我愿是妳的风景: 罗叶诗选﹝二〇一八 增订版﹞

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罗叶
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具体描述

罗叶诗选,已发表及未发表遗作选集,二〇一八年增订版
《尘世之歌:现代都市的喧嚣与沉思》 这是一部深入探讨现代都市生活本质、个体在庞大社会机器中的挣扎与觉醒的诗集。 它不描摹田园牧歌式的宁静,而是直面钢铁森林的冷峻、霓虹灯下的迷惘,以及信息洪流中精神世界的渴求与失落。本书收录的诗篇,以其尖锐的洞察力和独特的语言张力,构建了一个由混凝土、屏幕光影和无声焦虑交织而成的复杂图景。 第一部分:钢筋丛林的回响 本部分聚焦于都市空间对人的异化与重塑。诗歌以高度密集的意象和冷峻的叙事口吻,捕捉了通勤高峰期的非人体验——地铁车厢内相互紧贴却又彼此隔绝的身体,摩天大楼反射出的刺眼光线,以及写字楼里永不休止的键盘敲击声。 其中一组名为《九点十分的沉默》的组诗,通过对城市背景音的解构,揭示了现代人习惯于在噪音中寻求一种被掩盖的“安静”。诗人描绘了电梯里固定上升的数字,如何在不知不觉中成为衡量生命进度的无形标尺。这里的“风景”不再是自然界的壮阔,而是被建筑线条切割后的几何美学,以及在玻璃幕墙上匆匆掠过的自身倒影——一个被工作程序编码的符号。 诗歌大量运用工业时代的词汇与都市神话的元素,如“数据流的河流”、“算法的低语”、“水泥的骨架”。我们看到,个体的情感被压缩成表情符号,人际交往被简化为快速回复。这种疏离感并非全然的负面,诗人也在其中探寻一丝微弱的、结构性的美感:即在极度秩序化中,人性如何爆发出短暂而强烈的反抗或妥协的瞬间。例如,在一首关于城市夜市的短诗中,烟火气的喧嚣被描绘成对冰冷规则的温柔抵抗,尽管这种抵抗注定短暂。 第二部分:屏幕彼岸的肖像 本部分转向对当代社会人际关系、身份构建与媒介影响的深刻反思。现代人生活在由屏幕构筑的多重现实之中,真实与虚拟的界限日益模糊,本部分的诗歌试图穿透这些过滤层,探究屏幕背后“自我”的真实形态。 诗集探讨了“连接”的悖论:我们从未如此紧密地相连,也从未如此深刻地孤立。组诗《点赞的重量》审视了社交媒体上自我展示的表演性——如何精心雕琢一个符合“人设”的虚拟形象,以及当虚拟的赞美消退时,个体感到的空虚。诗人捕捉了那种时刻检查手机、期待反馈的生理性焦虑,将其上升为一种现代生存的仪式。 此外,本部分还关注被信息噪音淹没的“注意力稀缺”时代。诗歌以破碎的句法和跳跃的意象,模拟信息碎片化带来的思维惯性。诗人质疑,在海量信息面前,深度思考是否已成为一种奢侈的遗迹?我们所感知到的世界,是否只是被算法精心筛选后的“定制景观”?诗中描绘了人们在信息茧房中安然自得的状态,同时也暗示了对突破边界、重获主体性的隐秘渴望。 第三部分:时间之外的呼吸 如果说前两部分侧重于描摹都市的压迫感和现代性的困境,那么第三部分则致力于在日常的裂缝中寻找“慢下来”的契机与精神的出口。这并非对都市的逃离,而是对如何在都市中“居住”而非仅仅“存在”的探索。 这组诗歌的语言开始变得更为内省和哲学化。诗人将目光投向那些被现代生活节奏所忽略的微小瞬间:清晨第一缕阳光穿过百叶窗投下的光束、雨水冲刷后地面残留的短暂反光、午夜时分公寓楼内偶然听到的邻居咳嗽声。这些瞬间被赋予了近乎宗教般的仪式感,成为对抗机械化生活的精神锚点。 “呼吸”成为一个反复出现的主题,它代表着一种有意识的生命维持行为,是对外界过度刺激的本能排斥。诗歌探讨了对“遗忘”的需求——遗忘那些必须记住的密码、截止日期和待办事项,从而为心灵腾出空间。 其中一首长诗《地下室的地图绘制者》,讲述了一个在都市底层默默工作的人,他虽然被主流社会体系所忽略,却用自己的方式默默记录着城市最真实、最不为人知的脉络。这象征着一种非主流的、回归本体的力量,它不需要掌声,只求存在的完整性。 总结 《尘世之歌》是一部充满时代气息的作品。它没有提供简单的慰藉或浪漫的逃避,而是以冷静的笔触,记录了现代人在快速变迁的物质世界中,如何努力维系住自己那份脆弱、却又异常珍贵的人性光泽。它邀请读者走出自身被设定的“风景”,去审视我们共同呼吸的这片由技术、速度和欲望构筑的当代景观。这是一部献给所有在城市中寻找意义、在喧嚣中倾听内心的灵魂的诗集。 --- (本书共收录约七十余首诗作,篇幅涵盖短小精悍的格言式短诗到结构复杂的叙事长诗,语言风格多变,但始终保持对现代生存境遇的严肃关怀。)

