晚清四大譴責小說之一
忠實呈現清末時局劇變下的人心與社會
《孽海花》是清末小說名家曾樸，一部廣受社會大眾歡迎、非常出色的白話文學代表作。在當時滿清政府極端腐敗、國勢萬分阽危的情勢下，它表現了一種強烈的進步思想，指引出一種救亡圖存的新希望；書中對於一般知識分子、官僚，和名士們的生活與思想，以至社會風氣的轉移，刻畫得生動之極。由此同時展開對晚清社會情態的描述：諸如宮廷內部的混亂，官吏的賄賂公行，對洋人的畏懼屈服，知識分子的醉生夢死，革命運動的風起雲湧等。本書參考了通行的十餘個版本，改正了若干文字上的錯誤，
並重新分段，配合詳贍的注釋，讓你輕鬆回視那個風雲變幻、新舊激盪的大時代故事。
具体描述
好的，这是一本关于探索人性的深度小说《迷雾深处的低语》的详细介绍： --- 《迷雾深处的低语》图书简介 作者： 艾莉森·瑞德 类型： 心理悬疑/哥特式小说 故事背景与核心冲突 《迷雾深处的低语》是一部将哥特式氛围的阴郁、心理悬疑的紧张感与对记忆、身份认同的深刻探讨融为一体的长篇小说。故事设定在十九世纪末，一个被遗忘的英国沿海小镇——“黑水湾”（Blackwater Bay）。 黑水湾常年被浓密的、仿佛有生命的雾气笼罩，小镇的建筑风格古老而压抑，居民大多沉默寡言，仿佛每个人都藏着不为人知的秘密。镇子的中心矗立着一座宏伟却已显颓败的庄园——“鸦巢庄园”（Rookwood Manor）。 主人公伊芙琳·哈珀，一位年轻的植物学家，在收到一封匿名信后，被迫回到这座她曾发誓永不踏足的家乡。信中提及她的孪生妹妹莉莉丝，一位才华横溢却性格乖张的艺术家，在鸦巢庄园内离奇失踪已逾五年。警方早已结案，认定莉莉丝是因精神不稳定而自愿离家出走，但伊芙琳始终无法接受这个结论。她坚信，妹妹的失踪与庄园内弥漫的某种“不对劲”的氛围息息相关。 人物群像的刻画 本书的人物塑造极其复杂而细腻，每个人物都像是一层层剥开的洋葱，越深入越能看到隐藏的腐朽与挣扎： 1. 伊芙琳·哈珀 (Evelyn Harper)： 叙事者，逻辑清晰，受过良好教育，习惯用科学的眼光审视世界。然而，她内心的创伤——与莉莉丝之间复杂而矛盾的姐妹情谊——让她不得不面对自己潜意识中的恐惧和被压抑的记忆。她对植物的精确研究，象征着她试图在混乱的生活中寻找秩序的努力。 2. 莉莉丝·哈珀 (Lilith Harper)： 缺席的角色，却贯穿始终。她通过日记、信件和留下的画作出现，展现出一种极端的敏感与对现实的疏离。莉莉丝的艺术作品充满了象征主义和令人不安的意象，暗示着她可能发现了小镇或庄园的某个可怕真相。 3. 阿瑟·布莱克伍德 (Arthur Blackwood)： 庄园的现任主人，一位隐居的富有的收藏家。他举止优雅，知识渊博，但眼神中总是带着一种难以捉摸的忧郁。他与哈珀家族有着深厚的历史联系，他似乎知道关于莉莉丝失踪的更多信息，但他的保护性姿态，让伊芙琳对他产生了极度的不信任。 4. 玛莎老妇人 (Old Martha)： 庄园的看护者，一个几乎与庄园融为一体的老妇人。她拥有关于黑水湾的民间传说和历史的全部记忆。她的低语和预言，是推动剧情走向超自然（或心理暗示）边缘的关键因素。 叙事结构与主题深度 小说采用了双重叙事结构：伊芙琳在当下的搜寻与莉莉丝多年前的日记片段交织进行。这种交织不仅推进了情节，更重要的是，它模糊了现实与幻觉的边界。 核心主题探索包括： 孪生与镜像身份： 伊芙琳一直在追寻莉莉丝，但在某种程度上，她也在追寻自己被压抑的、更具破坏性或更自由的一面。两人之间的界限在庄园的迷雾中变得越来越模糊。谁是真实的？谁是模仿的？ 记忆的不可靠性： 随着伊芙琳深入调查，她开始怀疑自己对过去事件的记忆是否完整或准确。庄园的潮湿环境和压抑气氛似乎正在侵蚀她的心智，使她分不清是莉莉丝的精神状态传染了她，还是她自己也步入了类似的疯狂。 环境对心理的影响： 黑水湾的地理环境，特别是常年的海雾，不仅仅是背景，它是一个主动的参与者。