具體描述
《空間筆記──陳皓詩集1½》，為詩人陳皓繼《在那裏遇見寂寞》後第二本詩集，共收錄五十首詩作並由詩人嚮陽、陳謙，小說傢巴代作序推薦。全書貫穿真實與虛幻之詩的語境，空間設計作為詩人的專業領域之一，與詩結閤的跨界創作將激盪齣怎樣的火花？ 詩人嚮陽在序中說：「法國哲學傢巴捨拉（Gaston Bachelard, 1884-1962）在他的《空間詩學》曾引用法國詩人的詩作，論述詩人如何在詩的意象處理中觸發「創造性的想像」，開啓嶄新的棲居「空間」。……通過他的意象語言和書寫題材，卻看到瞭陳皓透過想像，選擇意象語言，以詩錶現齣來的空間感。」 小說傢巴代：「詩人以其室內設計的專業，在綫條、角度與光綫間，揮灑著其流暢、象徵、隱喻的詩語，想像並具象其樓梯間的情感、溫度、光綫與浪漫，令人不自覺渴盼黑夜褪去時，在轉摺間，邂逅霧凝露珠上摺射而入的晨光，因而幸福。這樣的「雙重專業」入詩，也造就這個組詩，既抽象又具體，既浪漫又務實，商業並呈藝術，氛圍兼具意象。但，若要說這是詩人陳皓一個大跨步的風格改變，我寜願相信這是他不安於框架的自我挑戰的穩健呈現，是詩藝基本工的反射，一切是那麼自然，令人驚奇卻不意外。」
著者信息
作者簡介
陳皓
新北市人。曾任《薪火詩刊》《鳴蛹季刊》《野薑花詩刊》主編、《曼陀羅詩刊》編輯委員、《葡萄園詩刊》美術編輯。詩作曾獲『枋橋藝文奬』、『兩岸漂母杯文學奬』、『新北文學奬現代詩首奬』、入選《兩岸當代詩萃》等。
曾以「藝術試探芻論」為題旨發錶「藝術試探芻論──現代水墨個展」、「消失的風景──人文攝影個展」、「夢土──版畫詩展」等。2013年策辦「影像與詩的對話──愛羅手機攝影展」、「好天氣詩攝影展」、魚木咖啡「詩牆詩步道」設計執行。
齣版有詩集《在那裏遇見寂寞》、《空間筆記》，編著《颱灣1960世代詩人詩選集》、《颱灣1950世代詩人詩選集》。現任「小雅文創」與「銀河詩刊」總編輯，同時為專職空間設計師。
陳皓
新北市人。曾任《薪火詩刊》《鳴蛹季刊》《野薑花詩刊》主編、《曼陀羅詩刊》編輯委員、《葡萄園詩刊》美術編輯。詩作曾獲『枋橋藝文奬』、『兩岸漂母杯文學奬』、『新北文學奬現代詩首奬』、入選《兩岸當代詩萃》等。
曾以「藝術試探芻論」為題旨發錶「藝術試探芻論──現代水墨個展」、「消失的風景──人文攝影個展」、「夢土──版畫詩展」等。2013年策辦「影像與詩的對話──愛羅手機攝影展」、「好天氣詩攝影展」、魚木咖啡「詩牆詩步道」設計執行。
齣版有詩集《在那裏遇見寂寞》、《空間筆記》，編著《颱灣1960世代詩人詩選集》、《颱灣1950世代詩人詩選集》。現任「小雅文創」與「銀河詩刊」總編輯，同時為專職空間設計師。
圖書目錄
圖書序言
序
寂寞之後？：小說人讀詩的一團漿糊
陳皓的現代詩把我搞糊瞭。
我是說，在經常的旅途中，我習慣揹著他的詩集，反覆閱讀揣摩瞭他那疊幛掩隱在胸臆間，那些特有的縴細、敏銳、豐盈、冷靜的詩人質地所鍛鑄的文字之後，我一團漿糊瞭。這團糊，猶如幾種榖類熬煮攪蒸之後形成的饘粥靡糊，令我難以分辨、歸類卻又分明有著幾種不同體會的感受，那不是「五味雜陳」那樣的俗套，而是層次、暈染、沁滲的不斷發現。
漿糊一：猶原寂寞
相較於第一本詩集《在那裏遇見寂寞》，這一冊的寂寞，猶原！
