具体描述
除了地域的关注，还要张眼看世界，所以本集中也收录了若干谈文说艺的篇章，从器识与文艺等等方面来阐述艺文观，并评说一些艺文现象，一如他山之石，与「我城」论述互为补充。
著者信息
蔡益怀
笔名许南山、南山，文学博士，作家、文学评论家，着作曾获丰子恺散文奖、香港出版双年奖等。
着作
小说集：《前尘风月》、《情网》、《随风而逝》、《裸舞》、《东行电车》等。
文学论文集：《港人叙事》、《想像香港的方法》、《拂去心镜的尘埃》、《本土内外》等。
文艺学专着：《小说，开门》、《妙笔生花》等。
图书目录
辑一 我城书写
「倾城之恋」——香港文学的在地书写谱系
香港文学的「在地抒情」传统
香港是中国现代文学的重镇
繁盛浮世绘 「我城」情意结——香港文学在地书写六座标及笔下风情
小说我城‧魅影处处——香港小说二十年（一九九七至二〇一七）批与评
港人‧港事、港味——香港小说二十年展（一九九七至二〇一七）开场白
有家无园「香港居」——香港小说中的家园记忆
在故事中发现香港——香港文学小说选《审死书》、《迷踪》散论
小说，除了故事还有爱——作联小说集阅读报告
文学新世代‧「我城」新风貌——「香港文学新动力」系列序言
她们的故事——香港小说的四颗超新星
一个独行的文学漫游者——刘以鬯与香港现代主义文学
港居风情画 俗中见雅 ——刘以鬯小说《香港居》读后
荒唐时代的怪诞想像——「香港畸人」系列的写作因由
他摸清了病象但开不出药方——王良和小说《来娣的命根》刍议
周洁茹在香港写作
此城非我城——漫谈周洁茹《香港公园》
香港社会变迁的个体旁注——许荣辉《我的世纪》阅读报告
别致的小说折扇——读梁科庆作品集有感
因「陆沉」而重新浮出水面——卢文敏六十年代旧作新读
遍阅人情 备尝世味——惟得《亦婉蜒》序
灵慾生死场 情色浮世绘——序苏曼灵的都市奇情小说
木欣欣以向荣——木子文集序
文学有梦，笔下有灵——微型小说比赛获奖作品评点（（二〇一六）
香港文学胜在有你——微型小说比赛获奖作品评点（二〇一七）（
辑二 他山之石
天真的力量——我的文学批评意识
器识与文艺——漫谈文学修为
装睡的年代，需要醒着的人——兼谈丰子恺艺术人生观
文心的神会与对话——刘再复《怎样读文学》阅读札记
鲁迅没有文学家的胸襟？——从一场文学论战说起
写出天地间的残忍——中国式命运悲剧《雷雨》新解
走黑路倒能把四周分辨清楚——说说杨绛艺术人生中的「隐身衣」
制度之恶与庸众之恶的省思——写在「文革」五十周年之际
制度之恶的反思与清算——读黄向明小说《路》有感
她把真相还给世界——浅说亚历塞维奇《车诺比的悲鸣》
后记
图书序言
香港的文学气场与潜能
香港是个小地方，一个只有一千多平方公里的弹丸之地，七百多万人口，她的文学场域同样狭小，不能同广大的内陆相比。不过，我却一直不敢小看这个小岛的内在潜能，且常常惊讶于这个文学孤岛卧虎藏龙，实非等闲。
这是一个出大师的地方，有大师就有文化，有文学。金庸、饶宗颐，还有刚刚去世的刘以鬯，都是在香港成就了他们的文学人生。这就不能不让我思考一个问题︰是甚么「风水」成就了香港，让她具有那么大的文学气场和能量？
香港很小，但又很大，大到你无法一口「吞」下她，相反要花很多时间精力来认识她，看清她的真面目与底蕴。这也就是人们常说香港这本书难读的缘故吧？确实，香港这本书难读、难懂，难下定论。自从一个不小心，误闯进香港文学的研究轨道，我就再也不敢轻视香港的文学。