著者信息

作者简介

罗叶


  本名罗元辅,1965年生,台湾宜兰人,早在建国中学担任校刊《建中青年》编辑时期,开始大量阅读现代诗,从痖弦到余光中,并开始创作,写下〈蝉的发芽〉,「…时间正潜沉如壳如罈之胸怀/我在时间的胸怀中隐隐膨胀,默默数听/默默中我将在冷冷之上/更高的秩序中生长」。

  1983年进入台大后,逐渐展露才华。大三时,主编台湾大学法学院刊物《台大法言》,并投身台大学运,创办地下刊物《自由之爱》,其创刊词「让我们尝试检验真理的体质/就在土生土长的这块土地上/我们什么都该重新认识/百分百的自由与/没有仿冒的爱」,揭示他对社会正义的坚持与追求。

  罗叶先后任职于《南方》、《民进报》、《新新闻》、《自立晚报》、《香港明报》等,并曾于华冈艺校、永和社大、宜兰社大,作品散见于各报艺文版,曾获全国学生文学奖、教育部文艺创作奖、联合报文学奖新诗大奖、中央日报文学奖、中国时报新诗奖、林荣三文学奖新诗首奖等。

  1998年,罗叶因遗传性宿疾併发脑中风,脑部手术后,返回乡宜兰养病,再回到教室,教授阅读和写作。最后,用仅剩余的生命参与创办宜兰慈心华德福教育实验国民中小学,用锄头、用文字,耕耘出一处朴质、自由的校园,直到2010年初病逝。
 

图书目录

图书序言

再版序

请转告他们我去哪里:罗叶诗选《我愿是妳的风景》

杨佳娴


  穿越迢迢惨雾凄云
  冬阳终于也赶抵芹壁
  在午后沙滩断堤
  为我铺蓆,美如丧礼     (罗叶〈风干的鱼〉)

  罗叶(一九六五–二〇一〇)作为诗人,早慧,多样,丰满;而作为一与你我同样渴望享受生命、为所爱奋斗的常人,则是过份颠簸了。他生前共出版三本诗集,《蝉的发芽》(一九九四)、《对你的感觉》(一九九八)、《病爱与救赎》(二〇〇二),去世后,由友人合作编选《我愿是妳的风景:罗叶诗选》(二〇一三),如今又在这一册诗选的基础上,编辑了增订版。对罗叶诗艺陌生的读者,当可从本诗选入手,能同时读到抒情诗缠绵,社会诗锐利,还有那些写进台湾深处,从生活面穿透到家国隐喻的作品,既显现了罗叶的多般诗貌,也披露了他的心灵是如何的有稜角,那凹陷处又是何等柔软。

  一九八○年代解严前夕,罗叶为台大学运地下刊物写下了宣言诗〈自由之爱〉,要在「土生土长的土地上」,「尝试检验真理的体质」并「慷慨将自己献上」,且无惧于时间流沙的威力,坚信:

  年轻时的真理情热
  终将如鬼魂般回来追索

  他之后的人生,也确实实践着当年写下的誓语,以诗证明那慷慨奋斗之心,从未因为踏入中年而削减。所以,我们读到了〈铜像〉里的反省,「那些权威的树立多艰难/……而太阳不认识他们/公平地将光热投射/且照出背后的阴影」,还有〈被背叛的年代〉(一九九九)里为机会主义者画像:「昨日失志当左派/今朝得意变右派/不好不坏的时候/装聋作哑/不表态」,〈我的国家〉(二〇〇九)为这块土地写传:「我的国家住在一个拥挤的村落/村民们多半认识他又经常故意叫错/而他自己也很苦恼于釐不清自我/他顶着父亲的姓氏,与母亲相依为命/供奉着祖先的牌位却拿不到继承权/像一棵树无法拥抱真实的土地」。

  这些昂扬、讽刺、忧思的诗以外,罗叶的情诗写得也好。他的情诗里,总是反覆咀嚼一个意象,正面反面忽左忽右且虚且实地试探,诗句辗转,有似滚油翻煎的心。〈从你眼里走来的我〉,以眼睛里彼此映现的影像为焦点,写你眼里的我,我眼中的你,彷彿有话要说,彷彿重新睇视,然而,情人之眼难道不也是一种牢笼?「关我在狭小牢房中/给予所需的足够自由/任我在黑色里摸索/不设防而无从逃脱」。还有〈如果你来〉,从「如果你来,我请你/书房里坐」,去喝茶,去体会茶叶在温热水中的渐次开展,释放内在味道,到结尾时说「如果你来,我请你/心房里坐」,体会「我」如同上好茶叶般的甘醇和余韵。

