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　　用整个身体来思考吧！用头脑所想的事只要三天就变了，
　　然而用身体所思考的事再久都不会改变！

　　——伊东豊雄（2010年3月2日），写给台湾热爱建筑与设计的年轻朋友

　　因为伊东豊雄，是这样的先驱者、建筑家——
　　也曾有过发不出薪水给所员、靠亲友介绍才有设计案可做的惨澹经历，
　　也曾在提出呕心沥血的作品之时，饱受当地媒体抨击……
　　然而他始终坚持走自己「另类现代建筑」的创作之路，
　　借由与同辈建筑师相互批判、砥砺，以不断精进自己的设计能力熬过了艰困的日子；
　　终于，伊东豊雄的作品成为各界公认，二十一世纪新建筑的代表，
　　并摘下建筑界诺贝尔奖的桂冠——2013年普立兹克建筑奖。
　　而即便成名，伊东仍不断在世界各地的各种竞图案中奋战，
　　同时追寻着更理想的、与自然共生的新建筑。
　　于是，我们才能够看见一位伟大的建筑创作者，努力不懈的动人姿态。

　　而幸好，我们身在台湾——　　
　　所以才能亲炙这位不曾停止进步、不曾放弃探索任何可能的前卫建筑家，
　　充满生命力的四件大型公共建筑作品，从竞图、发包到完工启用的点滴历程；
　　也才得以近距离地阅读、感受
　　伊东豊雄的成长经历、不断追求创新的自我期许、在其作品背后的深沈思想；
　　于是，我们也因而能够从这些在台湾已实现、将实现的前卫建筑风景中，
　　找到自己心底深处的创造力，也开启对未来的无限想像。

作者简介

谢宗哲　SHA Sotetsu

　　学术专长为建筑设计、建筑理论、日本当代建筑论述、都市住宅研究、创意商品与视觉设计。2007 年取得日本东京大学建筑学博士学位，现为亚洲大学创意设计学院专任助理教授、交通大学建筑研究所兼任助理教授，以及 Atelier SHARE 综合计画研究室负责人。

　　热爱旅行、阅读、翻译、钻研日本建筑与流行文化，多次担任伊东豊雄在台活动与演讲口译；并曾以 Atelier SHARE 负责人身分，协助伊东豊雄建筑设计事务所进行台中大都会歌剧院竞图与新建工程。目前持续致力于日本当代建筑与台湾建筑学界及业界之间的推广与交流。

　　自 2002 年起翻译多本日本经典建筑书籍，包括《安藤忠雄的都市徬徨》（2002）、《建筑家的 20 岁年代》（共译，2003）、《都市地球学：日本三大建筑家的都市论集》（2004）、《设计活动吧！》（2005）、《伊东丰雄的建筑冒险记 10 则》（2007）、《旅。建筑的走法》（共译，2007）、《建筑学的 14 道醍醐味》（共译，2007）、《伊东豊雄建筑论文选：衍生的秩序》（2008）、《迈向建筑的轨迹——日本建筑家的毕业设计》（2008）、《迈向建筑的轨迹——日本建筑家的毕业设计 2》（2009）、《美的感动：19 条建筑之旅》（共译，2009）、《关于现代建筑的十六章》（2010）等；并分别于 2006、2010 年担任建筑杂志《dA 夯》的策划与撰稿人；另着有《建筑的开始：东方新意的崛起——2008 年第十一届威尼斯建筑双年展见闻录》（共着，2009）。

Pioneer Forever∕建筑家伊东豊雄

Preface I
写在《Pioneer Forever / 建筑家伊东豊雄》的付梓前夕 by 伊东豊雄

Preface II
刻画∕一代建筑巨人——伊东豊雄的轮廓

序章改变台湾都市地景的伊东新建筑
自 2005 年起，在台湾的北、中、南三座城市，
陆续吹起了生机盎然的伊东新建筑旋风，
伊东建筑所特有的流动性，也同时带动了台湾都市地景的正向演化与变容。

-其一∕与城市环境共生的高雄世运主场馆
-其二∕作为城市生活艺术场域的台中大都会歌剧院
-其三∕与森林共舞、可唿吸的台大社科院院馆
-其四∕诱发新旧文化交流的松山菸厂新建筑