雾气象征着无知、遗忘和潜意识的阻碍，它“吞噬”了真相，也“扭曲”了居住于此的人的心灵。 文学风格与氛围营造 《迷雾深处的低语》的文笔精致而富有张力，深受十九世纪经典哥特小说的影响，例如达芙妮·杜穆里埃的《蝴蝶梦》和夏洛特·勃朗特的《简·爱》。 氛围营造的特点： 1. 感官沉浸： 作者着力于描绘湿冷空气的味道、海盐的咸味、以及庄园内永恒的霉味和蜡烛燃烧的气味。读者仿佛能感受到皮肤上爬过的寒意。 2. 建筑心理学： 鸦巢庄园本身是一个巨大的迷宫。它有着无尽的走廊、被封锁的房间和不断滴水的阁楼。庄园的结构反映了家族成员封闭和扭曲的内心世界。 3. 慢燃的恐惧： 恐惧并非来源于突如其来的血腥场面，而是源于缓慢积累的、令人不安的“不对劲感”。是墙上突然出现的湿痕？是半夜听到的、仿佛在模仿自己脚步声的回响？还是镜子中一闪而过的、不属于自己的面孔？ 高潮与尾声的震撼 随着伊芙琳接近真相，她发现莉莉丝的失踪并非一起简单的谋杀或逃离，而是与庄园世代相传的一个“秘密仪式”或集体“心照不宣的谎言”紧密相关。这个真相不仅关乎她的妹妹，更关乎她自己身份的根基。 结局并非一个简单的“谁是凶手”的揭晓，而是一场对“真实自我”的残酷拷问。当迷雾最终散去，伊芙琳必须做出选择：是接受一个痛苦但确定的现实，还是永远沉溺于一个可以保护自己心智的、由自己编织的幻象之中？ 《迷雾深处的低语》适合所有喜欢在阴影中探寻人性深渊、享受气氛烘托而非快节奏情节的读者。它将迫使你质疑，你所坚信的现实，究竟有多少是真实存在的，又有多少，只是你为了生存而构建的精致谎言。
著者信息
作者簡介
曾樸（1872-1935）
初字太樸，後改字孟樸，筆名東亞病夫，江蘇省常熟縣人。
曾樸（1872-1935）
初字太樸，後改字孟樸，筆名東亞病夫，江蘇省常熟縣人。
图书目录
第 一 回 一霎狂潮陸沉奴樂島 卅年影事托寫自由花 一
第 二 回 陸孝廉訪豔宴金閶 金殿撰歸裝留滬瀆 五
第 三 回 領事館鋪張賽花會 半倫生演說西林春 一七
第 四 回 光明開夜館福晉呈身 康了困名場歌郎跪月 二九
第 五 回 開樽賴有長生庫 插架難遮素女圖 三九
第 六 回 獻繩技談黑旗戰史 聽笛聲追白傅遺蹤 五五
第 七 回 寶玉明珠彈章成豔史 紅牙檀板畫舫識花魁 六九
第 八 回 避物議男狀元偷娶女狀元 借誥封小老母權充大老母 七九
第 九 回 遣長途醫生試電術 憐香伴愛妾學洋文 九三
第 十 回 險語驚人新欽差膽破虛無黨 清茶話舊侯夫人名噪賽工場 一○三
第 十一 回 潘尚書提倡公羊學 黎學士狂臚老韃文 一一三
第 十二 回 影並帝天初登布士殿 學通中外重繙交界圖 一二五
第 十三 回 誤下第遷怒座中賓 考中書互爭門下士 一三七
第 十四 回 兩首新詩是謫官月老 一聲小調顯命婦風儀 一五一
第 十五 回 瓦德西將軍私來大好日 斯拉夫民族死爭自由天 一六五
第 十六 回 席上逼婚女豪使酒 鏡邊語影俠客窺樓 一七五
第 十七 回 辭鴛侶女傑赴刑臺 遞魚書航師嘗禁臠 一八九
第 十八 回 游草地商量請客單 借花園開設譚瀛會 二○一
第 十九 回 淋漓數行墨五陵未死健兒心 的礫三明珠一笑來觴名士壽 二一五
第 二十 回 一紙書送卻八百里 三寸舌壓倒第一人 二二九
第二十一回 背履歷庫丁蒙廷辱 通苞苴衣匠弄神通 二四三
第二十二回 隔牆有耳都院會名花 宦海回頭小侯驚異夢 二五七
第二十三回 天威不測蜚語中詞臣 隱恨難平違心驅俊僕 二六九
第二十四回 憤輿論學士修文 救藩邦名流主戰 二八一
第二十五回 疑夢疑真司農訪鶴 七擒七縱巡撫吹牛 二九五
第二十六回 主婦索書房中飛赤鳳 天家脫輻被底臥烏龍 三一一
第二十七回 秋狩記遺聞白妖轉劫 春颿開協議黑眚臨頭 三二三
第二十八回 棣萼雙絕武士道捨生 霹靂一聲革命團特起 三三九
第二十九回 龍吟虎嘯跳出人豪 燕語鶯啼驚逢逋客 三五三