  情诗中我尤其喜欢〈遗情书〉,叙述者则以苦竹自况,那走进生命僻壤的女子正以格物的眼神审视,这审视让苦竹强烈意识到自身--崎岖的节,虚寂的心--

  幽居的日子群鸥不来,
  也无春水绕宅。这么孑然一身
  吹两袖清风,吃三餐
  不继,偶尔率性狂饮寒雨,
  在阳光中站干溼透的心情……
  坚持的发色随风诱落
  无非丝连飘摇人世的牵扯,
  背影微驼不怪岁月太重,
  祇是傲首后甘于向平凡低头,
  凝看自己很矮的高
  很高的矮……

  这「很矮的高/很高的矮」,或也可以视为罗叶在诗坛的写照;他如此早慧,理当受到更多重视。我这一代诗创作者中,罗叶不太算是大家时常讨论的对象,可是,只要读进去了,就永远记得。

  师琼瑜在本诗选初版的追念文章里,说他的诗「以小击大」,如同岛屿的抵抗史。除了慨叹台湾「亚细亚的孤儿」般的历史遭逢,除了也看不起那些忽左忽右、天赐良机或趁火打劫的家伙之外,罗叶在思索台湾社会的诗里,还发展出一种幽默感。我尤其对〈槟榔妹妹〉感受深刻:

  妹妹啊妹妹!艳阳下我看见你
  亭亭玉立成一株裸露的槟榔
  正对着车水马龙挥手送笑;
  在街头、路口、人行道,
  在交通流量丰满盈盪的好望角,
  你挺胸、摆臀、甩发如情慾解放的
  铜像,教所有过客们减速瞻仰。

  从以往代表权威的高耸铜像,到春风摇曳的性感「铜像」,台湾转过几轮,从密封、半裸到全开,槟榔(妹妹们)在华南文化的胃囊、原住民的木盘、卡车司机口中、农家灯火映照里,「为头昏脑胀的岛屿降火解渴」,却也可能被夹料盒装出售,「咀嚼,尽情吸吮青春的汁液/再一口吐掉!」写槟榔,还是写妹妹们,还是写台湾?形影相叠,混声合唱。

  吴晟说罗叶「对自己的诗作有充分自信,近乎自负」。罗叶不在了,而这些诗仍能让我揣摩他那「很矮的高/很高的矮」,苦竹般密刺的心。二十几年前写给马祖的〈风干的鱼〉,离岛如此多风,穿过云雾的冬阳理当珍贵温暖,诗人却说,这阳光为他铺蓆,美如丧礼。托尔斯泰曾在小说里问过:「一个人需要多少土地?」如今,罗叶却在诗里回答,不必要太多,也无须远求,就在那阳光为我铺蓆之处。至美,与温暖,死亡,原来可能是同一件事情。另一首早年作品〈遗书〉,也强调「我们的友谊无关乎生命存在」、「也许为我出薄薄的诗集/但不必写长长的序」,或可当作他写给所有曾与他并行的读者们,一张亲密的纸条--

  若有久别的朋友来寻
  请转告他们我去哪里
  此后可有人间的消息已无妨
  我只是挂念你
 

图书试读

用户评价

评分

《二〇一八 增订版》的出现,本身就意味着诗人对作品的不断打磨与完善。作为读者,我庆幸能有这样一个机会,接触到可能更为精炼、更为成熟的作品。每一次增订,都可能意味着对某些意象的深化,对某些情感的重塑。我常常猜测,在增订的过程中,诗人是如何选择保留与舍弃的?那些被增订进去的诗句,又注入了怎样的新的生命力?这种对创作过程的想象,也为阅读增添了一层别样的趣味。

评分

我被罗叶先生诗歌中那种淡淡的忧伤所吸引。这种忧伤,不是绝望的,也不是矫情的,而是一种深刻的、与生命共存的底色。它让诗歌充满了厚重感,让情感更加真实。在享受美好的时候,我们也应该学会接纳生活中的失落与遗憾,因为正是这些不完美,构成了我们完整的人生。

评分

这本书的诗歌,具有一种跨越时空的共鸣感。虽然诗歌的创作年代可能有所不同,但其中蕴含的情感,却能轻易触动当代读者的心弦。无论是对故乡的眷恋,对亲人的思念,还是对生命意义的追问,都仿佛是我们内心深处的回响。这种共鸣,让我觉得自己不是孤单的,在这个广阔的世界里,有人和我一样,感受着同样的喜悦与忧伤,思考着同样的困惑与答案。

