具体描述
「诅咒上帝，然后死去：还有比这更好的企望？」 厌世系唯美主义先驱，41首王尔德诗作 「绝望的刀刺进了我的青春，／穿戴空白世代的俗艳装束，／ 让一只只手窃取我的财富，／将我的灵魂编入女人的发，／ 当命运使唤的新郎，──我发誓／我并不愿！」──〈厌世〉 王尔德写下的诗不多，却跟他的剧作、小说一样不可忽视。在他的诗里，看得见田园牧歌式的印象派笔触，也闻得到甜中带苦的爱情芬芳；更不时透漏他那份对现实世界的无奈、无力感。 「但谁不扼杀自己的挚爱？／不妨听听每个人怎么说，／ 有人是用苛刻眼神，／有人则是奉承美言，／ 懦夫用的是一个吻，／勇者伸出一把剑！」──〈瑞丁监狱之歌〉 王尔德写诗，在格式上着重文字美感及韵律，可说十分古典。读这本诗选，除了感受译文的考究与优美，也附上英文原文供读者细细品味，同时用两种语言来感受王尔德一字一句里的青春悲痛。
著者信息
作者简介
王尔德（Oscar Wilde, 1854～1900）
出生于爱尔兰都柏林的诗人、剧作家、小说家，是英国19世纪唯美主义代表人物。
王尔德出身良好，父亲是知名眼科医生（晚年更受封为爵士），母亲是诗人兼社会运动人士，从小，他的心灵与生活便优渥而深富思考。他毕生提倡「为艺术而艺术」，将唯美主义与现实主义两种看似极端的思想，以独特观点冶于一炉，充满华丽的戏谑，由此深深撼击人心。王尔德曾赴美巡回演讲，获热烈回响，然一场同性恋控告案却将他如日中天的声誉事业毁于一旦。被判入狱的同时，王尔德宣告破产，并于出狱后流亡至法国，抑郁而终。
绘者简介
奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley, 1872～1898）
英国插画艺术家，新艺术运动（Art Nouveau）代表人物。受前拉斐尔主义、印象派，及日本浮世绘等多元影响，风格前卫。因绘制王尔德剧作《莎乐美》插图而声名大噪，其华丽颓废的日式美学在当时招致许多保守派的批评。1898年在法国因肺结核病逝，得年仅26岁。
译者简介
张家绮
毕业于中兴大学外国语文学系，英国新堡大学笔译研究所，法国巴黎Speos摄影学院新闻摄影。现任专职译者，译作十余部。
王尔德（Oscar Wilde, 1854～1900）
出生于爱尔兰都柏林的诗人、剧作家、小说家，是英国19世纪唯美主义代表人物。
王尔德出身良好，父亲是知名眼科医生（晚年更受封为爵士），母亲是诗人兼社会运动人士，从小，他的心灵与生活便优渥而深富思考。他毕生提倡「为艺术而艺术」，将唯美主义与现实主义两种看似极端的思想，以独特观点冶于一炉，充满华丽的戏谑，由此深深撼击人心。王尔德曾赴美巡回演讲，获热烈回响，然一场同性恋控告案却将他如日中天的声誉事业毁于一旦。被判入狱的同时，王尔德宣告破产，并于出狱后流亡至法国，抑郁而终。
绘者简介
奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley, 1872～1898）
英国插画艺术家，新艺术运动（Art Nouveau）代表人物。受前拉斐尔主义、印象派，及日本浮世绘等多元影响，风格前卫。因绘制王尔德剧作《莎乐美》插图而声名大噪，其华丽颓废的日式美学在当时招致许多保守派的批评。1898年在法国因肺结核病逝，得年仅26岁。
译者简介
张家绮
毕业于中兴大学外国语文学系，英国新堡大学笔译研究所，法国巴黎Speos摄影学院新闻摄影。现任专职译者，译作十余部。
图书目录
图书序言
导读（节录）
诗人王尔德：反骨的英国性
在二十一世纪谈王尔德（1854-1900），闪过众人脑海无非是他的两个身分，一是文学家，以刻划英国上流社会虚伪的剧作与小说出名，二是同／双性恋的身分。前者的成就无庸置疑，后者却让王尔德万劫不复，从当红文学才子变成过街老鼠。一八九五年，正当王尔德名望如日中天，同时有两出戏在伦敦剧院热闹上演（1），他的同性爱人道格拉斯（LordAlfred Douglas）的父亲控诉他违反「性悖轨法（2）」（Sodomylaw）。在媒体喧腾与法官滥权下，王尔德被视为异端，判监禁并服苦役两年，所有财物遭拍卖一空。出狱后的王尔德已是社会弃儿，只得靠朋友接济，隐姓埋名移居巴黎，三年后孤独地于某旅馆与世长辞。直到一九五四年，亦是王尔德受审的六十年后，曾参与当年审判的英国法官亨福芮斯爵士（Sir Travers Humphreys）才为他平反：「当年根本就不应该起诉王尔德。（3）」同年伦敦郡议会为了纪念他的百岁冥诞，于他住过的泰德街故居设了一个纪念牌。然而，当年的「恐同」早已摧毁一个超凡拔俗的作家。