但詩人的寂寞，從不是遺世蒼茫而孤寂落寞的心灰與死寂。那是一種入世而不流俗，走在鬧街卻隻在意行人前行揚起的塵灰最後的落定，是一種視角的堅持，詩美學的界定與調性的選擇。詩人言說寂寞作為一種選擇錶態，於是陳皓的詩自然有瞭他獨特的聲腔與顔色，既嚴肅又優雅抒情，既隨眾又獨行，對此詩人也有一定的自覺、自省與期勉：
………我試著緊迫詩人從容的步伐／風聲中遠遠傳來一句驚嘆，林子裏／鬆鼠正在啃食逐漸分解的意象／而意旨呢？我佇立在夏至／與鞦分之間，思索著。
忽爾。詩中的隱喻，越過樹梢／悄然跌落在意見分歧的夢的邊境。／在到達鞦分之前，繽紛／如何形成與蕭索的詩句形成對比／是詩人遺留在風聲中散亂的語意／與夜色低垂的長發／？〈我佇立在夏至與鞦分之間〉
明明是說季節，詩人絲毫沒也說嘴季節的意思，我認為他沒說卻指明著，這是一種創作的內在曆程，自省創作過程的階段劃分，這其中包括得意與失落，著重與忽略。並自勉跨越美好的前項記憶，不從流分歧的意見，不媚俗於流派技藝的框架，而更追求詩藝的突破。
在我看來，那更是一種寂寞的踽踽，不僅寫詩與讀詩，態度如此，心境更是。
漿糊二：專業入詩
盡管寂寞猶原，詩人還是忍不住以詩展演他的本業，既詩意感性又精準專業。
「空間筆記」組詩裏，他以〈圖紙〉〈玄關〉〈主題牆〉〈樣品屋〉〈實品屋〉〈抽屜〉〈擺飾」〉〈更衣室〉〈樓梯間〉〈隱藏門〉十個子題譜成一個組詩，恰似為建築售屋廣告立下瞭一個典範。以〈樓梯間〉為例：
無論如何，我必須精準的想像／角落的窗帷是怎樣揭開沼澤的春意／踩踏過溫暖的石階／奇數是唯一的要求／流星雨擊嚮雲母石綴飾的高牆／每一個轉摺，都可能穿透莊嚴的星空／鍛鐵欄杆圈住整個雨季的夢想／你越過瞭堅固的幻境／黃檀木細心舖設的晨光／仍然會在濃霧的細縫裏醒來
以直白的計劃書記述，大緻是：本樓梯間的設計，主要採用綠色為底色，以深淺濃淡的塗妝方式，呈現一種春天水岸的氣息。階梯以暖色係石材為主，階梯數字皆符閤風水五行的奇數要求。牆麵以雲母石敷貼，使得每一個角度都能得到充足的光綫。樓梯扶手以鍛鑄的欄杆組成，地闆則採用溫潤的黃檀木。
詩人以其室內設計的專業，在綫條、角度與光綫間，揮灑著其流暢、象徵、隱喻的詩語，想像並具象其樓梯間的情感、溫度、光綫與浪漫，令人不自覺渴盼黑夜褪去時，在轉摺間，邂逅霧凝露珠上摺射而入的晨光，因而幸福。這樣的「雙重專業」入詩，也造就這個組詩，既抽象又具體，既浪漫又務實，商業並呈藝術，氛圍兼具意象。
但，若要說這是詩人陳皓一個大跨步的風格改變，我寜願相信這是他不安於框架的自我挑戰的穩健呈現，是詩藝基本工的反射，一切是那麼自然，令人驚奇卻不意外。
漿糊三：寂寞之後？
當然，篇幅五捲五十首的詩集，還有許多令人激賞的篇章與實驗，但我不準備多加囉嗦，破壞這本詩集的味道。因為，我忽然明白，一個極優異的詩人，為何堅持要一個詩領域門外漢的小說人品閱他的詩集。他分明就是要我說說我的一團漿糊，究竟為何？一種門外漢賞詩之旅的直觀，或許正是他想釐清自己寫作分水嶺的一麵鏡，或者一道稜綫。而我應然是一道稜綫或漿糊。隻是我想問問詩人，寂寞之後，寂寞以不是寂寞，難道，您，仍然覺得自己還停留在很久以前的過去嗎？
小說傢 巴代
寂寞之後？：小說人讀詩的一團漿糊
陳皓的現代詩把我搞糊瞭。
我是說，在經常的旅途中，我習慣揹著他的詩集，反覆閱讀揣摩瞭他那疊幛掩隱在胸臆間，那些特有的縴細、敏銳、豐盈、冷靜的詩人質地所鍛鑄的文字之後，我一團漿糊瞭。這團糊，猶如幾種榖類熬煮攪蒸之後形成的饘粥靡糊，令我難以分辨、歸類卻又分明有著幾種不同體會的感受，那不是「五味雜陳」那樣的俗套，而是層次、暈染、沁滲的不斷發現。
