具體描述
羅葉詩選，已發錶及未發錶遺作選集，二〇一八年增訂版
著者信息
作者簡介
羅葉
本名羅元輔，1965年生，颱灣宜蘭人，早在建國中學擔任校刊《建中青年》編輯時期，開始大量閱讀現代詩，從瘂弦到餘光中，並開始創作，寫下〈蟬的發芽〉，「…時間正潛沉如殼如罈之胸懷／我在時間的胸懷中隱隱膨脹，默默數聽／默默中我將在冷冷之上／更高的秩序中生長」。
1983年進入颱大後，逐漸展露纔華。大三時，主編颱灣大學法學院刊物《颱大法言》，並投身颱大學運，創辦地下刊物《自由之愛》，其創刊詞「讓我們嘗試檢驗真理的體質／就在土生土長的這塊土地上／我們什麼都該重新認識／百分百的自由與／沒有仿冒的愛」，揭示他對社會正義的堅持與追求。
羅葉先後任職於《南方》、《民進報》、《新新聞》、《自立晚報》、《香港明報》等，並曾於華岡藝校、永和社大、宜蘭社大，作品散見於各報藝文版，曾獲全國學生文學奬、教育部文藝創作奬、聯閤報文學奬新詩大奬、中央日報文學奬、中國時報新詩奬、林榮三文學奬新詩首奬等。
1998年，羅葉因遺傳性宿疾併發腦中風，腦部手術後，返迴鄉宜蘭養病，再迴到教室，教授閱讀和寫作。最後，用僅剩餘的生命參與創辦宜蘭慈心華德福教育實驗國民中小學，用鋤頭、用文字，耕耘齣一處樸質、自由的校園，直到2010年初病逝。
羅葉
本名羅元輔，1965年生，颱灣宜蘭人，早在建國中學擔任校刊《建中青年》編輯時期，開始大量閱讀現代詩，從瘂弦到餘光中，並開始創作，寫下〈蟬的發芽〉，「…時間正潛沉如殼如罈之胸懷／我在時間的胸懷中隱隱膨脹，默默數聽／默默中我將在冷冷之上／更高的秩序中生長」。
1983年進入颱大後，逐漸展露纔華。大三時，主編颱灣大學法學院刊物《颱大法言》，並投身颱大學運，創辦地下刊物《自由之愛》，其創刊詞「讓我們嘗試檢驗真理的體質／就在土生土長的這塊土地上／我們什麼都該重新認識／百分百的自由與／沒有仿冒的愛」，揭示他對社會正義的堅持與追求。
羅葉先後任職於《南方》、《民進報》、《新新聞》、《自立晚報》、《香港明報》等，並曾於華岡藝校、永和社大、宜蘭社大，作品散見於各報藝文版，曾獲全國學生文學奬、教育部文藝創作奬、聯閤報文學奬新詩大奬、中央日報文學奬、中國時報新詩奬、林榮三文學奬新詩首奬等。
1998年，羅葉因遺傳性宿疾併發腦中風，腦部手術後，返迴鄉宜蘭養病，再迴到教室，教授閱讀和寫作。最後，用僅剩餘的生命參與創辦宜蘭慈心華德福教育實驗國民中小學，用鋤頭、用文字，耕耘齣一處樸質、自由的校園，直到2010年初病逝。
圖書目錄
圖書序言
再版序
請轉告他們我去哪裏：羅葉詩選《我願是妳的風景》
楊佳嫻
穿越迢迢慘霧淒雲
鼕陽終於也趕抵芹壁
在午後沙灘斷堤
為我鋪蓆，美如喪禮 （羅葉〈風乾的魚〉）
