具体描述
扬名中外的瓷器，
精工了宋元明清高雅富丽的荣光，
沉稳雅致的汉字，
铺陈了千年文化慧心巧思的底韵。
精工了宋元明清高雅富丽的荣光，
沉稳雅致的汉字，
铺陈了千年文化慧心巧思的底韵。
汉字与文物系列第四册《紫禁城外一抹清脆：汉字与文物的故事》
汉字与文物系列来到最后的一册，跟随国际甲骨文权威学者许进雄老师尽览帝国的奢华与流丽，紫禁城外夕暮渐笼，细腻而清脆的朝代之歌，琅琅回响、起伏于历史更迭中。宋元明清的卷轴开展，汉字与人间跃然，气势恰好、浓淡相宜。帝国的告别宴，缓缓掩卷。
许进雄教授借由文物与文字的指引，带着我们穿梭在宋元明清的富丽宫廷，体验窑场间百花齐放的妙思灵想，生活与艺术的自然结合，文物与汉字的精巧美丽。
宋元明清时代， 中国文物迈向颠峰极致，伴随着中国瓷器的世界足 迹，景泰蓝、青花瓷、景德镇等享誉国际。大气恢弘的帝国文化，催生出极致的奇颖巧艺；深厚的人文素养，透过文字一一展现。弹指间悦耳的清音，令人沉吟念想，永难忘怀围绕着紫禁城的一抹清脆！
本书特色
●国际甲骨文权威学者许进雄教授毕生心血之作，挑选各世界级博物馆最具代表的文物，带你穿越时空，认识古代社会。
●超过百幅的中国宋元明清时代古文物精美图片。
●珍视流传的文物，注重汉字的意义，透过清晰易懂的故事，解析文字与器物制作之间相伴相生的关系。
●穿插大量礼仪、风俗、民生活动及文化实证，重现宋元明清时代华贵丰富的日常生活、社会文化与结构，协助读者理解文化社会与文字流变。
著者信息
作者简介
许进雄
1941年出生于高雄。准备大学联考时，读到清代王念孙注释的《广雅疏证》，从此踏上研究中国文字奥妙的学问。在台湾大学中文系就学时，开始研读甲骨学，专精甲骨文和博物馆学。中文研究所毕业后，应聘加拿大多伦多市皇家安大略博物馆（1968年），整理馆藏的甲骨（明义士收藏），在博物馆研究阶段，得到重要发现──「以甲骨上的钻凿形态作为断代的新标准」，此一发现影响文字学界甚巨。安阳博物馆甲骨展览厅评为「甲骨学最有贡献的二十五名学者之一」。
1974年获得多伦多大学东亚系博士学位后，在东亚系兼职授课。1996年回到台湾，接受台湾大学中文系聘约，教授中国文字学、古代社会与文物等课程。2006年退休，转任世新大学中文系教授。
出版专着：《殷卜辞中五种祭祀的研究》、《甲骨上钻凿形态的研究》、《中国古代社会：文字与人类学的透视》、《古事杂谈》、《文字小讲》、《简明中国文字学》、《许进雄古文字论文集》、《博物馆里的文字学家》、《字字有来头》系列着作等。
许进雄
1941年出生于高雄。准备大学联考时，读到清代王念孙注释的《广雅疏证》，从此踏上研究中国文字奥妙的学问。在台湾大学中文系就学时，开始研读甲骨学，专精甲骨文和博物馆学。中文研究所毕业后，应聘加拿大多伦多市皇家安大略博物馆（1968年），整理馆藏的甲骨（明义士收藏），在博物馆研究阶段，得到重要发现──「以甲骨上的钻凿形态作为断代的新标准」，此一发现影响文字学界甚巨。安阳博物馆甲骨展览厅评为「甲骨学最有贡献的二十五名学者之一」。
1974年获得多伦多大学东亚系博士学位后，在东亚系兼职授课。1996年回到台湾，接受台湾大学中文系聘约，教授中国文字学、古代社会与文物等课程。2006年退休，转任世新大学中文系教授。
