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《文学精义》为「陈家春讲学专集」系列之一；另外二册为《古典文学名篇鉴赏》和《现代小说名篇评析》。内容均是作者多年在香港高校任教的学术积淀的结晶。
　　
　　本书由「文学概论」「语法学概论」「写作概论」三部份组成。「文学概论」于系统论述中理据充份，逻辑严密，且处处折射人文精神；「语法学概论」追踪现代汉语语法的缘起及发展脉络，从中也介绍语言学的一些新知；「写作概论」扼要归纳其基础知识，并从文章学的角度加以说明。将以上三论集为一册，繁富而精炼，可谓一种新的做法。本书对大专生、写作人提升文学创意与表达能力均有帮助；相信对中小学老师的语文教学也有所裨益。
　　

《寰宇星图：宇宙探秘与未来展望》 一、本书概述：穿越时空的宏大叙事 《寰宇星图：宇宙探秘与未来展望》并非一本专注于人文思辨或经典文本解析的著作，而是一部以现代科学观测为基石，对我们所处宇宙的起源、演化、结构以及未来命运进行深度剖析的科普巨著。本书旨在将深奥的天体物理学、宇宙学、粒子物理学知识，以生动、严谨且极具画面感的叙述方式，呈现给广大求知若渴的读者。我们力求构建一张清晰、详尽的“宇宙地图”，带领读者从地球的摇篮出发，迈向浩瀚无垠的星辰大海，探寻时间本身的奥秘。 本书的叙事逻辑清晰，从“已知”到“未知”，从“微观”到“宏观”，层层递进。它不满足于罗列事实，更着重于阐述科学思想的演变过程、关键的实验证据以及支撑当前宇宙模型的理论框架。全书分为六个主要部分，共同构筑了一个完整且富有生命力的宇宙图像。 二、卷帙浩繁的探秘之旅：内容详述 第一卷：起源之光——大爆炸的余晖 本卷聚焦于宇宙的开端。我们详细回顾了从弗里德曼方程到宇宙微波背景辐射（CMB）的理论构建过程。重点章节包括： 奇点之外的思辨： 探讨普朗克时期物理学的局限性，以及对引力量子化的初步探索。 暴胀时代的模型与证据： 深入解析宇宙暴胀理论如何解决了视界问题和磁单极子问题，并讨论了利用CMB各向异性数据验证暴胀模型。 核合成的精密计算： 分析早期宇宙中轻元素（氢、氦、锂）的丰度如何成为大爆炸理论最坚实的观测证据之一，并探讨了这些丰度对暗物质和重子物质密度的限制。 第二卷：结构之舞——从粒子到星系团 这一卷是关于宇宙结构形成与演化的宏大史诗。我们追溯了物质如何在引力主导下，从近乎均匀的早期宇宙，逐渐凝聚成我们今天观察到的恒星、星系、星系团乃至超星系团的复杂网络。 暗物质的幽灵： 详细介绍了暗物质的间接观测证据（如引力透镜效应、星系旋转曲线），并对比了WIMPs、轴子等主流候选粒子的探测进展与理论挑战。 星系的生命周期： 剖析恒星的诞生、演化与死亡如何影响星系的气体分布和化学演化，从矮星系到巨型椭圆星系的形成路径。 宇宙网的几何学： 运用拓扑学和统计物理学的工具，描述宇宙大尺度结构的纤维状、空洞状特征，并解释宇宙网的形成机制。 