文学论：文学研究方法论 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： René Wellek, Austin Warren

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韦勒克和华伦试图以最简括的笔法，将文学理论与价值批判融合于文学史与文学作品的研究中，该书被视为美国文学批评经典之作，先后翻译成二十多种语言在各国出版，是一本关于文学本质、功能、形式和内容的理论书籍，被誉为「打开经典的经典」。

　　本书内容分为四大编：
　　第一编「定义与区别」，除界定文学与文学研究的含意之外，并从文学的本质、功用、文学理论、文学批评、文学史，以及一般文学、比较文学、国别文学，各方面区划文学研究的范围。

　　第二编「预备作业」，是准备进行文学研究所须考虑的种种问题的检讨。

　　第三编「文学研究的外在方法」，是就文学与传记、心理、社会、哲学、其他艺术的关系，而讨论採用那种种方法的妥当性。

　　第四编「文学的本质之研究」，是针对文学本身所作的考察，依序讨论文学作品的声律、体裁、比兴、描述和作品的形式、评价。
 

文学批评的边界与视域：当代文本阐释的进阶指南 （本书为《文学论：文学研究方法论》之外的独立著作，专注于拓展文学批评的前沿理论与实践路径，不涉及原著中关于文学研究基础方法论的系统性论述。） 导言：超越既有范式，重塑理解之维 在文学研究步入后结构主义、跨学科融合的今天，传统的文本细读与历史语境分析已不足以完全捕捉现代作品的复杂性与多义性。本书《文学批评的边界与视域》旨在为成熟的研究者提供一套超越经典方法论框架的思考工具与实践路径。我们不再满足于“是什么”和“如何写”，而是深入探讨“为什么我们如此理解”以及“我们还可以如何理解”。本书聚焦于文学批评理论的动态前沿，探讨新出现的哲学思潮如何渗透和重塑我们对文学文本、作者意图、读者接受乃至文学机构本身的审视。 第一部分：本体论的重访——文本、时间与实在性 本部分挑战了文学作品“固定实体”的传统观念，深入探讨了文本的流动性与多重实在性。 第一章：现象学与生成美学：在场与未完成的意义 本章首先追溯胡塞尔与梅洛-庞蒂的现象学遗产，将其精妙地应用于文学体验。我们探讨文学作品的意义并非固存于字里行间，而是在每一次具身的、意识的“揭示”过程中生成。重点分析了“等待的文学”——如卡夫卡或贝克特作品中，时间性（Durée）如何成为叙事的核心结构而非简单的背景。我们将展示如何运用现象学意向化分析，揭示文本如何要求读者参与到其“未完成”的意义建构中，从而超越仅依赖作者意图或历史背景的解释。这要求研究者关注阅读行为本身的空间、触觉和时间感，而非仅仅是语义的逻辑链条。 第二章：数字时代的物质性：媒介考古学与文本的物理转向 随着电子媒介的崛起，我们必须重新审视文学的“物质性”。本章引入媒介考古学的视角，探讨印刷术的遗迹、纸张的触感，以及数字界面如何重塑阅读的身体经验。我们分析了那些故意强调媒介本身的后现代文本（如声音诗歌、超文本小说），指出这些文本的“意义”与其载体的物理限制和技术属性密不可分。书中将提供一套分析框架，用以解构数字文本中“可编辑性”、“可复制性”对原真性（Authenticity）概念的挑战，并探讨数据库叙事（Database Narrative）的独特逻辑结构。 第二部分：主体性的解构与重构——作者、读者与批评家 传统批评将解释权集中于作者或读者，本书则致力于考察这三者的权力关系在当代语境中的动态平衡与结构性张力。 第三章：作者的幽灵：后结构主义视野下的“死亡”与“回归” 在巴特“作者之死”的遗产之上，本章转向对“后作者”身份的细致考察。我们不再简单地否定作者，而是将其视为一种“功能”、“权力结构”或“书写机器”。重点分析了当代作家如何主动地扮演、戏仿甚至解构“天才作者”的神话，例如利用多重署名、匿名发布或人工智能辅助写作。我们提出“协作作者性”的概念，旨在描述在网络社区、粉丝文化中，文本创作权力的分散现象，以及这种分散对文学价值判断的影响。 第四章：接受美学的深化：情感经济学与共情伦理 接受美学强调读者的重要性，本书则进一步探讨读者在情感和伦理层面的介入。本章引入认知科学和情感研究的成果，分析文学作品如何精确地操纵读者的共情机制。我们探究“有毒的共情”——即某些文本诱导的、具有剥削性或误导性的情感投射——并提出一种“伦理敏感的阅读”（Ethically Attuned Reading）。这要求批评家不仅要描述读者如何理解文本，更要评判这种理解过程所承载的道德风险与社会责任。 第三部分：跨学科的渗透——文学与其他知识领域的交汇 本部分着眼于文学研究如何与非人文学科进行深层次的对话，以拓展其解释的疆域。 第五章：生态批评的转向：非人类主体与“物性”的文学 生态批评是当前研究的热点，本书超越了对自然环境的简单描摹，深入探讨“物质转向”（Material Turn）对文学理论的冲击。我们分析了“新唯物主义”（New Materialism）如何促使我们将动物、植物、矿物乃至气候系统视为具有能动性的“文本参与者”。书中将详细阐述如何识别文本中“去中心化主体”的表征，以及如何运用生态系统理论来分析叙事中的因果关系和时间延展性，挑战“人类中心”的叙事特权。 第六章：符号学、信息论与叙事熵 本章将文学分析与信息理论和复杂系统科学相结合。我们视文本为一个信息的编码与解码过程，分析叙事中的“信息冗余”与“信息缺失”如何构成审美张力。重点讨论了“叙事熵”（Narrative Entropy）的概念，即文本在被阅读和传播过程中如何不断趋于无序或被简化。研究者将学会运用信息流分析工具，来测量不同文本在结构复杂度和意义稳定性上的差异，从而为描述风格的“密度”提供一种量化参照。 结语：未完成的批评任务 本书不是一套标准化的操作手册，而是一系列思想的激发点。它引导研究者走向那些尚未被充分开发的理论高地，鼓励在既有的知识壁垒之间搭建桥梁。文学批评的未来，在于勇于质疑既有的边界，并乐于拥抱那些看似不协调的跨学科对话。通过对文本、主体和实在性的持续追问，我们才能确保文学研究保持其思想的活力与批判的锐度。