出版专着：《殷卜辞中五种祭祀的研究》、《甲骨上钻凿形态的研究》、《中国古代社会：文字与人类学的透视》、《古事杂谈》、《文字小讲》、《简明中国文字学》、《许进雄古文字论文集》、《博物馆里的文字学家》、《字字有来头》系列着作等。
图书目录
序 中华文物的初学津梁
自序 因缘际会说甲骨
壹、名窑与宋元生活——指声弹玉，瓷夺珠光
一、质量俱佳的「真瓷器」
二、受到官家赏识的龙泉青瓷
三、独特艳丽的桌上摆饰：钧窑花盆
四、黑白分明的磁州窑
五、充满巧思的吉州树叶纹
六、严禁民间窑场仿制的官方纹片
七、声名远播的景德镇影青瓷
八、带领饮茶风尚的建窑茶碗
九、古人使用的枕头是硬的？
十、游牧民族的特色瓷器
十一、隆重登场的青花瓷
十二、广受人民喜爱的釉里红
贰、明清宫廷与艺术——釉里透花，静中见动
一、令人眼花缭乱的多彩瓷器
二、善用斗彩技巧的美丽成果
三、来自国外，含有剧毒的梦幻粉彩
四、惊鸿一瞥的景泰蓝
参、珍玩与异宝——风雅精细，搜罗万象
一、以讹传讹的犀角传说
二、甲骨文「免」字演变出的象征意义
三、甲骨文「嘉」字中藏着的愿望
四、豪华三进的亲王府第
五、玉雕留皮设计的趣味
六、稀有的元代石翁仲
七、能折叠的硬木椅
八、材料检验与甲骨文「相」字的关联
九、致命的吸引力：妖草鼻烟
自序 因缘际会说甲骨
壹、名窑与宋元生活——指声弹玉，瓷夺珠光
一、质量俱佳的「真瓷器」
二、受到官家赏识的龙泉青瓷
三、独特艳丽的桌上摆饰：钧窑花盆
四、黑白分明的磁州窑
五、充满巧思的吉州树叶纹
六、严禁民间窑场仿制的官方纹片
七、声名远播的景德镇影青瓷
八、带领饮茶风尚的建窑茶碗
九、古人使用的枕头是硬的？
十、游牧民族的特色瓷器
十一、隆重登场的青花瓷
十二、广受人民喜爱的釉里红
贰、明清宫廷与艺术——釉里透花，静中见动
一、令人眼花缭乱的多彩瓷器
二、善用斗彩技巧的美丽成果
三、来自国外，含有剧毒的梦幻粉彩
四、惊鸿一瞥的景泰蓝
参、珍玩与异宝——风雅精细，搜罗万象
一、以讹传讹的犀角传说
二、甲骨文「免」字演变出的象征意义
三、甲骨文「嘉」字中藏着的愿望
四、豪华三进的亲王府第
五、玉雕留皮设计的趣味
六、稀有的元代石翁仲
七、能折叠的硬木椅
八、材料检验与甲骨文「相」字的关联
九、致命的吸引力：妖草鼻烟
图书序言
一、质量俱佳的「真瓷器」
这件是北宋早期定窑所生产的香炉（或称薰炉）。薰炉用于薰香衣物、驱逐蚊虫或增加居室的气氛。炉身黏附五个人面形兽足，均匀站立在环形座之上。炉子有覆盖，盖纽作一水瓶在托盏上的形象。盖身及纽各有三个镂孔，以让烟气漏出。这是从定县静志塔所出土的一百五十多件瓷器之一，是和尚使用的生活用具及佛前的供奉器，质量都非常的高，想见信徒们因信仰坚诚奉献良多，才有这么多的高价瓷器。从这个塔里就发现了十件香炉，也可以知道当时对香炉的需求很高。
