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日本国民作家向田邦子离世前　最后小说X散文珠玉集 编辑X编剧X作家的文笔 中文版首度问世 跨世代的议题 不伦恋、不孕症、同志之情、大女人的历练…… 凝鍊了片刻的狼狈、瞬间的欢快，还有一丝人情练达的温暖。 ==内容简介== 本书在出版三十五年后首度发行中文版，收录向田邦子离世前最后的四则短篇小说，皆于看似平静无波的生活中有着出人意表的转折；收录字字珠玑的散文，有前往肯亚、吴哥窟的旅游记事，在放肆度日中怀念家人的羁绊，值得纪念的工作经历、令人感佩的职场前辈，也有从日常小事中心神领会的待人接物、昭和年代的记忆与情怀。 不伦恋、不孕症、同志之情、大女人的畅快与自由、也讨厌工作……向田邦子在世代共通的议题上既温暖又叛逆，她说： 「爱」就是温暖﹐是一种细微的勇气﹐想停下来却无法停住的自然冲动。我曾听过一句话：「魔鬼就在细节里」﹐对我来说﹐「爱」就像这句话里说的﹐是一个细节。 但她也说： 只要旁人看不到﹐我就想干些不可告人之事。没有人注意我的话﹐我会把纸屑丢在「禁丢垃圾」的地方。 诚如日本读者的感想：「集魅力、爱恨、软弱、羞耻心合一，篇篇都是珠玉之作。」既有佐野洋子的畅快，也有向田邦子短暂一生的魅力流露。 ==日本读者好评== ◎虽然故事的篇幅很短，角色的情感却十分饱满。特别是〈三角波〉和〈幸运神〉这两个故事，有着出人意表的发展，读到与预期不同的结局时，不禁揣想故事中的主角究竟是幸或不幸，很有意思。 ◎是母亲推荐我读的。一开始并不特别期待会读到什么，却遇上了许多和我十分亲近的角色，忍不住反覆捧读，阅读愈有味道，非常有趣的一本书。集魅力、爱恨、软弱、羞耻心而一，篇篇都是珠玉之作。 ◎散文和《父亲的道歉信》等作品有着不同趣味，省思人生之余，带着些许忧郁寂寥的氛围。小说则是比起辣椒更像是山椒般刺激的短篇作品。如果可以的话真想多读几篇。 ◎只不过是寥寥数页的短篇作品，却对人们潜藏在平凡生活里的感受有着十分深刻的描写，让人屏息。相较于咄咄逼人的小说对话，我更喜欢后半的散文。虽然要模仿向田女士的生活方式对我来说太自不量力，但十分憧憬能像她一样，在人生的道路上，对自己踏出的每一步都负起责任、仔细呵护的人生观。 ◎向田邦子以锐利目光观察日常细节，初读，便发现在卑鄙的人性中也有着体贴、美丽的事物里却暗藏贪欲之心。她让我们察觉了容易忽略的小事、隐于事物中的小小神明，不禁让人感到安心。 ==《男时女时》名句分享== ◎欢愉的时刻既然欲死欲仙﹐悲伤的瞬间自然也该懂得自我宽解。 ◎我并不是特别喜欢小孩﹐深情待人这种事﹐也令我觉得厌烦 ◎当时那种不懂疲累为何物的体力﹐那种横冲直撞的冲劲﹐现在都没有了。相对的﹐当时对别人的感觉不太了解﹐现在才终于能够有所体会。 ◎这也是我的毛病：只要旁人看不到﹐我就想干些不可告人之事。没有人注意我的话﹐我会把纸屑丢在「禁丢垃圾」的地方。 ◎对我来说﹐「爱」就是温暖﹐是一种细微的勇气﹐想停下来却无法停住的自然冲动。我曾听过一句话：「魔鬼就在细节里」﹐对我来说﹐「爱」就像这句话里说的﹐是一个细节。 ◎即使只是微不足道的小乐趣也行﹐只要每天能从工作里找到一些新发现﹐让你发出赞叹：「喔？原来如此！」我想﹐埋头苦干也能变成一件乐事。像我这种散漫的懒虫﹐也只有利用这种方式才能继续干下去。