第一部成为建筑家之前
原本为了打棒球而只想进入轻松的文学院就读，
却因意外落榜而重考进东京大学理学院，
伊东自此踏入了建筑领域，也为开创属于自己的建筑创作之路奠下基础。

-成长记忆中的原风景
-从内侧观看着艺术的成长历程
-东京的故宅出自建筑名家之手
-东大入学——与建筑的邂逅
-在菊竹清训事务所的建筑修业

Episode I 衍生过程的形态 by 伊东豊雄

第二部作为年轻建筑家的那段日子
独立于 70 年代、伊东这个世代的新锐建筑师，
既没能赶上 60 年代日本大兴国家建设的潮流，也没能受 80 年代蓬勃的经济发展所庇护；
因而在当时只能陷入一片无能为力的气氛之中。

-独立、成立个人事务所
-一九七○年代的惨澹记忆
-过渡到八○年代——不断辩证的住宅论
-平和时代的野武士
-八○年代的新气象——开展设计规模

Episode II 伊东与安藤的冷静与热情之间

第三部凝视∕伊东事务所的绝对真实
虽然伊东事务所的设计操作并不是 top-down 的方式，
然而一旦伊东内心的 image 开始建立起来，
所员们在设计发想上便很难跟得上伊东的脚步了。

-事务所的运作与创作风景
-作家型事务所的宿命——竞图中的战斗
-设计案的执行与落实
-伊东与所员之间的互动

第四部旅∕伊东丰雄的城市漫游
一般建筑师通常会透过画 sketch 来为旅行做纪录，
然而伊东却认为该忘记的事情自动会忘记，
而该记得的事情也会自然而然地残留在记忆里。

-旅行手记（1985）
-记忆中的九个城市（1988）

第五部历经仙台案的成功∕迈向世界的伊东豊雄
透过仙台媒体馆一案，伊东对极简、纯粹、抽象性空间做出了告别，
并勇敢地朝着有机而充满生命力的仿生建筑迈进；
从此，更掀起了一股席卷日本海内外的伊东建筑新浪潮。

-仙台案之前的境遇
-建筑人生的转机——仙台媒体馆
-对于「仙台媒体馆」之报导的质问书
-来自仙台媒体馆的领悟
-走向世界的创作足迹——比利时∕英国∕西班牙∕义大利

第六部伊东豊雄的建筑创作历程
伊东的建筑从年轻时代开始一直到现在，
都处于一种不断变化的动态过程里，
就如同他在建筑中所持续追寻的「流动性」一样……

-原始（Primary）建筑形态的回避
-对于建筑之「厚重与坚固」的反感
-所有的一切来自于对建筑立体主义的反抗
-水的流动与漩涡——对于平面计画的观点
-告别立体主义、迈向管状主义的美学
-在立方体中有着「管」的贯通
-仙台媒体馆之后的进展
-新的真实与衍生的秩序

第七部　最终章：实至名归的建筑前锋
伊东是刻意另类、勇于尝试的作家型建筑师，
同时也是擅于重新定义问题的建筑学者。
「重返自然的怀抱」成了二十一世纪伊东建筑之根本命题。

-Zero Age后的全新出航∕二○一○启动的伊东建筑博物馆
-日本三一一大震灾的启示——挺身而出的建筑家们
-□□□□家（House for All） Project
-重回自然——思考后三一一的建筑像
-实至名归的建筑桂冠：普立兹克建筑奖的荣光

Episode III （泛）伊东建筑学派
Appendix 伊东豊雄的光荣轨迹
Credits & References

第三部 凝视／伊东事务所的绝对真实
事务所的运作与创作风景

伊东事务所的会议很安静地在进行着。不知道为什么，这里的员工有许多都是身材修长的年轻人，他们的年龄大约是在二十多岁到三十岁之间。说得坦白些，全身长满肉的那种肌肉男几乎不会出现在伊东的事务所里，整个事务所感觉上就如同日本古典艺能家族的孩子们聚集之下，散发出一股优雅的和风气息。

究竟是具有同样气质的人聚集在一起呢？还是说他们因为聚集在这里，而感染了相同的氛围呢？总之，在这儿大家都一样地礼仪端正、优雅而闲适。他们就这样围坐在四角形的桌子旁，而会议中对话的进行，是所员只要说明个一两句，过了片刻之后，伊东就会有所回应这样的韵律。会议进行中的伊东是完全的poker face状态，看不出究竟是在高兴还是在生气。

