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　　字母N到S探讨文学的原创性，以当代小说形变社会与时空的既有疆域，让人把自己从常俗的认知里分裂出来，以便能在一切熟悉事物中，重新辨认重复与差异。文学的思考可以起自任意一个出发点，并将笔直的路途全新折曲；以作品启动无数的开始，小说家逐文学而居，引领读者前往文学所生的栖地。

　　字母O作品
　　「每一真实字词都对文学纯粹、空白、空洞与圣洁的本质越界。」傅柯

　　作品是直面永恆的「不知道」。胡淑雯以女作家面对时尚杂志邀稿的遭遇，描述写作在价值与价格上同样残酷不堪；陈雪透过不断书写同一旧情人的作家，袒露作品永远是外于作家且不会实现的事；童伟格臆想看守名人故居的守卫人生，反思作品武断叙事的形成；颜忠贤借由一生光采的表姊突然出家，说明人生才是最越界的作品；黄崇凯想像一个没有新作品的时代，唯一的写作冲动是重写自己的作品；骆以军在誊抄与逸失间捕捉梦中庞然巨作，以此说明虚构作品的残缺本质。

本书特色

　　◎《字母会》将分四季出版，装帧分别由四位设计师操刀。第三季G到M，设计者林小乙。

得奖记录

　　《字母会A-F》入围2018年国际书展大奖

孤星之歌：黎明前的低语 书籍信息： 书名： 孤星之歌：黎明前的低语 作者： 佚名（笔名：渡鸦） 类型： 史诗奇幻/历史悬疑 --- 内容简介： 《孤星之歌：黎明前的低语》并非关乎字母的排列，亦非沉溺于符号的构建，它是一部深入阴影与光芒交织的宏大叙事，讲述了一个古老文明在存亡边缘的挣扎，以及个体意志如何在命运的巨轮下寻求突破的故事。 本书设定在一个名为“厄尔萨斯”的广袤大陆上。这片土地被永恒的薄暮笼罩，历史被高耸入云的“巨石碑林”所切割，那是上一个纪元崩塌时留下的巨大遗迹，至今无人能完全解读其上的纹路与意义。故事主要围绕三个相互关联却又各自为战的群体展开： 一、灰烬之裔（The Cinderborn）： 他们是生活在“暗影峡谷”中的族群，世代与一种名为“蚀心瘟疫”的神秘疾病抗争。瘟疫并不会立即致死，而是缓慢地吞噬受害者的记忆与情感，最终将他们变成没有自我意识的“空壳人”。族群的领袖，年迈的先知伊莱莎，坚信这瘟疫的根源并非自然灾害，而是某种被封印的、带有智慧的恶意。 故事的主角之一，年轻的拾荒者卡伦，正是灰烬之裔中少数拥有“微光视觉”的个体。他能在极度的黑暗中分辨出细微的光晕，这使得他能够穿梭于废弃的古代城市中，寻找被遗忘的“塑形金属”——这是唯一能暂时抑制瘟疫扩散的材料。卡伦的旅程，始于他发现一枚刻有奇特星图的怀表，怀表内嵌的微弱律动，似乎与巨石碑林的周期性震动相吻合。他坚信，解开星图的秘密，就能找到抵抗瘟疫的古老技术。 二、秩序议会（The Synod of Order）： 这是位于大陆中央、由高耸的白色大理石铸就的“永恒之城”中的统治阶层。议会由一群自诩为文明继承者的学者和贵族组成。他们掌握着对“元素熔炉”的控制权，能够提炼出维持城市运转的“恒温能量”。 议会的理念是：绝对的秩序是抵抗混乱（包括瘟疫和异教思想）的唯一途径。他们严禁任何对历史遗迹的私自研究，将古老的知识视为危险的火种。然而，议会内部暗流涌动。首席大法官维隆，一个表面上坚守教条的改革者，私下里却对巨石碑林背后的真相产生了动摇。他发现，议会用来维护“秩序”的恒温能量，实际上是在消耗着某种更深层、更具生命力的资源，而这些资源的枯竭，正是瘟疫蔓延的幕后推手。维隆必须在忠诚与真相之间做出抉择，他开始秘密资助那些被议会视为异端的“探寻者”。 三、荒野游侠与被放逐者（The Rangers and the Exiled）： 他们是不受任何文明约束的自由之魂，居住在大陆边缘广阔、充满未知生物的“迷雾沼泽”和“呼啸山脉”。这群人大多是因不愿接受议会的严苛律法而被驱逐的工匠、哲学家或异议者。 其中最具影响力的是被称为“织影者”的女性——莉娅。她并非传统的战士，而是一位精通古代声波学和材料学的学者。莉娅认为，巨石碑林并非纪念碑，而是一个巨大的“共振场发生器”，上一个文明并非被毁灭，而是通过共振场进行了某种形式的“大规模迁跃”。她的理论被主流社会视为疯言疯语，但她凭借着一套自制的、能够与环境产生复杂频率共鸣的乐器，成功地在荒野中开辟出不受瘟疫影响的安全区。当卡伦带着星图怀表进入她的领地时，莉娅意识到，这块怀表可能就是启动共振场、进行“迁跃”所需的关键“调谐器”。 核心冲突与主题： 故事的张力在于，卡伦急需议会的资源和技术来破解星图，但议会视他为被污染的灰烬之裔；而维隆大法官的秘密行动，则可能在揭示真相的同时，彻底摧毁议会苦心维持的脆弱平衡。 《孤星之歌》探讨了：在文明的废墟之上，我们应该选择继承秩序的谎言，还是拥抱混乱的真相？知识的传承是需要被严格把控，还是应该自由流动？以及，当个体面对一个宏大到无法想象的灾难时，微弱的希望（如同孤星在黎明前的低语）能否汇聚成足以改变命运的力量？ 本书以极其细致的笔触描绘了厄尔萨斯大陆的地理奇观、古代科技的残骸，以及不同社会阶层在绝望中的挣扎与人性光辉的闪现。它不是关于字母的结构，而是关于生存的结构，关于文明的代价，以及在最深的黑暗中，我们如何辨认出真正的黎明。全书的氛围压抑而又充满史诗感，节奏紧凑，悬念层层递进，直至最后高潮，揭示了巨石碑林真正的用途，以及“蚀心瘟疫”背后隐藏的，关于时间与存在的哲学困境。 ---