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阅读《我愿是妳的风景》,就像是在进行一场心灵的洗礼。那些诗句,如同温柔的双手,抚平我内心的褶皱。它让我重新审视自己与周遭的关系,重新体会那些被我忽略的美好。在快节奏的生活中,我们往往像一台高速运转的机器,忽略了内心的声音。《我愿是妳的风景》则提供了一个暂停的契机,让我有机会与自己对话,与生命对话。

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“我愿是妳的风景”——这句话本身就充满了牺牲与奉献的深情。在罗叶先生的诗里,我看到了许多关于“爱”的不同面向。它不是炽热的、占有的,而是更倾向于一种默默的陪伴,一种无声的支持。这种爱,如同空气,无处不在,却又难以察觉其存在,直到失去才恍然大悟。这种对爱的理解,非常符合我个人对于情感的认知。很多时候,我们追求的并非轰轰烈烈,而是那份细水长流的温暖,那份即使不言语也能彼此懂得的默契。

评分

总而言之,《我愿是妳的风景: 罗叶诗选﹝二〇一八 增订版﹞》是一本值得反复品读的书。它不只是一堆排列组合的文字,更是一种情感的传递,一种思想的启发。它像一位智慧的长者,用低沉而有力的声音,讲述着关于生命、关于爱、关于风景的真谛。每一次翻开,都能从中汲取力量,都能感受到一种宁静与美好。对于任何一个渴望在文字中找到慰藉与共鸣的读者来说,这本书都是一个绝佳的选择。

评分

当指尖滑过《我愿是妳的风景: 罗叶诗选﹝二〇一八 增订版﹞》的封面,一种莫名的熟悉感便油然而生。不是因为曾读过罗叶先生的其他作品,而是因为那书名本身,就带着一种温婉而深沉的诗意,仿佛是早已在心中盘踞、却又从未真正言说的情感,突然有了着落。打开扉页,那些熟悉的汉字在光线下跳跃,每一个笔画都似乎承载着一种力量,一种诉说。我并非专业的文学评论家,只是一个热爱文字、搜寻共鸣的普通读者。在快节奏的生活洪流中,诗歌,尤其是这样一位诗人精心打磨的诗选,恰似一处静谧的港湾,让我得以停泊,得以喘息,得以重新审视那些被日常琐碎遮蔽的内心风景。 初读《我愿是妳的风景》,最大的感受是语言的纯粹与力量。罗叶先生的诗句,不像某些华丽堆砌的辞藻,而是如同未经雕琢的玉石,自然而然地流淌出一种质朴而动人的光泽。他善于捕捉生活中的细微之处,将那些常被我们忽略的瞬间,升华为具有普遍意义的情感体验。例如,他笔下的“风景”,不仅仅是山川湖海,更包含了人际间的眼神交汇,甚至是一个寂静夜晚的呼吸声。这种“风景”,触及的是生命最柔软的内核,让我们在阅读的过程中,仿佛也在回溯自己生命中最珍贵、最动容的片段。

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这本书带给我一种沉浸式的阅读体验。我感觉自己不是在读一本诗集,而是在参与一场无声的对话。罗叶先生的诗,不是那种高高在上、遥不可及的哲理宣告,而是更像一种轻柔的耳语,一种心照不宣的理解。他探讨的主题,无论是关于爱、关于失去、关于时间,都渗透着一种深刻的人文关怀。我特别喜欢他处理“时间”的方式,它不是线性流逝的冷酷叙事,而是充满了记忆的碎片,充满了因果的缠绕,充满了对当下稍纵即逝的美好之珍惜。每一次翻阅,都能从中找到新的感悟,仿佛在时间的维度上,与诗人一同穿越,一同品味。

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我特别欣赏罗叶先生在诗歌中对“自然”的描绘。他的自然,不是那种客体的、描摹式的存在,而是与人的情感融为一体的。风,不再仅仅是风,它可能带着某种情绪;雨,也不再仅仅是雨,它可能象征着某种心境。这种将自然拟人化、情感化的手法,使得他的诗歌充满了灵动性,让读者在感受自然之美的同时,也仿佛在审视自己的内心世界。

评分

罗叶先生的诗,有一种返璞归真的力量。在如今这个信息爆炸、追求效率的时代,我们似乎越来越难以静下心来,去感受文字带来的细腻情感。而他的诗,却像一股清泉,涤荡着心灵的浮躁。他用最朴素的语言,勾勒出最深刻的情感图景,让我们重新认识到,原来那些最简单的事物,也可以蕴含着如此巨大的能量。这种“返璞归真”,不只是语言上的,更是心灵上的,引导我们去关注内心最真实的声音。

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