我不会说香港文学有多么博大丰厚，但我会说，她自成一格，有多元的生态，丰繁的品种，是一块文学的绿洲。尽管香港文学同属华文文学这个大版块，沿续着中原文化的血脉，特别是五四以后新文学的传统，却又有着自己的文学特色，形成了一个融汇古今、贯通中西的文学话语系统，具有包容的气度，又有多样的形态，在地的情怀。
在此，我打算从三个方面说说我对香港文学的观察和认识。
一、文学的自由港
香港是一个自由港，名副其实。天然的良港，加上天时地利等等地缘与历史的因素，孕育了这颗东方之珠。从文化的角度看，香港也具有这种港口性，开放，包容，是一个文学的自由港。在中国现代文化史上，香港一直扮演着一个文化避风港的角色。香港是个移民城巿，从几次大的移民潮，也可以看到一点端倪。满清覆亡，大批前朝遗老避难香港，如赖际熙（广东增城人），就是其中佼佼者，他参与创办港大中文系与学海书楼，是二十世纪初香港华人社会的文化领袖。抗战时期，又有大批文化人南来，如茅盾、夏衍、叶灵鳯、戴望舒、徐迟等，在香港从事救亡宣传工作。内战结束后，新一波的难民涌到香港，徐訏、曹聚仁、李辉英、徐速、司马长风、刘以鬯、赵滋蕃等一大批文化人，都是这一时期南来作家的代表人物。历史的演递、时局的变幻，影响着香港的前途，更改写了一个个文化人的命运。香港这个自由港，似乎又成了一批批文人的避风港。这个龙蛇混杂、泥沙俱下的文化码头，终究也因其海纳百川的气度，而荫庇了一代文人，传承了一脉传统文化的香火。如在内地罢黜百家、独尊革命文学的时期，香港反倒给「毒草」，如武侠小说、言情小说提供了生存空间，于是有了金庸、倪匡、亦舒等。殖民地时期，港英政府对文化採取放任政策，不干预也不扶持，无意中也给文学提供了一个自由的创作空间。文学的本质是自由，不受束缚的灵魂，无所罣碍的心性，天马行空的想象。正是有了这样一个前提，才有了成就大师的文化土壤。金庸只有在这样的文化空间中，能够横空出世。
当然，「避风」只是这个文化码头的一个方面，作为一个自由港，她更大的功用是汇通天下。这是一个连接中西，通往世界的港口，全世界的文化产品都能在这里自由交流、交会。记得，着名作家王蒙有一次在香港演讲，对香港没有禁书，就产生极大的感慨。我想，这就是这个文学文化空间一大特性的极佳附注吧？至今，香港依然是世界华文文学的一个中心。许多身居海外的华人作家，在这里找到自己的落脚点，如北岛就定居这个小岛，而高行健、刘再复等文学大家，也常常在这里活动。香港，依然是一个连接世界的文化码头，这是她在文化交流上值得珍惜的一个优势和功能。
二、文学的洋紫荆
大家都知道，洋紫荆是香港的巿花。这种香港特有的植物，是杂交而来，正是这个物性让她成为华洋杂处、中西融汇文化特色的一种象征。香港文学也有这个特点，也是一种「洋紫荆」。不知道大家有没有这个感觉，香港的许多作家虽然都是以中文创作，出来的作品无论形态还是内容、意识，都跟内地的文学作品有很大的差异。这是我们认识香港文学的一个极佳角度。概括而言，香港的文学作品具有明显的都巿化特色，从创作意识、题材内容，到表现形式，都跟农耕文明所产生的文学作品不一样，缺少田园牧歌的诗意，也缺少乡土味以及泥士的厚重感，而是更多地带有城巿文化的迷离与含混，充斥失落流离的流浪调，有「反田园牧歌」的色彩。如果，乡土作家笔下是一个站立在土地上的「白嘉轩」，香港小说家笔下的人物则是一个徘徊在万家灯火的街头、孤孑徬徨的「酒徒」。再如，同样是婚姻家庭生活的故事，乡土作家讴歌的可能是忠贞不渝的爱情观，香港作家可能在说「出轨是本性，忠诚不过是选择」。
