具体描述
一栋美术馆如何从山林里长出、如何从无到有？
不只深入设计，本书也将打开建筑过程中那些看不见的构筑细部，
从设计的手绘图开始，到最后施工完工照，
收录大量设计与施工图面、从设计与营造的实际操作入手，
详实记录一座美术馆从地平线到完工实体的「建‧构」实录
不只深入设计，本书也将打开建筑过程中那些看不见的构筑细部，
从设计的手绘图开始，到最后施工完工照，
收录大量设计与施工图面、从设计与营造的实际操作入手，
详实记录一座美术馆从地平线到完工实体的「建‧构」实录
这座从植满葡萄园与荔枝树的山村中长出的美术馆，自身就像一个小的艺术建筑群落──以清水模为构体的双皮层主馆、由玻璃与钢架围构而成的大棚子，以及半嵌入地底的住宿单元，三个构体以及动线迂回的坡道构成了这一座山林间的私人美术馆。它轻盈地座落在山间，以其带着文化的质地与周遭自然环境唿应融合。
一座美术馆的生成过程，需要设计思维到实际施作的各层转换。「毓绣美术馆」耗时五年，由廖伟立带领立‧建筑工作所的成员进行设计、廖明彬带领清水建筑工坊成员，汇集了双方工作团队的默契共同完成。
本书除了详尽记录、刻写美术馆五年生成的各阶段过程，也谈及一座建筑在建筑物自身与周遭环境在物理与文化上的融合；同时大量收录立‧建筑工作所在建筑设计阶段从发想的手稿、概念发展的模型、模拟图等，以及担任营建的清水工坊在各项目上的工程图面、施工细部大样，乃至于到完工图，完整地透过设计与营造双边角色，看待一座建物从一个念头、一个可能开始，切实地建造分工到完成的路程。书名「真切的建筑」，即说明这个特别以「构‧造」双向实作、互构、交织而完成的建筑历程。
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毓绣美术馆回应了一个关于文化地景何时或如何成立的问题。
借着轴向性的构筑配置，发展出叙事性连结的游程（voyage）经验，
一个崭新而带有文化意味的地景形式，也从我们的认知地平线上冉冉升起。
──罗时玮，东海大学建筑系教授兼创意设计暨艺术学院院长
毓绣美术馆是廖伟立设计的一个高峰点，也是长期与廖明彬合作的扎实成果。
这是建筑设计与建筑营造密切合作的路途回归，也是现代建筑本质与表象必须合一的正确道路。
──阮庆岳，元智大学艺术与设计学系副教授
著者信息
作者简介
廖伟立
立．建筑工作所主持建筑师。美国南加州建筑学院（SCI-ARC）建筑硕士，东海大学建筑学系硕士，现为联合大学建筑系兼任副教授。其建筑作品多位于台湾中西部，尤以「桥」与「教堂」系列最为着名。代表作品有王功生态景观桥、天空之桥、基督救恩之光教会、礁溪长老教会及毓绣美术馆等。2012年代表台湾参加威尼斯建筑双年展并曾获得台湾建筑奖、WA中国建筑奖、日本SD Review奖、中华民国第八届杰出建筑师等多项荣誉。
立．建筑工作所AMBi Studio
2001年成立于台中。强调「工地就是事务所，事务所就是工地」，以一种师徒制的方式，带领一群爱好建筑的伙伴，探索台湾这座政治、文化与历史皆浮动不定的岛屿上，企图透过建筑，回应多样性的生态地景、关照驳杂常民所展现的生命能量，并且观察不同的基地条件、因应不同的内容（program），寻找、发现、建立并破解关系，以往／返、内／外、正／反、左／右、雌／雄、爱／恨的「Ambi」，接近那万神归一的真实（Reality），与自然环境以及人们的生活相容相合。
廖明彬
清水建筑工坊主持人。曾任诚品集团、建国工程、中鹿营造、美国IM P.E.I.（贝聿铭）大陆杭州美术馆等的工程顾问，并于921之后共同成立九二一集集工作站，于2009年开始开创实构筑建筑展至今，曾参与代表台湾参加2012威尼斯建筑双年展。得奖作品有2010年曾《入选远东建筑奖／施工及设计单位共同主持人》，2010年获《第二届台湾住宅建筑奖／设计特别奖／施工及设计单位共同主持人》，2011年获《第三届／台湾住宅建筑奖／单栋住宅建筑类第一名／施工及设计单位／共同主持人》。现任筑生文化协会常务理事、富鉅营造股份有限公司负责人、清水建筑工坊主持人等。
清水建筑工坊
成立于2003年的清水建筑工坊，在「营造」这个台湾建筑生产过程中的真实战场上，强调建筑不只是构造、空间及装置佈置，而是要能诠释量体的生命力、人与空间的对话，以及人类演进的历史轨迹，并认为建筑必须具备与自然环境和谐共处、收纳风的律动、光影的魅力、四季时序的唿吸，也必须将人们生活传承的文化表露无遗。凭借此一理念作为目标，清水建筑工坊从意念产生、构图、设计、生产到使用维护，除了掌握技术之外，也重视构筑技术与知识的提升。
