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 在这里，回家只是死亡的开始……

1986年4月26日，乌克兰车诺比核电厂发生爆炸事故，辐射尘随风吹至邻近小国白俄罗斯……为了避开人口密集处，政府以人工方式降下黑雨，白俄罗斯从此成为重灾区……

---这是献给未来人类的一段历史---

「车诺比堪称二十世纪最重大的灾害事件，时至今日我还是不解，我所见证的究竟是过去还是未来？……一不小心，就会陷入恐惧的窠臼」－－诺贝尔文学奖得主亚历塞维奇

★诺贝尔文学奖得主亚历塞维奇扬名国际代表作
★历经十年，超过500位受访者
★首次完整俄文直译
★台湾版独家收录林龙吟导演深入核灾地区，传达三十年后的禁区影像
★政大斯拉夫语系副教授鄢定嘉、中研院文哲所副研究员陈相因专文推荐

「他们常会急着想赶快把话说完，唯恐说慢就来不及了。我当时没意识到，他们的证词都是拿生命换来的」

在白俄罗斯的重灾区，美丽与恐惧交织而生。花朵开放得异常艳丽，果实长得特别硕大，不过，一切都禁止摘採……

事故后十年，亚历塞维奇决定倾听来自受灾区的声音，她访问了超过500位倖存者，都以亲眼所见的死亡，换取的证言，且每个人的声音都反映出某种面向，那是时间概念的崩解、是国家机器的隐瞒、是俄罗斯人的价值观，与无数个体生命交织出的众生相。

看得见的死亡与看不见的敌人

当时苏联正在进行一场为期十年的阿富汗战争，对士兵来说，当战争结束后，死亡便开始远离。不过，对车诺比事故的救灾参与者，当任务结束后，才是死亡的开始。他们被迫打一场名为核灾的战争，但敌人却是看不见的。难以逃离，也无处使力。
他们经常拿广岛原子弹轰炸和自身处境相比。但不解的是，广岛核弹是因为战争引燃，但深处绝境的他们，遭此景况，又是为何？

「那不是名为『科技』的错，最大的问题在于人」

车诺比事故开启了一扇窗，让全世界注意到核灾，也让苏联人民开始懂得去质疑原本认识的世界。他们彷彿处在一座人造布景，当政府说一切都没事了，但双眼所见并非如此。没有人清楚真正的辐射数字。一切都被隐藏。

如今，这段历史正渐渐从人民的记忆中消失。但对存活下来的这群人，它从未远离。即使最后终获其他国家的帮助，仍无法换回原来的世界。而数十年来，白俄罗斯重灾区，在接受支援之余，也宛如成了各国学者专家研究的实验室，而人人都是白老鼠。

车诺比32週年，珍贵收录重灾区纪实摄影，见证灾难的过去与未来

受灾区，今日是何种景象？

2014年来自台湾的记者与摄影师林龙吟导演，宛如二十年前走访各地的亚历塞维奇，穿越重重困难，进入「重灾区」白俄罗斯东南方。希望透过近30年后的目光，带领台湾读者重新审视这场灾难。如今这块禁地，少了人类的居留，成了野生动物的天堂，在这些美丽、生机蓬勃的自然景观之外，对此地的居民而言，则负载着许多人穷其一生也难以遭遇的过往。

今日白俄罗斯最新的核电厂即将启用，同时人类也面临碳排放议题，在恐惧与现实之间，有理性选择的可能吗？人总是在历史中寻找解答，这次就让我们一起在文字与影像间寻找答案。

◎各界推荐
李根政／地球公民基金会董事长兼执行长
庄德仁／北市建国中学历史教师、台湾师范大学历史所博士
陈玉峯／成功大学台湾文学系教授兼系所主任
陈相因／中央研究院中国文哲研究所副研究员
贺立维／退休教授，美国爱荷华州立大学核子工程博士
黄士修／核能流言终结者创办人
黄宗洁／国立东华大学华文系副教授
鄢定嘉／国立政治大学斯拉夫语系副教授兼主任
刘心华／国立政治大学斯拉夫语系教授
欧茵西／国立台湾大学外文系退休教授
蒋雅郁／去过车诺比核电厂两次但没死的人
简义明／国立成功大学台湾文学系副教授
uedada ／《绊：后311，日本社会关键词》、《日本制造：日本广告人的潮流观察笔记》作者
车诺比核灾三十周年纪实团队

