当代博物馆展览的叙事转向 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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具体描述

当代博物馆为何越来越重视展览叙事？何为展览叙事？展览又如何说故事？有什么文本限制与特性？观众如何看待与接受展览叙事？

　　当代博物馆展览运用叙事手法的现象日益常见，本书说明其背后的文化成因，并试图分析此种现象如何对应博物馆在当代社会所扮演的文化传译积极角色。本书也阐明叙事的运用如何能为博物馆的展览主题、乃至于博物馆的发展，开辟新的发展方向。此外，本书也指出了展览叙事的界定方式、其限制与优劣利弊，以及分析其结构的理论模式，并从观众阅读的角度说明叙事手法的运用，如何促进观众的认知、学习与获得正向的博物馆经验。

　　本书为国内外第一本探讨展览叙事的专书。

著者信息

作者简介

张婉真

　　法国国立自然史博物馆博物馆学博士，现任国立台北艺术大学博物馆研究所副教授，国际博物馆协会博物馆学国际委员会理事、中华民国博物馆学会常务理事。目前担任《博物馆与文化》总编辑及《博物馆学季刊》编辑委员。

　　曾任职于国立历史博物馆、任教于国立新竹教育大学、国立台湾艺术大学。曾策划多项国际性展览，并持续进行跨领域策展活动。近年主要的研究领域为展览叙事理论、收藏研究与十九世纪中法艺术交流史。着有《论博物馆学》（典藏）及多篇中、英、法文学术论文。

图书目录

谢辞
绪论：叙事做为一种文化理解方式 1

第一章展览的元叙事理论 19
壹何为叙事？ 19
贰展览文本的成立 33
参展览叙事的特性——兼论非叙事的展览 43

第二章展览如何说故事？ 57
壹展览叙事理论研究传统 57
贰展览的故事：《文学拿破崙——巴尔札克特展》与《含英咀华——阅读与书房》 64
参展览的叙事话语：《文学拿破崙——巴尔札克特展》（续） 81
肆展览的叙述行为：《含英咀华——阅读与书房》（续） 86

第三章展览叙事的限制与变体 97
壹从展览叙事到展览叙事元素 98
贰展览叙事服膺其他文本的运用：兰阳博物馆常设展与其他 105
参展览叙事的新温床：后现代展览叙事与争议性主题 125

第四章展览叙事的真实与虚构 141
壹历史展览叙事的手法与成规 143
贰历史情境展示的真实性：《斯土斯民：台湾的故事》 150
参科学展览叙事的虚构性：国立自然科学博物馆生命科学厅恐龙厅 179

第五章观众的阅读与接受 189
壹观众如何透过参观建立展览文本：兰阳博物馆常设展 191
贰替代品的转义与观众阅读：《斯土斯民：台湾的故事》 203
参从真实物件到真实体验：国立自然科学博物馆生命科学厅恐龙厅 211

结语：迈向新阶段的展览叙事概念 223
附录 229
参考文献 237

图书序言

透过「功能」与「序列」的组织原则所构成的事件安排便是故事的「情节」。「情节」可说是叙事层面的「故事」的构成主干，它可以被定义为「事件的形式系列或语义系列」（胡亚敏，2004：119）。

复以《含英咀华》为例，该展座落于一个长型的展场，设置固定式的隔墙。展览遵循着既有的空间分配，如平面图所示，呈现一区区的分布（图2.4）。这样的展区规划毋宁是一种常见的处理方式。Bal 便曾以剧场做为这类型展场的隐喻，亦即强调其中分隔出一个个独立空间，有如戏剧表演的场景，且为了使展品处于最佳的可视状态，策展人必须发展出一个剧本（scenography）（Bal, 2008：74）。展览因此成为一系列「场景化」（mise-en-sc?ne）的结果。在戏剧里，「场景化」意味将文字与分镜记录以一种可以令多数观者共同接触的方式，在有限且受限的特定时空里加以组织并表演（Bal, 2008：74）。但展览毕竟不同于戏剧，展览的观者必须借由主动的位移接近展品，且不同于戏剧，观者在展览里并不仅是一个被动接受表演的对象，而是主动接触展览所提供的内容者。在他一步接着一步朝向展品移动时，随着之间的韵律、速度与观点（points of view）或焦点（focalizations），观者将展览视为一种意义制造的序列（Bal, 2008：71）。
以该展而言，「故事」的界定是从介绍不同型态的书房空间到介绍书房里的人事物，最后强调众多书房内如何进行读书这件事。进一步分析，这三个大序列又分别可以拆解为多个小序列。虽然该展并未标举出一位明显可识的故事主角，但一般以展览的处理而言，我们已经可以说这三个大序列已经构成本展的「故事线」（storyline）。