文学的创作始终有一个范式的问题，写实主义有写实主义的方法，现代主义有现代主义的逻辑，二者代表着不同的创作范式。香港的现代都巿文学作品，整体来说在创作观念和方法上与写实主义文学有质的差别。如五、六十年代之交，刘以鬯、崑南等人的创作已完全抛弃写实原则，追求的是一种「内心探险」，讲的是内在原则。刘以鬯曾借作品中的人物宣称，「现实主义应该死去」。在这些先行者的引领下，香港现代都巿文学经过几十年的发展演化，已呈现出相当可观的实绩。如西西的《我城》、也斯的《记忆的城市．虚构的城市》，董启章的《安卓珍尼》、韩丽珠的《风筝家族》等等，都属这一脉的创作风格。可以说，他们虽然都是华文作家，都用中文写作，但他们的「芯片」不是国产的，而是由西方或拉美引进的。从这个角度来说，香港现代都巿文学大都是「洋紫荆」，中西杂交，也长不高大。
当然，也不是所有创作都走这一条路。香港是一个多元社会，不讲统一思想，也不讲创作的主旋律，这就为创作提供了广大的空间，雅俗共融，左中右各种意识的作品也都能同台展示。这是香港文学特色的另一面。
三、文学的石墙树
文学在人间，扎根于生活。香港文学的可贵一面是，许多作家都有在地的情怀，通过文字表现出港人的生存状态和社会历史经验。这种在地性让香港文学呈现出另一个面相，那就是蔚为大观的「我城」书写。它展现的是一种「居于斯感于斯爱于斯」的本土情怀，一种家园意识和巿井风情。我把这种现象形容为「文学的石墙树」，也是取自于一种特色景象。香港有很多石墙树，那都是一些扎根在泥土中、紧扣着石墙生长的老榕树，枝繁叶茂。这在我看来，那是一种生命力的象征，也正好可以作为一个意象，来表现香港文学在商业文化夹缝中坚韧生存的顽强生命力。
说到香港文学的在地特色，我首先想到的是舒巷城，一个地地道道的香港作家。我为甚么用「地道」来形容他？有两个意思，一是他的身分，土生土长，在香港的西湾河成长，对香港的巿井生活有深刻的认识；二是他的创作意识与向度，能够从生活出发，从个人经验中提炼出具有浓烈地方色彩的文字，这使他成为一个能够唱出香港情调与风味的民谣歌手。在我眼中，舒巷城一直是香港的一棵具有标志意义的文学风水树。
到后来，西西、李碧华等人的创作，也都呈现出同样的文学特质，以本土生活经验、历史情结为本，书写香港的人间世象，追索香港的前世今生，体现出一个作家应有的文学视野与人文关怀。与舒巷城的本土书写不同的地方是，西西的《我城》在描述七十年代的香港社会生活风貌的同时，多了一种反思，对「城籍」、「身分」的追问，意味着一种身分意识的觉醒，为香港文学带出新风；李碧华的《胭脂扣》，则应和了历史的回声，以一个烟花女子的不了情揭开尘封的记忆盒子，引发人们缅怀黄金岁月的悲情。这些作品之所以成为香港文学中的不朽经典，就在于准确把握住了时代的脉动，触动了港人的心弦。
但凡成功的作家，总是有一种非凡的洞察力，能够穿透现实生活的表象，对人及其生存状态作出冷静而透彻的观察，又以富于表现力的笔调加以呈现。我想，这就是这些标志性作家成为香港文学的一棵棵风水树的理由。
文学代代有传人。到了新世纪，我们看到一个个新人在「我城」书写上又续上新篇章，如唐睿的《脚注》上承舒巷城的路向，记录安置区平民的生活百态，无疑也是一棵令人眼前一亮的石墙树。
文学的价值在于关注人生，有温度有情趣，离开了这些，它甚么也不是。这是坚持纯文学创作的作家共同的认知。最近，我为新一期的杂志策划一个专题，名为「香港地‧澳门街」，来稿相当踊跃，稿量大大超出预期。我想，当是这个港人耳熟能详的口头语，触动了各路文友，包括许多学者、名家的神经，让他们纷纷拿起笔来书写香港生活的种种记忆与经验。
香港有说不完的话题，香港文学也比想像的丰厚，有广度宽度也有深度。她扩大了中国文学的疆域，也丰富了中国现代文学的内容与类型。