「如果让伊东先生亲自画出sketch来的话，那可就不太妙了喔！」伊东事务所的所员经常会这么说。以所长为顶点，然后上下关系非常严明的建筑师事务所虽然很多，然而伊东事务所却是比较没有阶级意识的地方，大多数的设计案也都会很放心地就交给负责的所员来主导。一般来说，建筑事务所都是由所长用free hand的方式，流畅而快速地画出sketch，然后再远远地眺望着所员领受这些图稿，最后画成实际上可以施作的图面。不过，在伊东事务所这里，却不是这样的做法。

尽可能不让伊东画出那种「必须领受」的sketch，而是在操作过程中提出优秀的设计发想、让伊东来点头通过该提案的做法，是所员们描绘出来的理想状态。而这正是所谓的「作家型事务所」员工所必须具备的本领。因为大家都是靠着自己的才能在做事的，sketch是由对方先画出来，还是从自己这里先提出来呢？感觉上虽然有点「扭曲」，然而这也是身为建筑人之间的良性竞争。有某位所员表示，这其实刚好与大家那副温和的和风表情大异其趣，因为大伙儿骨子里的本性其实都具有「斗争的体质」。甚至有的所员还表示「伊东是竞争对手」呢。

在设计案的进行过程中，一定会有进行会议的必要。和伊东的会议，通常都只能塞在伊东出差之间的缝隙里。每个设计案的负责人必须主导会议中的讨论，因此事先准备好该会议中所需要讨论的内容，算是设计作业上的基本工夫。由于竞图都有交件的期限，同时设计案也都会有规定的时程，从最后的期限反推回来，就会知道什么时候该完成什么程度的工作。

由于伊东在东京的时间十分有限，而且也被切得很零碎，因此，如果不早点把和伊东开会的时间确定下来是不行的。而且，如果总是来不及准备好要报告的进度，而造成会议不断延期，会是很不好的状态；尤其如果让主任甚至伊东先过来问：「状况怎么样了？」的话，就表示已经被抢了先机。

此外，根据其他所员的说法，伊东可以说是前仆后继且快速地做出发想提案。以所员的立场来说，明明是希望可以进行重复检讨而「打算慢慢地思考」，但毫无疑问地，伊东总是会觉得「要快一点，不当场进行思考是不行的」。伊东那种集中的功力是非常厉害的。伊东的sketch从用铅笔所画的简单版本，到以色铅笔、运用各种色彩标示出来的精美版本为止，有着各种不同的变化模式。因此每当出差的时候，伊东总会在软性的黑色笔袋里装入好几种不同颜色的色铅笔随身带着走。

所员们表示，如果被伊东抢先画出sketch的话，他们之后的思考方向就会受到限制。因此，他们会在给予伊东某些提示的同时，企图先把提案做出来；然而大伙儿在速度上却完全不是伊东的对手。

伊东事务所里，也有所谓的「恐怖的传真」。原本所员们会因为伊东到海外出差，而以为可以赚点喘息的时间、稍微松一口气，然而事务所的传真机却会在夜半时分吐出伊东的sketch。或者是由于伊东的早起，而使大家不得不有了从早上五点或六点就开始写文章或思考设计未决的悬案的习惯。伊东经常在早上一来到事务所的时候，就立刻从包包中将sketch给掏出来，这就是所员们所谓的「早晨的sketch」。

所员们对于伊东的sketch有些戒慎恐惧的理由，主要在于伊东所画的sketch看似单纯，然而实际上却是完全包含了所有的设计思想在里面的缘故。某个前所员表示，伊东很清楚「只要继续这样『煎熬』就会变成像这样、会有这样的东西跑出来」。

如果不具有以一张sketch就表现出设计思想的明确性，那么建筑就无法往前进。伊东厉害的地方，就在于有着把原本还很模煳的东西熬煮成单纯东西的力量、以及将事情往单纯的方向转移的那份姿态与气势。然后，必须借由sketch的绘制，把究竟在想什么的这件事搞得更清楚才是。伊东所画的sketch，是深藏于其意识底层的东西。「虽然不知道是否能成为建筑，不过总得做做看才知道。」伊东曾经表示：「所谓的sketch，必须把手伸进嘴巴里、把心脏给抓出来般地来画。要从心底来画。」

（摘自本书第三部 凝视／伊东事务所的绝对真实）

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