第三卷：时空织锦——广义相对论的疆域 本卷将读者带入爱因斯坦的宏伟理论框架中，探讨极端引力环境下的时空本质。 黑洞的肖像： 区别讨论史瓦西黑洞、克尔黑洞的物理特性，以及事件视界的不可逆性。深入讲解了霍金辐射的理论推导及其对信息悖论的启示。 引力波的涟漪： 详细介绍LIGO/Virgo等探测器的工作原理，并分析双黑洞并合、中子星并合等事件释放的引力波信号，如何为我们提供了研究宇宙的全新“听觉”窗口。 虫洞与时空穿越的物理学边界： 探讨理论上虫洞存在的可能性，以及维持其开放所需的奇异物质（负能量密度）的物理限制。 第四卷：生命的坐标——宜居带与地外文明 本卷将焦点从纯粹的物理学拉回到生物学的交叉点，探讨生命存在的普遍性与独特性。 系外行星的猎杀： 系统梳理开普勒望远镜、TESS等任务发现的数千颗系外行星的统计特征，重点分析超级地球、类地行星的适居性模型。 “生命之源”的化学： 探讨生命起源的化学路径，包括氨基酸的形成、RNA世界假说，以及深海热泉、冰下海洋等非传统环境的潜在生物化学可能性。 德雷克方程的现代诠释： 对费米悖论进行多角度的审视，从“大过滤器”理论到技术文明的自我毁灭倾向，理性分析地外智慧生命存在的概率。 第五卷：未解之谜——前沿物理学的挑战 本卷汇集了当前宇宙学和粒子物理学中最令人困惑的问题，展示了科学探索的边界。 暗能量的本质猜想： 详细对比宇宙学常数模型（ΛCDM）的成功与缺陷，探讨托卡马克模型、动态暗能量理论等替代方案。 高能宇宙射线之谜： 分析超高能宇宙射线（UHECRs）的来源问题，以及它们对“GZK截断”效应的挑战。 零点能与真空涨落： 从量子场论的角度审视真空的能量密度，并解释理论预测值与宇宙学观测值之间高达$10^{120}$数量级的巨大差异（真空灾难）。 第六卷：未来展望——人类的宇宙航行 本书的收官之卷，展望人类在未来数个世纪内可能实现的科技飞跃，以及对宇宙尺度的认知拓展。 星际旅行的技术可行性： 分析曲速驱动（Alcubierre Drive）的基本原理及其对能量密度的极端要求，以及核聚变推进、反物质推进等更近期的技术路线。 巨型天文台的接力： 介绍下一代地面望远镜（如ELT、TMT）和空间项目（如詹姆斯·韦伯之后的新一代红外/射电阵列）将如何重塑我们对早期宇宙的理解。 信息与熵的终局： 探讨宇宙的最终命运——热寂、大撕裂还是大挤压？并从信息论的角度审视宇宙的计算能力与熵增定律。 三、阅读体验与学术态度 《寰宇星图》的撰写严格遵循科学的严谨性。全书引用了数以百计的经典论文和最新的观测数据，每一个关键概念的提出都有扎实的理论或实验背景支撑。然而，我们避免了刻板的说教，大量采用类比、历史回顾和思想实验，确保即便是没有专业背景的读者也能领略宇宙的壮丽与深邃。本书对当前科学界尚存争议的议题保持开放和批判的态度，明确区分“已被证实的模型”与“前沿假说”，引导读者进行独立的科学思考。本书是献给所有对时间、空间、物质和生命终极问题抱有敬畏之心的探索者。

