小气财神：爱与关怀的耶诞颂歌（中英对照） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Charles Dickens

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　　★英国维多利亚时期小说大家狄更斯最经典的耶诞故事。
　　★结合童话与写实的《小气财神》，唤起人们对周遭人事物的关怀之心。
　　★经典插图复刻版，由亚瑟‧拉克姆与约翰‧里希双插画家绘制。
　　★译者撰写专文「导读」，可对本书有更深层的理解与体会。

　　史库奇是个唯利是图的吝啬鬼，不喜欢关心别人，也不喜欢过耶诞
　　节。耶诞节前一天，史库奇过世的生意伙伴马利的鬼魂来找他了，
　　那天夜里，史库奇陆续经历了三个幽灵的到访，幽灵带领他看见自
　　己错误的待人处事之道，并且让他看见自己未来的下场，史库奇才
　　真正敞开心胸，决心改变自己。

　　在狄更斯创作《小气财神》的时代，古老的耶诞气氛与耶诞精神俨
　　然已逐渐衰弱，但因为本书广受读者喜爱，促使人们重新开始重视
　　耶诞节的重要传统，并且唤醒人与人之间的友爱与交流。本书曾多次改编为电影、电视剧、舞台剧，是史上最着名的耶诞故事之一。
 

《星尘回响：失落文明的编年史》 序章：寂静的观测站 在宇宙的边缘，时间以一种我们难以理解的方式流淌。阿卡迪亚星系，一个曾被誉为“智慧之源”的文明摇篮，如今只剩下冰冷的废墟和无声的星云。数百年前，克塞诺斯文明突然从星际图谱上消失，留下的只有一连串无法破译的信号和漂浮在虚空中的巨大几何结构。 本书的叙事，始于“观察者七号”——一艘孤独的勘探飞船，它偏离了既定的航线，误入了阿卡迪亚的禁区。船长艾拉·文森特，一位沉迷于古代语言学的历史学家，被那些残存的能量脉冲深深吸引。她不顾舰队的警告，坚持深入这片被宇宙遗忘的角落，追寻一个被时间掩埋的真相。 第一部：碎片的低语 第一章：伽马射线之下的迷宫 艾拉的团队首先发现了“静默之环”——一个由数万块黑色玄武岩板组成的巨大轨道，它们围绕着一颗早已熄灭的恒星缓慢旋转。这些石板并非天然形成，其表面布满了精细的、如同电路板般交织的符文。初步分析显示，这些符文的载体是一种超致密物质，其结构稳定性远超任何已知的人造材料。 我们开始对这些符文进行拓印和能量残留分析。团队中的语言学家，德里克·哈珀，提出了一种大胆的假设：这是一种基于几何拓扑的交流方式，而非线性文字。他将符文简化为一系列复杂的数学函数，试图还原出信息的最原始形态。 第二章：回声之井与时间错位 在静默之环的中心，我们发现了一个被称为“回声之井”的巨大凹陷。它似乎是一个能量采集站，但其内部的物理规律与外部宇宙格格不入。进入井内，时间感变得模糊不清。艾拉的记录显示，在井内待了三小时，外部时间可能只流逝了三分钟，或者反之。 德里克在此处取得突破。他发现，某些特定的几何组合（我们称之为“关键结构”）能够激活石板上残留的记忆片段。这些片段并非影像，而是纯粹的情感与概念的传递。我们“感受”到了克塞诺斯人的焦虑，一种对“边界”的恐惧。 第三章：奥秘的起源：“根源矩阵” 通过整合上百个关键结构的解析，我们拼凑出了一个宏大的概念：克塞诺斯人并非单一的物种，而是一个由无数子文明融合而成的“超聚合体”。他们的社会结构基于一个名为“根源矩阵”的意识网络，所有个体的心灵都通过某种量子纠缠技术连接在一起。 根源矩阵的目的是实现绝对的知识共享与和谐，但代价是牺牲了个体的独特性。本书的重点深入探讨了这种集体意识的优点与致命缺陷。 第二部：流亡与遗弃 第四章：边界的威胁 克塞诺斯文明的衰落并非源于内部矛盾，而是源于外部的“熵增侵蚀”。根据回声之井中残留的警告信息，宇宙深处存在着一种非物质性的力量，它以信息和结构为食，目标是瓦解复杂的有序系统。我们将其命名为“虚空蠕虫”。 克塞诺斯人试图通过升级根源矩阵来抵御这种侵蚀，他们将自身的意识上传到一个更高级的维度，试图“超越”物理现实。 第五章：最后的使徒与“渡船” 在阿卡迪亚最外层的星系，我们发现了最后的物理遗迹——一艘巨大的、造型优雅的飞船，被命名为“赫尔墨斯之渡”。这艘飞船是克塞诺斯文明为少数无法或不愿上传的个体准备的逃生工具。 在渡船的控制室里，我们找到了“使徒”——一位被冷冻休眠的克塞诺斯个体。他的身体已经退化，但其意识核心依然活跃。通过复杂的神经桥接技术，艾拉得以短暂地与他进行直接交流。 第六章：自由的代价 使徒传达了真相：上传计划失败了。在意识完全融合的瞬间，根源矩阵失去了对“个体边界”的识别能力，导致整个聚合体在面对虚空蠕虫的攻击时，无法进行有效的、分散式的防御。他们不是被摧毁了，而是“溶解”了，成为了一个没有形态的、混乱的信息流。 那些搭上渡船的个体，是少数在关键时刻切断了与矩阵连接的人。他们选择了保留个体性，即使这意味着他们必须承受孤独和不完美。使徒告诉艾拉，他们将飞船设定了一个无限的航程，目的是将这个警告散布出去。 第三部：未来的抉择 第七章：熵的镜像 回到观察者七号上，艾拉和团队开始反思克塞诺斯人的悲剧。他们的错误在于对“完美”的过度追求。为了消除所有不确定性（熵），他们消除了区分性（个性），最终导致了无法应对意外的僵化结构。 本书引用了大量使徒提供的克塞诺斯哲学文本的残片，探讨了“有序”与“混乱”之间的辩证关系。过度有序的系统是脆弱的，而适度的混乱才是创新的温床。 第八章：星际信标的建立 艾拉做出了一个决定：她没有将赫尔墨斯之渡的全部技术资料带回人类文明。相反，她利用渡船上的能量核心，在阿卡迪亚星系边缘建立了一个永久性的“预警信标”。这个信标不发送信息，而是散布一种特殊的、低频的引力波，它能够干扰任何试图进入该区域的超高密度信息聚合体——这是对虚空蠕虫的“陷阱”。 尾声：孤独的传承者 艾拉和她的团队选择留在阿卡迪亚的星域外围，成为新一代的“观察者”。他们不再是单纯的考古学家，而是星际的守望者。他们理解了，真正的智慧不是积累所有知识，而是知道何时放手，何时保留那一点点“无用的”个体差异。 本书以艾拉对地球文明发出的最后一条加密信息结束：“不要追求统一的答案。在星海中，差异才是生存的唯一保险。”《星尘回响》不仅是一部对失落文明的考古报告，更是一则关于个体价值与集体风险的深刻警示。