香港文学的场域很小，但气场很大，幅射力也超乎想像。在整个中国文学的大格局中，她依然是一个无可忽视与取代的文化码头、文学特区。
蔡益怀
二〇一八年六月二十五日
图书试读
人们常说，香港是一本难读的书，香港的故事很难说。确实，香港是一个不容易说得清楚的城市，她的文学也一样，不是那么容易说得清、道得明，因为她的文化十分的多元，光谱十分的宽阔，我们很难对她作出一个简单而草率的概括。
在小思看来，香港是「一个身世十分朦胧的城市」，而身世朦胧又「大概来自一股历史悲情」，她在《香港故事》中这样说︰
香港，没有时间回头关注过去的身世，她只有努力朝向前方，紧紧追随着世界大流适应急剧的新陈代谢，这是她的生命节奏。好些老香港，离开这都市一段短时期，再回来，往往会站在原来熟悉的街头无所适从，有时还得像个异乡人一般向人问路，因为还算不上旧的楼房已被拆掉，甚么后现代主义的建筑及高架天桥全现在眼前，一切景物变得如此陌生新鲜。
身为一个土生土长的香港人，我常常想总结一下香港的个性和特色，以便向远方友人介绍，可是，做起来原来并不容易，也许是她的多变，也许是每当仔细想起她，我就会陷入浓烈的感情魔网中……爱恨很不分明。
香港，固然很难用一句话来形容，但香港的文学却为我们提供了阅读这座城市，了解她的身世，认识其内涵的极佳渠道。
还是让我们从张爱玲开始吧。
一九三九年，一个十九岁的女生从上海来到香港，入读港大文学院，从此成为香港文学版图上一个地标，成为我们追索香港文学历史时绕不过去的一座山峰。她就是张爱玲。这个女子在香港生活的时间并不长，但她的影响却是深远的。在她居港的第三个年头（一九四一），香港沦陷了，她被迫中断学业，于一九四二年夏天回到上海。从此走上创作道路的张爱玲，似乎难以忘怀在香港生活的经历与感受，开始创作一系列「香港传奇」。她在散文〈到底是上海人〉中这样说︰
我为上海人写了一本香港传奇，包括〈沉香屑〉、〈一炉香〉、〈二炉香〉、〈茉莉香片〉、〈心经〉、〈琉璃瓦〉、〈封锁〉、〈倾城之恋〉七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来察看香港的。
用户评价
这本书就像一位老友，在我耳边轻轻诉说着关于这座城市的故事。作者的文字温暖而富有感染力，没有刻意的雕琢，却能触动人心最深处。我尤其喜欢书中对城市居民生活细节的描绘，那些平凡人物的日常，在作者的笔下却闪耀着动人的光芒。我读到了一位老奶奶在街角经营的小店，一位年轻人在深夜工作的身影，还有那些在城市角落里默默付出的人们。这些片段组合在一起，构成了一幅生动的城市生活画卷，让我倍感亲切。作者对城市中人与人之间关系的观察，也让我受益匪浅。他/她没有回避人际关系中的疏离和隔阂，但同时也展现了城市中涌现出的温情和互助。这种真实而细腻的描绘，让我对这座城市有了更深的理解和认同。读完这本书，我仿佛与这座城市进行了一次深度对话，感受到了它的呼吸，它的脉搏，它的情感。它让我明白，一座城市不仅仅是钢筋水泥的堆砌，更是无数个鲜活生命的故事汇聚而成。这本书，让我更加热爱我所生活的这片土地。