作者简介

胡淑雯

　　一九七○年生，台北人。着有长篇小说《太阳的血是黑的》；短篇小说《哀艳是童年》；历史书写《无法送达的遗书：记那些在恐怖年代失落的人》（主编、合着）。

陈雪

　　一九七○年生，台中人。着有长篇小说《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》；短篇小说《她睡着时他最爱她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《梦游1994》、《恶女书》；散文《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课：恋人的五十道习题》、《台妹时光》、《人妻日记》（合着）、《天使热爱的生活》、《只爱陌生人：峇里岛》。

童伟格

　　一九七七年生，万里人。着有长篇小说《西北雨》、《无伤时代》；短篇小说《王考》；散文《童话故事》；舞台剧本《小事》。

黄崇凯

　　一九八一年生，云林人。着有长篇小说《文艺春秋》、《黄色小说》、《坏掉的人》、《比冥王星更远的地方》；短篇小说《靴子腿》。

骆以军

　　一九六七年生，台北人，祖籍安徽无为。着有长篇小说《匡超人》、《女儿》、《西夏旅馆》、《我未来次子关于我的回忆》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》；短篇小说《降生十二星座》、《我们》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》；诗集《弃的故事》；散文《胡人说书》、《肥瘦对写》（合着）、《愿我们的欢乐长留：小儿子2》、《小儿子》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《我爱罗》；童话《和小星说童话》等。

颜忠贤

　　一九六五年生，彰化人。着有长篇小说《三宝西洋鑑》、《宝岛大旅社》、《残念》、《老天使俱乐部》；诗集《世界尽头》，散文《坏设计达人》、《穿着Vivienne Westwood马甲的灰姑娘》、《明信片旅行主义》、《时髦读书机器》、《巴黎与台北的密谈》、《软城市》、《无深度旅游指南》、《电影妄想症》；论文集《影像地志学》、《不在场──颜忠贤空间学论文集》；艺术作品集：《软建筑》、《偷偷混乱：一个不前卫艺术家在纽约的一年》、《鬼画符》、《云，及其不明飞行物》、《刺身》、《阿贤》、《J-SHOT：我的耶路撒冷阴影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《游――一种建筑的说书术，或是五回城市的奥德塞》等。