这迟来的平反为同性恋平权运动史画下新的一页，但在文学史上，王尔德的诗艺直到今天都尚未获得公允的评价。很少人关注当年犹是文青时期的他，踏入文坛的「起手式」是诗，离世前也是以长诗〈瑞丁监狱之歌〉（The Balladof Reading Gaol）向糟蹋他的凡夫俗子告别。他甚至认为一八九三年发表的诗剧《莎乐美》（Salomé）比观众喜爱的其他舞台剧都好。他曾要求诗集出版社在合约及广告里，只能以「诗人」来称唿他，而非「作者」。可见他十分严肃看待诗人这个身分。
要评价王尔德的诗，不能不提原生家庭的影响。他的父亲是位外科医生，母亲珍．王尔德（Lady Jane Wilde, 1821-1896）除了热中蒐集与翻译本土民间故事，也是支持爱尔兰民族主义及维护女权的诗人。她所发表的激进政论〈木已成舟〉（The Die is Cast），因鼓吹颠覆英国统治，导致杂志遭政府查禁。王尔德在这样的家庭长大，比一般爱尔兰人更直接地接触反英国统治的种种讯息。母亲的诗人及女性主义者身分，除了启发他在文学与美学的品味与爱好，也使他习于用批判性的观点戏谑伪善或不公义的社会现象。
王尔德在都柏林三一学院（Trinity College）及牛津大学就读期间，所写的英语诗即散见于爱尔兰刊物。在他一八八一年出版第一本诗选《Poems》之前，他已经发表至少四十首诗，包括一八七八年获得牛津大学纽帝盖特奖（Newdigate Prize）的诗作〈拉温纳〉（Ravenna）在此之前，诗情洋溢的他已有四首作品被收入爱尔兰诗选《LyraHibernica Sacra》中（4）。值得玩味的是，即使已经负笈英国念书，大多数收录在《Poems》里的诗作，反而是先刊登于爱尔兰本地的刊物，可见文青王尔德当时对于获得出生地读者肯定的渴望，似乎远高于获得英国本地读者的认同。不幸的是，《Poems》出版后，在英国多招致负评：「王尔德先生的诗也许很美，但缺乏原创性，可以看到许多作家的影子。」批评家甚至不愿意给王尔德任何赞赏，一方面批评他的诗「薄弱」，同时又说他的诗有六十几位名作家的影子，例如莎士比亚（William Shakespeare）、希尼（Philip Sidney）、东恩（John Donne）、拜伦（Lord Byron）、莫里斯（WilliamMorris）等等（5）。持平而论，即便这些诗是王尔德年轻时学习写诗的仿作，能被批评家指出有经典作家的影子，很难说不是贬中带褒，或是要挫挫这位来自爱尔兰年轻新秀的锐气。然而，批评家当年把还是诗坛小咖的王尔德与前辈大咖相比，似乎没能预见在不久的将来，他将与这些文坛经典作家平起平坐（6）。（内容为节录，完整导读请见本书）
台大外文系教授／高维泓
（1）这两部戏分别是《理想丈夫》与《不可儿戏》。在此之前，王尔德已发表两出喜剧《温夫人的扇子》与《无足轻重的女人》，都十分受观众欢迎。
（2）当时尚未有同性恋这个概念。
（3）详见Holland, Vyvan. Oscar Wilde and His World. London, Thames and Hudson, 1960. 126. Holland 为王尔德的次子。王尔德入狱之后，妻子和两个儿子都改姓Holland。王尔德出狱后以Sebastian Melmoth 为名隐居法国。
（4）这四首诗分别是〈O Well for him〉、〈The Unvintageable Sea〉、〈Onto One Dead〉、〈Day, Come not Thus〉。经更订后即为〈哭泣吧，恸，愿善战胜〉、〈新生〉、〈真知〉，及收录于《王尔德诗选II》的〈西斯汀教堂响起的最后审判赞美诗〉。该诗集由爱尔兰出版社M’Caw发行。有趣的是，其中也收录了王尔德母亲的诗作〈BrokenChorus〉及〈Aspirations for Death〉。母子作品同在一个诗选里，颇有传承的意味。
（5）详见Kohl, Norbert. Oscar Wilde: The Works of a Conformist Rebel. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. 15-18.