作者简介

韦勒克（René Wellek, 1903-1995）

　　20世纪最有影响力的美国文学理论家、文学批评史家和比较文学家。1903年出生于奥地利的维也纳，后来搬到布拉格，就学期间学习了英国文学、植物学、历史、地理学、拉丁文、德文、捷克文，精通十多种语言。1939年二次世界大战爆发后前往美国，先后任教于爱荷华州立大学、耶鲁大学、明尼苏达大学和哥伦比亚大学，并担任美国比较文学协会、国际比较文学协会主席，被认为是比较文学研究的创始人。

华伦（Austin Warren, 1899-1986）

　　美国文学评论家、作家，1899年生于美国马萨诸塞州的沃尔瑟姆市，高中时接触拉丁语，后以拉丁文专业和英文辅系毕业于卫斯理大学，研究所时期则学习诗歌创作和各项文学理论与批评，自认是一位「老派新批评者」，曾获得美国艺术暨文学学会文学奖和布朗大学荣誉文学博士学位。

译者简介

王梦鸥（1907-2002）

　　1907年生，厦门大学中文系、日本早稻田大学文学科研究所毕业，曾任教于厦门大学、政治大学等校，对中西方文学皆有涉猎，长于文艺理论、文学评论、礼学、唐人小说研究，研究领域遍及东西方文学理论与批评、经学、美学和剧本创作，毕生着作丰硕，曾获得中国文艺协会文艺奖章、五四奖文学贡献奖、中山文艺创作奖等奖项。

许国衡

　　1936年生，1949年跟随叔父来台，就读政治大学外文系时应好友尉天骢邀请，参与《笔汇》、《文学季刊》等杂志编辑工作，译有《现代独幕剧选》、《琼斯皇帝》、《艾兰岛》等书。
 

导读／陈苍多
译者序
着者原序
第二版原序
第三版原序
 
第一编定义与区别
第一章文学与文学研究
第二章文学的性质
第三章文学的功能
第四章文学的理论、批评和历史
第五章一般文学、比较文学和国别文学

第二编预备作业
第六章资料的整理与确定

第三编文学研究的外在方法
第七章文学与传记
第八章文学与心理学
第九章文学与社会
第十章文学与观念
第十一章文学与其他艺术

第四编文学的本质之研究
序论
第十二章艺术的文学作品之分析
第十三章文学的谐音与韵律
第十四章文体与文体论
第十五章意象、隐喻、象征、神话
第十六章叙述的小说之本质与样式
第十七章文学的类型
第十八章文学价值之品评
第十九章文学的历史
韦勒克年表（一九○三—一九九五）
华伦年表（一八九九—一九八六）
索引
一、人名索引
二、名词索引
 

