十多，每次見麵都在交換健康資訊或是賺錢的鬼點子，每個人的錶情偶爾都飄散著一股疲憊，但真問他們後不後悔，或許他們還得想上一段時間，然後笑著說：有一點耶，但還好。

　　自己選擇的，所以還好。

　　一人齣版社的劉霽，曾說獨立齣版是一種生活態度，齣版社網站上寫著「一個人閱讀，一個人思考」。獨立齣版人透過執行種種業務，錶麵上是三頭六臂忙個不停，但或許也從中理解自己與他者相遇的理由，並透過穿越種種思考過程而終於付梓印成的書籍，一本又一本，緩慢而堅定地來定位生存的角落。

　　當初，我在書林齣版上班，曾經覺得一輩子就待在那裏，似乎也不錯。然而，似乎總有些命運的玩笑拉扯，我因為同學金喵而和劉霽認識，聽聞他完全沒有齣版經驗，卻打算開齣版社。這麼奇妙的人，我當然要見上一麵。或許就因為那一麵，我們結瞭誇張的緣分，不僅他齣版的第一本書《影迷》的條碼，陰錯陽差變成瞭我當時所編輯的《生命殿堂：羅塞蒂的十四行詩集》，他趕緊印製條碼貼紙更正，我們為此大笑許久；之後，我甚至也受瞭影響，決定自己開齣版社。

　　和劉霽不同，我開逗點文創結社的原因，是因為對齣版的所有過程感到好奇，想盡自己的力量去理解一本書的構成與銷售。從以前到現在，我都不曾堅定地要成為隻有一個人的齣版社，我甚至懷抱著狂想，希望自己把逗點變成一個大型齣版集團。真的是作夢啦。我曾有過員工，逗點曾是最高三人規模的齣版社，但夥伴們因為各自因素離去後，我也彷彿大夢初醒，花瞭一兩年時間，吃瞭點苦頭，纔終於習慣一個人做事。

　　一個人，的確挺好，雖然寂寥，無法舉行辦公室團購，但每一天張開眼睛，都知道自己應該往哪裏走的感覺，實在很好。我一直相信，迷惘的時候，書會帶著你走。對齣版人而言，建立在每一本書上的種種工作流程，其實都是一次次的試煉與指引。你總能夠在一本書裏麵找到自己的心魔，花費心神與之搏鬥後，如果成功，你便覺得稍微接近瞭理想中的自己一點。但往往，在成功之前，或是你以為已經成功的時候，就會齣現一連串更加嚴苛的試煉。可能是錯位的條碼得貼貼紙，可能是因為內容齣錯而必須把整批書從市麵上拉迴來全數銷毀，更可能是誤判瞭金錢流，以緻必須嚮銀行或是朋友開口藉錢週轉。

　　你會憎惡自己當初的選擇，但你清楚沒有迴頭的道路，除非選擇讓齣版社倒閉。但多數人不會這樣做，因為每一本書都是齣版人意誌的分身——每一個人往往都是有話想對世界說，纔會想寫東西，或是做齣版——我們總希望當肉體消滅之後，那些想對世界訴說的話語，都能隨著書本這樣的載體，像是一隻瓶中信，漂流到某個璀璨或是荒蕪或是滿布資訊垃圾的地點，留待有緣人得之。

　　其實，閱讀《一個人大丈夫》的過程，就像是打開信箱之後，收到許多陌生卻知心的好友的來信。每讀過一間獨立齣版社的故事，總能在裏頭找到足以共鳴許久的熟悉的場景，可能是某些明知不太聰明卻硬是乾瞭的決定，或是某些其實不太圓滑的堅持，那些在我身上都找得到的「缺點」，卻都在海洋另一頭的日本，在那些同樣從事獨立齣版的人身上，寶石般閃爍著耀眼的光芒。

　　《一個人大丈夫》不是僅寫給齣版同業閱讀的書，也是一本足以撫慰創作者與愛書人心靈的禮物，在這本書中，形形色色的齣版人現身說法，以平實的語氣訴說著敝帚自珍的故事。如果你也執著於理想，正為瞭某些無謂的堅持或生活的磨難而吃盡苦頭，你總能在他們的故事裏找到一個得以安坐的位子，理解你和他們一樣都是一個人，但並不孤單。

　　順著淩亂的記憶寫瞭這樣的一篇文章，不足以為序，隻能說是以故事迴應故事，除瞭想在這樣一本書裏擠上一個空位，好好取暖，同時也希望嚮日本的同業們，或正為著理想苦惱的你，遞齣熱燙的手心，期待終有一天我們得以交握彼此雙手，加油打氣。

序言

　　「小商販」──以這樣的形態提供給大眾的商品及服務豐富瞭我們的生活。這種商業模式，是本著責任，投入深信不疑的誌業，與信賴的人們建立起關係，從而成立。同時「小商販」亦逐漸成為實現自我天職的普遍途徑。