第 三十 回 白水灘名伶擲帽 青陽港好鳥離籠 三六七
第三十一回 摶雲搓雨弄神女陰符 瞞鳳棲鸞惹英雌決鬥 三八一
第三十二回 艷幟重張懸牌燕慶里 義旗不振棄甲雞隆山 三九五
第三十三回 保殘疆血戰臺南府 謀革命舉義廣東城 四○九
第三十四回 雙門底是烈女殉身處 萬木堂作素王改制談 四二五
第三十五回 燕市揮金豪公子無心結死士 遼天躍馬老英雄仗義送孤臣 四四一
第 二 回 陸孝廉訪豔宴金閶 金殿撰歸裝留滬瀆 五
第 三 回 領事館鋪張賽花會 半倫生演說西林春 一七
第 四 回 光明開夜館福晉呈身 康了困名場歌郎跪月 二九
第 五 回 開樽賴有長生庫 插架難遮素女圖 三九
第 六 回 獻繩技談黑旗戰史 聽笛聲追白傅遺蹤 五五
第 七 回 寶玉明珠彈章成豔史 紅牙檀板畫舫識花魁 六九
第 八 回 避物議男狀元偷娶女狀元 借誥封小老母權充大老母 七九
第 九 回 遣長途醫生試電術 憐香伴愛妾學洋文 九三
第 十 回 險語驚人新欽差膽破虛無黨 清茶話舊侯夫人名噪賽工場 一○三
第 十一 回 潘尚書提倡公羊學 黎學士狂臚老韃文 一一三
第 十二 回 影並帝天初登布士殿 學通中外重繙交界圖 一二五
第 十三 回 誤下第遷怒座中賓 考中書互爭門下士 一三七
第 十四 回 兩首新詩是謫官月老 一聲小調顯命婦風儀 一五一
第 十五 回 瓦德西將軍私來大好日 斯拉夫民族死爭自由天 一六五
第 十六 回 席上逼婚女豪使酒 鏡邊語影俠客窺樓 一七五
第 十七 回 辭鴛侶女傑赴刑臺 遞魚書航師嘗禁臠 一八九
第 十八 回 游草地商量請客單 借花園開設譚瀛會 二○一
第 十九 回 淋漓數行墨五陵未死健兒心 的礫三明珠一笑來觴名士壽 二一五
第 二十 回 一紙書送卻八百里 三寸舌壓倒第一人 二二九
第二十一回 背履歷庫丁蒙廷辱 通苞苴衣匠弄神通 二四三
第二十二回 隔牆有耳都院會名花 宦海回頭小侯驚異夢 二五七
第二十三回 天威不測蜚語中詞臣 隱恨難平違心驅俊僕 二六九
第二十四回 憤輿論學士修文 救藩邦名流主戰 二八一
第二十五回 疑夢疑真司農訪鶴 七擒七縱巡撫吹牛 二九五
第二十六回 主婦索書房中飛赤鳳 天家脫輻被底臥烏龍 三一一
第二十七回 秋狩記遺聞白妖轉劫 春颿開協議黑眚臨頭 三二三
第二十八回 棣萼雙絕武士道捨生 霹靂一聲革命團特起 三三九
第二十九回 龍吟虎嘯跳出人豪 燕語鶯啼驚逢逋客 三五三
第 三十 回 白水灘名伶擲帽 青陽港好鳥離籠 三六七
第三十一回 摶雲搓雨弄神女陰符 瞞鳳棲鸞惹英雌決鬥 三八一
第三十二回 艷幟重張懸牌燕慶里 義旗不振棄甲雞隆山 三九五
第三十三回 保殘疆血戰臺南府 謀革命舉義廣東城 四○九
第三十四回 雙門底是烈女殉身處 萬木堂作素王改制談 四二五
第三十五回 燕市揮金豪公子無心結死士 遼天躍馬老英雄仗義送孤臣 四四一
图书试读
引言
葉經柱
曾樸和李伯元、吳趼人、劉鶚，是清末四大小說家。《孽海花》這部小說，就是曾樸的代表作。
清德宗光緒三十一年，《孽海花》第一、二兩冊（即一、二編，每編各十回）相繼出版。這書出版之後，極受社會大眾歡迎，在一兩年間，竟再版至十五次，銷行至五萬部之多。它對當時中國的影響，不言可喻。
《孽海花》為甚麼如此受社會大眾歡迎呢？最主要的原因，是在當時滿清政府極端腐敗、國勢萬分阽危的情勢下，它表現了一種強烈的進步思想，指引出一種救亡圖存的新希望。《孽海花》的創始人金天翮和撰述人曾樸，都具有這種傾向革命救國的進步思想，從小說林本第一回結尾所寫第六十回「專制國終嬰專制禍，自由神還放自由花」那兩句標題中，已經很清楚地看出，他們是希望把這部小說寫到打倒專制政府建立民主自由新中國才結束的。
