版權訊息
內容簡介
序言
緒論 電影——人類情感的詩意軌跡
第一章 光影與人生
光影世界中的「詩意情境」
電影中的「日常語言」與「詩歌語言」
「詩意情境」——電影中的另一種敘事語境
電影中「詩意情境」的營造技法
長鏡頭：象徵與隱喻
蒙太奇：激盪與交融
電影「詩意情境」與導演藝術風格的確立
知識分子的自嘲——伍迪·艾倫與「作者電影」
好萊塢最後一位「冷嘲熱諷」的知識分子
喧譁的騷動與寂寞的芳心
寫給城市的浪漫情書
人性的迷宮——李安的電影哲學
歷史理性與人文關懷的和諧統一
同性戀題材電影
絕望與救贖——金基德的暴力美學
女性的形象與處境：美麗而冰冷的噩夢
封閉的空間——被幽禁的慾望
罪孽深重的救贖與自我救贖
女性自我意識與獨立精神——臺灣「新生代」王毓雅的導演風格
女性意識的覺醒與自我價值的實現
曖昧的同性情感與決絕的吶喊
「父」作為價值主體的失範
臺灣本土特色元素的時代再現
第二章 凝視與沉思
記憶迷霧中的時空突圍——泰奧·安哲羅普洛斯長鏡頭的時空結構
安哲羅普洛斯電影中長鏡頭的時間特性
在長鏡頭中將時間並置從而產生矛盾衝突的效果，讓不同時間在同一空間內撞擊而產生更深層次的含義
在長鏡頭中完成時間的錯位。時間不再侷限於順序、倒敘或插敘，而是一種錯綜複雜的扭曲和變形，達到象徵和隱喻的目的
時間並置與錯位的方式
安哲羅普洛斯電影中長鏡頭的空間美學
空間的分割
空間的並置
空間關係隱喻人物關係
詩人的遠行與還鄉——泰奧·安哲羅普洛斯長鏡頭的詩意性
含蓄的意味
意在想像的畫外空間，節制內斂的情感表達
沉默鏡像中訴說心曲
跳躍的思維
真實與非邏輯元素的融合
安哲羅普洛斯電影中長鏡頭的節奏
風景中的人物
情緒高潮在遠景
天淨沙·秋思
散淡如生活流程的敘述方式
意象化的手法
象徵和隱喻
儀式化動作
靈魂的自我尋找與救贖——泰奧·安哲羅普洛斯電影文化分析
環境決定性格
「希臘精神」的文化特徵
政治、古希臘神話與詩歌
第三章 詩歌與遠方
「詩意情境」的民族化風格
隱喻與夢境
傳統戲劇與環境細節
情景交融與氣韻貫通
努里·比格·錫蘭電影中的「詩意情境」
不可言說的真實：複雜而隱祕的人性
電影主題
電影語言
親情的淡漠與疏離：漸行漸遠的人物關係
無法溝通：孤獨的男人
無法消除：虛偽和冰冷籠罩下的慾望
無法融入：人與人的矛盾與隔閡
沉默的困境：人類情感的表達與互動
氣候變化營造詩意氛圍
自然音效強化真實感受
人與自然融合抒發情感
第四章 美麗與哀愁
電影藝術的「愛情」呈現與審美解讀
「愛情」的林中路
存在論式的「愛情」解讀
感悟式的「愛情」呈現
意象式的「愛情」折光
春天時節的梔子花開
《情書》：「你好嗎？」「我很好！」
白雪：赤子之心、純潔無瑕
情書：飽含深情、睹物思人
回聲：心靈呼喚、意味悠長
《山楂樹之戀》：紛繁俗世的愛恨情仇
山楂樹：愛情的見證與祈願
自行車：物質的貧乏與精神的充盈
郊野：超脫俗世的情感皈依
《八月照相館》：生與死的隱喻
雨：愛情的滋潤與萌發
玻璃：阻隔與尋覓
照片：愛情的定格與永恆
第五章 慾望與存在
月亮背面的海棠苦戀
《洛麗塔》：被凍結的情感和永不磨滅的記憶
初戀：生命之光、欲念之火
日記：心靈的表白與懺悔
遠行：漂泊與救贖
《銀嬌》：對「年輕」與「愛」的渴望
書房：年輕的歡愉與年老的悲愴
鏡子：寂寞芳心
幻想：追憶似水流年
《烈火情人》：禁忌之戀與空心之人
眼神：燃燒的情慾與灰燼
性愛：情感的決堤還是理智的迷失？
幽會：道德與禁忌中的情飛情滅
靈與肉的玫瑰之約
《花神咖啡館的情人們》：輕盈的負累
契約愛情：靈魂的伴侶抑或情感的幻覺
咖啡館：緣聚易、緣散難
自我：人性與本性
《漢娜．鄂蘭》：隱藏在愛與思背後的故事
香菸：執著的思考與清醒的痛苦
呼喊：責任與反思
詩意的存在：悖論中的靈光與毀滅
結語 影像、意象、情感與詩意的昇華
主要參考文獻