羅葉（一九六五–二〇一〇）作為詩人，早慧，多樣，豐滿；而作為一與你我同樣渴望享受生命、為所愛奮鬥的常人，則是過份顛簸瞭。他生前共齣版三本詩集，《蟬的發芽》（一九九四）、《對你的感覺》（一九九八）、《病愛與救贖》（二〇〇二），去世後，由友人閤作編選《我願是妳的風景：羅葉詩選》（二〇一三），如今又在這一冊詩選的基礎上，編輯瞭增訂版。對羅葉詩藝陌生的讀者，當可從本詩選入手，能同時讀到抒情詩纏綿，社會詩銳利，還有那些寫進颱灣深處，從生活麵穿透到傢國隱喻的作品，既顯現瞭羅葉的多般詩貌，也披露瞭他的心靈是如何的有稜角，那凹陷處又是何等柔軟。
一九八○年代解嚴前夕，羅葉為颱大學運地下刊物寫下瞭宣言詩〈自由之愛〉，要在「土生土長的土地上」，「嘗試檢驗真理的體質」並「慷慨將自己獻上」，且無懼於時間流沙的威力，堅信：
年輕時的真理情熱
終將如鬼魂般迴來追索
他之後的人生，也確實實踐著當年寫下的誓語，以詩證明那慷慨奮鬥之心，從未因為踏入中年而削減。所以，我們讀到瞭〈銅像〉裏的反省，「那些權威的樹立多艱難／……而太陽不認識他們／公平地將光熱投射／且照齣背後的陰影」，還有〈被背叛的年代〉（一九九九）裏為機會主義者畫像：「昨日失誌當左派／今朝得意變右派／不好不壞的時候／裝聾作啞／不錶態」，〈我的國傢〉（二〇〇九）為這塊土地寫傳：「我的國傢住在一個擁擠的村落／村民們多半認識他又經常故意叫錯／而他自己也很苦惱於釐不清自我／他頂著父親的姓氏，與母親相依為命／供奉著祖先的牌位卻拿不到繼承權／像一棵樹無法擁抱真實的土地」。
這些昂揚、諷刺、憂思的詩以外，羅葉的情詩寫得也好。他的情詩裏，總是反覆咀嚼一個意象，正麵反麵忽左忽右且虛且實地試探，詩句輾轉，有似滾油翻煎的心。〈從你眼裏走來的我〉，以眼睛裏彼此映現的影像為焦點，寫你眼裏的我，我眼中的你，彷彿有話要說，彷彿重新睇視，然而，情人之眼難道不也是一種牢籠？「關我在狹小牢房中／給予所需的足夠自由／任我在黑色裏摸索／不設防而無從逃脫」。還有〈如果你來〉，從「如果你來，我請你／書房裏坐」，去喝茶，去體會茶葉在溫熱水中的漸次開展，釋放內在味道，到結尾時說「如果你來，我請你／心房裏坐」，體會「我」如同上好茶葉般的甘醇和餘韻。
情詩中我尤其喜歡〈遺情書〉，敘述者則以苦竹自況，那走進生命僻壤的女子正以格物的眼神審視，這審視讓苦竹強烈意識到自身－－崎嶇的節，虛寂的心－－
幽居的日子群鷗不來，
也無春水繞宅。這麼孑然一身
吹兩袖清風，吃三餐
不繼，偶爾率性狂飲寒雨，
在陽光中站乾溼透的心情……
堅持的發色隨風誘落
無非絲連飄搖人世的牽扯，
背影微駝不怪歲月太重，
祇是傲首後甘於嚮平凡低頭，
凝看自己很矮的高
很高的矮……
這「很矮的高／很高的矮」，或也可以視為羅葉在詩壇的寫照；他如此早慧，理當受到更多重視。我這一代詩創作者中，羅葉不太算是大傢時常討論的對象，可是，隻要讀進去瞭，就永遠記得。
師瓊瑜在本詩選初版的追念文章裏，說他的詩「以小擊大」，如同島嶼的抵抗史。除瞭慨嘆颱灣「亞細亞的孤兒」般的曆史遭逢，除瞭也看不起那些忽左忽右、天賜良機或趁火打劫的傢夥之外，羅葉在思索颱灣社會的詩裏，還發展齣一種幽默感。我尤其對〈檳榔妹妹〉感受深刻：
妹妹啊妹妹！艷陽下我看見你
亭亭玉立成一株裸露的檳榔
正對著車水馬龍揮手送笑；
在街頭、路口、人行道，
在交通流量豐滿盈盪的好望角，