在最初出版的小說林本第二回，作者嚴詞抨擊科名制度（後來修改時刪除），說「這便是歷代專制君主束縛我同胞最毒的手段。要知棘闈貢院，就是昏天黑地的牢獄；制義策論，就是炮烙桁楊的刑具；舉貢生監，就是斬絞流徒的罪科。所以自從科名兩字出現於我國，弄得一般國民，有腦無魂，有血無氣，看著茫茫禹甸，是君主的世產；赫赫軒孫，是君主的世僕，任他作威作福，總是不見不聞。」又說元世祖不過是個蒙古游牧部落的酋長，「一朝霸佔了中國，我們同胞也自帖耳搖尾的順服了九十餘年。你們想想，如今五洲萬國，那裡有這種好說話的百姓？本國人不管，倒教外國人來耀武揚威；多數人退後，倒被少數人把持宰制。」作者反對君主專制，發揚民族主義，在這裡表現得很強烈，難能可貴。
對於國民革命，對孫中山、史堅如、陳千秋等一班革命黨人，作者都表現了充分的同情。在第二十九回寫革命運動中，作者敘述了明亡以後的祕密會社史。他說鄭成功建立祕密會社，是埋「下了一粒民族的種子，使他數百年後，慢慢膨脹起來」。他說對於以往「那痛苦的歷史，當時接觸靈魂，沒有一個不感覺，張拳怒目，誓報國讎。就是過了幾百年，隔了幾百代，總有一班人牢牢記著，不能甘心的。我常常聽見故老傳聞，那日滿洲入關之始，亡國遺民起兵抗拒的原也不少。」
對於祕密會黨的活動，他說「肉眼看來毫不覺得，他們甘心做叛徒逆黨，情願去破家毀產，名在那裡？利在那裡？奔波往來，為著何事？不過老祖宗傳下這一點民族主義，各處運動，不肯叫他埋沒永不發現罷了」。孫中山的國民革命，正是發揚這一民族主義。因此，「現在的革命，要組織我黃帝子孫民族共和的政府」。
從以上這些地方看，《孽海花》作者之反滿清專制政體，傾向民主革命，主張民族主義，已經表露無遺。在當時那種專制淫威統治下，公開這樣描述，作者的思想和膽識，的確遠非同時的一流作家所能及。他這種進步的思想，使一班知識分子在黑暗中看到一線光明，也是深受一般人喜愛的原因。
其次，《孽海花》在人物和社會的描寫上頗見功力，也該是它受社會大眾歡迎的重要原因。它最成功的地方，是描寫京城內外一般知識分子、官僚和名士們的生活與思想，以至社會風氣的轉移。特別是對許多作態名士，刻畫得生動之至。現在且看他對李純客的描寫吧：
卻說小燕便服輕車，叫車夫逕到城南保安寺街而來。那時秋高氣爽，塵軟蹄輕，不一會，已到了門口。把車停在門前兩棵大榆樹陰下。家人方要通報，小燕搖手說不必，自己輕跳下車。正跨進門，瞥見門上新貼一幅淡紅硃砂箋的門對，寫得英秀瘦削、歷落傾斜的兩行字道：
保守寺街，藏書十萬卷。
戶部員外，補闕一千年。
小燕一笑。進門一個影壁，繞影壁而東，朝北三間倒廳，沿倒廳廊下一直進去，一個秋葉式的洞門。洞門裡面，方方一個小院落。庭前一架紫藤，綠葉森森，滿院種著木芙蓉，紅豔嬌酣，正是開花時候。三間靜室，垂著湘簾，悄無人聲。那當兒，恰好一陣微風，小燕覺得正在簾縫裡透出一股藥煙，清香沁鼻。掀簾進去，卻見一個椎結小童，正拿著把破蒲扇，在中堂東壁邊煮藥哩。見小燕進來，正要立起，只聽房裡高吟道：「淡墨羅巾燈畔字，小風鈴佩夢中人。」小燕一腳跨進去笑道：「夢中人是誰呢？」一面說，一面看，只見純客穿著件半舊熟羅半截衫，踏著草鞋，本來好好兒一手捋著短鬚，坐在一張舊竹榻上看書。看見小燕進來，連忙和身倒下，伏在一部破書上發喘。顫聲道：「呀！怎麼小燕翁來了！老夫病體，竟不能起迓。怎好？」小燕道：「純老清恙幾時起的？怎麼兄弟連影兒也不知？」純客道：「就是諸公定議替老夫做壽那天起的。可見老夫福薄，不克當諸公盛意。雲臥園一集，只怕今天去不成了。」小燕道：「風寒小疾，服藥後當可小痊，還望先生速駕，以慰諸君渴望。」
小燕說話時，卻把眼偷瞧，只見榻上枕邊，拖出一幅長箋，滿紙都是些抬頭。那抬頭卻奇怪，不是閣下台端，也非長者左右，一疊連三全是「妄人」兩字。小燕覺得詫異，想要留心看他一兩行，忽聽秋葉門外，有兩個人一路談話，一路躡手躡腳的進來。那時純客正要開口，只聽竹簾子拍的一聲。正是：十丈紅塵埋俠骨，一簾秋色養詩魂。不知來者何人，且聽下回分解。（第十九回）
本來正悠閒地坐著看書吟詩，一見人來，連忙倒下發喘裝病，這樣的名士，你說可不可笑？