廖伟立
立．建筑工作所主持建筑师。美国南加州建筑学院（SCI-ARC）建筑硕士，东海大学建筑学系硕士，现为联合大学建筑系兼任副教授。其建筑作品多位于台湾中西部，尤以「桥」与「教堂」系列最为着名。代表作品有王功生态景观桥、天空之桥、基督救恩之光教会、礁溪长老教会及毓绣美术馆等。2012年代表台湾参加威尼斯建筑双年展并曾获得台湾建筑奖、WA中国建筑奖、日本SD Review奖、中华民国第八届杰出建筑师等多项荣誉。
立．建筑工作所AMBi Studio
2001年成立于台中。强调「工地就是事务所，事务所就是工地」，以一种师徒制的方式，带领一群爱好建筑的伙伴，探索台湾这座政治、文化与历史皆浮动不定的岛屿上，企图透过建筑，回应多样性的生态地景、关照驳杂常民所展现的生命能量，并且观察不同的基地条件、因应不同的内容（program），寻找、发现、建立并破解关系，以往／返、内／外、正／反、左／右、雌／雄、爱／恨的「Ambi」，接近那万神归一的真实（Reality），与自然环境以及人们的生活相容相合。
廖明彬
清水建筑工坊主持人。曾任诚品集团、建国工程、中鹿营造、美国IM P.E.I.（贝聿铭）大陆杭州美术馆等的工程顾问，并于921之后共同成立九二一集集工作站，于2009年开始开创实构筑建筑展至今，曾参与代表台湾参加2012威尼斯建筑双年展。得奖作品有2010年曾《入选远东建筑奖／施工及设计单位共同主持人》，2010年获《第二届台湾住宅建筑奖／设计特别奖／施工及设计单位共同主持人》，2011年获《第三届／台湾住宅建筑奖／单栋住宅建筑类第一名／施工及设计单位／共同主持人》。现任筑生文化协会常务理事、富鉅营造股份有限公司负责人、清水建筑工坊主持人等。
清水建筑工坊
成立于2003年的清水建筑工坊，在「营造」这个台湾建筑生产过程中的真实战场上，强调建筑不只是构造、空间及装置佈置，而是要能诠释量体的生命力、人与空间的对话，以及人类演进的历史轨迹，并认为建筑必须具备与自然环境和谐共处、收纳风的律动、光影的魅力、四季时序的唿吸，也必须将人们生活传承的文化表露无遗。凭借此一理念作为目标，清水建筑工坊从意念产生、构图、设计、生产到使用维护，除了掌握技术之外，也重视构筑技术与知识的提升。
图书目录
【纸上导览】
被眼球展示的风景／刘克峰
聚落之心有座美术馆
【建筑设计‧Design】
隐于山岚间的建筑群落
──美术馆的聚落
──卷轴式美术空间
──向聚落开放的大棚子
──文创馆‧假日学校
──连结土地的记忆
【营造‧Construction】
从纸上到构筑的现场
──营建的旅程
──从地平线开始
──轻量化的中空楼板
──鲜明多变的清水模表情
──木构造
──钢构件
──青砖墙
【对话‧Conversation】
感性设计与理性营造的整合介面：廖伟立VS廖明彬
无所不在的整合介面
──从事务所到现场：分工整合
──从一个念头到一个图书馆：意见整合
──从物性到空间：多元工法整合
──最后一哩路，看见细部之春
【评论．Reviews】
从形变到质变──看廖伟立的手绘图及建筑设计创作／吴光庭
构筑造境：毓绣美术馆的文化地景营造／罗时玮
毓绣美术馆建筑风景
【后记‧Afterword】
日出便见风雨散，光明清净照世间／廖伟立
毓绣美术馆建筑后记／廖明彬
被眼球展示的风景／刘克峰
聚落之心有座美术馆
【建筑设计‧Design】
隐于山岚间的建筑群落
──美术馆的聚落
──卷轴式美术空间
──向聚落开放的大棚子
──文创馆‧假日学校
──连结土地的记忆
【营造‧Construction】
从纸上到构筑的现场
──营建的旅程
──从地平线开始
──轻量化的中空楼板
──鲜明多变的清水模表情
──木构造
──钢构件
──青砖墙
【对话‧Conversation】
感性设计与理性营造的整合介面：廖伟立VS廖明彬
无所不在的整合介面
──从事务所到现场：分工整合
──从一个念头到一个图书馆：意见整合
──从物性到空间：多元工法整合
──最后一哩路，看见细部之春
【评论．Reviews】
从形变到质变──看廖伟立的手绘图及建筑设计创作／吴光庭
构筑造境：毓绣美术馆的文化地景营造／罗时玮
