具体描述
写诗、读诗、论诗
徘徊诗人的字句诗行，穿梭诗人的意象深渊
诗人所创造的形式，无论是声音、节奏、颜色、腔调，
似乎都在尝试打开作家封闭的灵魂。
徘徊诗人的字句诗行，穿梭诗人的意象深渊
诗人所创造的形式，无论是声音、节奏、颜色、腔调，
似乎都在尝试打开作家封闭的灵魂。
《台湾新文学史》作者、国立政治大学讲座教授陈芳明
为四十年来的读诗经验，找到安顿的位置
以感性的语言文字，从诗的灵性角度出发
重新评价台湾现代诗到后现代诗的美学典范与艺术成就
《美与殉美》是陈芳明经过千里跋涉之后，所完成的梦想书。从阅读第一本诗集开始，到半世纪的时光已经过去，台湾现代诗的演变，例罗智成、杨泽、陈黎、陈育虹、余光中、方思、郑愁予、林泠、洛夫、周梦蝶、杨牧、商禽、白萩……可以说非常丰富而驳杂，为诗的美学位置找到新的座标。
《美与殉美》收入陈芳明专文18篇，分成两辑，第一辑是「美」，第二辑是「殉美」。第一辑是主题式综论，探讨不同诗人如何求索孤独、爱慾、纯粹、邪恶、死亡的美感。诗人纵浪大化，投身于世俗的尘土，绝对有他们敏锐的视觉、听觉、嗅觉、触觉。他们具有耳聪目明的凝视，穿透黑暗，看见人间的沉沦，甚至勇敢地将之锻铸成为诗行。第二辑是诗人论，是个人的私密品味，是个人的美感与诗人的相遇。与诗人一起年轻、一起苍老，都留痕在书中的文字里。
著者信息
作者简介
陈芳明
从事历史研究，并致力于文学批评与文学创作的陈芳明，1947年出生于高雄。毕业于辅仁大学历史系、国立台湾大学历史研究所。他曾任教于静宜大学、国立暨南国际大学中文系，后赴国立政治大学中文系任教，同时受委筹备、成立该校台湾文学研究所。目前获聘为国立政治大学讲座教授，以显其治学和教学上的卓越成就。
创作逾三十载，其编着的作品影响深远，例如主编《五十年来台湾女性散文．选文篇》、《余光中跨世纪散文》等；其政论集《和平演变在台湾》等七册见证了台湾社会的历史变迁，而散文集《风中芦苇》、《梦的终点》、《时间长巷》、《掌中地图》、《昨夜雪深几许》、《晚天未晚》，在在呈现了高度文学造诣。
在文学创作之余，陈芳明的诗评集《诗和现实》等二册，文学评论集《鞭伤之岛》、《典范的追求》、《危楼夜读》、《深山夜读》、《孤夜独书》、《枫香夜读》、《星迟夜读》，以及学术研究《探索台湾史观》、《左翼台湾：殖民地文学运动史论》、《殖民地台湾：左翼政治运动史论》、《后殖民台湾：文学史论及其周边》、《殖民地摩登：现代性与台湾史观》、《现代主义及其不满》，传记《谢雪红评传》等书，为台湾文学批评建立新的研究典范。
2011年，陈芳明终于完成历时十二载的《台湾新文学史》，为全世界的中文读者打开新的台湾文学阅读视野。
陈芳明
从事历史研究，并致力于文学批评与文学创作的陈芳明，1947年出生于高雄。毕业于辅仁大学历史系、国立台湾大学历史研究所。他曾任教于静宜大学、国立暨南国际大学中文系，后赴国立政治大学中文系任教，同时受委筹备、成立该校台湾文学研究所。目前获聘为国立政治大学讲座教授，以显其治学和教学上的卓越成就。
创作逾三十载，其编着的作品影响深远，例如主编《五十年来台湾女性散文．选文篇》、《余光中跨世纪散文》等；其政论集《和平演变在台湾》等七册见证了台湾社会的历史变迁，而散文集《风中芦苇》、《梦的终点》、《时间长巷》、《掌中地图》、《昨夜雪深几许》、《晚天未晚》，在在呈现了高度文学造诣。
在文学创作之余，陈芳明的诗评集《诗和现实》等二册，文学评论集《鞭伤之岛》、《典范的追求》、《危楼夜读》、《深山夜读》、《孤夜独书》、《枫香夜读》、《星迟夜读》，以及学术研究《探索台湾史观》、《左翼台湾：殖民地文学运动史论》、《殖民地台湾：左翼政治运动史论》、《后殖民台湾：文学史论及其周边》、《殖民地摩登：现代性与台湾史观》、《现代主义及其不满》，传记《谢雪红评传》等书，为台湾文学批评建立新的研究典范。
2011年，陈芳明终于完成历时十二载的《台湾新文学史》，为全世界的中文读者打开新的台湾文学阅读视野。
图书目录
自序 美与殉美
第一辑 美
脱下一层皮肤
爱慾即真理
诗艺的完成
梦的消亡
纯粹与粉碎
孤独是一匹兽
第二辑 殉美
因为透明，所以无限
禁锢年代的蔷薇
后现代与后殖民的诗艺
欲说未说的爱
一座雕像的完成
知性的抒情
星的语言
爱的萌芽及其延伸
漂泊与抒情
情与忏的纠缠
时间与晚期风格
快乐贫乏症患者──《商禽诗全集》序
第一辑 美
脱下一层皮肤
爱慾即真理
诗艺的完成
梦的消亡
纯粹与粉碎
孤独是一匹兽
第二辑 殉美
因为透明，所以无限
禁锢年代的蔷薇