作者透過對各種人物的刻畫，同時展開對於晚清社會情態的描述，諸如宮廷內部的混亂，官吏的賄賂公行，對洋人的畏懼屈服，知識分子的醉生夢死，革命運動的風起雲湧，各方面都寫到。經由這種描寫，顯示了清廷崩潰的徵兆，放出了革命成功的信號。
再就文學而論，《孽海花》也是一部很出色的白話文學創作。它全書的文字都十分生動流利，沒有當時《廣陵潮》和《九尾龜》那種難以領會的揚州或蘇州土語。書中有時夾雜些文言詞句，祇因為那是當時達官名士習用的口語。在對話中，為求切合實際，形容某種人物就用某種語文，這正是小說家寫作時必須注意的一種技巧，也可說是必須遵守的一項原則。就時代的遞嬗和語文的演進來說，《孽海花》可說是繼《儒林外史》之後的一部重要文學作品。
最後，《孽海花》的故事情節，人物大都真有其人，故事大都實有其事，這是它與《儒林外史》或其他小說截然不同的一大特點。在第二十一回，作者說：「在下這部《孽海花》，卻不同別的小說，空中樓閣，可以隨意起滅，逞筆翻騰，一句假不來，一語謊不得，只能將文機御事實，不能把事實起文情。」在《修改後要說的幾句話》中，他又說他要寫一部政治歷史小說，「想借用主人公做全書的線索，盡量容納近三十年來的歷史，避去正面，專把些有趣的瑣聞逸事，來烘托出大事的背景」。現在看此書，曾樸的確是這樣做的，而且做得很成功。書中的男女主人公金汮和傅彩雲，影射的是清穆宗同治七年（戊辰，西元一八六八年）科舉狀元洪鈞和清末名妓傅彩雲（賽金花）；其他中國晚清二百七十五個以上的人物都有影射，掌握了同治光緒三十年間士大夫的生活面貌，涉及新思潮激盪下革命志士的活動，敘述了太平天國、中法戰爭、中日甲午戰爭等史實，反映了一個狂風巨浪的時代。由於書中影射人物十分明顯，為了怕引起糾紛，作者的岳父曾阻止他出版。曾樸說：「余作《孽海花》第一冊既竟，岳父沈梅孫見之，因內容俱係先輩及友人軼事，恐余開罪親友，乃藏之不允出版。但余因此乃余心血之結晶，不甘使之埋沒，乃乘隙偷出印行，時光緒三十二年也（按此為曾樸誤記，實乃光緒三十一年）。《孽海花》初署東亞病夫著，無人知東亞病夫為誰氏。」（《中國古典小說研究專(1)》二二○頁林瑞明著《孽海花與晚清新舊交替的世代》）這種真人實事的小說，應該是廣受讀者歡迎的一個重要原因。
目前臺灣海峽兩岸印行的《孽海花》，我們看到的有十三種版本。在這十三種版本中，臺灣世界書局的兩種和北京寶文堂書店的一種，都沒有分段，其餘十種都已分段。這已分段的十種，有的分得多，有的分得少。我們現在重排，採取中庸之道，分段適中，不少也不多。
在注釋方面，臺灣的八種版本都沒有注釋；大陸出版的五種，僅北京華夏出版社的本子有少數注釋，但不夠完善。我們希望中學生都能讀這本書，所以注釋很多，為其他版本所未有，應該是注釋最詳細完善的一種。
在文字方面，大陸的五種，除長沙岳麓書社本外，其他四種都有刪改的情形。譬如第五回的末尾有一段關於男女性愛的文字，就被刪去好幾行。刪去的文字是這樣的：「又招招手兒。姐兒道：『青天白日，算甚麼呢？』那人道：『我愛的就是青天白日。』姐兒瞅著一眼道：『你真愛麼？我知道呢！你沒良心，從前一腳踢死了太太，太太臨死時，對你說來，除非你一生不上床便罷，你要上床，鬼就來捉你。是不是你晚上怕太太的鬼，不敢睡罷咧？』……一面走一面說道：『我就捨不得踢死你，我可也不饒你。』這句話，那姐兒從此不言語了。」現在世界講新潮，講前衛，講開放，報章雜誌充斥著性愛文學，色情影片到處都是，大學女生公開在校園內欣賞Ａ片，像《孽海花》這麼含蓄的描寫，算得了甚麼呢？臺灣各版本沒有刪節，十分合理。我們尊重作者，也沒有輕易更動一個字。繆天華教授說：希望我們這本《孽海花》是所有版本中最完善的一種。
現在，新編的《孽海花》出版了，我們期望它是目前許多版本中最好的一種。而卷首所附的《病夫日記》二篇，透露出作者內心的祕密和私生活的情況，尤其是極珍貴的資料，這是其他本子所沒有的。
葉經柱
曾樸和李伯元、吳趼人、劉鶚，是清末四大小說家。《孽海花》這部小說，就是曾樸的代表作。
