具体描述
阅读是一种逆光的检验，能从中看出历史不同的轮廓
本书从「时间」、「空间」与「叙事学」的视角，重新解读施叔青的「台湾三部曲」，回溯解严后台湾本土文化的发展，与当代文学中乡土风景的建构。
施叔青的「台湾三部曲」：《行过洛津》、《风前尘埃》与《三世人》，企图追寻乡土风景与历史脉络的建构，容纳了许多文献资料。本书以「症状式阅读」（symptomatic reading）法则，重新审阅施叔青「台湾三部曲」的文学意涵，窥探文字表象下的真实意境。
小说中因为大量的史料而淹没了原有的故事性，使人物流于「道具化」？恋爱情节的描写仅是批判殖民的手段？作者以「逆读」的策略进行反思、解构小说文本，探索施叔青作品中读者从未发现的潜在语言。
本书特色
★台湾新锐作家何敬尧对乡土文学的再诠释！
★以「症状式阅读」重新审阅施叔青「台湾三部曲」的文学意涵！
★解构乡土文学背景脉络，探索施叔青作品中读者从未发现的潜在语言！
著者信息
作者简介
何敬尧
1985年生，台中人，台大外国语文学系、清大台湾文学研究所硕士班毕业，现就读清大台文博士班。作品获得全国学生文学奖、台大文学奖、台北县文学奖、全球华文青年文学奖、清大文学奖、磺溪文学奖、国艺会创作补助、文化部艺术新秀等奖项。曾任职电影工作室、网路记者、纸艺教师、音乐会编导、漫画脚本撰写，着有小说集《幻之港――涂角窟异梦录》，创作风格多变，近年耕耘于历史小说、奇幻小说、推理小说等文类。
何敬尧
1985年生，台中人，台大外国语文学系、清大台湾文学研究所硕士班毕业，现就读清大台文博士班。作品获得全国学生文学奖、台大文学奖、台北县文学奖、全球华文青年文学奖、清大文学奖、磺溪文学奖、国艺会创作补助、文化部艺术新秀等奖项。曾任职电影工作室、网路记者、纸艺教师、音乐会编导、漫画脚本撰写，着有小说集《幻之港――涂角窟异梦录》，创作风格多变，近年耕耘于历史小说、奇幻小说、推理小说等文类。
图书目录
馆长序／翁志聪
作者序／何敬尧
第壹章 序论
第一节 研究动机与问题意识
第二节 名词解释与研究方法
第三节 前人研究文献回顾
第四节 研究范畴与书籍章节架构
第贰章 论《行过洛津》的迁移史、洛津乡土与叙事倾斜
第一节 时间的症状：探究《行过洛津》的历史构层
第二节 空间的症状：《行过洛津》之乡土拼贴画
第三节 叙事的症状：《行过洛津》中叙事美学之分析
第四节 小结
第参章 论《风前尘埃》的族群史、移民村风景与恋爱叙事
第一节 时间的症状：《风前尘埃》对于历史情结的解构
第二节 空间的症状：丈量《风前尘埃》的东台湾地图集
第三节 叙事的症状：睌视《风前尘埃》中横山月姬的恋爱叙事
第四节 小结
第肆章 论《三世人》的台湾史观、台北城与叙事裂缝
第一节 时间的症状：《三世人》中历史殿堂的再建
第二节 空间的症状：《三世人》里城市文化的「现代性」博物馆
第三节 叙事的症状：观测《三世人》的叙事美学功能与障碍
第四节 小结
第伍章 结论
附录 施叔青作品一览表
参考书目
作者序／何敬尧
第壹章 序论
第一节 研究动机与问题意识
第二节 名词解释与研究方法
第三节 前人研究文献回顾
第四节 研究范畴与书籍章节架构
第贰章 论《行过洛津》的迁移史、洛津乡土与叙事倾斜
第一节 时间的症状：探究《行过洛津》的历史构层
第二节 空间的症状：《行过洛津》之乡土拼贴画
第三节 叙事的症状：《行过洛津》中叙事美学之分析
第四节 小结
第参章 论《风前尘埃》的族群史、移民村风景与恋爱叙事
第一节 时间的症状：《风前尘埃》对于历史情结的解构
第二节 空间的症状：丈量《风前尘埃》的东台湾地图集
第三节 叙事的症状：睌视《风前尘埃》中横山月姬的恋爱叙事
第四节 小结
第肆章 论《三世人》的台湾史观、台北城与叙事裂缝
第一节 时间的症状：《三世人》中历史殿堂的再建
第二节 空间的症状：《三世人》里城市文化的「现代性」博物馆