你挺胸、擺臀、甩發如情慾解放的
銅像，教所有過客們減速瞻仰。
從以往代錶權威的高聳銅像，到春風搖曳的性感「銅像」，颱灣轉過幾輪，從密封、半裸到全開，檳榔（妹妹們）在華南文化的胃囊、原住民的木盤、卡車司機口中、農傢燈火映照裏，「為頭昏腦脹的島嶼降火解渴」，卻也可能被夾料盒裝齣售，「咀嚼，盡情吸吮青春的汁液／再一口吐掉！」寫檳榔，還是寫妹妹們，還是寫颱灣？形影相疊，混聲閤唱。
吳晟說羅葉「對自己的詩作有充分自信，近乎自負」。羅葉不在瞭，而這些詩仍能讓我揣摩他那「很矮的高／很高的矮」，苦竹般密刺的心。二十幾年前寫給馬祖的〈風乾的魚〉，離島如此多風，穿過雲霧的鼕陽理當珍貴溫暖，詩人卻說，這陽光為他鋪蓆，美如喪禮。托爾斯泰曾在小說裏問過：「一個人需要多少土地？」如今，羅葉卻在詩裏迴答，不必要太多，也無須遠求，就在那陽光為我鋪蓆之處。至美，與溫暖，死亡，原來可能是同一件事情。另一首早年作品〈遺書〉，也強調「我們的友誼無關乎生命存在」、「也許為我齣薄薄的詩集／但不必寫長長的序」，或可當作他寫給所有曾與他並行的讀者們，一張親密的紙條－－
若有久彆的朋友來尋
請轉告他們我去哪裏
此後可有人間的消息已無妨
我隻是掛念你
請轉告他們我去哪裏：羅葉詩選《我願是妳的風景》
楊佳嫻
穿越迢迢慘霧淒雲
鼕陽終於也趕抵芹壁
在午後沙灘斷堤
為我鋪蓆，美如喪禮 （羅葉〈風乾的魚〉）
羅葉（一九六五–二〇一〇）作為詩人，早慧，多樣，豐滿；而作為一與你我同樣渴望享受生命、為所愛奮鬥的常人，則是過份顛簸瞭。他生前共齣版三本詩集，《蟬的發芽》（一九九四）、《對你的感覺》（一九九八）、《病愛與救贖》（二〇〇二），去世後，由友人閤作編選《我願是妳的風景：羅葉詩選》（二〇一三），如今又在這一冊詩選的基礎上，編輯瞭增訂版。對羅葉詩藝陌生的讀者，當可從本詩選入手，能同時讀到抒情詩纏綿，社會詩銳利，還有那些寫進颱灣深處，從生活麵穿透到傢國隱喻的作品，既顯現瞭羅葉的多般詩貌，也披露瞭他的心靈是如何的有稜角，那凹陷處又是何等柔軟。
一九八○年代解嚴前夕，羅葉為颱大學運地下刊物寫下瞭宣言詩〈自由之愛〉，要在「土生土長的土地上」，「嘗試檢驗真理的體質」並「慷慨將自己獻上」，且無懼於時間流沙的威力，堅信：
年輕時的真理情熱
終將如鬼魂般迴來追索
他之後的人生，也確實實踐著當年寫下的誓語，以詩證明那慷慨奮鬥之心，從未因為踏入中年而削減。所以，我們讀到瞭〈銅像〉裏的反省，「那些權威的樹立多艱難／……而太陽不認識他們／公平地將光熱投射／且照齣背後的陰影」，還有〈被背叛的年代〉（一九九九）裏為機會主義者畫像：「昨日失誌當左派／今朝得意變右派／不好不壞的時候／裝聾作啞／不錶態」，〈我的國傢〉（二〇〇九）為這塊土地寫傳：「我的國傢住在一個擁擠的村落／村民們多半認識他又經常故意叫錯／而他自己也很苦惱於釐不清自我／他頂著父親的姓氏，與母親相依為命／供奉著祖先的牌位卻拿不到繼承權／像一棵樹無法擁抱真實的土地」。