导读

　　一

　　首先，我们要了《文学论》两位作者韦勒克（René Wellek，一九○三—一九九五）和华伦（Austin Warren，一八九九—一九八六）的详细背景。

　　韦勒克是出生于奥地利的学者，就读于布拉格语言学校，曾受过古典文学的训练，精通多种欧洲语言。他受过的理论训练包括殷格登（Ingarden）的作品中所使用的胡塞尔（Husserl）现象学（Phenomenology），以及深受心理学影响的布拉尔（Bühler）语言学（Linguistics）。纳粹德国于一九三九年占领布拉格后，韦勒克从伦敦──他一直在那儿从事教学工作──逃亡美国，任教于爱荷华大学。因此，研读胡塞尔的现象学以及布拉尔的语言学，应有助于了解这本《文学论》巨作。

　　韦勒克在爱荷华大学遇见本书的另一位作者华伦（Austin Warren）。华伦（Austin　Warren）自认是一位「老派新批评论者」。他写了很多文学批评作品，深受白璧德（Babbitt）和莫尔（More）所提倡的「新人文主义者」观点所影响，只不过他后来发现这种观点有其侷限。无论如何，研读白璧德和莫尔的「新人文主义者」观点也会有助于对这本《文学论》的了解。

　　韦勒克和华伦（Austin Warren）不久就对于文学的几个层面有了共同的看法， 于是在一九四○年左右开始考虑合作写《文学论》。以后的几年，他们更经由与布鲁克斯（Brooks）和华伦（Robert Penn Warren）的讨论，以及广泛阅读当代欧洲文学，而精进对欧洲与美国文学的了解，为《文学论》一书奠定深厚的基础。

　　二

　　《文学论》一书可以分成两大部分，第一大部分是，「文学是什么」，也就是「文学的理论」。第二大部分是，「文学研究的方法」，也就是「研究文学的理论」，前者可以说是「本体论」，后者可谓「方法论」。再加上第六章的〈资料的整理与确定〉或可说是「最本体的方法论」），就构成了《文学论》的总体内涵。
 

第一编 定义与区别

第一章 文学与文学研究

首先，我们要把「文学」和「文学研究」区别一下。这是两种不同的作业：一种是创作的，是艺术；另外一种，如果不完全是一门科学，也可说是知识或学问的一个科目。当然，一定会有人否认这种分别。譬如说，一直就有人主张：除非一个人自己动手去写作，否则他就不可能懂得文学；没有亲自写过英雄双行诗（heroic couplet），便不能够也不应该去研究波普（Alexander Pope）；不曾用无韵诗（blank verse）体写过剧本，便不应该研究伊莉莎白时代的戏剧。虽然文学创作的经验对于学者是有用处的，但是一个学者的任务却完全是另外一回事。他必须把他自己的文学经验转换成学术名词，然后再融会到一种前后贯联的方案（scheme）里去，因为这是一种知识，所以那方案必须合理。可能他所研究的题目是不合理的，再不然至少有相当不合常理的因素存在，但是他不应该被放到任何次于绘画史家、乐谱学家，或者因为不合理的缘故，而次于社会学家、解剖学家的地位去。

 

评分☆☆☆☆☆

这是一本厚重的书，书名就足够吸引人——《文学论：文学研究方法论》。刚拿到手，沉甸甸的质感就预示着其中蕴含的深度。我一直对文学抱有浓厚的兴趣，但总觉得自己在欣赏和理解上隔了一层纱，无法深入探究其精髓。这本书的出现，恰好填补了我知识体系中的这一块空白。尽管我尚未完全深入阅读，但光是浏览目录和部分章节的导论，就足以让我感受到其体系的严谨和内容的丰富。我特别期待书中对于不同文学流派的分析方法，比如如何解读象征主义的隐喻，如何辨析现代主义的碎片化叙事，以及后现代主义作品中那些颠覆性的技巧。我猜想，书中应该会详细阐述文本分析的几个重要维度，例如结构主义、精神分析、符号学、接受美学等等，并且会结合大量的经典文学案例来讲解这些理论如何运用。我希望它能教会我不仅“读懂”故事，更能“读懂”作者的匠心独运，理解作品背后更深层次的意义和文化语境。这本书，我把它看作是通往文学殿堂的阶梯，每一级都充满着智慧的光芒，我迫不及待地想攀登上去，去领略更辽阔的文学风景。