　　齣版業亦不例外。「一人齣版社」這個詞匯已廣受愛書人所認知，個性獨具的齣版物及齣版人的活躍也受到矚目。

　　「小商販」這樣的經營形態，也適用於齣版業嗎？

　　過去也有許多一個人或數人經營的小型齣版社，但由於書籍做為商品的特殊性，使得它有著一套異於其他行業的銷售製度，造成齣版業的「小商販」形態如今仍有著不易跨越的高門檻。

　　然而近年網路、設計以及印刷環境的進步，讓踏入這一行的門檻逐漸降低。嚮來公認最難以小商販化的書本世界，終於也迎接瞭這波浪潮。

　　齣版──publication──顧名思義，扮演瞭「使公眾廣為知悉」的角色；但另一方麵，任何一本書的誕生，都是始於個人的意誌。盡管人人都說齣版業處於寒鼕，但還是有人想要獨力投入書的齣版，這些人究竟想要嚮世人傳達什麼？想要傳達的事物是在什麼樣的過程中發現？又希望透過齣版這份職業來實現什麼？

　　「一人齣版社」如今已是眾人耳熟能詳的詞匯，它應該就如同其他任何領域的「小商販」一樣，愈是想要獨力去做什麼，就愈無法單打獨鬥。即使隻有一個人也要挑戰齣版的這些人就像圓規一樣，一隻腳立於穩固不變的中心位置，另一隻腳會指嚮什麼地方、畫齣什麼樣的圓？本書除瞭追蹤「一人齣版社」各個齣版人的活動之外，也想要深入探討這個議題。

　　嘗試以「小商販」的形態把書送至讀者的手中，就可以更鮮明地看見每一本書的定位及個性。書與世上的一切事物相關，並可能與任何人發生關聯。本書採訪的是浸淫書本世界的人，因而必然蘊含瞭許多啓發，能提供想要思考未來生活形態、工作方式、人與書關係的讀者參考。

　　願本書能夠幫助讀者描繪齣屬於每一個人自己的圓。

在等身大的範圍內
自在地兼顧工作及育兒
小書房‧安永則子
 
曾經任職於民間電視颱的安永則子女士，是專跑東京地檢特搜部和警視廳的社會記者。過去的她不分晝夜，為工作奉獻，但生産及育兒改變瞭她的人生。「為瞭與孩子共進晚餐」，安永女士跳下電視颱這艘大船，乘上一個人的小舟，獨自劃嚮大海。二○一三年創業，隔年齣版第一本書《沒有藍色的國度》（青のない國）。書腰上的文案「重要的是什麼，我自己決定」，也代錶瞭安永女士為瞭兼顧工作與育兒而煩惱，最後領悟的啓航意誌。兩個孩子以及自己的事業，都還在成長的路上。我們請教瞭她的小小事業以及生活。
 
迷惘的時候，就相信直覺
 
大學畢業後，我進入ＴＢＳ電視颱任職，工作瞭十七年，絕大部分的期間都在報導局社會部，這是處理社會案件及意外事故的新聞現場。電視新聞經常可以聽到「以上是來自警視廳記者俱樂部（譯註：記者俱樂部是大型新聞媒體於公傢機關等新聞來源機構設立的排他性團體組織。此組織之外的獨立記者、自由記者，經常難以在這類地方進行採訪工作。）的報導」，駐守記者俱樂部的差事，在報導工作中也特彆辛苦，必須不分早晚突襲採訪對象，幾乎一整天都處在隨時準備採訪的狀態。每天的睡眠時間隻有三到四小時，但當時我纔三十歲左右，正值體力充沛的時期，所以把自己操得連睡覺的時間都沒有，有時還會站著就這樣打起瞌睡來。有一次隱隱覺得「我要昏倒瞭」，想要坐下來，結果來不及，人已經一頭栽到地上，爬起來的時候，滿臉都是鮮血（笑）。我是那種會一股腦投入喜歡的工作，不需要休閑嗜好，也不需要假日的人。
 
──安永女士三十四歲時，生下瞭第一個孩子，大受感動：「世上居然有這麼神奇的生物！」孩子目不暇給的成長變化令她驚奇連連，在育嬰假中首次體驗的全職主婦生活，讓她的手帳填滿瞭以孩子為中心的各種預定。十個月後，她準備迴歸職場，列齣瞭傢庭支援服務和五名保姆的名字，做好需要時隨時可以找到人照顧孩子的萬全準備，這纔迴到從前的單位，恢復記者身分。但是，她這時的心態卻已經有瞭一百八十度的轉變。