（6）倒是当时美国的文艺批评家十分欣赏王尔德诗作，不像英国人如此刻薄。这可能是因为脱离了殖民统治的社会氛围，能更持平地欣赏诗人欲传达的美学。
独家收录
前卫艺术家奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley）是王尔德的好友，曾为其剧作《莎乐美》绘制插画，受日本浮世绘影响甚深，异色风格强烈，几乎要脱离原着、自成一格。王尔德对这点又爱又恨，一方面说比亚兹莱是「唯一知道七重纱舞是什么、也是唯一能看见这不可见之舞的艺术家」，另一方面王尔德也因为日式美学的插画不符原先设定的拜占庭风格，对外表示他的不满。比亚兹莱的鬼才，无疑与王尔德的文字相辅相成。这本诗选收录12张《莎乐美》插画，两人共有的世纪末颓废美学，因而相辅相成。
插画艺术家◎比亚兹莱，12幅颓美插画
专文导读
「王尔德的诗有个人独特的美学品味，时而独白，时而深入社会敏感议题，与他的剧作和小说一样充满力量与悲悯，却鲜少被仔细研究或介绍，遑论翻译。想了解王尔德如何从爱尔兰民族主义者之子，跻身牛津与伦敦菁英社群，以迄成为阶下囚，最后抑郁／异域而终，他的心路历程就在这本新译的《绝望的刀刺进了我的青春：王尔德诗选I》里。」
台大外文系教授◎高维泓，专文解读王尔德其人其诗
诗人王尔德：反骨的英国性
在二十一世纪谈王尔德（1854-1900），闪过众人脑海无非是他的两个身分，一是文学家，以刻划英国上流社会虚伪的剧作与小说出名，二是同／双性恋的身分。前者的成就无庸置疑，后者却让王尔德万劫不复，从当红文学才子变成过街老鼠。一八九五年，正当王尔德名望如日中天，同时有两出戏在伦敦剧院热闹上演（1），他的同性爱人道格拉斯（LordAlfred Douglas）的父亲控诉他违反「性悖轨法（2）」（Sodomylaw）。在媒体喧腾与法官滥权下，王尔德被视为异端，判监禁并服苦役两年，所有财物遭拍卖一空。出狱后的王尔德已是社会弃儿，只得靠朋友接济，隐姓埋名移居巴黎，三年后孤独地于某旅馆与世长辞。直到一九五四年，亦是王尔德受审的六十年后，曾参与当年审判的英国法官亨福芮斯爵士（Sir Travers Humphreys）才为他平反：「当年根本就不应该起诉王尔德。（3）」同年伦敦郡议会为了纪念他的百岁冥诞，于他住过的泰德街故居设了一个纪念牌。然而，当年的「恐同」早已摧毁一个超凡拔俗的作家。
这迟来的平反为同性恋平权运动史画下新的一页，但在文学史上，王尔德的诗艺直到今天都尚未获得公允的评价。很少人关注当年犹是文青时期的他，踏入文坛的「起手式」是诗，离世前也是以长诗〈瑞丁监狱之歌〉（The Balladof Reading Gaol）向糟蹋他的凡夫俗子告别。他甚至认为一八九三年发表的诗剧《莎乐美》（Salomé）比观众喜爱的其他舞台剧都好。他曾要求诗集出版社在合约及广告里，只能以「诗人」来称唿他，而非「作者」。可见他十分严肃看待诗人这个身分。
要评价王尔德的诗，不能不提原生家庭的影响。他的父亲是位外科医生，母亲珍．王尔德（Lady Jane Wilde, 1821-1896）除了热中蒐集与翻译本土民间故事，也是支持爱尔兰民族主义及维护女权的诗人。她所发表的激进政论〈木已成舟〉（The Die is Cast），因鼓吹颠覆英国统治，导致杂志遭政府查禁。王尔德在这样的家庭长大，比一般爱尔兰人更直接地接触反英国统治的种种讯息。母亲的诗人及女性主义者身分，除了启发他在文学与美学的品味与爱好，也使他习于用批判性的观点戏谑伪善或不公义的社会现象。