白陶的烧制是北方先发展起来的。南北朝时代釉陶的生产以南方较为发达，北方可能因为受到战争的影响，发展得比较慢，常模仿南方的产品，这件薰炉的造型就可能是受到浙江越窑的影响。为了与南方的青瓷竞争，北方另辟途径，从胎体的质量下工夫，尽量把泥中的铁质取掉，使胎体中不再参杂其他可能干扰釉色的色调。釉中的铁氧化物在还原燄中呈纯白或带青色，在氧化燄中为白中泛黄。如果进一步把釉料中的铁质也舍弃掉，并改以煤炭作为燃料就能烧出色调是象牙白透明釉的硬陶。白陶质地洁白坚硬，成为人人喜爱的产品，在宋代是民间向朝廷进贡的贡品。
宋代对于定窑优雅产品的需求甚高，所以陶工们很快就发展出提高产品生产速度及质量的技术以因应。首先，为了加速成形，就用印模印花和压印形状，像这一件香炉，其五个人面形兽足显然都是用同一个模子压制而成。其他的部件，包括环形座、炉体、盖子、盖纽也大致都先以模印，然后黏合而成。有些看起来形状非常复杂的器物，其实只要二、三块模子就行了。
其次是尽量利用窑里的空间，利用匣钵相叠与覆烧的方式，使得同一个空间里可以烧造多件陶器，每窑所能烧造的陶器数量大为超前。以前是每件烧坏都要正立地放在各自的保护匣中，一个个排列地上。新的方法则是用较大的匣钵让很多件陶器以口缘朝下的方式层层相叠在里头。设计巧妙的环形支钉用以支撑烧坏，并使其间留有空隙。由于每个烧坏都有各自的支撑，所以报废的薄壁容器也减少了。
这件是北宋早期定窑所生产的香炉（或称薰炉）。薰炉用于薰香衣物、驱逐蚊虫或增加居室的气氛。炉身黏附五个人面形兽足，均匀站立在环形座之上。炉子有覆盖，盖纽作一水瓶在托盏上的形象。盖身及纽各有三个镂孔，以让烟气漏出。这是从定县静志塔所出土的一百五十多件瓷器之一，是和尚使用的生活用具及佛前的供奉器，质量都非常的高，想见信徒们因信仰坚诚奉献良多，才有这么多的高价瓷器。从这个塔里就发现了十件香炉，也可以知道当时对香炉的需求很高。
白陶的烧制是北方先发展起来的。南北朝时代釉陶的生产以南方较为发达，北方可能因为受到战争的影响，发展得比较慢，常模仿南方的产品，这件薰炉的造型就可能是受到浙江越窑的影响。为了与南方的青瓷竞争，北方另辟途径，从胎体的质量下工夫，尽量把泥中的铁质取掉，使胎体中不再参杂其他可能干扰釉色的色调。釉中的铁氧化物在还原燄中呈纯白或带青色，在氧化燄中为白中泛黄。如果进一步把釉料中的铁质也舍弃掉，并改以煤炭作为燃料就能烧出色调是象牙白透明釉的硬陶。白陶质地洁白坚硬，成为人人喜爱的产品，在宋代是民间向朝廷进贡的贡品。
宋代对于定窑优雅产品的需求甚高，所以陶工们很快就发展出提高产品生产速度及质量的技术以因应。首先，为了加速成形，就用印模印花和压印形状，像这一件香炉，其五个人面形兽足显然都是用同一个模子压制而成。其他的部件，包括环形座、炉体、盖子、盖纽也大致都先以模印，然后黏合而成。有些看起来形状非常复杂的器物，其实只要二、三块模子就行了。
其次是尽量利用窑里的空间，利用匣钵相叠与覆烧的方式，使得同一个空间里可以烧造多件陶器，每窑所能烧造的陶器数量大为超前。以前是每件烧坏都要正立地放在各自的保护匣中，一个个排列地上。新的方法则是用较大的匣钵让很多件陶器以口缘朝下的方式层层相叠在里头。设计巧妙的环形支钉用以支撑烧坏，并使其间留有空隙。由于每个烧坏都有各自的支撑，所以报废的薄壁容器也减少了。
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