具体描述
《空间笔记──陈皓诗集1½》，为诗人陈皓继《在那里遇见寂寞》后第二本诗集，共收录五十首诗作并由诗人向阳、陈谦，小说家巴代作序推荐。全书贯穿真实与虚幻之诗的语境，空间设计作为诗人的专业领域之一，与诗结合的跨界创作将激盪出怎样的火花？ 诗人向阳在序中说：「法国哲学家巴舍拉（Gaston Bachelard, 1884-1962）在他的《空间诗学》曾引用法国诗人的诗作，论述诗人如何在诗的意象处理中触发「创造性的想像」，开启崭新的栖居「空间」。……通过他的意象语言和书写题材，却看到了陈皓透过想像，选择意象语言，以诗表现出来的空间感。」 小说家巴代：「诗人以其室内设计的专业，在线条、角度与光线间，挥洒着其流畅、象征、隐喻的诗语，想像并具象其楼梯间的情感、温度、光线与浪漫，令人不自觉渴盼黑夜褪去时，在转折间，邂逅雾凝露珠上折射而入的晨光，因而幸福。这样的「双重专业」入诗，也造就这个组诗，既抽象又具体，既浪漫又务实，商业并呈艺术，氛围兼具意象。但，若要说这是诗人陈皓一个大跨步的风格改变，我宁愿相信这是他不安于框架的自我挑战的稳健呈现，是诗艺基本工的反射，一切是那么自然，令人惊奇却不意外。」
著者信息
作者简介
陈皓
新北市人。曾任《薪火诗刊》《鸣蛹季刊》《野姜花诗刊》主编、《曼陀罗诗刊》编辑委员、《葡萄园诗刊》美术编辑。诗作曾获『枋桥艺文奖』、『两岸漂母杯文学奖』、『新北文学奖现代诗首奖』、入选《两岸当代诗萃》等。
曾以「艺术试探刍论」为题旨发表「艺术试探刍论──现代水墨个展」、「消失的风景──人文摄影个展」、「梦土──版画诗展」等。2013年策办「影像与诗的对话──爱罗手机摄影展」、「好天气诗摄影展」、鱼木咖啡「诗墙诗步道」设计执行。
出版有诗集《在那里遇见寂寞》、《空间笔记》，编着《台湾1960世代诗人诗选集》、《台湾1950世代诗人诗选集》。现任「小雅文创」与「银河诗刊」总编辑，同时为专职空间设计师。
陈皓
新北市人。曾任《薪火诗刊》《鸣蛹季刊》《野姜花诗刊》主编、《曼陀罗诗刊》编辑委员、《葡萄园诗刊》美术编辑。诗作曾获『枋桥艺文奖』、『两岸漂母杯文学奖』、『新北文学奖现代诗首奖』、入选《两岸当代诗萃》等。
曾以「艺术试探刍论」为题旨发表「艺术试探刍论──现代水墨个展」、「消失的风景──人文摄影个展」、「梦土──版画诗展」等。2013年策办「影像与诗的对话──爱罗手机摄影展」、「好天气诗摄影展」、鱼木咖啡「诗墙诗步道」设计执行。
出版有诗集《在那里遇见寂寞》、《空间笔记》，编着《台湾1960世代诗人诗选集》、《台湾1950世代诗人诗选集》。现任「小雅文创」与「银河诗刊」总编辑，同时为专职空间设计师。
图书目录
图书序言
序
寂寞之后？：小说人读诗的一团浆煳
陈皓的现代诗把我搞煳了。
我是说，在经常的旅途中，我习惯揹着他的诗集，反覆阅读揣摩了他那叠幛掩隐在胸臆间，那些特有的纤细、敏锐、丰盈、冷静的诗人质地所锻铸的文字之后，我一团浆煳了。这团煳，犹如几种谷类熬煮搅蒸之后形成的饘粥靡煳，令我难以分辨、归类却又分明有着几种不同体会的感受，那不是「五味杂陈」那样的俗套，而是层次、晕染、沁渗的不断发现。
浆煳一：犹原寂寞
相较于第一本诗集《在那里遇见寂寞》，这一册的寂寞，犹原！