作者简介

查尔斯‧狄更斯（Charles Dickens）

　　一八一二年出生于英国朴茨茅斯(Portsmouth)，是维多利亚时期最知名的小说家之一，他毕生创作了许多批判、写实的小说，如《孤雏泪》(OliverTwist)、《块肉余生记》(David Copperfield)； 也为耶诞节书写了欢乐的故事，如《小气财神》(A Christmas Carol)；也借用历史故事当作背景创作小说，如《双城记》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也写游记、评论和戏剧。他的作品产量丰富，时常借由作品揭露社会现实，并讽刺人们的恶行恶状，以他独特的文学手法，创造出许许多多令人印象深刻的人物。

译者简介

刘孟颖

　　国立台湾大学外国语文学系学士。喜欢绘本、喜欢童书、喜欢把自己当小孩，小时候的梦想是读完全世界所有的书。译有五十余本儿童图画书，其中近二十本曾获选「好书大家读」及「中小学生优良课外读物」的推荐书单；另外还译有《安徒生童话精选集》、《王尔德童话集》、《丛林之书》、《原来如此故事集》等多本儿少文学经典名着。
 

「儿少经典名着」总序
发行人的话
译者导读──伟大小说家的人道关怀
第一章 马利的鬼魂
第二章 第一个幽灵
第三章 第二个幽灵
第四章 第三个幽灵
第五章 故事的结尾
A Christmas Carol (英文版)
 