清德宗光緒三十一年，《孽海花》第一、二兩冊（即一、二編，每編各十回）相繼出版。這書出版之後，極受社會大眾歡迎，在一兩年間，竟再版至十五次，銷行至五萬部之多。它對當時中國的影響，不言可喻。
《孽海花》為甚麼如此受社會大眾歡迎呢？最主要的原因，是在當時滿清政府極端腐敗、國勢萬分阽危的情勢下，它表現了一種強烈的進步思想，指引出一種救亡圖存的新希望。《孽海花》的創始人金天翮和撰述人曾樸，都具有這種傾向革命救國的進步思想，從小說林本第一回結尾所寫第六十回「專制國終嬰專制禍，自由神還放自由花」那兩句標題中，已經很清楚地看出，他們是希望把這部小說寫到打倒專制政府建立民主自由新中國才結束的。
在最初出版的小說林本第二回，作者嚴詞抨擊科名制度（後來修改時刪除），說「這便是歷代專制君主束縛我同胞最毒的手段。要知棘闈貢院，就是昏天黑地的牢獄；制義策論，就是炮烙桁楊的刑具；舉貢生監，就是斬絞流徒的罪科。所以自從科名兩字出現於我國，弄得一般國民，有腦無魂，有血無氣，看著茫茫禹甸，是君主的世產；赫赫軒孫，是君主的世僕，任他作威作福，總是不見不聞。」又說元世祖不過是個蒙古游牧部落的酋長，「一朝霸佔了中國，我們同胞也自帖耳搖尾的順服了九十餘年。你們想想，如今五洲萬國，那裡有這種好說話的百姓？本國人不管，倒教外國人來耀武揚威；多數人退後，倒被少數人把持宰制。」作者反對君主專制，發揚民族主義，在這裡表現得很強烈，難能可貴。
對於國民革命，對孫中山、史堅如、陳千秋等一班革命黨人，作者都表現了充分的同情。在第二十九回寫革命運動中，作者敘述了明亡以後的祕密會社史。他說鄭成功建立祕密會社，是埋「下了一粒民族的種子，使他數百年後，慢慢膨脹起來」。他說對於以往「那痛苦的歷史，當時接觸靈魂，沒有一個不感覺，張拳怒目，誓報國讎。就是過了幾百年，隔了幾百代，總有一班人牢牢記著，不能甘心的。我常常聽見故老傳聞，那日滿洲入關之始，亡國遺民起兵抗拒的原也不少。」
對於祕密會黨的活動，他說「肉眼看來毫不覺得，他們甘心做叛徒逆黨，情願去破家毀產，名在那裡？利在那裡？奔波往來，為著何事？不過老祖宗傳下這一點民族主義，各處運動，不肯叫他埋沒永不發現罷了」。孫中山的國民革命，正是發揚這一民族主義。因此，「現在的革命，要組織我黃帝子孫民族共和的政府」。
從以上這些地方看，《孽海花》作者之反滿清專制政體，傾向民主革命，主張民族主義，已經表露無遺。在當時那種專制淫威統治下，公開這樣描述，作者的思想和膽識，的確遠非同時的一流作家所能及。他這種進步的思想，使一班知識分子在黑暗中看到一線光明，也是深受一般人喜愛的原因。
其次，《孽海花》在人物和社會的描寫上頗見功力，也該是它受社會大眾歡迎的重要原因。它最成功的地方，是描寫京城內外一般知識分子、官僚和名士們的生活與思想，以至社會風氣的轉移。特別是對許多作態名士，刻畫得生動之至。現在且看他對李純客的描寫吧：
卻說小燕便服輕車，叫車夫逕到城南保安寺街而來。那時秋高氣爽，塵軟蹄輕，不一會，已到了門口。把車停在門前兩棵大榆樹陰下。家人方要通報，小燕搖手說不必，自己輕跳下車。正跨進門，瞥見門上新貼一幅淡紅硃砂箋的門對，寫得英秀瘦削、歷落傾斜的兩行字道：
保守寺街，藏書十萬卷。
戶部員外，補闕一千年。
小燕一笑。進門一個影壁，繞影壁而東，朝北三間倒廳，沿倒廳廊下一直進去，一個秋葉式的洞門。洞門裡面，方方一個小院落。庭前一架紫藤，綠葉森森，滿院種著木芙蓉，紅豔嬌酣，正是開花時候。三間靜室，垂著湘簾，悄無人聲。那當兒，恰好一陣微風，小燕覺得正在簾縫裡透出一股藥煙，清香沁鼻。掀簾進去，卻見一個椎結小童，正拿著把破蒲扇，在中堂東壁邊煮藥哩。見小燕進來，正要立起，只聽房裡高吟道：「淡墨羅巾燈畔字，小風鈴佩夢中人。」小燕一腳跨進去笑道：「夢中人是誰呢？」一面說，一面看，只見純客穿著件半舊熟羅半截衫，踏著草鞋，本來好好兒一手捋著短鬚，坐在一張舊竹榻上看書。看見小燕進來，連忙和身倒下，伏在一部破書上發喘。顫聲道：「呀！怎麼小燕翁來了！老夫病體，竟不能起迓。怎好？」小燕道：「純老清恙幾時起的？怎麼兄弟連影兒也不知？」純客道：「就是諸公定議替老夫做壽那天起的。可見老夫福薄，不克當諸公盛意。雲臥園一集，只怕今天去不成了。」小燕道：「風寒小疾，服藥後當可小痊，還望先生速駕，以慰諸君渴望。」