王尔德在都柏林三一学院（Trinity College）及牛津大学就读期间，所写的英语诗即散见于爱尔兰刊物。在他一八八一年出版第一本诗选《Poems》之前，他已经发表至少四十首诗，包括一八七八年获得牛津大学纽帝盖特奖（Newdigate Prize）的诗作〈拉温纳〉（Ravenna）在此之前，诗情洋溢的他已有四首作品被收入爱尔兰诗选《LyraHibernica Sacra》中（4）。值得玩味的是，即使已经负笈英国念书，大多数收录在《Poems》里的诗作，反而是先刊登于爱尔兰本地的刊物，可见文青王尔德当时对于获得出生地读者肯定的渴望，似乎远高于获得英国本地读者的认同。不幸的是，《Poems》出版后，在英国多招致负评：「王尔德先生的诗也许很美，但缺乏原创性，可以看到许多作家的影子。」批评家甚至不愿意给王尔德任何赞赏，一方面批评他的诗「薄弱」，同时又说他的诗有六十几位名作家的影子，例如莎士比亚（William Shakespeare）、希尼（Philip Sidney）、东恩（John Donne）、拜伦（Lord Byron）、莫里斯（WilliamMorris）等等（5）。持平而论，即便这些诗是王尔德年轻时学习写诗的仿作，能被批评家指出有经典作家的影子，很难说不是贬中带褒，或是要挫挫这位来自爱尔兰年轻新秀的锐气。然而，批评家当年把还是诗坛小咖的王尔德与前辈大咖相比，似乎没能预见在不久的将来，他将与这些文坛经典作家平起平坐（6）。（内容为节录，完整导读请见本书）
台大外文系教授／高维泓
（1）这两部戏分别是《理想丈夫》与《不可儿戏》。在此之前，王尔德已发表两出喜剧《温夫人的扇子》与《无足轻重的女人》，都十分受观众欢迎。
（2）当时尚未有同性恋这个概念。
（3）详见Holland, Vyvan. Oscar Wilde and His World. London, Thames and Hudson, 1960. 126. Holland 为王尔德的次子。王尔德入狱之后，妻子和两个儿子都改姓Holland。王尔德出狱后以Sebastian Melmoth 为名隐居法国。
（4）这四首诗分别是〈O Well for him〉、〈The Unvintageable Sea〉、〈Onto One Dead〉、〈Day, Come not Thus〉。经更订后即为〈哭泣吧，恸，愿善战胜〉、〈新生〉、〈真知〉，及收录于《王尔德诗选II》的〈西斯汀教堂响起的最后审判赞美诗〉。该诗集由爱尔兰出版社M’Caw发行。有趣的是，其中也收录了王尔德母亲的诗作〈BrokenChorus〉及〈Aspirations for Death〉。母子作品同在一个诗选里，颇有传承的意味。
（5）详见Kohl, Norbert. Oscar Wilde: The Works of a Conformist Rebel. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. 15-18.
（6）倒是当时美国的文艺批评家十分欣赏王尔德诗作，不像英国人如此刻薄。这可能是因为脱离了殖民统治的社会氛围，能更持平地欣赏诗人欲传达的美学。
独家收录
前卫艺术家奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley）是王尔德的好友，曾为其剧作《莎乐美》绘制插画，受日本浮世绘影响甚深，异色风格强烈，几乎要脱离原着、自成一格。王尔德对这点又爱又恨，一方面说比亚兹莱是「唯一知道七重纱舞是什么、也是唯一能看见这不可见之舞的艺术家」，另一方面王尔德也因为日式美学的插画不符原先设定的拜占庭风格，对外表示他的不满。比亚兹莱的鬼才，无疑与王尔德的文字相辅相成。这本诗选收录12张《莎乐美》插画，两人共有的世纪末颓废美学，因而相辅相成。
插画艺术家◎比亚兹莱，12幅颓美插画
专文导读
「王尔德的诗有个人独特的美学品味，时而独白，时而深入社会敏感议题，与他的剧作和小说一样充满力量与悲悯，却鲜少被仔细研究或介绍，遑论翻译。想了解王尔德如何从爱尔兰民族主义者之子，跻身牛津与伦敦菁英社群，以迄成为阶下囚，最后抑郁／异域而终，他的心路历程就在这本新译的《绝望的刀刺进了我的青春：王尔德诗选I》里。」
台大外文系教授◎高维泓，专文解读王尔德其人其诗
图书试读
「诅咒上帝，然后死去：还有比这更好的企望？」
厌世系唯美主义先驱，41首王尔德诗作
「绝望的刀刺进了我的青春，／穿戴空白世代的俗艳装束，／