作者简介

陈家春

　　号「海野」。1942年2月出生于福建泉州。1959年于家乡完成中学学业，后考入厦门大学中文系，1963年以全优成绩荣获厦门大学颁授的优秀毕业奖项并留校任教。1979年定居香港。自1980年代中期至今30载从事教学工作，曾于香港理工大学及本港多间大专院校讲授文学课程（专任／兼任），获香港理工大学「1999年校长特设优秀员工杰出成就奖」；现为香港公开大学中文硕士课程主讲嘉宾。任教理工大学期间，曾创办并主编文学刊物《大学时代》；同期还曾创办文学社团「香江学社」，主持会务并主编《文学村》杂志。陈氏着有《海野文集》、《欲厌的透视──中国当代小说与性文化》、《心渊觅踪──西方现代小说解读》、《听我说「伊」》；编着《青果文集》、《游学揽胜》、《驼迹──香港新生代小说一瞥》、《香港学生佳作赏评》、《成语精解精用》、《中文语法入门》及与人合编《中文修辞入门》等。
 

1. 文学概论
 
绪说   10
1.1 文学作品的内容和形式   12
1.1.1 内容和形式的相互关系   12
1.1.2 内容诸要素   15
1.1.3 形式诸要素   21
 
1.2 文学语言   26
1.2.1 文学是语言的艺术   26
1.2.2 语言局限性及其化解   31
1.2.3 文学语言的提炼   34
 
1.3 文学作品的体裁   37
1.3.1 概述   37
1.3.2 诗歌   39
1.3.3 散文   47
1.3.4 小説   49
1.3.5 戏剧文学   58
 
1.4 文学的起源   70
1.4.1 起源的诸种説法   70
1.4.2 诸説的评议   76
 
1.5 文学的本质   78
1.5.1 文学观念的历史演变   78
1.5.2 再现论和表现论   79
1.5.3 文学的性质   81
1.5.4 文学的功能   88
 
1.6 文学的社会联系   93
1.6.1 文学和经济的关系   93
1.6.2 文学和政治的关系   94
1.6.3 文学和哲学的关系   102
1.6.4 文学和宗教的关系   103
 
1.7 文学创作   106
1.7.1 文学创作的主体和客体   106
1.7.2 创作过程   123
1.7.3 创作心理   128
1.7.4 文学意境   135
1.7.5 文学典型   136
1.7.6 文学风格   142
 
1.8 创作方法和文学流派   151
1.8.1 创作方法   151
1.8.2 文学流派   159
 
1.9 文学鉴赏   163
1.9.1 鉴赏在文学活动中的地位和作用   163
1.9.2 文学鉴赏的特征   166
1.9.3 鉴赏主体的形成   168
1.9.4 文学鉴赏的过程和心理   170
 
1.10 文学批评   174
1.10.1 批评的定义   174
1.10.2 批评方法的历史   175
1.10.3 批评方法举隅   175
 
2. 语法学概论
 
绪说   182
2.1 汉语语法学历史   186
2.1.1 酝酿萌芽时期   186
2.1.2 草创模仿时期   186
2.1.3 探索革新时期   187
2.1.4 发展繁荣时期   188
 
2.2 汉语语法   195
2.2.1 词、短语和句子   195
2.2.2 句子的四种分析法   196
 
2.3 汉语语法研究动态   201
2.3.1 句型研究   202
2.3.2 借助逻辑学知识   204
2.3.3 从人机对话看人与人对话   205
2.3.4 形式和意义的相互验证   206
2.3.5 在语言运用中寻求规律   208
2.3.6 注重口语的研究   209
2.3.7 统计语言学简介   210
 
2.4 语义学简介   213
2.4.1 语言的四种功能   213
2.4.2 关于七种「懂」   215
2.4.3 人与人之间了解的三大障碍   216
2.4.4 语义学领域的若干论述   217
 
2.5 模煳学简介   227
 
2.6 西方语法学简介   230
 
3. 写作概论
 
3.1 写作指要   234
3.1.1 概説   234
3.1.2 记敍和描写   238
3.1.3 议论   240
 
3.2 文章学简説   244
3.2.1 文章的分类   244
3.2.2 文章的要素   245
3.2.3 文章的作法   251

序言
　　
　　读者眼前的三册书──《古典文学名篇鉴赏》、《现代小説名篇评析》、《文学精义》，乃个人过往讲学的结集。自一九八零年代中叶至今三十载，本人先后在香港六间大专院校任教（专职或兼职），讲授各种文学课程。此结集大多由讲义编辑而成，外加散见于书刊的个人文学评论。
　　
　　回望自己的大半生，主要是围绕一椿事干：教学。学而教，教而学，交集互动的多是一班师友学子。这大约是造物主的安排吧。若论自由选择，执教生涯，也正是本人的第一志愿。所幸的是数十年间，无论是在香港或内地，多得四方学子的一份真诚的信赖与支持。也许正是这一无形的内驱力，促使我几经艰辛，推出此一专集。就个人而言，三书的问世，既是自身过往思维行迹的重新审视，也是长期以来孜孜求索的一种见证；而激发文学思考、传承人文价值，正是本人始终不渝的意愿。相信透过此一机会，可拓开一方精神空间，让更多志同道合的朋友借此切磋探讨。吾愿足矣。
　　
　　将平日课堂的言説转化为书册，并非易事。既要精准阐释，又要顾及整体。此中难免有所不足，甚或失误，还望各方专家多所包涵。
　　
　　专集的筹划与整理，历经两年多的时间。由于本人长期为眼疾所困，诸多不便，幸蒙亲友学子鼎力相助，使书籍出版成为可能。在此鄙人谨向协助本书出版的下列诸君，致诚挚之谢意：
　　
　　陈佳荣先生    孙立川先生    李川生先生    冯笑芳小姐    李嘉雯小姐
　　 　　