小燕說話時，卻把眼偷瞧，只見榻上枕邊，拖出一幅長箋，滿紙都是些抬頭。那抬頭卻奇怪，不是閣下台端，也非長者左右，一疊連三全是「妄人」兩字。小燕覺得詫異，想要留心看他一兩行，忽聽秋葉門外，有兩個人一路談話，一路躡手躡腳的進來。那時純客正要開口，只聽竹簾子拍的一聲。正是：十丈紅塵埋俠骨，一簾秋色養詩魂。不知來者何人，且聽下回分解。（第十九回）
本來正悠閒地坐著看書吟詩，一見人來，連忙倒下發喘裝病，這樣的名士，你說可不可笑？
作者透過對各種人物的刻畫，同時展開對於晚清社會情態的描述，諸如宮廷內部的混亂，官吏的賄賂公行，對洋人的畏懼屈服，知識分子的醉生夢死，革命運動的風起雲湧，各方面都寫到。經由這種描寫，顯示了清廷崩潰的徵兆，放出了革命成功的信號。
再就文學而論，《孽海花》也是一部很出色的白話文學創作。它全書的文字都十分生動流利，沒有當時《廣陵潮》和《九尾龜》那種難以領會的揚州或蘇州土語。書中有時夾雜些文言詞句，祇因為那是當時達官名士習用的口語。在對話中，為求切合實際，形容某種人物就用某種語文，這正是小說家寫作時必須注意的一種技巧，也可說是必須遵守的一項原則。就時代的遞嬗和語文的演進來說，《孽海花》可說是繼《儒林外史》之後的一部重要文學作品。
最後，《孽海花》的故事情節，人物大都真有其人，故事大都實有其事，這是它與《儒林外史》或其他小說截然不同的一大特點。在第二十一回，作者說：「在下這部《孽海花》，卻不同別的小說，空中樓閣，可以隨意起滅，逞筆翻騰，一句假不來，一語謊不得，只能將文機御事實，不能把事實起文情。」在《修改後要說的幾句話》中，他又說他要寫一部政治歷史小說，「想借用主人公做全書的線索，盡量容納近三十年來的歷史，避去正面，專把些有趣的瑣聞逸事，來烘托出大事的背景」。現在看此書，曾樸的確是這樣做的，而且做得很成功。書中的男女主人公金汮和傅彩雲，影射的是清穆宗同治七年（戊辰，西元一八六八年）科舉狀元洪鈞和清末名妓傅彩雲（賽金花）；其他中國晚清二百七十五個以上的人物都有影射，掌握了同治光緒三十年間士大夫的生活面貌，涉及新思潮激盪下革命志士的活動，敘述了太平天國、中法戰爭、中日甲午戰爭等史實，反映了一個狂風巨浪的時代。由於書中影射人物十分明顯，為了怕引起糾紛，作者的岳父曾阻止他出版。曾樸說：「余作《孽海花》第一冊既竟，岳父沈梅孫見之，因內容俱係先輩及友人軼事，恐余開罪親友，乃藏之不允出版。但余因此乃余心血之結晶，不甘使之埋沒，乃乘隙偷出印行，時光緒三十二年也（按此為曾樸誤記，實乃光緒三十一年）。《孽海花》初署東亞病夫著，無人知東亞病夫為誰氏。」（《中國古典小說研究專(1)》二二○頁林瑞明著《孽海花與晚清新舊交替的世代》）這種真人實事的小說，應該是廣受讀者歡迎的一個重要原因。
目前臺灣海峽兩岸印行的《孽海花》，我們看到的有十三種版本。在這十三種版本中，臺灣世界書局的兩種和北京寶文堂書店的一種，都沒有分段，其餘十種都已分段。這已分段的十種，有的分得多，有的分得少。我們現在重排，採取中庸之道，分段適中，不少也不多。
在注釋方面，臺灣的八種版本都沒有注釋；大陸出版的五種，僅北京華夏出版社的本子有少數注釋，但不夠完善。我們希望中學生都能讀這本書，所以注釋很多，為其他版本所未有，應該是注釋最詳細完善的一種。