评分这本书带给我的体验，与其说是一次阅读，不如说是一次沉浸式的感官之旅。作者的文字极具画面感，读着读着，我仿佛能闻到老市场里食物的香气，听到午后公园里孩童的嬉闹声，感受到夏日午后阳光透过树叶洒下的斑驳光影。评论的内容非常丰富，涵盖了城市生活的方方面面，从建筑风格的演变到社区文化的变迁，再到个人情感在城市空间中的投射，都写得入木三分。我尤其被作者对于一些“过时”事物的情感寄托所打动，比如那些渐渐消失的传统店铺，那些承载着集体记忆的老建筑，它们在作者的笔下，不再是简单的物理存在，而是成为了一个时代的符号，一种情感的载体。这种对逝去时光的眷恋，对城市记忆的珍视，让我在阅读时不禁潸然泪下。书中对不同时代背景下，人们与城市之间关系演变的探讨，也让我对城市的变迁有了更深刻的认识。我开始思考，在快速发展的时代浪潮中，我们应该如何留住那些珍贵的东西，如何在现代与传统之间找到平衡。这本书不仅仅是作者的个人感悟，更像是一封写给城市的深情情书，充满了对城市的热爱与眷恋。
评分这本书真是一场意想不到的城市漫游。从第一页开始，我就被作者的文字深深吸引，仿佛跟着他/她走进了那个熟悉又陌生的城市肌理。评论的视角非常独特，不是那种宏大的叙事，也不是浮光掠影的景点介绍，而是将目光聚焦在那些被忽略的角落，那些隐藏在日常碎片中的故事。我尤其喜欢其中关于老街巷的描写，那些斑驳的墙壁、爬满青苔的石板路，在作者的笔下仿佛活了过来，诉说着百年的沧桑。读的时候，脑海中不断浮现出自己曾经在此地行走的身影，那些曾经司空见惯的景象，经过作者的“点拨”，变得格外有味道。那些对城市中寻常事物（比如一个老旧的邮筒，一棵行道树，甚至是一处不起眼的涂鸦）的细致观察和深入解读，让我重新审视了自己生活的环境。我突然意识到，原来我们身边充满了如此多的故事和诗意，只是我们平时忙于奔波，很少停下来去感受。作者的文字非常有力量，既有对细节的精准捕捉，又有对情感的细腻描绘，读来让人既有共鸣，又有所启发。这本书不只是关于一个城市，更是一种关于“观看”城市的方式，一种重新发现熟悉之美的能力。
评分读完这本书，我感觉自己对这座城市有了全新的认识。作者的视角非常独特，他/她似乎能看到别人看不到的细节，挖掘出别人忽略的故事。我一直以为我对这座城市了如指掌，但这本书让我发现，原来我只是看到了表象，而作者却深入到了城市的灵魂深处。比如，他/她对城市中那些“非典型”景观的描写，那些隐藏在写字楼背后、被遗忘的角落，在作者的笔下却散发着迷人的光彩。我特别喜欢关于城市节奏的分析，作者用非常生动的笔触描绘了不同区域、不同人群的生活节奏，以及这种节奏如何塑造了城市的整体氛围。读完之后，我开始有意识地去观察自己周围的环境，去留意那些曾经被我忽略的细节。这本书不是那种一蹴而就的“速成指南”，它需要你静下心来，慢慢品味，才能体会其中的深意。作者的文字功底非常深厚，语言朴实却充满力量，能够触动人心最柔软的地方。它让我重新思考了“家”的概念，以及一个城市如何能够成为一个人的精神归属。
评分这本书带给我的是一种深刻的哲学思考，它不仅仅是关于一个城市，更是关于我们如何看待生活，如何与我们所处的环境互动。作者的评论角度非常多元，既有对历史的回溯，也有对现实的审视，更有对未来的展望。我特别被书中关于城市公共空间的一段论述所吸引，作者探讨了这些空间如何塑造我们的社会关系，如何影响我们的情感体验。读到那里，我突然意识到，我每天穿越的那些广场、公园、街道，原来承载了如此多的意义。书中对城市中个体命运的关照，也让我感触颇深。作者并没有将人们描绘成宏大历史进程中的渺小个体，而是着重刻画了他们在城市空间中如何挣扎、如何生存、如何寻找属于自己的意义。这种对“人”的关注，让这本书充满了温度和人情味。它让我不再将城市视为一个冰冷的集合体，而是将其看作一个充满了无数生命故事的有机体。这本书引发了我对自己生活方式和价值观念的深刻反思，让我更加珍惜当下，也更加积极地去探索生活的可能性。
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