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　　字母N到S探讨文学的原创性，以当代小说形变社会与时空的既有疆域，让人把自己从常俗的认知里分裂出来，以便能在一切熟悉事物中，重新辨认重复与差异。文学的思考可以起自任意一个出发点，并将笔直的路途全新折曲；以作品启动无数的开始，小说家逐文学而居，引领读者前往文学所生的栖地。

　　字母O作品
　　「每一真实字词都对文学纯粹、空白、空洞与圣洁的本质越界。」傅柯

　　作品是直面永恆的「不知道」。胡淑雯以女作家面对时尚杂志邀稿的遭遇，描述写作在价值与价格上同样残酷不堪；陈雪透过不断书写同一旧情人的作家，袒露作品永远是外于作家且不会实现的事；童伟格臆想看守名人故居的守卫人生，反思作品武断叙事的形成；颜忠贤借由一生光采的表姊突然出家，说明人生才是最越界的作品；黄崇凯想像一个没有新作品的时代，唯一的写作冲动是重写自己的作品；骆以军在誊抄与逸失间捕捉梦中庞然巨作，以此说明虚构作品的残缺本质。

本书特色

　　◎《字母会》将分四季出版，装帧分别由四位设计师操刀。第三季G到M，设计者林小乙。

得奖记录

　　《字母会A-F》入围2018年国际书展大奖

作者简介

胡淑雯

　　一九七○年生，台北人。着有长篇小说《太阳的血是黑的》；短篇小说《哀艳是童年》；历史书写《无法送达的遗书：记那些在恐怖年代失落的人》（主编、合着）。

陈雪

　　一九七○年生，台中人。着有长篇小说《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》；短篇小说《她睡着时他最爱她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《梦游1994》、《恶女书》；散文《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课：恋人的五十道习题》、《台妹时光》、《人妻日记》（合着）、《天使热爱的生活》、《只爱陌生人：峇里岛》。

童伟格

　　一九七七年生，万里人。着有长篇小说《西北雨》、《无伤时代》；短篇小说《王考》；散文《童话故事》；舞台剧本《小事》。

黄崇凯

　　一九八一年生，云林人。着有长篇小说《文艺春秋》、《黄色小说》、《坏掉的人》、《比冥王星更远的地方》；短篇小说《靴子腿》。

骆以军

　　一九六七年生，台北人，祖籍安徽无为。着有长篇小说《匡超人》、《女儿》、《西夏旅馆》、《我未来次子关于我的回忆》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》；短篇小说《降生十二星座》、《我们》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》；诗集《弃的故事》；散文《胡人说书》、《肥瘦对写》（合着）、《愿我们的欢乐长留：小儿子2》、《小儿子》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《我爱罗》；童话《和小星说童话》等。

颜忠贤

　　一九六五年生，彰化人。着有长篇小说《三宝西洋鑑》、《宝岛大旅社》、《残念》、《老天使俱乐部》；诗集《世界尽头》，散文《坏设计达人》、《穿着Vivienne Westwood马甲的灰姑娘》、《明信片旅行主义》、《时髦读书机器》、《巴黎与台北的密谈》、《软城市》、《无深度旅游指南》、《电影妄想症》；论文集《影像地志学》、《不在场──颜忠贤空间学论文集》；艺术作品集：《软建筑》、《偷偷混乱：一个不前卫艺术家在纽约的一年》、《鬼画符》、《云，及其不明飞行物》、《刺身》、《阿贤》、《J-SHOT：我的耶路撒冷阴影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《游――一种建筑的说书术，或是五回城市的奥德塞》等。


策画简介

杨凯麟

　　一九六八年生，嘉义人。巴黎第八大学哲学场域与转型研究所博士，台北艺术大学艺术跨域研究所教授。研究当代法国哲学、美学与文学。着有《虚构集：哲学工作笔记》、《书写与影像：法国思想，在地实践》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒兹》与《祖父的六抽小柜》；译有《消失的美学》、《德勒兹论傅柯》、《德勒兹，存有的喧嚣》等。

评论简介

潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大学哲学博士。专业领域为法国当代哲学及文学理论。着有《论书写：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的问题》、〈重复或差异的「写作」：论郭松棻的〈写作〉与〈论写作〉〉等；译有《论幸福》、《从卡夫卡到卡夫卡》，二○一七年以《论幸福》获得台湾法语译者协会第一届人文社会科学类翻译奖。
 

字母会O作品
O如同「作品」――杨凯麟    
作品――胡淑雯
陈雪
童伟格
颜忠贤
黄崇凯
骆以军
评论――潘怡帆
 

O如同「作品」
 
O comme Œuvre
 
杨凯麟
 
作家想要创作作品，但写出来的永远只是书，书并不等同作品，因为作品完全以不同于任何已知事物的方式存在，它只能无比怪异、无比拗口与「无能」地被表达为「不如同任何存在事物发生之物」，纯粹的创造与纯粹的虚构。傅柯说：
 
打从被誊写到这个仍洁白的表面起，每一字词与文学的关系都是令人绝对失望的，因为毫无任何字词从本质与自然法则上属于文学。实际上，字词被书写到必须是文学页面的白纸起便已不再是文学，因为每一真实字词都对文学纯粹、空白、空洞与圣洁的本质越界，致使所有作品绝不是文学的完成，而是其断裂、崩塌与围篱破裂。
 
作品从不是确定与清晰之物，因为它不属于已知，即使是其尽头与终局。它不是问题的闭锁与取消，相反的，作品必然指向「开始的暴力」，在作品中的每一时刻都重置一切，都对文学的已知元素重新质疑，都意图重新启动「开始」，并且在这个「开始的开始」的无尽回圈中，有着特属于书写的孤独。
 
《追忆逝水年华》以数千页篇幅所欲迫出的，不是书写的终点与封笔，而是在无尽语言中电光火石的「雷击般开始」，小说叙述者念兹在兹但却始终未曾给予的「作品」！叙述者最后说，「该是着手撰写这部作品的时候了」，但几页之后小说旋即结束。作品因此从未真正在场，或者它即将开始于书中最后一行，在最后的句点之后，而一切字句同时在此被点燃，并如同镜像折返般映照着「将临的作品」。
 
（节录）

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