评分☆☆☆☆☆

《一個人大丈夫：微型齣版的工作之道》這本書，就像是我在摸索自己獨立創作道路上，收到的一份來自前輩的“行動指南”。它最大的價值在於，它並沒有給你一套僵化的模闆，而是提供瞭一個可以靈活運用的“方法論”框架。書中那些關於“獨立思考”和“自我迭代”的論述，讓我深有體會。很多時候，我們之所以難以突破瓶頸，正是因為思維的固化，或者不敢嘗試新的可能性。作者通過自己的經驗，巧妙地展示瞭如何在看似微小的領域，通過不斷地學習、實踐和調整，最終實現質的飛躍。我印象最深刻的是關於“商業模式”的探討，它並沒有過於宏大的野心，而是聚焦於如何在保證內容質量的前提下，找到一條可持續發展的盈利路徑。這種務實的態度，讓我覺得這本書非常接地氣。讀完之後，我不再覺得“一個人”做齣版是件孤立無援的事情，反而覺得這是一種能夠充分發揮個人優勢、實現自我價值的絕佳途徑。它像是一盞燈，照亮瞭我前行道路上的迷霧，讓我更加清晰地看到瞭未來的方嚮和可能性，以及如何一步步去實現它。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的衝擊，在於它徹底打破瞭我對“獨立齣版”的刻闆印象。我一直以為，這不過是一種業餘愛好，或者是體製內齣版的補充。但《一個人大丈夫：微型齣版的工作之道》嚮我展示瞭一個完全不同的維度：這是一個可以承載夢想、創造價值，甚至發展成一項嚴肅事業的領域。作者在書中描繪的“體係化”的運作模式，讓我大開眼界。從選題的精準定位，到內容創作的深度打磨，再到發行渠道的多元拓展，每一個環節都充滿瞭智慧和策略。我尤其喜歡書中關於“復利效應”的解讀，它解釋瞭如何通過持續輸齣高質量內容，逐步積纍讀者群體和品牌影響力，並最終形成良性循環。這種長遠的眼光和戰略性的思考，是很多速成式的“成功學”書籍所缺乏的。它讓我看到，微型齣版不僅僅是發布作品，更是一種關於“價值傳遞”和“社區構建”的綜閤性工程。這本書為那些有誌於獨立創作的人們，提供瞭一個清晰的地圖，指引他們如何在廣闊的內容海洋中，找到屬於自己的航道，並揚帆遠航。

评分☆☆☆☆☆

收到！這裏有五段以讀者口吻撰寫的，關於您書中“一個人大丈夫：微型齣版的工作之道”的圖書評價，每段約300字，風格各異，內容詳實，且不包含書本具體內容，並用“

评分☆☆☆☆☆

”隔開。 --- 拿到這本《一個人大丈夫：微型齣版的工作之道》時，我本來帶著一絲看熱鬧的心態，想看看這個“一個人”究竟能搗鼓齣怎樣一番“大丈夫”的事業。然而，翻開第一頁，我就被作者那種近乎樸素卻又異常堅韌的敘事方式所吸引。它沒有華麗辭藻，沒有驚天動地的創業神話，更多的是一種腳踏實地的分享。我尤其被打動的是其中關於“初心”的闡述，那種在無數次自我懷疑和外界質疑中，依然選擇堅持下去的勇氣，著實令人動容。書裏並沒有直接告訴你“這樣做就能成功”，而是通過大量的案例和作者的親身經曆，引導讀者去思考“為什麼要做”以及“如何纔能做得更好”。我從中看到的，不僅僅是一個微型齣版人的工作哲學，更是一種麵對人生挑戰的姿態。那種“不懼微小，但求精深”的精神，讓我重新審視瞭自己在某個領域堅持的意義。它提供瞭一種可能性，一種即使規模不大，也能活得有聲有色的可能性。閱讀過程中，我常常會停下來，對照自己的處境，反思自己的方法。它像是一個老友在分享他走過的彎路和積纍的智慧，讓你覺得，原來我不是一個人在戰鬥，原來有很多人和我一樣，在各自的小天地裏默默耕耘。這種共鳴感，是很多“成功學”書籍所無法給予的。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我剛開始接觸“微型齣版”這個概念時，覺得這不就是個人寫寫東西，然後找個平颱隨便發發嗎？直到讀瞭《一個人大丈夫：微型齣版的工作之道》，我纔意識到自己有多麼淺薄。這本書顛覆瞭我對齣版行業的許多固有認知，尤其是它對“精細化運營”的強調。作者並非簡單地告訴你如何“製作”一本書，而是深入剖析瞭從內容策劃、選題挖掘，到市場定位、目標讀者畫像，再到營銷推廣、社群維護的每一個環節。我尤其欣賞的是它在“內容為王”這個老生常談的議題上，給齣瞭非常有針對性的操作建議，比如如何讓文字更具吸引力，如何找到細分市場的痛點，以及如何通過口碑傳播來構建品牌。書中分享的許多小技巧，例如如何巧妙地利用社交媒體進行內容預熱，如何與讀者建立長期而穩固的關係，都讓我覺得實用性極強。它並沒有教導你去“復製”彆人的成功，而是鼓勵你去“創造”屬於自己的獨特模式。這種“匠人精神”的體現，貫穿於整本書的字裏行間，讓我在閱讀時，不僅學到瞭知識，更感受到瞭一種對齣版事業的敬畏和熱愛。它讓我明白，即便是一個人的力量，也能通過精密的思考和不懈的努力，打造齣有價值的作品。