1.2.1文学是语言的艺术

1.2.1.1文学和其他艺术类型比较

文学和其他艺术类型，有其相同之处，即形象地反映生活，具有情感特性。但，也有相异之处：

──造型艺术，如绘画、雕塑等，是用一定物质材料（纸、木、石、泥、布等）通过色彩、明暗、线条来塑造艺术形象，直接作用于视觉。

──表演艺术，如音乐、舞蹈等。音乐是通过有组织的音（主要是乐音）所形成的艺术形象表达人们的思想感情的；而舞蹈则是通过人的姿态、动作来表现生活。它们直接作用于人的听觉、视觉。

──综合艺术，如电影、戏剧、电视作品等。是融合文学、音乐、绘画、舞蹈等而产生的艺术，直接作用于人们的视觉、听觉。

──语言艺术，如文学作品。则是以语言（文字）为物质材料来反映生活。

各类艺术形式彼此有一定联系。例如，音乐中唱词是诗；舞蹈中的音响是音乐；文学中的插图是绘画；戏剧的台词是文学。但，文学是专以语言构成，非直接作用于视、听觉。

语言是声音（文字）通过联想同意义建立稳定联系的第二信号系统。

1.2.1.2语言是文学的第一要素

何谓「文学是语言的艺术」？这里有两层含义。

其一，指文学是以语言为材料，为工具（媒介、手段）。作家须借言构思、创造文学形象，即作家「想」和「写」均靠语言。

或谓：文学是把大千世界抽象为一种语言符号。离开语言，就无所谓文学。研究文学不能不研究它的存在形式，即物质媒介──文学语言。当然，在书面语言（文字）未建立前，人类也有口头文学，但仍要以语言（声音符号）为工具。

所谓「文学语言」和一般语言的意义不同。一般口头表达的语言，仅作为交际工具，只要求达意；一般的书面语言（文章语言）也只要求准确、鲜明和生动。但文学语言，除上述要求、功能外，还有自身的功能。

日本文艺评论家滨田正秀的《文艺学概论》写道：「语言不仅能指示外界事物，同时也能区别和指示各种精神现象。语言是精神的武器，同时也是精神的向导。它既是事物的替代符号，也是精神的替代符号，……。」

语言（文字）的单位是词，词是概念的符号；语言的声音是第二信号系统，它可以储存与唤起人的记忆表象；语言的组合方式是一种横向线性序列结构，不同的组合方式决定人们认识客观世界的不同的思维方式、模式和观念意识。文学即靠语言的不同组合才创造出一个艺术世界。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，文学作品是一种独特的艺术形式，它能够触及人类内心最柔软的部分，也能够引发我们最深刻的思考。而《文学精义》这本书，恰恰将这种艺术的魅力展现得淋漓尽致。作者的笔触细腻而富有洞察力，他用一种近乎艺术的语言，描绘了文学世界的种种精彩。我尤其被书中关于“意境”的阐述所打动。他让我明白了，好的文学作品，不仅仅是内容的呈现，更是一种氛围的营造，一种情感的传递。当我阅读那些描绘自然景色的段落时，我仿佛身临其境，能够感受到微风拂过，听到鸟儿的鸣叫。当我阅读那些描绘人物情感的段落时，我能够体会到他们的喜怒哀乐，仿佛他们就在我的身边。这本书教会了我如何去感受文学，如何去品味文字，如何去与作品进行一次深度的对话。它不仅仅是知识的传授，更是一种精神的启迪。每次阅读，我都会觉得自己的灵魂得到了净化，对生活也有了更深的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我之前对文学一直抱有一种敬畏又有点畏惧的态度，总觉得那些经典作品离我太遥远，难以理解。但这本书彻底改变了我的看法。作者的写作风格非常亲切，就像一位经验丰富的导游，带着我漫步在文学的花园里，一步步为我揭示那些隐藏在字里行间的宝藏。他没有用那些让人望而生畏的专业术语，而是用最直接、最生动的方式，让我领略了文学的魅力。我最喜欢的部分是书中对文学作品的“结构”和“节奏”的分析，这让我明白了，原来一部好的作品，不仅仅是内容精彩，它的结构和节奏也是至关重要的。它能够影响读者阅读时的体验，甚至能够引导读者的情绪。这本书就像一个“文学万花筒”，让我看到了文学世界的万千变化，也让我对文学的理解上升到了一个新的高度。读完这本书，我不再觉得文学是高不可攀的，反而觉得它充满活力，与我们的生活息息相关。