第三节 叙事的症状：观测《三世人》的叙事美学功能与障碍
第四节 小结
第伍章 结论
附录 施叔青作品一览表
参考书目
图书序言
第肆章 论《三世人》的台湾史观、台北城与叙事裂缝
第一节 时间的症状：《三世人》中历史殿堂的再建
一、历史意识的调查：台湾史观的「认同」演变
施叔青在2003年出版了台湾三部曲的首篇《行过洛津》，小说以洛津乡土风情为经纬，2008年完成了叙述日治时期台湾东部移民村历史的《风前尘埃》，终于在2010年完成了第三部曲《三世人》，文本则以日治时期至战后初期的台湾时空背景下的男女身影进行概括式的扫描，施叔青的「台湾三部曲」之文学地图于焉完成。
作为从六○年代时期以现代主义派创作者之姿进入文坛之女作家，施叔青每有新作，其小说便因蕴含丰沛的想像力与艺术性而引发广大讨论，而「台湾三部曲」的系列历史小说更受学者们所瞩目。若探究小说家对于乡土、历史的兴趣，可以回溯到小说家从「现代主义」起步的文学历程。根据刘依洁的分类爬梳施叔青的文学历程，在「鹿港时期」中小说家便开始具备浓厚的乡土气味，其小说生涯自鹿城伊始，十七岁以描写鹿港幽闭乡土的〈壁虎〉跃登台湾文坛，之后作品大多以鹿港小镇风情为书写主体，并且擅长将现代主义式的心理分析术融入小说创作，「鹿港作品时期」展现出故乡文化的幽微以及女性潜意识中的特异世界。白先勇评论施叔青早期作品〈约伯的末裔〉时认为：「施叔青的小说世界，是透过她自己特有的折射镜所投射出来的一个扭曲、怪异、梦魇似的世界。」在青春洋溢的「文学少女」眼中怪异而梦魇的古城鹿港，是经过现代主义的心理所剖析的原乡，更是一种「诡异的乡土符码，透露的却更可能是面对现代化、可望透过西化真正进入『现代』的台湾对传统『乡土』生活情境的复杂情绪。」施叔青的创作风格扣合当时的文艺生态，自从五○年代开始，西方存在主义等哲学新思潮经由《文学杂志》相关文艺杂志翻译引介，进入台湾文艺者阅读眼界，形成流行趋势。
第一节 时间的症状：《三世人》中历史殿堂的再建
一、历史意识的调查：台湾史观的「认同」演变
施叔青在2003年出版了台湾三部曲的首篇《行过洛津》，小说以洛津乡土风情为经纬，2008年完成了叙述日治时期台湾东部移民村历史的《风前尘埃》，终于在2010年完成了第三部曲《三世人》，文本则以日治时期至战后初期的台湾时空背景下的男女身影进行概括式的扫描，施叔青的「台湾三部曲」之文学地图于焉完成。
作为从六○年代时期以现代主义派创作者之姿进入文坛之女作家，施叔青每有新作，其小说便因蕴含丰沛的想像力与艺术性而引发广大讨论，而「台湾三部曲」的系列历史小说更受学者们所瞩目。若探究小说家对于乡土、历史的兴趣，可以回溯到小说家从「现代主义」起步的文学历程。根据刘依洁的分类爬梳施叔青的文学历程，在「鹿港时期」中小说家便开始具备浓厚的乡土气味，其小说生涯自鹿城伊始，十七岁以描写鹿港幽闭乡土的〈壁虎〉跃登台湾文坛，之后作品大多以鹿港小镇风情为书写主体，并且擅长将现代主义式的心理分析术融入小说创作，「鹿港作品时期」展现出故乡文化的幽微以及女性潜意识中的特异世界。白先勇评论施叔青早期作品〈约伯的末裔〉时认为：「施叔青的小说世界，是透过她自己特有的折射镜所投射出来的一个扭曲、怪异、梦魇似的世界。」在青春洋溢的「文学少女」眼中怪异而梦魇的古城鹿港，是经过现代主义的心理所剖析的原乡，更是一种「诡异的乡土符码，透露的却更可能是面对现代化、可望透过西化真正进入『现代』的台湾对传统『乡土』生活情境的复杂情绪。」施叔青的创作风格扣合当时的文艺生态，自从五○年代开始，西方存在主义等哲学新思潮经由《文学杂志》相关文艺杂志翻译引介，进入台湾文艺者阅读眼界，形成流行趋势。
图书试读
None
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