译者导读

伟大小说家的人道关怀

　　「从前从前，有个可怜的孩子，他家境贫困，也没有人愿意帮助他，在这个工商业迅速发展的社会下，他只好自己学习在城市的夹缝中求生存，遇到了数不清的委屈与磨难。」这是查尔斯•狄更斯(Charles Dickens, 1812-1870)笔下典型的故事背景，是他看到的世界，也是他自己人生的写照。
　　狄更斯是英国维多利亚时期最知名小说家之一，他毕生创作许多批判、写实的小说，如：《孤雏泪》(Oliver Twist)、《块肉余生记》(David Copperfield)、《远大前程》(Great Expectation)；他为耶诞节书写了欢乐的故事，如：《小气财神》(A Christmas Carol)；他也借用历史故事当作背景创作小说，如：《双城记》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也写游记、评论和戏剧。

　　尽管狄更斯相当多产，作品又具有变化，他的创作多半仍然围绕着自己的人生和周遭的社会，他在作品中揭露残酷的社会现实，以批判的角度讽刺人们的恶行恶状，关心小人物的生存，并以他独特的文学手法，创造出许许多多令人印象深刻的人物。

困苦的生活成为创作的养分

　　一八一二年二月七日，狄更斯出生于英国朴茨茅斯(Portsmouth)，他出生时的名字是查尔斯•约翰•赫芬姆•狄更斯(Charles John Huffam Dickens)。狄更斯的家境并不宽裕，家里总共有八个孩子。当他还年幼时，全家就搬离朴茨茅斯了，所以他其实是在查塔姆(Chatham)长大的，他在那里享受了快乐的童年，阅读了不少书籍。几年后，他们再度举家搬迁至伦敦，但是到了那里，原本就不是很宽裕的家境却变得更加困苦。

　　狄更斯十二岁时，他的父亲因为欠债入狱，依据当时人们的习惯，母亲和年幼的弟弟妹妹也必须一起搬到监狱里，那时候已经稍微懂事的狄更斯被留在监狱外，被迫离开学校，进入制鞋工厂工作，每天必须劳动十个小时，努力赚钱养活自己和家人。在那短短的几个月内，他切身感受到社会底层的生活与其辛苦，他对自己的家庭与经济状况感到羞耻，也因为必须独自在外工作求生，而产生一种被抛弃的感觉。这一切都对当时小小年纪的他造成了巨大而深远的影响。

　　事实上，工业革命时期，童工在英国变得相当普遍。狄更斯曾当过童工的经历，也清楚地反映在他后来的作品中，他的小说里时常出现被抛弃的孩子，他们必须独自在社会上求生存，却受到不公平的对待，他们渴望着幸福，无论是身体还是心灵都相当脆弱，十分容易受到伤害，例如：《孤雏泪》中的奥利佛、《块肉余生记》中的大卫、和《远大前程》中的皮普。狄更斯也借由这些小说中小人物的奋斗，反映了工业化发展下，弱势者必须面对的黑暗社会现实。

　　幸好，在父亲入狱后几个月，狄更斯一家人得到了一笔遗产，让全家恢复了生计，父亲获释，狄更斯也回到了学校重拾学业。两年后，狄更斯开始在律师事务所当职员，律师、客户、职员，这些就是他平常所见。这段工作经验与后来在律师组织担任特约记者的经历，让他对于当时法律制度下的官僚主义和阴谋诡计相当熟悉，这些叙述也出现在他后来的小说中，如：《尼古拉斯•尼克贝》(Nicholas Nickleby)、《董贝父子》(Dombey and Son)、和《荒凉山庄》(Bleak House)。狄更斯借此表达了自己对社会的看法，同时也让一般大众有机会看到社会的不同面向。

写作生涯的起飞

　　狄更斯的写作生涯其实是从当记者时开始的，他先后当了律师组织的特约记者、国会记者，最后成为《晨报》(The Morning Chronicle)的记者，并且在许多报章杂志发表了短篇故事，记录他的所见所闻。狄更斯当时并非以本名发表，而是以笔名「博兹」(Boz)刊登，而这些作品最后都被收录在他出版的第一本书──《博兹札记》(Sketches by Boz)。
　　《博兹札记》出版后，「查曼与浩尔出版社」(Chapman & Hall)邀请他加入一个新的创作计画，他们邀请了当时着名的插画家作画，并请狄更斯为那些插画撰写故事，最后成为了定期在杂志上连载的《匹克威克外传》(The Pickwick Papers)，书中描述匹克威克和三位朋友的旅行，生动地描绘了英国当时的社会状况。作品出版后，原本应该是配角的文字，竟然变得比插画还要受欢迎，狄更斯创作的故事大获成功，不但奠定了他的写作地位，也影响了当时人们的阅听习惯，人们开始会定期购买杂志，和全家人一起阅读，迫不及待想知道故事接下来的发展。