作者简介

向田邦子
向田邦子（1929.11.28-1981.8.22）
一九二九年生于东京市。童年到学生时期随着父亲的职务异动，搬迁各地念书。实践女子专科学校毕业，曾任职电影杂志编辑等工作，之后成为广播、电视剧作家，代表作有《寺内贯太郎一家》、《阿吽》、《宛如阿修罗》等。因为乳癌病发，开始写随笔散文。作家山本夏彦激赏地表示：「向田邦子勐然乍现，便成了名人。」昭和五十五年（一九八〇），以〈花的名字〉、〈水獭〉、〈狗屋〉获直木奖，值得一提的是，以正在小说杂志上刊载的短篇小说获得直木奖提名，实属日本文坛难得一见的特例。昭和五十六年（一九八一）八月，在台湾旅游途中因空难猝逝。着有《父亲的道歉信》、《回忆‧扑克牌》、《女人的食指》、《女儿的道歉信》等书。

向田邦子是日本的重要作家，逝世后文学馆等为她举办展览、大学为她设立「向田邦子文库展示室」、电视台每年依据她的原作或剧本推出年度大戏、出版社为她设立名为「向田邦子奖」的电视剧本奖。她知性的笔调中带着锐利的感性，以温柔婉约而意味深长的词汇，描写在经济急速成长之下对于旧时代的感怀。她是日本人永难忘怀的传奇女作家，被誉为「大和民族的张爱玲」。



相关着作:《回忆．扑克牌》《女人的食指》《女儿的道歉信》《父亲的道歉信》《阿吽》《隔壁女子》《灵长类人科动物图鑑》

译者简介

章蓓蕾
又名立场宽子，政大新闻系毕业，一九八一年起定居日本，现专事翻译，曾在北京、沈阳、洛杉矶、曼谷等地长住，曾任「江户东京博物馆」义务解说员，译作有：《冰点》、《续冰点》、《命》、《魂》、《生》、《溺》等四十部。

我还记得另一件往事，也是跟I有关的。那是学校开运动会的时候，I每次参加赛跑都跑最后一名。那次也一样，其他学生都已到达终点了，只有她一个人还在跑，不，与其说是跑步，不如说是拖着一条腿在那儿摇晃比较恰当。就在I打算放弃跑步的瞬间，一位女老师突然从人群里跑了出来。

我已经忘了那位老师的姓名，只记得她很老了，而且是学校里最不受欢迎的老师，因为她脾气古怪，喜欢教训学生，明明不是我们的导师，却常常骂我们不好好打扫。然而，那位老师站出来跟I一起开始跑步。老师慢慢地跟I一起跑了好一会儿，最后到达终点，她像揽着I似的，把I拉进校长的帐篷。因为跑到终点的学生，都能在这儿接受校长颁赠的一枝铅笔。I走进帐篷后，校长站起来，弯下身子把铅笔放在I的手里。

每当我看到「爱」这个字，我就会想起当时的情景。

这已经是四十年前的往事了。

当时那个时代，没有电视，也没有杂志，孩童的生活里根本接触不到「爱」这种抽象字眼。

对我来说，「爱」就是温暖，是一种细微的勇气，想停下来却无法停住的自然冲动。我曾听过一句话：「魔鬼就在细节里」，对我来说，「爱」就像这句话里说的，是一个细节。（摘录本书〈水煮蛋〉）

◎

攀登一座大山的时候，山的全貌是完全看不清的。

登山者只知道，山脚下的原野广阔，山腹中的森林深远，而大山的样貌能够随意变化。

也是从那时起，我才发现自己认识了一位多么伟大的演员，伟大得令我感到恐怖。

我也从他那儿学到了无数的知识。

「语言得靠声音表达。」

其中最有用的，应该是这件事吧。

「混蛋！」

譬如我写了这句台词，森繁先生可以根据各种不同的状况，色调鲜明地用一百种、两百种不同的声音唸出来，就连我这写台词的人，都忍不住讶异，世界上竟会有这么多不同的角色。

我甚至还打算发行一张LP唱片留给后人，题目就叫「森繁久弥的一千种混蛋」。
最让我感到获益匪浅的，不是身为新剧演员的他，头戴红色假发，唱歌剧般装腔作势地唸出哈姆雷特的台词，而是在长达十年的广播工作当中，我能跟他相识、相交，让我听到了一个身穿日式短裤，嘴里嘎吱嘎吱地嚼着黄萝卜的日本男性所发出的纯正嗓音。

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