具体描述
「波洛克是这个国家（美国）产生的最伟大的画家」──克莱门特‧格林伯格（Clement Greenberg, 1909-1994）
1956年8月10日，在纽约长岛的一场车祸中，早年一文不名现在却已家喻户晓的44岁的杰克逊˙波洛克（Jackson Pollock）失去了生命，与他同车的两名年轻的女子则是一死一伤。
如同波洛克扑朔迷离的死因一样，围绕着对波洛克艺术的批评和赞扬也是扑朔迷离：一方面，波洛克已经成为美国绘画的代表人物，在巴黎市立美术馆举办的「美国绘画50年」展览中，被视为最后一位伟大的艺术家；但与此同时，自1954年始，波洛克的绘画开始亦停滞不前，甚至被《时代》（Time）调侃为「滴洒的杰克」（Jack the Dripper）……。
从波洛克谈起，皮力展开了一场1950-1970年代艺术理论的梳理和研究；梳理了如客观性、前卫、观念、身体、媒介和行为这些理论范畴，亦对这些理论范畴的研究放在写作、批评、争论、展览和社会政治运动的情境中进行研究。此书中，现代主义艺术的两个传统──形式主义和前卫精神──被深度颇析，沿着这个脉络，我们可以看到「观念性」是如何一步一步在当代艺术的各个媒介中被奉为圭臬的，并由此折射出在当代情境中对于媒介、观念、社会意识、艺术体制等方面问题的思考。
1956年8月10日，在纽约长岛的一场车祸中，早年一文不名现在却已家喻户晓的44岁的杰克逊˙波洛克（Jackson Pollock）失去了生命，与他同车的两名年轻的女子则是一死一伤。
如同波洛克扑朔迷离的死因一样，围绕着对波洛克艺术的批评和赞扬也是扑朔迷离：一方面，波洛克已经成为美国绘画的代表人物，在巴黎市立美术馆举办的「美国绘画50年」展览中，被视为最后一位伟大的艺术家；但与此同时，自1954年始，波洛克的绘画开始亦停滞不前，甚至被《时代》（Time）调侃为「滴洒的杰克」（Jack the Dripper）……。
从波洛克谈起，皮力展开了一场1950-1970年代艺术理论的梳理和研究；梳理了如客观性、前卫、观念、身体、媒介和行为这些理论范畴，亦对这些理论范畴的研究放在写作、批评、争论、展览和社会政治运动的情境中进行研究。此书中，现代主义艺术的两个传统──形式主义和前卫精神──被深度颇析，沿着这个脉络，我们可以看到「观念性」是如何一步一步在当代艺术的各个媒介中被奉为圭臬的，并由此折射出在当代情境中对于媒介、观念、社会意识、艺术体制等方面问题的思考。
著者信息
作者简介
皮力
皮力拥有中央美术学院艺术理论博士学位，并在该校人文学院任教达12年。
2012年，他被委任为香港M+博物馆高级策展人。作为艺评家、策展人和教育工作者，他的独立和专业意见对于90年代以来中国艺术发展甚具影响力。特别是在策展实践上，他一方面在中国介绍西方艺术，另一方面向中国和世界各地推广中国当代艺术，并和法国的庞毕度中心、伦敦的泰特现代艺术馆，以及亚洲其他机构合作。他在21世纪初期的两本书《策展人时代》和《国外后现代雕塑》曾经影响了年轻一代的艺术家和策展人。他亦经常在中外媒体包括《Artforum》、《Flash Art》及《Third Text》发表文章。尤其在当前急速发展的中国艺术与博物馆领域，皮力对当代艺术及其历史的认知影响深远。
皮力
皮力拥有中央美术学院艺术理论博士学位，并在该校人文学院任教达12年。