　　在狄更斯的写作事业逐渐起步时，他与凯萨琳•霍佳斯(Catherine Hogarth, 1815-1879)结婚，并且先后生下十个孩子。在充满着孩子的大家庭中，混乱在所难免。狄更斯的作品中也不时出现闹哄哄的家庭状况，例如：众多孩子们的嬉闹、无力管理的主妇，但这些混乱并非负面象征，而是代表了无限的幸福。

　　不久后，狄更斯进入杂志社《宾利杂集》(Bentley’s Miscellany)当编辑，他的小说《孤雏泪》也在此连载。狄更斯就这样不断在杂志上连载小说，如：批判约克郡寄宿学校的《尼古拉斯•尼克贝》、历史小说《巴纳比•拉奇》(Barnaby Rudge)都是他早期脍炙人口的作品。他的小说一部接着一部刊登在各个杂志上，可说是相当多产的成功作家。狄更斯不但受到英国读者的欢迎，连美国读者也十分喜欢他的作品，因此他在一八四二年受邀到美国，之后为这趟旅行写下了游记《美国纪行》(American Notes)。

 

第一章 马利的鬼魂
 
首先我要说的是，马利死了，他真的死了，因为葬礼签名簿上有牧师、教堂执事、葬仪业者和主要弔唁者的签名。连史库奇也签了名，凡是他肯签名，史库奇这个名字在交易所可是相当好用的。总之，老马利就像一根钉死的门钉一样，确定已经撒手人寰了。
 
请注意！我的意思并不是指，在我的认知里，门钉会特别钉死到什么程度。我自己倒是倾向于认为，棺材钉才是五金买卖中钉得最死的铁器。但这个比喻有着我们祖先流传下来的智慧，我不该用我这双不洁的手随意修改，否则这个国家就完了。因此，请各位容许我再次强调：马利就像根钉死在门板上的钉子一样死透了。
 
史库奇知道马利死了吗？当然知道，他怎么可能会不知道？史库奇和马利已经合伙不知道多少年了。史库奇是他唯一的遗嘱执行人、唯一的遗产管理人、唯一的财产继承人、唯一的剩余财产受赠人、唯一的朋友和唯一的哀悼者。但是史库奇并没有因为这件不幸之事而悲伤过度，即使在葬礼当天，他依然是个出色的商人，他用一笔划算的交易将葬礼办得既庄严又隆重。
 
谈到马利的葬礼，就要回到我在开头所说的话了：马利确定已经撒手人寰了。这点一定要搞清楚，否则我接下来要提的故事就一点也不足为奇了。就好像如果我们没有在开场前就确定哈姆雷特的父亲已经去世，那么他在东风吹拂的夜里，漫步于城墙上的行为，就跟任何一位中年男子在入夜后，鲁莽地出现在某个吹着微风的地方（例如圣保罗教堂的墓园）一般，除了用来吓唬自己儿子脆弱的心智以外，便完全没什么特别的了。
 
然而，史库奇却始终没有把老马利的名字涂掉，即使是过了好几年后，办公室的大门上仍然写着：史库奇和马利。而这间公司就叫「史库奇和马利」，刚入行的人有时候会把史库奇叫作史库奇，有时候则会把他叫作马利，但这两种叫法，史库奇都会回应。因为对他来说两者都是一样的。

评分☆☆☆☆☆

读完这本《小气财神：爱与关怀的耶诞颂歌》，感觉就像在寒冷的冬夜里，喝了一杯热腾腾的姜母鸭，暖到心坎里。我从小就对狄更斯的作品有一种特别的偏好，他笔下的人物总是鲜活而立体，即使是那些令人讨厌的角色，也能从中看到人性的挣扎与复杂。这本书的翻译非常用心，中英对照排版清晰，对于想练习英文的读者来说，简直是福音。我特别喜欢译者在保留原文韵味的同时，又能用流畅自然的中文表达出来，读起来毫无违和感。故事本身就不用多说了，经典的剧情，关于吝啬鬼斯克鲁奇的转变，关于圣诞节的真谛，每次读都有不同的感悟。这次读完，我更体会到，真正的财富不是金钱，而是爱与关怀。斯克鲁奇的转变，不是因为他突然变得富有，而是因为他重新发现了人与人之间的连接，感受到了被爱和爱人的温暖。这本书提醒我们，在忙碌的生活中，不要忘记身边的人，不要忘记那些需要帮助的人，要用爱去温暖这个世界。而且，这本书的装帧设计也很有质感，纸张的触感很好，很适合收藏。