策画简介

杨凯麟

　　一九六八年生，嘉义人。巴黎第八大学哲学场域与转型研究所博士，台北艺术大学艺术跨域研究所教授。研究当代法国哲学、美学与文学。着有《虚构集：哲学工作笔记》、《书写与影像：法国思想，在地实践》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒兹》与《祖父的六抽小柜》；译有《消失的美学》、《德勒兹论傅柯》、《德勒兹，存有的喧嚣》等。

评论简介

潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大学哲学博士。专业领域为法国当代哲学及文学理论。着有《论书写：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的问题》、〈重复或差异的「写作」：论郭松棻的〈写作〉与〈论写作〉〉等；译有《论幸福》、《从卡夫卡到卡夫卡》，二○一七年以《论幸福》获得台湾法语译者协会第一届人文社会科学类翻译奖。
 

字母会O作品
O如同「作品」――杨凯麟    
作品――胡淑雯
陈雪
童伟格
颜忠贤
黄崇凯
骆以军
评论――潘怡帆
 

O如同「作品」
 
O comme Œuvre
 
杨凯麟
 
作家想要创作作品，但写出来的永远只是书，书并不等同作品，因为作品完全以不同于任何已知事物的方式存在，它只能无比怪异、无比拗口与「无能」地被表达为「不如同任何存在事物发生之物」，纯粹的创造与纯粹的虚构。傅柯说：
 
打从被誊写到这个仍洁白的表面起，每一字词与文学的关系都是令人绝对失望的，因为毫无任何字词从本质与自然法则上属于文学。实际上，字词被书写到必须是文学页面的白纸起便已不再是文学，因为每一真实字词都对文学纯粹、空白、空洞与圣洁的本质越界，致使所有作品绝不是文学的完成，而是其断裂、崩塌与围篱破裂。
 
作品从不是确定与清晰之物，因为它不属于已知，即使是其尽头与终局。它不是问题的闭锁与取消，相反的，作品必然指向「开始的暴力」，在作品中的每一时刻都重置一切，都对文学的已知元素重新质疑，都意图重新启动「开始」，并且在这个「开始的开始」的无尽回圈中，有着特属于书写的孤独。
 
《追忆逝水年华》以数千页篇幅所欲迫出的，不是书写的终点与封笔，而是在无尽语言中电光火石的「雷击般开始」，小说叙述者念兹在兹但却始终未曾给予的「作品」！叙述者最后说，「该是着手撰写这部作品的时候了」，但几页之后小说旋即结束。作品因此从未真正在场，或者它即将开始于书中最后一行，在最后的句点之后，而一切字句同时在此被点燃，并如同镜像折返般映照着「将临的作品」。
 
（节录）

评分☆☆☆☆☆

我对《字母会O作品》这本书的初印象，可以说是一种纯粹的期待，一种对未知美好事物的好奇。在还没有真正接触到书本内容之前，我所能感知到的，仅仅是它所营造出的一种氛围。这本书的书名，非常独特，带着一种艺术家的签名感，仿佛是一位创作者在向读者发出邀请。我能想象到，这不会是一本大众化的读物，它可能更偏向于某种风格化的表达，或者是一种深刻的思想探索。我猜想，作者在创作这本书时，一定投入了相当多的心血，去打磨每一个字句，去构建每一个篇章。它可能不是那种能够让你一口气读完的书，而是需要你慢慢地去咀嚼，去品味其中的韵味。我甚至设想着，这本书的字体、排版，甚至是它的纸张，都可能蕴含着作者的某种匠心独运。它像是一个精心准备的礼物，而我，则是那个即将拆开礼物的人，充满了惊喜和期待。这本书的名字本身就很有吸引力，让我忍不住想要去探寻它背后究竟隐藏着怎样的故事，或者是一种怎样的人生哲学，或者是一种怎样独特的艺术视角。

评分☆☆☆☆☆

我刚刚接触到《字母会O作品》这本书，尚未深入阅读，但它给我的整体感觉是相当令人印象深刻的。它不像许多畅销书那样，上来就用华丽的辞藻或者惊悚的情节吸引读者，而是有一种润物细无声的吸引力。我在书店偶然看到它，第一眼就被它那朴实无华的封面所吸引。封面没有复杂的图案，只有一个简洁的标题，字体也十分独特，带着一种复古的味道。当我拿起它时，就能感受到它的分量，不是那种轻飘飘的快餐读物，而是沉甸甸的，似乎蕴含着厚重的内容。它的装订方式也很传统，给人一种扎实可靠的感觉。我猜想，这或许是一本需要慢慢品味的、需要静下心来去阅读的书。我并不急于知道它讲了什么，而是享受着这种对未知的好奇感。我喜欢这种“慢阅读”的体验，它允许我更好地去感受作者的意图，去体会文字背后的情感。我想象着，这本书的内容可能不是那么直白，需要读者去细细咀嚼，去体会其中蕴含的深意。它可能是一种关于人生哲学、或者是一些深刻的社会观察，又或者是一种对艺术的独特见解。总之，它已经成功地勾起了我的兴趣，我期待着在接下来的日子里，慢慢地走进它的世界。