在文字方面，大陸的五種，除長沙岳麓書社本外，其他四種都有刪改的情形。譬如第五回的末尾有一段關於男女性愛的文字，就被刪去好幾行。刪去的文字是這樣的：「又招招手兒。姐兒道：『青天白日，算甚麼呢？』那人道：『我愛的就是青天白日。』姐兒瞅著一眼道：『你真愛麼？我知道呢！你沒良心，從前一腳踢死了太太，太太臨死時，對你說來，除非你一生不上床便罷，你要上床，鬼就來捉你。是不是你晚上怕太太的鬼，不敢睡罷咧？』……一面走一面說道：『我就捨不得踢死你，我可也不饒你。』這句話，那姐兒從此不言語了。」現在世界講新潮，講前衛，講開放，報章雜誌充斥著性愛文學，色情影片到處都是，大學女生公開在校園內欣賞Ａ片，像《孽海花》這麼含蓄的描寫，算得了甚麼呢？臺灣各版本沒有刪節，十分合理。我們尊重作者，也沒有輕易更動一個字。繆天華教授說：希望我們這本《孽海花》是所有版本中最完善的一種。
現在，新編的《孽海花》出版了，我們期望它是目前許多版本中最好的一種。而卷首所附的《病夫日記》二篇，透露出作者內心的祕密和私生活的情況，尤其是極珍貴的資料，這是其他本子所沒有的。
用户评价
评分
这本书的封面设计真是太引人注目了，那种深邃的蓝色调，配上一些古典的图腾，感觉马上就能把我带入一个充满神秘色彩的故事里。我一拿到手，就被那种浓厚的文学气息给吸引住了。虽然我还没开始细读，但从这个外包装就能感觉到作者在文字的打磨上下了不少功夫，绝对不是那种流水账式的作品。我通常喜欢那种能让我沉浸其中的小说，希望这本《孽海花》也能带给我这样的体验。它给人的第一印象就是厚重、有故事，那种历史的沧桑感仿佛已经从纸张里散发出来了。我尤其期待作者如何构建那个时代的氛围，毕竟那个时期的故事往往充满了复杂的人性和命运的纠葛。
评分我比较挑剔的一点是对语言风格的要求。如果文字过于矫揉造作，或者辞藻堆砌，我很快就会失去耐心。我偏爱那种干净利落，但又不失韵味的表达方式，就像泡一杯上好的高山茶，入口清冽，回甘悠长。听说这本书的文字功底非常扎实，甚至有些段落可以摘出来当散文读。这对我来说太重要了，阅读的过程本身就是一种享受，如果文字本身就是一种艺术，那这本书的价值就翻倍了。我希望作者能用最精准的词汇，描绘出人物最微妙的情感波动，而不是空泛的形容。
评分从出版社的宣传资料来看，这本书的装帧设计和排版处理得相当讲究，对于我们这些老派读者来说，阅读的“仪式感”很重要。字体大小适中，行距舒服，长时间阅读也不会觉得眼睛累，这真的是细节决定成败啊。而且，听说这次的电子书版本在注释和排版优化上做得特别到位，很多历史背景的解释都处理得很贴心，不会影响阅读的流畅性。总而言之，这本书给我的感觉是，无论从内容深度、艺术手法还是阅读体验上，它都野心勃勃，想成为一部值得反复品味的佳作。我已经迫不及待想知道，在这个“孽海”之中，究竟藏着怎样的“花”？
评分说实话，我本来对这种类型的书有点敬而远之，总觉得会很沉闷，但朋友极力推荐，说这本书的叙事手法非常新颖。他们提到，作者在时间线的处理上玩了不少花样，一会儿跳跃到过去，一会儿又拉回到现在，让人看得欲罢不能。我喜欢这种有点挑战性的阅读体验，就像解开一个谜题一样，每次翻页都带着期待，想看看作者接下来会怎么布局。而且，听说里面的角色塑造非常立体，每个人都有自己的灰色地带，没有绝对的好人或坏人，这才是真正吸引我的地方。一个好的故事，不在于讲述多么惊天动地的大事，而在于能否把小人物的内心挣扎刻画得入木三分。
评分最近读了几本台湾本土作家的作品，感觉他们对社会现象的观察特别敏锐，希望这本《孽海花》也能有类似的深度。我特别关注小说里对人情世故的描绘，毕竟在我们的文化里，面子、家族关系这些东西错综复杂，很少有一本书能把这些讲得透彻又不失趣味性。如果作者能将这些元素巧妙地融入到情节发展中，那这本书的价值就不仅仅停留在娱乐层面了。我期待看到一些能让我产生共鸣的场景，那种“对啊，我身边的人就是这样”的感觉，是阅读的最大乐趣之一。毕竟，文学作品的生命力，很大程度上来源于它对现实的映照。
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