评分☆☆☆☆☆

我买这本书主要是因为想给侄子看，他最近在学英文，想找一本比较经典的、适合他阅读的英文原著。没想到这本书的质量这么好，中英对照排版清晰，纸张质量也很好。而且，这本书的故事本身就非常吸引人，讲述了一个关于吝啬鬼斯克鲁奇的救赎故事。斯克鲁奇原本是一个冷酷无情的守财奴，但他却在圣诞节的夜晚，被三个幽灵带去参观了过去、现在和未来，看到了自己过去、现在和未来的生活，最终幡然醒悟，学会了爱与关怀。这个故事充满了奇幻色彩，也蕴含着深刻的哲理。我侄子读完之后，对斯克鲁奇的转变感到非常惊讶，也对圣诞节的意义有了更深刻的理解。他告诉我，他以后要学会关心身边的人，要帮助那些需要帮助的人。这本书不仅仅是一本好书，更是一本能够教育孩子、引导孩子树立正确价值观的书。我非常感谢这本书的作者和译者，他们为我们带来了一部如此优秀的作品。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计，真的可以给一百分！封面简洁大方，颜色搭配也很舒服，拿在手里很有质感。而且，这本书的纸张质量非常好，触感细腻，翻页的时候也不会发出声音，阅读体验非常棒。中英对照排版也很用心，中英文对照清晰，方便阅读。我本身对狄更斯的作品并不熟悉，但《小气财神：爱与关怀的耶诞颂歌》这本书却深深地吸引了我。故事的情节跌宕起伏，人物的形象栩栩如生，语言的描写生动形象。斯克鲁奇的转变，让人感到非常震撼，也让人对人性有了更深刻的思考。这本书不仅仅是一个关于圣诞节的故事，更是一个关于救赎和希望的故事。它告诉我们，即使是再冷酷无情的人，也有可能被爱所感化，也有可能找到人生的真谛。读完这本书，我感到内心充满了温暖和力量。我希望更多的人能够读到这本书，从中获得启发和感悟。这本书绝对值得收藏，也绝对值得推荐给身边的朋友。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始看到“中英对照”就有点犹豫，怕翻译会影响阅读体验，但《小气财神：爱与关怀的耶诞颂歌》这本书完全打消了我的顾虑。译者功力深厚，翻译得既忠实于原文，又富有文学性，读起来丝毫不觉得生硬。我本身英文水平不是很好，对照着原文阅读，可以帮助我更好地理解一些比较复杂的句子和表达方式，也学到了一些新的词汇。这本书的故事，相信很多人都耳熟能详，但每次重读，都会有新的发现。斯克鲁奇的形象，从一个冷酷无情的守财奴，到最终的幡然醒悟，这个转变过程刻画得入木三分，让人感同身受。狄更斯用他独特的笔触，揭示了当时社会的不公和贫困，也表达了他对人性的关怀和对美好生活的向往。这本书不仅仅是一个关于圣诞节的故事，更是一个关于救赎和希望的故事。读完之后，我忍不住反思自己，是否也有斯克鲁奇一样的影子，是否也有一些地方需要改进。这本书就像一面镜子，让我们看到自己的不足，也激励我们去成为更好的人。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版设计真的很有心！中英对照的形式，对于我这种想提升英文阅读能力的人来说，简直是太友善了。以前读英文原著，遇到生词或者复杂的句子，总是需要查字典，影响阅读的流畅性。有了对照版，就可以随时查阅，理解起来更加轻松。而且，这本书的字体大小和行间距都非常舒适，长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。故事本身呢，虽然是经典名著，但我还是被斯克鲁奇的转变所感动。他从一个极端自私的人，到最终学会爱与关怀，这个过程充满了戏剧性和感染力。狄更斯对人物的刻画非常细腻，每一个角色都栩栩如生，让人印象深刻。尤其是那些贫困的人们，他们的生活困苦，却依然保持着乐观和善良，这让我感到非常敬佩。这本书也让我思考，我们应该如何对待身边的人，如何用爱去温暖这个世界。圣诞节不仅仅是一个节日，更是一种精神，一种关怀和分享的精神。这本书提醒我们，要珍惜身边的人，要帮助那些需要帮助的人，要让这个世界变得更加美好。