但诗人的寂寞，从不是遗世苍茫而孤寂落寞的心灰与死寂。那是一种入世而不流俗，走在闹街却只在意行人前行扬起的尘灰最后的落定，是一种视角的坚持，诗美学的界定与调性的选择。诗人言说寂寞作为一种选择表态，于是陈皓的诗自然有了他独特的声腔与颜色，既严肃又优雅抒情，既随众又独行，对此诗人也有一定的自觉、自省与期勉：
………我试着紧迫诗人从容的步伐／风声中远远传来一句惊叹，林子里／松鼠正在啃食逐渐分解的意象／而意旨呢？我伫立在夏至／与秋分之间，思索着。
忽尔。诗中的隐喻，越过树梢／悄然跌落在意见分歧的梦的边境。／在到达秋分之前，缤纷／如何形成与萧索的诗句形成对比／是诗人遗留在风声中散乱的语意／与夜色低垂的长发／？〈我伫立在夏至与秋分之间〉
明明是说季节，诗人丝毫没也说嘴季节的意思，我认为他没说却指明着，这是一种创作的内在历程，自省创作过程的阶段划分，这其中包括得意与失落，着重与忽略。并自勉跨越美好的前项记忆，不从流分歧的意见，不媚俗于流派技艺的框架，而更追求诗艺的突破。
在我看来，那更是一种寂寞的踽踽，不仅写诗与读诗，态度如此，心境更是。
浆煳二：专业入诗
尽管寂寞犹原，诗人还是忍不住以诗展演他的本业，既诗意感性又精准专业。
「空间笔记」组诗里，他以〈图纸〉〈玄关〉〈主题墙〉〈样品屋〉〈实品屋〉〈抽屉〉〈摆饰」〉〈更衣室〉〈楼梯间〉〈隐藏门〉十个子题谱成一个组诗，恰似为建筑售屋广告立下了一个典范。以〈楼梯间〉为例：
无论如何，我必须精准的想像／角落的窗帷是怎样揭开沼泽的春意／踩踏过温暖的石阶／奇数是唯一的要求／流星雨击向云母石缀饰的高墙／每一个转折，都可能穿透庄严的星空／锻铁栏杆圈住整个雨季的梦想／你越过了坚固的幻境／黄檀木细心舖设的晨光／仍然会在浓雾的细缝里醒来
以直白的计划书记述，大致是：本楼梯间的设计，主要採用绿色为底色，以深浅浓淡的涂妆方式，呈现一种春天水岸的气息。阶梯以暖色系石材为主，阶梯数字皆符合风水五行的奇数要求。墙面以云母石敷贴，使得每一个角度都能得到充足的光线。楼梯扶手以锻铸的栏杆组成，地板则採用温润的黄檀木。
诗人以其室内设计的专业，在线条、角度与光线间，挥洒着其流畅、象征、隐喻的诗语，想像并具象其楼梯间的情感、温度、光线与浪漫，令人不自觉渴盼黑夜褪去时，在转折间，邂逅雾凝露珠上折射而入的晨光，因而幸福。这样的「双重专业」入诗，也造就这个组诗，既抽象又具体，既浪漫又务实，商业并呈艺术，氛围兼具意象。
但，若要说这是诗人陈皓一个大跨步的风格改变，我宁愿相信这是他不安于框架的自我挑战的稳健呈现，是诗艺基本工的反射，一切是那么自然，令人惊奇却不意外。
浆煳三：寂寞之后？
当然，篇幅五卷五十首的诗集，还有许多令人激赏的篇章与实验，但我不准备多加啰嗦，破坏这本诗集的味道。因为，我忽然明白，一个极优异的诗人，为何坚持要一个诗领域门外汉的小说人品阅他的诗集。他分明就是要我说说我的一团浆煳，究竟为何？一种门外汉赏诗之旅的直观，或许正是他想釐清自己写作分水岭的一面镜，或者一道稜线。而我应然是一道稜线或浆煳。只是我想问问诗人，寂寞之后，寂寞以不是寂寞，难道，您，仍然觉得自己还停留在很久以前的过去吗？
小说家 巴代
寂寞之后？：小说人读诗的一团浆煳
陈皓的现代诗把我搞煳了。
我是说，在经常的旅途中，我习惯揹着他的诗集，反覆阅读揣摩了他那叠幛掩隐在胸臆间，那些特有的纤细、敏锐、丰盈、冷静的诗人质地所锻铸的文字之后，我一团浆煳了。这团煳，犹如几种谷类熬煮搅蒸之后形成的饘粥靡煳，令我难以分辨、归类却又分明有着几种不同体会的感受，那不是「五味杂陈」那样的俗套，而是层次、晕染、沁渗的不断发现。