2012年，他被委任为香港M+博物馆高级策展人。作为艺评家、策展人和教育工作者，他的独立和专业意见对于90年代以来中国艺术发展甚具影响力。特别是在策展实践上，他一方面在中国介绍西方艺术，另一方面向中国和世界各地推广中国当代艺术，并和法国的庞毕度中心、伦敦的泰特现代艺术馆，以及亚洲其他机构合作。他在21世纪初期的两本书《策展人时代》和《国外后现代雕塑》曾经影响了年轻一代的艺术家和策展人。他亦经常在中外媒体包括《Artforum》、《Flash Art》及《Third Text》发表文章。尤其在当前急速发展的中国艺术与博物馆领域，皮力对当代艺术及其历史的认知影响深远。
图书目录
摘要
导论
1950-1970年代的欧美艺术现象特殊性
作为理论研究分期的「晚期现代主义」
晚期现代主义艺术理论研究的方法与特点
晚期现代主义艺术理论研究的脉络与现状
第一章 现代主义的两个逻辑
一个引论：现代主义与社会主义
格林伯格的「退却」：从社会主义到托洛茨基主义
罗森伯格的坚持：行动性
形式主义的权威与左翼的旁落
第二章 前卫的回归及其困境
前卫的延续：情境主义与欧洲艺术实践的精神本质
日常经验的回归：偶发艺术与早期普普理论中的前卫源渊
主体性的撤退：普普艺术理论的反形而上学特征
前卫的当下困境：前卫艺术与大众文化、流行文化和消费社会
第三章 走向「反形式」的形式理论
媒介、物性和现成品：极限主义的媒介观及其演进
平面、空间与场域：极限主义的空间观及其扩展
形式革命背后的文化：熵的定律及其与后极限主义理论之间的联系
反形式：观念艺术的确立
第四章 结论：观念主义的诞生
晚期现代主义理论之间的时间关系
晚期现代主义理论之间的空间关系
晚期现代主义理论转型的共同趋势
晚期现代主义理论转型的文化逻辑
参考文献
鸣谢
附录一 中译人名与专有词汇对照
附录二 图片资料出处
导论
1950-1970年代的欧美艺术现象特殊性
作为理论研究分期的「晚期现代主义」
晚期现代主义艺术理论研究的方法与特点
晚期现代主义艺术理论研究的脉络与现状
第一章 现代主义的两个逻辑
一个引论：现代主义与社会主义
格林伯格的「退却」：从社会主义到托洛茨基主义
罗森伯格的坚持：行动性
形式主义的权威与左翼的旁落
第二章 前卫的回归及其困境
前卫的延续：情境主义与欧洲艺术实践的精神本质
日常经验的回归：偶发艺术与早期普普理论中的前卫源渊
主体性的撤退：普普艺术理论的反形而上学特征
前卫的当下困境：前卫艺术与大众文化、流行文化和消费社会
第三章 走向「反形式」的形式理论
媒介、物性和现成品：极限主义的媒介观及其演进
平面、空间与场域：极限主义的空间观及其扩展
形式革命背后的文化：熵的定律及其与后极限主义理论之间的联系
反形式：观念艺术的确立
第四章 结论：观念主义的诞生
晚期现代主义理论之间的时间关系
晚期现代主义理论之间的空间关系
晚期现代主义理论转型的共同趋势
晚期现代主义理论转型的文化逻辑
参考文献
鸣谢
附录一 中译人名与专有词汇对照
附录二 图片资料出处
图书序言
1950-1970年代的欧美艺术现象特殊性
1956年8月10日，在纽约长岛的一场车祸中，早年一文不名现在却已家喻户晓的44岁的杰克逊˙波洛克（Jackson Pollock，1912-1956）失去了生命，与他同车的两名年轻的女子则是一死一伤。直到今天，人们都在揣测这个死亡的真实含义：是自杀还是一个「事故」？人们对于波洛克死亡性质地猜测多少源于公共性的描述和私密性的事实之间的冲突。就像波洛克的扑朔迷离的死因一样，围绕着对波洛克艺术的批评和赞扬也是扑朔迷离：一方面，1955年，波洛克已经成为美国绘画的代表人物，成为在巴黎市立美术馆举办的「美国绘画50年」展览中的最后一位伟大的艺术家；但是与此同时，从1954年开始，波洛克与之斗争一生的酗酒和抑郁症又卷土重来，他的绘画开始停滞不前。在他去世前的6个月，《时代》週刊（Time）将他调侃为「滴洒的杰克」（Jack the Dripper）。但是在1956年的前前后后，还有更多公开的描述和被无意遮蔽的事实之间的矛盾，这些矛盾如此之多，即使不足以让波洛克之死成为宿命论的谶纬，至少也有些许象征性的含义。