漿糊一：猶原寂寞
相較於第一本詩集《在那裏遇見寂寞》，這一冊的寂寞，猶原！
但詩人的寂寞，從不是遺世蒼茫而孤寂落寞的心灰與死寂。那是一種入世而不流俗，走在鬧街卻隻在意行人前行揚起的塵灰最後的落定，是一種視角的堅持，詩美學的界定與調性的選擇。詩人言說寂寞作為一種選擇錶態，於是陳皓的詩自然有瞭他獨特的聲腔與顔色，既嚴肅又優雅抒情，既隨眾又獨行，對此詩人也有一定的自覺、自省與期勉：
………我試著緊迫詩人從容的步伐／風聲中遠遠傳來一句驚嘆，林子裏／鬆鼠正在啃食逐漸分解的意象／而意旨呢？我佇立在夏至／與鞦分之間，思索著。
忽爾。詩中的隱喻，越過樹梢／悄然跌落在意見分歧的夢的邊境。／在到達鞦分之前，繽紛／如何形成與蕭索的詩句形成對比／是詩人遺留在風聲中散亂的語意／與夜色低垂的長發／？〈我佇立在夏至與鞦分之間〉
明明是說季節，詩人絲毫沒也說嘴季節的意思，我認為他沒說卻指明著，這是一種創作的內在曆程，自省創作過程的階段劃分，這其中包括得意與失落，著重與忽略。並自勉跨越美好的前項記憶，不從流分歧的意見，不媚俗於流派技藝的框架，而更追求詩藝的突破。
在我看來，那更是一種寂寞的踽踽，不僅寫詩與讀詩，態度如此，心境更是。
漿糊二：專業入詩
盡管寂寞猶原，詩人還是忍不住以詩展演他的本業，既詩意感性又精準專業。
「空間筆記」組詩裏，他以〈圖紙〉〈玄關〉〈主題牆〉〈樣品屋〉〈實品屋〉〈抽屜〉〈擺飾」〉〈更衣室〉〈樓梯間〉〈隱藏門〉十個子題譜成一個組詩，恰似為建築售屋廣告立下瞭一個典範。以〈樓梯間〉為例：
無論如何，我必須精準的想像／角落的窗帷是怎樣揭開沼澤的春意／踩踏過溫暖的石階／奇數是唯一的要求／流星雨擊嚮雲母石綴飾的高牆／每一個轉摺，都可能穿透莊嚴的星空／鍛鐵欄杆圈住整個雨季的夢想／你越過瞭堅固的幻境／黃檀木細心舖設的晨光／仍然會在濃霧的細縫裏醒來
以直白的計劃書記述，大緻是：本樓梯間的設計，主要採用綠色為底色，以深淺濃淡的塗妝方式，呈現一種春天水岸的氣息。階梯以暖色係石材為主，階梯數字皆符閤風水五行的奇數要求。牆麵以雲母石敷貼，使得每一個角度都能得到充足的光綫。樓梯扶手以鍛鑄的欄杆組成，地闆則採用溫潤的黃檀木。
詩人以其室內設計的專業，在綫條、角度與光綫間，揮灑著其流暢、象徵、隱喻的詩語，想像並具象其樓梯間的情感、溫度、光綫與浪漫，令人不自覺渴盼黑夜褪去時，在轉摺間，邂逅霧凝露珠上摺射而入的晨光，因而幸福。這樣的「雙重專業」入詩，也造就這個組詩，既抽象又具體，既浪漫又務實，商業並呈藝術，氛圍兼具意象。
但，若要說這是詩人陳皓一個大跨步的風格改變，我寜願相信這是他不安於框架的自我挑戰的穩健呈現，是詩藝基本工的反射，一切是那麼自然，令人驚奇卻不意外。
漿糊三：寂寞之後？
當然，篇幅五捲五十首的詩集，還有許多令人激賞的篇章與實驗，但我不準備多加囉嗦，破壞這本詩集的味道。因為，我忽然明白，一個極優異的詩人，為何堅持要一個詩領域門外漢的小說人品閱他的詩集。他分明就是要我說說我的一團漿糊，究竟為何？一種門外漢賞詩之旅的直觀，或許正是他想釐清自己寫作分水嶺的一麵鏡，或者一道稜綫。而我應然是一道稜綫或漿糊。隻是我想問問詩人，寂寞之後，寂寞以不是寂寞，難道，您，仍然覺得自己還停留在很久以前的過去嗎？
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