浆煳一：犹原寂寞
相较于第一本诗集《在那里遇见寂寞》，这一册的寂寞，犹原！
但诗人的寂寞，从不是遗世苍茫而孤寂落寞的心灰与死寂。那是一种入世而不流俗，走在闹街却只在意行人前行扬起的尘灰最后的落定，是一种视角的坚持，诗美学的界定与调性的选择。诗人言说寂寞作为一种选择表态，于是陈皓的诗自然有了他独特的声腔与颜色，既严肃又优雅抒情，既随众又独行，对此诗人也有一定的自觉、自省与期勉：
………我试着紧迫诗人从容的步伐／风声中远远传来一句惊叹，林子里／松鼠正在啃食逐渐分解的意象／而意旨呢？我伫立在夏至／与秋分之间，思索着。
忽尔。诗中的隐喻，越过树梢／悄然跌落在意见分歧的梦的边境。／在到达秋分之前，缤纷／如何形成与萧索的诗句形成对比／是诗人遗留在风声中散乱的语意／与夜色低垂的长发／？〈我伫立在夏至与秋分之间〉
明明是说季节，诗人丝毫没也说嘴季节的意思，我认为他没说却指明着，这是一种创作的内在历程，自省创作过程的阶段划分，这其中包括得意与失落，着重与忽略。并自勉跨越美好的前项记忆，不从流分歧的意见，不媚俗于流派技艺的框架，而更追求诗艺的突破。
在我看来，那更是一种寂寞的踽踽，不仅写诗与读诗，态度如此，心境更是。
浆煳二：专业入诗
尽管寂寞犹原，诗人还是忍不住以诗展演他的本业，既诗意感性又精准专业。
「空间笔记」组诗里，他以〈图纸〉〈玄关〉〈主题墙〉〈样品屋〉〈实品屋〉〈抽屉〉〈摆饰」〉〈更衣室〉〈楼梯间〉〈隐藏门〉十个子题谱成一个组诗，恰似为建筑售屋广告立下了一个典范。以〈楼梯间〉为例：
无论如何，我必须精准的想像／角落的窗帷是怎样揭开沼泽的春意／踩踏过温暖的石阶／奇数是唯一的要求／流星雨击向云母石缀饰的高墙／每一个转折，都可能穿透庄严的星空／锻铁栏杆圈住整个雨季的梦想／你越过了坚固的幻境／黄檀木细心舖设的晨光／仍然会在浓雾的细缝里醒来
以直白的计划书记述，大致是：本楼梯间的设计，主要採用绿色为底色，以深浅浓淡的涂妆方式，呈现一种春天水岸的气息。阶梯以暖色系石材为主，阶梯数字皆符合风水五行的奇数要求。墙面以云母石敷贴，使得每一个角度都能得到充足的光线。楼梯扶手以锻铸的栏杆组成，地板则採用温润的黄檀木。
诗人以其室内设计的专业，在线条、角度与光线间，挥洒着其流畅、象征、隐喻的诗语，想像并具象其楼梯间的情感、温度、光线与浪漫，令人不自觉渴盼黑夜褪去时，在转折间，邂逅雾凝露珠上折射而入的晨光，因而幸福。这样的「双重专业」入诗，也造就这个组诗，既抽象又具体，既浪漫又务实，商业并呈艺术，氛围兼具意象。
但，若要说这是诗人陈皓一个大跨步的风格改变，我宁愿相信这是他不安于框架的自我挑战的稳健呈现，是诗艺基本工的反射，一切是那么自然，令人惊奇却不意外。
浆煳三：寂寞之后？
当然，篇幅五卷五十首的诗集，还有许多令人激赏的篇章与实验，但我不准备多加啰嗦，破坏这本诗集的味道。因为，我忽然明白，一个极优异的诗人，为何坚持要一个诗领域门外汉的小说人品阅他的诗集。他分明就是要我说说我的一团浆煳，究竟为何？一种门外汉赏诗之旅的直观，或许正是他想釐清自己写作分水岭的一面镜，或者一道稜线。而我应然是一道稜线或浆煳。只是我想问问诗人，寂寞之后，寂寞以不是寂寞，难道，您，仍然觉得自己还停留在很久以前的过去吗？
小说家 巴代
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