评分☆☆☆☆☆

这本书《文学论：文学研究方法论》给我最大的启发在于，它打破了我对文学研究的刻板印象。我原以为研究文学就是沉溺于故纸堆，与世隔绝地埋头故纸堆。然而，这本书却强调文学研究与时代、与社会、与文化之间的紧密联系。书中关于“文学与社会”以及“文学与文化”的章节，让我看到文学作品是如何反映社会现实、塑造文化认同，以及如何成为社会变革的催化剂。我开始重新审视那些我曾经认为只是“消遣”的文学作品，发现它们背后蕴含着丰富的社会信息和文化密码。例如，阅读那些描写特定历史时期的作品，我能更直观地感受到当时的社会风貌、人们的思想情感。这本书让我明白，文学研究并非脱离现实的象牙塔，而是能够帮助我们更深入地理解人类社会和文化变迁的一门重要学科。它不仅仅是关于文学的理论，更是关于如何通过文学来认识世界、理解人生的方法。

评分☆☆☆☆☆

《文学论：文学研究方法论》不仅仅是一本学术著作，更像是一位经验丰富的导师，循循善诱地引导我进入文学研究的广阔天地。书的结构清晰，逻辑严谨，从宏观的理论框架到微观的文本分析，层层递进，引人入胜。我特别欣赏书中关于“文学批评的演变”这一部分的论述，作者清晰地勾勒出从古典批评到现代批评，再到后现代批评的脉络，让我对文学批评的发展有了整体性的认识。理解这些批评流派的演变，就像是在梳理人类思想史的一个重要侧面。书中所介绍的各种研究方法，例如原型批评、女性主义批评、后殖民批评等，都为我打开了新的视野，让我能够从不同的角度去审视同一部作品，发现之前从未注意到的深层含义。这本书为我提供了一个思考的框架，让我能够批判性地阅读，主动地构建属于自己的文学理解。它让我意识到，文学研究并非是一成不变的教条，而是一个充满活力、不断探索的领域。

评分☆☆☆☆☆

读完《文学论：文学研究方法论》的第一部分，我有一种豁然开朗的感觉，仿佛之前许多零散的阅读心得和模糊的认识都被系统化、理论化了。书中关于“何为文学”的界定，以及对文学本体性、社会性、历史性的探讨，让我对文学的本质有了更清晰的认识。尤其令我印象深刻的是，作者在分析文学研究的历程时，对不同学派的兴衰演变进行了梳理，这不仅展示了文学研究的动态发展，也让我看到了理论的迭代与创新。我开始反思自己过去的阅读习惯，往往是感性的、碎片化的，缺乏一种系统性的方法。这本书无疑为我提供了一个全新的视角，让我能够更科学、更理性地去审视和分析文学作品。我开始尝试将书中所介绍的几种研究范式，比如文本细读、历史语境分析、读者反应理论等，运用到我正在阅读的几部小说中，惊喜地发现，自己对作品的理解又上了一个台阶。这感觉就像是获得了一副新的眼镜，原本模糊不清的细节变得清晰起来，作品的肌理也更加触手可及。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，文学研究不应该仅仅是空泛的理论堆砌，而应该是一种能够指导实践的工具。《文学论：文学研究方法论》恰恰做到了这一点。它在介绍各种理论的同时，非常注重理论与实践的结合，通过大量的具体案例分析，生动地展现了不同研究方法的应用。我特别喜欢书中关于“叙事学”的部分，作者详细解释了叙事结构、视角、时间、人物塑造等关键要素，并以《红楼梦》和《百年孤独》为例，进行了深入的剖析。通过这些分析，我不仅理解了叙事学理论的精髓，更学会了如何运用这些工具去解读其他叙事文本。例如，在分析一个人物时，我不再仅仅关注他的性格描写，而是会去思考他的叙事功能、他在叙事结构中的位置，以及他如何被作者的视角所塑造。这种精细化的分析，让我对文学作品的理解更加立体和深刻。这本书就像一个技艺精湛的工匠，为我提供了各种巧妙的工具和精湛的技法，让我能够更细致、更深入地去打磨和欣赏文学作品。