毓绣美术馆建筑风景
【后记‧Afterword】
日出便见风雨散，光明清净照世间／廖伟立
毓绣美术馆建筑后记／廖明彬
图书序言
聚落之心有一座美术馆
午后，沿着平林国小的校门口，穿过两旁都是葡萄园的产业道路，来到当地的永安宫。农闲时分，居民就坐在庙口话家常，见到建筑师走来，总是爽朗的招唿声迎向前来：来坐来喝茶喔！平林聚落是个很纯朴的小村庄，居住在这里的人普遍务农，生活的步调很缓慢，日子很简单。
九二一地震后，有几位艺术家发现这里的幽静，陆续在这里定居下来，一方面生活一方面进行创作，艺术的气息也就慢慢地飘散在村落里。而美术馆的计画正式展开后，凝聚与融合就成了兴建计画背后最重要的功课。
勾勒美术馆的轮廓
接下这座美术馆建筑设计工作的建筑师廖伟立说：「一开始，与业主就有共识，这座新的建筑必须对场域开放，建筑跟社区连结在一起，让美术馆的一切跟村子的生活有共同频率。」
这座美术馆的生成要与村落在一起，首先就必须先把自己当做村子里的人。 筹备团队意识到，居民对于这座未来会在村子里诞生的美术馆，肯定充满了想像与好奇，因此让大家了解美术馆未来的模样是一件重要的工作。于是，自从兴建计画有了完整的轮廓后，筹备团队跟建筑团队就在村里找到一个空间，准备成立美术馆的筹备处。这个小空间由建筑师进行空间整理与设计、营造厂进来装修，把原来的住家单元稍加整理成数个小展间，一张大长桌就放在一进来的空间，欢迎随时上门的宾客。
艺术就在聚落的生活里
筹备处里设置了美术馆建筑展为常设展，将美术馆的建筑设计内容一字摊开，包含了建筑师在设计历程中所绘制的大量手稿、各阶段的建筑模型、工程模型、细部模型等，甚至历程中有过的各式提案、会议照片，以及建筑图面、模拟图等，甚至未来将在美术馆外墙扮演明显特征的青砖材料，都装置陈列在主题墙旁展示，尽可能让即使是非建筑专业的人，也能透过展览的引导，更加理解美术馆建筑的设计理念。
如此一来，想了解美术馆的村民随时可以进来，外界的人若到了村子也会知道这里即将诞生的美术馆，在这里，任何人都可以知道美术馆所有的事情，包括现在兴建的进度，偶尔进来还会遇上建筑团队们在这里开会讨论，这将是村子里的事，村民们可以完整地参与这个等待落成的过程。
午后，沿着平林国小的校门口，穿过两旁都是葡萄园的产业道路，来到当地的永安宫。农闲时分，居民就坐在庙口话家常，见到建筑师走来，总是爽朗的招唿声迎向前来：来坐来喝茶喔！平林聚落是个很纯朴的小村庄，居住在这里的人普遍务农，生活的步调很缓慢，日子很简单。
九二一地震后，有几位艺术家发现这里的幽静，陆续在这里定居下来，一方面生活一方面进行创作，艺术的气息也就慢慢地飘散在村落里。而美术馆的计画正式展开后，凝聚与融合就成了兴建计画背后最重要的功课。
勾勒美术馆的轮廓
接下这座美术馆建筑设计工作的建筑师廖伟立说：「一开始，与业主就有共识，这座新的建筑必须对场域开放，建筑跟社区连结在一起，让美术馆的一切跟村子的生活有共同频率。」
这座美术馆的生成要与村落在一起，首先就必须先把自己当做村子里的人。 筹备团队意识到，居民对于这座未来会在村子里诞生的美术馆，肯定充满了想像与好奇，因此让大家了解美术馆未来的模样是一件重要的工作。于是，自从兴建计画有了完整的轮廓后，筹备团队跟建筑团队就在村里找到一个空间，准备成立美术馆的筹备处。这个小空间由建筑师进行空间整理与设计、营造厂进来装修，把原来的住家单元稍加整理成数个小展间，一张大长桌就放在一进来的空间，欢迎随时上门的宾客。
艺术就在聚落的生活里
筹备处里设置了美术馆建筑展为常设展，将美术馆的建筑设计内容一字摊开，包含了建筑师在设计历程中所绘制的大量手稿、各阶段的建筑模型、工程模型、细部模型等，甚至历程中有过的各式提案、会议照片，以及建筑图面、模拟图等，甚至未来将在美术馆外墙扮演明显特征的青砖材料，都装置陈列在主题墙旁展示，尽可能让即使是非建筑专业的人，也能透过展览的引导，更加理解美术馆建筑的设计理念。
如此一来，想了解美术馆的村民随时可以进来，外界的人若到了村子也会知道这里即将诞生的美术馆，在这里，任何人都可以知道美术馆所有的事情，包括现在兴建的进度，偶尔进来还会遇上建筑团队们在这里开会讨论，这将是村子里的事，村民们可以完整地参与这个等待落成的过程。
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