矛盾也出现在二十世纪50年代以来美国艺术理论界对于波洛克的认定上。1952年，哈洛德˙罗森伯格（Harold Rosenberg，1906-1978）在〈美国的行动画家〉（The American Action Painters）中给波洛克以经典性地评价：他认为波洛克绘画的核心价值在于他绘画中的「行动性」，甚至不惜用「行动性」来概括美国绘画的特点。而4年以后，在波洛克去世的那一年，克莱门特˙格林伯格（Clement Greenberg，1909-1994）在着名的〈美国式绘画〉（American-Type Painting）一文中，将「平面性」和「媒介性」定性为美国绘画乃至现代绘画的首要特征，并将波洛克视为代表之一。同样是将波洛克视为美国绘画的代表，但是两位美国抽象绘画的核心批评家的着重点却是完全不同的。格林伯格相对战后美国艺术的发展有着绝对的事实上的权力，他对波洛克作品中的「行动性」一直是有微词的，甚至认为波洛克因为「行动」中的「情绪」使其作品不够纯粹，而格林伯格认为最符合「平面性」和「媒介性」要求的是当时崛起的极限主义（Minimalism）。
1956年8月10日，在纽约长岛的一场车祸中，早年一文不名现在却已家喻户晓的44岁的杰克逊˙波洛克（Jackson Pollock，1912-1956）失去了生命，与他同车的两名年轻的女子则是一死一伤。直到今天，人们都在揣测这个死亡的真实含义：是自杀还是一个「事故」？人们对于波洛克死亡性质地猜测多少源于公共性的描述和私密性的事实之间的冲突。就像波洛克的扑朔迷离的死因一样，围绕着对波洛克艺术的批评和赞扬也是扑朔迷离：一方面，1955年，波洛克已经成为美国绘画的代表人物，成为在巴黎市立美术馆举办的「美国绘画50年」展览中的最后一位伟大的艺术家；但是与此同时，从1954年开始，波洛克与之斗争一生的酗酒和抑郁症又卷土重来，他的绘画开始停滞不前。在他去世前的6个月，《时代》週刊（Time）将他调侃为「滴洒的杰克」（Jack the Dripper）。但是在1956年的前前后后，还有更多公开的描述和被无意遮蔽的事实之间的矛盾，这些矛盾如此之多，即使不足以让波洛克之死成为宿命论的谶纬，至少也有些许象征性的含义。
矛盾也出现在二十世纪50年代以来美国艺术理论界对于波洛克的认定上。1952年，哈洛德˙罗森伯格（Harold Rosenberg，1906-1978）在〈美国的行动画家〉（The American Action Painters）中给波洛克以经典性地评价：他认为波洛克绘画的核心价值在于他绘画中的「行动性」，甚至不惜用「行动性」来概括美国绘画的特点。而4年以后，在波洛克去世的那一年，克莱门特˙格林伯格（Clement Greenberg，1909-1994）在着名的〈美国式绘画〉（American-Type Painting）一文中，将「平面性」和「媒介性」定性为美国绘画乃至现代绘画的首要特征，并将波洛克视为代表之一。同样是将波洛克视为美国绘画的代表，但是两位美国抽象绘画的核心批评家的着重点却是完全不同的。格林伯格相对战后美国艺术的发展有着绝对的事实上的权力，他对波洛克作品中的「行动性」一直是有微词的，甚至认为波洛克因为「行动」中的「情绪」使其作品不够纯粹，而格林伯格认为最符合「平面性」和「媒介性」要求的是当时崛起的极限主义（Minimalism）。
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