◎国际好评
这部复调书写的杰作，混合了民众的声音、报导的谈话、电视的片段，各种声音都反映了某种真相。一种迷人的魅力就此展现。——费加洛报
她从来不只是书写她的同胞，她关注的是我们所有人。——德国书商和平奖颁奖词
她的书具有危险的力量，记录着二十世纪的暴力、愚蠢与残酷，毫无冷场。──德国国家广播电台
亚历塞维奇为历史中的灰色地带举起一盏明灯。──瑞典赫尔辛伯格日报
那有如复调音乐般的作品，为当代世人的苦难与勇气树立了一座纪念碑。──二〇一五诺贝尔文学奖

作者简介

斯维拉娜‧亚历塞维奇Алексиевич С. А.
1948年生，记者出身。父亲是白俄罗斯人，母亲是乌克兰人。2015年获得诺贝尔文学奖。

因为作品在国内被禁，电话被窃听，被禁止参加任何公开活动，因此她2000年离开家乡，受国际避难城市联盟协助流亡欧洲其他国家。

其作品以新文体写成，此为诺贝尔文学奖从未出现过的体裁。这样的写作技巧，来自俄国口述传统。让世人得以看见映射众多情感的世界，透过拼贴许多声音，使作品介于报导文学与散文之间，是一种记录真相的文献文学。

她每部作品都花费数年书写，访问数百人，对象跨越数个世代，从1917年到今天。可说是关于苏维埃灵魂的长篇史诗。其描绘的人性拼图和提出的问题，使其作品不仅是关乎苏联而是甚至于全体人类。

除了2015年诺贝尔文学奖与1999年赫尔得奖，其作品获奖无数，《战争没有女人的脸：169个被掩盖的女性声音》获得2011波兰安格鲁斯中欧文学奖、2011波兰理查德‧卡布辛斯基奖报导文学类。《车诺比的声音》获得2005全美书评人协会奖、1996瑞典笔会图霍尔斯基奖。《二手时间：追求自由的乌托邦之路》获得2013法国文学界四大奖──法国梅迪奇奖散文类、2013德国艺文界最高荣誉──德国书商和平奖。

相关着作：《锌皮娃娃兵：聆听死亡的声音》《战争没有女人的脸：169个被掩盖的女性声音》《我还是想你，妈妈：101个失去童年的孩子》《二手时间：追求自由的乌托邦之路》

相关着作:《二手时代：追求自由的乌托邦之路（诺贝尔文学奖作品，限量烫金签名版）》《我还是想你，妈妈：101个失去童年的孩子（诺贝尔文学奖作品，限量烫金签名版）》《战争没有女人的脸：169个被掩盖的女性声音（诺贝尔文学奖作品，限量烫金签名版）》《锌皮娃娃兵：聆听死亡的声音（诺贝尔文学奖作品，限量烫金签名版）》

译者简介

陈志豪
国立政治大学斯拉夫语文学系及广告学系双学士、国立政治大学斯拉夫语文学系硕士。曾参与合译中央研究院中国文哲研究所二○○九年三月份《中国文哲研究通讯》第十九卷第一期《知识和权力的畛域：俄苏东方学与捷克汉学研究初介》专辑期刊文章〈俄罗斯科学院远东研究所──维护学术名义暨国家利益〉，以及俄罗斯国际工程院台湾分会会刊专业文章。

摄影者简介

林龙吟
台中丰原人。毕业于政治大学，后旅居欧洲，就读捷克布拉格影视学院。执导与摄影之作品，获摩纳哥国际慈善电影节评审团奖、贰零影展最佳剧情长片，并入选纽约威廉斯堡国际影展等。
身兼导演与摄影师，亦致力新闻纪实。以车诺比核灾区为题的跨媒材制作《遥远人声》，获曾虚白暨台达奖。2017年成立大岛影像，祈以在地内涵，延续跨国视野。