评分☆☆☆☆☆

这本书绝对是那种“相见恨晚”的读物！我一直对文字有着莫名的好感，但总觉得自己的文学鉴赏能力不够，看很多书的时候，只能领略到表面的一点皮毛，深层的东西总有些模糊。这本书就像一股清流，一下子点亮了我对文学的认知。它不是那种堆砌理论、让人昏昏欲睡的学术著作，而是充满了智慧和趣味。作者的表达方式非常巧妙，既有深度又不失轻松。他能够将复杂的文学理论，用非常生动有趣的比喻和例子来解释，让你在不知不觉中就掌握了精髓。我特别喜欢书中对不同风格作家作品的对比分析，比如，他能让你看到同一主题在不同作家笔下的千变万化，以及作者的独特风格如何塑造作品的整体气质。这本书让我明白，文学的世界是如此广阔和精彩，它不仅仅是文字的游戏，更是一种对生活的观察，一种对人性的探索。我感觉，读完这本书，我好像拥有了一双“透视眼”，能够看到文学作品背后更深层次的意涵，也让我对阅读本身产生了更强烈的兴趣。

评分☆☆☆☆☆

这本书真是太棒了！我最近刚好在寻找一些能让我深入了解文学世界的好书，而《文学精义》绝对超出了我的期待。我一直对文字的魔力着迷，但总觉得自己在理解一些经典作品时，总隔着一层薄纱，抓不住作者真正的意图和情感。这本书就像一把钥匙，为我打开了一扇通往文学殿堂的大门。它没有枯燥的理论堆砌，而是用一种非常生动、引人入胜的方式，将那些深奥的文学概念和技巧娓娓道来。我尤其喜欢书中对不同文学流派的分析，比如浪漫主义的激情奔放，现实主义的细致入微，还有现代主义的颠覆与创新，都描绘得淋漓尽致。更重要的是，它教会了我如何去“读”一本书，如何去体会作者的匠心独运，如何去感受文字背后的深层含义。每次阅读，我都能发现新的惊喜，对文学的理解也越来越深刻。这本书不仅仅是一本理论书，更像是一位循循善诱的老师，一位知无不言的挚友，让我沉醉于文学的世界，欲罢不能。读完这本书，我感觉自己对文学的热爱又加深了一层，也更有信心去探索那些曾经让我望而却步的经典作品了。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始拿到这本书，我还有点犹豫，毕竟“精义”二字听起来就有点严肃，担心会晦涩难懂。但当我翻开第一页，就被深深吸引了。作者的文笔流畅自然，仿佛在与你进行一场心与心的交流。他没有卖弄那些高深的学术术语，而是用通俗易懂的语言，将文学的奥秘一一展现在我眼前。书中对小说、诗歌、戏剧等不同体裁的分析，都非常独到且富有启发性。我一直觉得，文学作品不仅仅是文字的组合，更是一种情感的抒发，一种思想的碰撞。这本书恰恰点出了这一点，它让我明白了，好的文学作品不仅仅是情节的精彩，更是情感的共鸣，思想的升华。特别是书中关于如何解读人物内心世界的章节，让我受益匪浅。我过去常常觉得，文学中的人物是二维的，但这本书让我看到了他们多维的、立体的生命。我学会了从人物的言行举止、心理活动、甚至是沉默中去捕捉他们的真实情感和动机。这本书就像是一本“文学解码器”，让我能够更深入地理解那些我曾感到困惑的文学作品，也让我对作者的创作意图有了更清晰的认识。