后现代与后殖民的诗艺
欲说未说的爱
一座雕像的完成
知性的抒情
星的语言
爱的萌芽及其延伸
漂泊与抒情
情与忏的纠缠
时间与晚期风格
快乐贫乏症患者──《商禽诗全集》序
图书序言
因为透明，所以无限
在黑暗中，在透明里，由于什么都看不见，彷彿面对一个巨大的虚空，所以可以通过书写填补更多的想像。鲁迅文学中，不时出现黑暗的意象，如黑暗的中国、黑暗的传统、黑暗的人心，都成为他批判的对象。面对黑暗，他的文字变得强悍有力。尤其他写下「肩起黑暗的闸门」，使整个文学力量变成具体可见。相对的，透明体是一种无可辨识的形象，没有线条，没有界定，似乎在想像中可以产生任意的变形体。因为看不见，意义就化成无穷无尽。
罗智成的诗集《透明鸟》，是充满诗意、幻想的长诗。相对于他早期的情诗，这本作品具有纯真的童心。这部长诗是由组曲所构成，每一句诗行都带着读者走向辽远的地方。透明鸟是什么品种，是什么颜色，是什么体型，完全没有确切定义。牠是笼子里看不见的一只飞禽，永远保持高度沉默。牠驯服地站在那里，静静看着外面世界的变化。不变的鸟笼，不变的透明鸟，却延伸出变化无穷的想像与感情。诗人在虚无的形体上，建构具体的感觉，那几乎是一种冒险的创作。罗智成以他独特的眼光透视一只看不见的鸟，也以他丰富的想像，为透明鸟写出动人的诗篇。无中生有，虚实互见，正是这册诗集最迷人之处。
《透明鸟》是一册写给成人看的童诗，其中穿梭着活泼的想像，迷人的节奏。如梦似幻，像是一个诱惑的无底洞，简直要让读者纵身投入。整本诗集始于诗人最初的念头，他说：「我们第一个孩童出生。紧张欢欣之余，也产生了想要为他写一首童诗的冲动。那将是一首深情、美满的诗，充满甜美华丽、恣意奔放的想像，饱含叨絮诉说、堆砌铺陈的热情，……」童话往往使所有的不可能变成可能，也使所有的梦幻变成真实。随着整首诗的展开，诗人带着我们走进一个彷彿是异国情调的世界，却又是那样贴近我们的现实生活。
诗人到达突尼西亚的滨海小城西迪布萨，那小城里的特产是各式各样的鸟笼，它并不饲养禽鸟，而是作为装饰品悬挂在家里。尤其是宫殿造型的鸟笼，更是引人产生丰富的想像。
诗人纯真的心灵，不时在诗行进行时若隐若现，逗引着读者的眼睛，跟随他持续走下去。在诗的丛林里，这册诗集的出现，似乎又重新把现代主义时期所有噩梦、绝望、沉沦、坠落的心灵打捞起来。
在黑暗中，在透明里，由于什么都看不见，彷彿面对一个巨大的虚空，所以可以通过书写填补更多的想像。鲁迅文学中，不时出现黑暗的意象，如黑暗的中国、黑暗的传统、黑暗的人心，都成为他批判的对象。面对黑暗，他的文字变得强悍有力。尤其他写下「肩起黑暗的闸门」，使整个文学力量变成具体可见。相对的，透明体是一种无可辨识的形象，没有线条，没有界定，似乎在想像中可以产生任意的变形体。因为看不见，意义就化成无穷无尽。
罗智成的诗集《透明鸟》，是充满诗意、幻想的长诗。相对于他早期的情诗，这本作品具有纯真的童心。这部长诗是由组曲所构成，每一句诗行都带着读者走向辽远的地方。透明鸟是什么品种，是什么颜色，是什么体型，完全没有确切定义。牠是笼子里看不见的一只飞禽，永远保持高度沉默。牠驯服地站在那里，静静看着外面世界的变化。不变的鸟笼，不变的透明鸟，却延伸出变化无穷的想像与感情。诗人在虚无的形体上，建构具体的感觉，那几乎是一种冒险的创作。罗智成以他独特的眼光透视一只看不见的鸟，也以他丰富的想像，为透明鸟写出动人的诗篇。无中生有，虚实互见，正是这册诗集最迷人之处。
《透明鸟》是一册写给成人看的童诗，其中穿梭着活泼的想像，迷人的节奏。如梦似幻，像是一个诱惑的无底洞，简直要让读者纵身投入。整本诗集始于诗人最初的念头，他说：「我们第一个孩童出生。紧张欢欣之余，也产生了想要为他写一首童诗的冲动。那将是一首深情、美满的诗，充满甜美华丽、恣意奔放的想像，饱含叨絮诉说、堆砌铺陈的热情，……」童话往往使所有的不可能变成可能，也使所有的梦幻变成真实。随着整首诗的展开，诗人带着我们走进一个彷彿是异国情调的世界，却又是那样贴近我们的现实生活。
诗人到达突尼西亚的滨海小城西迪布萨，那小城里的特产是各式各样的鸟笼，它并不饲养禽鸟，而是作为装饰品悬挂在家里。尤其是宫殿造型的鸟笼，更是引人产生丰富的想像。
诗人纯真的心灵，不时在诗行进行时若隐若现，逗引着读者的眼睛，跟随他持续走下去。在诗的丛林里，这册诗集的出现，似乎又重新把现代主义时期所有噩梦、绝望、沉沦、坠落的心灵打捞起来。
图书试读
None
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