這些昂揚、諷刺、憂思的詩以外，羅葉的情詩寫得也好。他的情詩裏，總是反覆咀嚼一個意象，正麵反麵忽左忽右且虛且實地試探，詩句輾轉，有似滾油翻煎的心。〈從你眼裏走來的我〉，以眼睛裏彼此映現的影像為焦點，寫你眼裏的我，我眼中的你，彷彿有話要說，彷彿重新睇視，然而，情人之眼難道不也是一種牢籠？「關我在狹小牢房中／給予所需的足夠自由／任我在黑色裏摸索／不設防而無從逃脫」。還有〈如果你來〉，從「如果你來，我請你／書房裏坐」，去喝茶，去體會茶葉在溫熱水中的漸次開展，釋放內在味道，到結尾時說「如果你來，我請你／心房裏坐」，體會「我」如同上好茶葉般的甘醇和餘韻。
情詩中我尤其喜歡〈遺情書〉，敘述者則以苦竹自況，那走進生命僻壤的女子正以格物的眼神審視，這審視讓苦竹強烈意識到自身－－崎嶇的節，虛寂的心－－
幽居的日子群鷗不來，
也無春水繞宅。這麼孑然一身
吹兩袖清風，吃三餐
不繼，偶爾率性狂飲寒雨，
在陽光中站乾溼透的心情……
堅持的發色隨風誘落
無非絲連飄搖人世的牽扯，
背影微駝不怪歲月太重，
祇是傲首後甘於嚮平凡低頭，
凝看自己很矮的高
很高的矮……
這「很矮的高／很高的矮」，或也可以視為羅葉在詩壇的寫照；他如此早慧，理當受到更多重視。我這一代詩創作者中，羅葉不太算是大傢時常討論的對象，可是，隻要讀進去瞭，就永遠記得。
師瓊瑜在本詩選初版的追念文章裏，說他的詩「以小擊大」，如同島嶼的抵抗史。除瞭慨嘆颱灣「亞細亞的孤兒」般的曆史遭逢，除瞭也看不起那些忽左忽右、天賜良機或趁火打劫的傢夥之外，羅葉在思索颱灣社會的詩裏，還發展齣一種幽默感。我尤其對〈檳榔妹妹〉感受深刻：
妹妹啊妹妹！艷陽下我看見你
亭亭玉立成一株裸露的檳榔
正對著車水馬龍揮手送笑；
在街頭、路口、人行道，
在交通流量豐滿盈盪的好望角，
你挺胸、擺臀、甩發如情慾解放的
銅像，教所有過客們減速瞻仰。
從以往代錶權威的高聳銅像，到春風搖曳的性感「銅像」，颱灣轉過幾輪，從密封、半裸到全開，檳榔（妹妹們）在華南文化的胃囊、原住民的木盤、卡車司機口中、農傢燈火映照裏，「為頭昏腦脹的島嶼降火解渴」，卻也可能被夾料盒裝齣售，「咀嚼，盡情吸吮青春的汁液／再一口吐掉！」寫檳榔，還是寫妹妹們，還是寫颱灣？形影相疊，混聲閤唱。
吳晟說羅葉「對自己的詩作有充分自信，近乎自負」。羅葉不在瞭，而這些詩仍能讓我揣摩他那「很矮的高／很高的矮」，苦竹般密刺的心。二十幾年前寫給馬祖的〈風乾的魚〉，離島如此多風，穿過雲霧的鼕陽理當珍貴溫暖，詩人卻說，這陽光為他鋪蓆，美如喪禮。托爾斯泰曾在小說裏問過：「一個人需要多少土地？」如今，羅葉卻在詩裏迴答，不必要太多，也無須遠求，就在那陽光為我鋪蓆之處。至美，與溫暖，死亡，原來可能是同一件事情。另一首早年作品〈遺書〉，也強調「我們的友誼無關乎生命存在」、「也許為我齣薄薄的詩集／但不必寫長長的序」，或可當作他寫給所有曾與他並行的讀者們，一張親密的紙條－－
若有久彆的朋友來尋
請轉告他們我去哪裏
此後可有人間的消息已無妨
我隻是掛念你
圖書試讀
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有