让一只只手窃取我的财富，／将我的灵魂编入女人的发，／
当命运使唤的新郎，──我发誓／我并不愿！」
──〈厌世〉
王尔德写下的诗不多，却跟他的剧作、小说一样不可忽视。在他的诗里，看得见田园牧歌式的印象派笔触，也闻得到甜中带苦的爱情芬芳；更不时透漏他那份对现实世界的无奈、无力感。
「但谁不扼杀自己的挚爱？／不妨听听每个人怎么说，／
有人是用苛刻眼神，／有人则是奉承美言，／
懦夫用的是一个吻，／勇者伸出一把剑！」
──〈瑞丁监狱之歌〉
王尔德写诗，在格式上着重文字美感及韵律，可说十分古典。读这本诗选，除了感受译文的考究与优美，也附上英文原文供读者细细品味，同时用两种语言来感受王尔德一字一句里的青春悲痛。
【独家收录】
插画艺术家◎比亚兹莱，12幅颓美插画
前卫艺术家奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley）是王尔德的好友，曾为其剧作《莎乐美》绘制插画，受日本浮世绘影响甚深，异色风格强烈，几乎要脱离原着、自成一格。王尔德对这点又爱又恨，一方面说比亚兹莱是「唯一知道七重纱舞是什么、也是唯一能看见这不可见之舞的艺术家」，另一方面王尔德也因为日式美学的插画不符原先设定的拜占庭风格，对外表示他的不满。
比亚兹莱的鬼才，无疑与王尔德的文字相辅相成。这本诗选收录12张《莎乐美》插画，两人共有的世纪末颓废美学，因而相辅相成。
【专文导读】
台大外文系教授◎高维泓，专文解读王尔德其人其诗：
「王尔德的诗有个人独特的美学品味，时而独白，时而深入社会敏感议题，与他的剧作和小说一样充满力量与悲悯，却鲜少被仔细研究或介绍，遑论翻译。想了解王尔德如何从爱尔兰民族主义者之子，跻身牛津与伦敦菁英社群，以迄成为阶下囚，最后抑郁／异域而终，他的心路历程就在这本新译的《绝望的刀刺进了我的青春：王尔德诗选I》里。」
厌世系唯美主义先驱，41首王尔德诗作
「绝望的刀刺进了我的青春，／穿戴空白世代的俗艳装束，／
让一只只手窃取我的财富，／将我的灵魂编入女人的发，／
当命运使唤的新郎，──我发誓／我并不愿！」
──〈厌世〉
王尔德写下的诗不多，却跟他的剧作、小说一样不可忽视。在他的诗里，看得见田园牧歌式的印象派笔触，也闻得到甜中带苦的爱情芬芳；更不时透漏他那份对现实世界的无奈、无力感。
「但谁不扼杀自己的挚爱？／不妨听听每个人怎么说，／
有人是用苛刻眼神，／有人则是奉承美言，／
懦夫用的是一个吻，／勇者伸出一把剑！」
──〈瑞丁监狱之歌〉
王尔德写诗，在格式上着重文字美感及韵律，可说十分古典。读这本诗选，除了感受译文的考究与优美，也附上英文原文供读者细细品味，同时用两种语言来感受王尔德一字一句里的青春悲痛。
【独家收录】
插画艺术家◎比亚兹莱，12幅颓美插画
前卫艺术家奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley）是王尔德的好友，曾为其剧作《莎乐美》绘制插画，受日本浮世绘影响甚深，异色风格强烈，几乎要脱离原着、自成一格。王尔德对这点又爱又恨，一方面说比亚兹莱是「唯一知道七重纱舞是什么、也是唯一能看见这不可见之舞的艺术家」，另一方面王尔德也因为日式美学的插画不符原先设定的拜占庭风格，对外表示他的不满。
比亚兹莱的鬼才，无疑与王尔德的文字相辅相成。这本诗选收录12张《莎乐美》插画，两人共有的世纪末颓废美学，因而相辅相成。
【专文导读】
台大外文系教授◎高维泓，专文解读王尔德其人其诗：
「王尔德的诗有个人独特的美学品味，时而独白，时而深入社会敏感议题，与他的剧作和小说一样充满力量与悲悯，却鲜少被仔细研究或介绍，遑论翻译。想了解王尔德如何从爱尔兰民族主义者之子，跻身牛津与伦敦菁英社群，以迄成为阶下囚，最后抑郁／异域而终，他的心路历程就在这本新译的《绝望的刀刺进了我的青春：王尔德诗选I》里。」
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