评分☆☆☆☆☆

初次见到《字母会O作品》这本书，它就给了我一种与众不同的感觉。在如今这个信息爆炸、节奏飞快的时代，一本能够让人驻足的书并不多见。而这本书，即便只是静静地立在书架上，也散发着一种沉静的艺术气质。我还没有来得及翻阅它的内容，但它的名字就足以让我产生联想。我猜想，这或许是一本关于文字本身的探索，或者是一场关于语言的实验。它不像是那种直白地讲述故事的书，更像是一种需要读者主动去解读、去感悟的作品。我甚至想象，这本书的排版或者设计上，会不会也充满了“O”的元素，或者某种与字母相关的视觉符号。它可能不是那种一眼就能看懂的“快餐式”阅读，而是需要读者投入时间和精力去慢慢体会。我期待它能够带给我一些启发，一些不同于寻常的思考角度。这本书就像一扇门，通向一个我尚未知晓的未知世界，而我正站在门前，好奇而又带着一丝敬畏，等待着推开它。它的独特性，让我愿意花时间去探索，去了解它背后可能隐藏的深意。

评分☆☆☆☆☆

《字母会O作品》这本书，仅仅是它的名字就充满了艺术家的气息，让我想到了那些独具匠心的创作。我还没有机会开始阅读，但仅凭书名，我脑海中就已经勾勒出许多画面。它给人的感觉，不是那种通俗易懂的小说，也不是枯燥乏味的学术著作，而更像是一本充满实验性和探索性的作品。我一直在思考，这个“字母会”究竟代表着什么？是某种组织？某种符号？抑或是某种写作的流派？而“O”又有什么特殊含义？是大写的O，还是小写的o？它是否象征着圆满，或者是一种循环？这些疑问在我脑海中萦绕，让我对这本书充满了好奇。我常常觉得，一本好的作品，首先在书名上就要能够引发读者的思考，而《字母会O作品》无疑做到了这一点。我期待它能带给我一种全新的阅读体验，或许是文字的排列方式与众不同，或许是叙事的结构非常规，又或许是内容的意象极其丰富。我脑海中闪过各种可能性，比如它可能是一部诗集，用文字构建出抽象的意境；又或者是一部概念小说，通过非线性叙事来解构现实；甚至可能是一本关于艺术创作过程的记录，展示艺术家是如何将灵感转化为文字。无论如何，这本书已经在我心中种下了一颗探索的种子。

评分☆☆☆☆☆

最近读到一本名为《字母会O作品》的书，虽然我还没有来得及仔细翻阅，但光是这本书的封面设计和它所传递出的某种神秘气息，就足以让我对接下来的阅读充满了期待。封面上那独特的字体，仿佛隐藏着某种古老的密码，每一个字母都经过精心雕琢，似乎在低语着不为人知的故事。它不像市面上那些封面花哨、色彩鲜艳的书籍，而是散发出一种沉静而内敛的艺术感。翻开书页，纸张的触感也很特别，不是那种光滑的印刷纸，而是带有一点点粗糙的质感，让人感觉更接近于某种手稿或者古籍，仿佛随时会从泛黄的书页中飘出墨香。书的装帧也非常考究，线装的工艺让它显得更加精致，合上书本时发出的“咔哒”声，也带着一种仪式感。我还在好奇，这本书的排版会是怎样的风格？是传统的横排，还是某种更具实验性的编排方式？这些细微之处都构成了我对这本书的第一印象，让我对内容充满了无限的遐想。我设想着，或许它是一部关于语言的探索，或者是一场文字的盛宴，又或许，它隐藏着作者内心深处的某种情怀，等待我去发掘。这本书就像一个待解的谜题，而我已经迫不及待地想要走进它的世界，去感受它所带来的所有未知和惊喜。