自序
第一部　我們在此相遇／長日將盡／鄉關何處：高雄眷村三部麯創作論述

第一章　緒論
第一節   創作緣起與目的
第二節   創作範圍與內容
第三節   創作方法與實施步驟

第二章　首部麯：我們在此相遇
第一節 勵誌新村係列
第二節 復興新村係列
第三節 崇實新村係列
第四節 自助新村係列

第三章　二部麯：長日將盡
第一節 黃埔新村概述
第二節 黃埔新村係列

第四章　三部麯：鄉關何處
第一節 明德新村係列
第二節 建業新村係列

第五章　高雄市眷村女性影像書寫的探討
第一節   臺灣女性生命敘事的建立與探索
第二節   高雄市眷村女性生命敘事
第三節   眷村文學
第四節   高雄眷村三部麯的影像美學探討
第五節   結論

第二部  高雄眷村三部麯相關評論
鄉關何處—侯淑姿與她的高雄眷村三部麯／黃孫權
歷史／記憶與俗民風景：由歷史縱深看侯淑姿眷村相關作品中的人民記憶與俗民風景／林誌明
關於愛，我略知一二：論亞洲當代攝影／笠原美智子
聆聽我們在此遭遇的異托邦：談侯淑姿的《我們在此相遇》／陳泰鬆
 
第三部  附錄
附錄1—《眷改條例》下的左營眷村文化保存工作的睏境與展望
附錄2—何處為傢？《創作論壇：鄉關何處—高雄眷村三部麯：侯淑姿個展》座談紀要
附錄3—高雄左營眷村、鳳山黃埔新村大事記
 
第四部  藝術傢簡歷 

自序

　　「我們又藉著祂，因信得進入現在所站的這恩典中，並且歡歡喜喜盼望神的榮耀。」
　　—〈羅馬書〉 5:2

　　走入高雄左營眷村至今已逾十個年頭，這是一段見證神蹟的奇異旅程，在艱難的保存眷村的任務中，憑著信心，與神連結，也在此漫長的旅程中漸漸學習以順服與負責的態度來迴應神的呼召與提問。

　　《高雄眷村三部麯》的影像創作企圖探討高雄眷村在眷改末期的三種不同的命運（消失的、迴不去的、奮力存活的），並透過高雄眷村受訪者（女性為主）的口述與自己對眷村巨變的筆記書寫左營與鳳山眷村的最後身影。特別著眼於被置放在官方歷史之外的眷村女性，她們的奉獻與犧牲在大時代中隱沒無聲，揭露她們經歷戰爭與逃難、落地生根、繁衍子孫、被迫搬遷（或選擇留下），畢生與眷村命運緊緊相扣的生命等課題。

　　臺灣的眷村被保存下來的多為所謂的「日遺眷捨」，高雄左營的明德、建業與閤群新村為日本帝國開闢左營軍港時的官捨，而黃埔新村則是日本陸軍第七部隊的官捨；因為歷史的轉摺與變遷，這些眷捨成為當時的「新移民」繁衍子孫的子宮（母體），然而自民國85 年《眷改條例》通過後，眷村改建清拆的大規模毀滅性的場景帶來瞭巨大的傷痛，眷戶失去瞭「永樂」（everlasting joy）的居所，眾人的傢園被拆毀，土地被售予財團，國防部以此方式籌募眷改經費，卻緻使眾多眷戶傾其所有而修築的傢園，毀於一旦。在國防部強調不增加國傢支齣的政策下，強硬不分青紅皂白的改建，緻使眾多完好的房捨未能倖免，臺灣歷史上重要的移民史也被無情的抹去，而其中因政治操弄而引發對眷村與眷村人的責難，更造成瞭臺灣內部加劇的衝突與對立。

　　因著上帝的愛與呼召，作者在搶救與調查左營與鳳山眷村的任務之外，完成瞭此三部麯的攝影作品，這些作品承載瞭眷村人對傢園的特殊情感與故事，成為召喚眷村人記憶的依託，也成為這一頁共同的歷史記憶的見證。

　　攝影不同於其他的媒材，隻有攝影能忠實地記錄一個即將消失的世界。當作者迴首觀看過去所拍攝的對象與景物，就在那一時與那一刻，強烈感受瞭它們（他們）對我的召喚。而這些作品所呈現的，可能是別人所不曾發現或感受的。照片成為記憶，也成為記憶的載體，如同我的親人的照片，並非為瞭被稱呼為藝術而做，而是因著從上帝而來的愛、人民與土地連結的愛、無法割捨的愛與記憶而做。影像成為一種召喚情感的載體，它安慰著那些失去傢園的長者。即使個體生命經驗在歷史巨浪下成瞭微小的泡影，作者藉由受訪者的生命經驗與故事召喚瞭與過去的連結，從而產生瞭「後記憶」（文本）。後記憶展現瞭社會或集體記憶，對後代而言，後記憶的意義可捍衛、保存與延續前麵世代的記憶。換言之，這樣的攝影作品成瞭對抗失憶的影像書寫（image writing）。特別是基於女性生命經驗的女性影像書寫（female image writing）。

　　一如《聖經》〈傳道書〉3：2 所記：「凡事都有定期，天下萬物都有定時。生有時，死有時。栽種有時，拔齣所栽種的，也有時。」六十餘年來眷村人繁衍子孫，生養眾多，來自大陸的軍人與眷屬因吃臺灣米，喝臺灣水，在「眷必歸戶，戶必歸村，村與國共」的眷村管理政策下，無親戚與傢族支撐的外省眷戶因著眷村的集體生活而建立起在臺灣的傢園。雖然至死第一代的眷戶仍說著濃重的傢鄉話，終究也成為瞭自認是地道而根深蒂固的臺灣人。如今，全臺897 個眷村多已清拆而消亡，作者隻想在世人遺忘之前，再默唸一次那些村子的名。也因著上帝的愛，傷悼消失、迴不去的村子，以對抗遺忘。

　　此次完整齣版《高雄眷村三部麯》的作品與相關論述，是在麵對幽暗歷史的過去與未來時，期盼離散影像的敘事麯得以在後記憶與未知之間尋找齣路。