 目次

历史资料 
孤独人声 
作者自我访谈：论消失的历史及车诺比事件为何撼动我们世界图景

第一章

亡者之地 
独白：人为什么要回忆过去 
独白：活人死人都能聊 
独白：记录在门板上的一生 
一座村庄的独白：唿唤亲人在天之灵回来一起哭诉，一起吃顿饭 
独白：找得到蚯蚓，鸡一定很开心；锅里煮的菜无法一直传承下去 
独白：无言的歌 
三段独白：古老的恐惧及女人说话时男人沉默不语的原因 
独白：人只有作恶才会费尽心机，一谈到爱反而直截了当 

阿兵哥大合唱 


第二章

万物之首
独白：古老的预言
独白：月球般的景色
独白：见证耶稣倒地哀号时正好犯牙疼 
三段独白：「会行走的尘土」与「能言语的大地」 
独白：少了契诃夫和托尔斯泰的人生该怎么过下去 
独白：对鸟布道的圣方济各 
无名的独白──吶喊 
男人和女人的独白 
独白：不明物体偷偷潜入你体内 
独白：谈笛卡尔派哲学；一起吃辐射污染的三明治才不会过意不去 
独白：进化成人却没成仙 
封井边的独白 
独白：渴望名号与意义 

老百姓大合唱 


第三章

醉心悲歌 
独白：原来死亡也可以这么美丽 
独白：生命多么脆弱 
独白：强权大国的象征与祕辛 
独白：人生的可怕往往自然而然就悄悄发生了 
独白：俄罗斯人总是需要有个可以相信的东西 
独白：无力抵御大时代的渺小人生 
独白：我们都曾钟情物理学 
独白：科雷马劳改营、奥斯威辛集中营和犹太人大屠杀犹有不及 
独白：自由与死得像个普通人的心愿 
独白：畸形儿也有人爱 
独白：唯有为平凡的人生增添点什么才能了解它的意义 
独白：哑巴士兵 
独白：「怎么办？谁的错？」是永远无解的问题 
苏联政权捍卫者的独白 
独白：两个天使接走了奥莲卡 
独白：一个人竟有这么大的权力决定别人的命运 
独白：牺牲者与献身者 

小朋友大合唱 


孤独人声 
代跋

作者自我访谈：

论消失的历史及车诺比事件为何撼动我们世界图景

「我见证了车诺比核灾……尽管一百年来，前前后后爆发许多令人难忘的可怕战争及革命，车诺比核灾仍堪称二十世纪最为重大的历史事件。自从这场浩劫发生以来，转眼已经二十年了，但时至今日我依旧不解：我所见证的究竟是过去还是未来？只要一个不小心，很容易就会落入窠臼──恐惧的窠臼之中……车诺比在我看来是一段历史新章的开端，它所代表的不仅是所知，同时也是预知，因为我们开始懂得去质疑原本认识的自己与熟悉的世界。谈论过去或未来，我们往往习惯将主观的时间概念加诸这两个词语之上。然而，车诺比核灾爆发后，首当其冲的正是时间概念的崩解。飘散至世界各地的放射性同位素长期残留在环境中，需要等上五万、十万、二十万年，甚至更多时间才会消失……和人类的寿命相比，放射性同位素是恆久而不灭的。我们能懂什么？我们真有能力洞悉未知的恐惧背后隐含哪些意义吗？

这本书谈的是什么？我又为什么要写这本书？」

「这本书的重点不在于车诺比核灾，而是伴随车诺比核灾所衍生的世界。纯粹陈述事件的书籍早已汗牛充栋，相关的影片更是不一而足。我认为我的创作定位在于补足历史的缺漏，重现我们在这个世上与时间洪流中走过却消逝无痕的踪迹。我蒐罗、记录平凡的情感、思绪和话语，试图借此看见一个人的日常，一睹普通老百姓的平凡人生。只是这里的一切──不论是事件，或就此定居的人民──都非比寻常。车诺比对他们而言，既非隐喻，亦非符号，而是他们的家园。在艺术创作中，世界末日和各种天崩地裂的科技浩劫已是陈腔滥调，但我们却时至今日才领悟，原来真实人生远比艺术作品所表现的还要曲折离奇。

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