具体描述
检视二十世纪上半叶香港戏剧的发展，感受香港戏剧与时代、社会一同变化的过程。
本书依据《中国新文学大系》体例，将1919-1949年间香港文学的代表作品按类别整理为11卷，另加一卷〈史料及索引卷〉，合共12卷，供读者及研究人员了解这段期间的香港文学面貌，是了解上世纪上半叶香港文学发展的必备用书。
本卷是对二十世纪上半叶香港戏剧的搜集与检视，我们面对的第一个客观现实是「香港戏剧迟来的西潮」问题。相对诗歌、散文、小说、评论等文类，相对中国内地上海、北京、南京、广州等地方，香港现代戏剧远远落后，发表在香港报刊上与戏剧相关的文字，零星落索，但当时香港的粤剧创作极为蓬勃。此外，1949年以前香港戏剧的发展与中国现代历史关系密切，所以南来文艺工作者的戏剧创作，某种意义来说亦可纳入香港戏剧中。基于上述几点，本书尽量收入下列作品：
1. 在香港成长作者的创作；
2. 关于香港，或带有香港想像、香港感情的创作；
3. 在特定文化史背景下在香港发生的创作（在香港写、公演）。创作，是指原创的作品，内容不限、风格不限，但不包翻译剧，例如本书收录了儿童文学拓荒者黄庆云的儿童剧，萧红执笔、为纪念鲁迅逝世四周年的《中国魂》默剧，具代表性的粤剧《胡不归》等。
本书特色
(1) 本书编选原则、方法和体例严谨，除参考赵家璧主编的《中国新文学大系》（1917-1927）体例合编为12卷外，并尽量结合香港独有的文学特色，兼具广阔的包容性，亦与目前各地出版的各种文学大系的体例及规模相符，适合图书馆、各相关文学团体及研究机构典藏。
(2) 本书编辑委员会、顾问团均为香港知名学者及作家，极具代表性。
(3) 本书是研究香港文学的必备工具书。
著者信息
作者简介
卢伟力
纽约市立大学戏剧博士。现任香港浸会大学电影学院副教授，戏剧艺术工作者、艺评人、诗人。讲授及研究范围包括剧本创作、中国电影历史与美学、戏剧学、创意与创造力等。出版有诗集《我找》、《或者是偶然的遇合》，散文集《纽约笔记》、《找着‧别的》、《写作絮语》、随笔《如来神掌艺术笔记》，剧本集《卢伟力剧作初集》，评论集《中国古典戏剧的悲情结构》、《香港舞台——作为文化论述的香港戏剧》、《品味戏剧——香港话剧团戏剧导赏集》、《舞蹈文字》、《当代香港戏剧艺术》等。卢教授也担任香港艺术发展局委员、香港电台《讲东讲西》、《演艺风流》节目主持人。
卢伟力
纽约市立大学戏剧博士。现任香港浸会大学电影学院副教授，戏剧艺术工作者、艺评人、诗人。讲授及研究范围包括剧本创作、中国电影历史与美学、戏剧学、创意与创造力等。出版有诗集《我找》、《或者是偶然的遇合》，散文集《纽约笔记》、《找着‧别的》、《写作絮语》、随笔《如来神掌艺术笔记》，剧本集《卢伟力剧作初集》，评论集《中国古典戏剧的悲情结构》、《香港舞台——作为文化论述的香港戏剧》、《品味戏剧——香港话剧团戏剧导赏集》、《舞蹈文字》、《当代香港戏剧艺术》等。卢教授也担任香港艺术发展局委员、香港电台《讲东讲西》、《演艺风流》节目主持人。
图书目录
总序／陈国球
凡例
导言／卢伟力
一、戏剧
谢新汉：洋烟毒
般雪：逃走
骑圆：打官──「算是剧」之一／放儿──「算是剧」之二／「讲佛理」──「算是剧」之三／凭据在她裤子里─「算是剧」之Ｘ
何础、何厌：没有领牌的／某乡的变故﹝节录﹞
何厌：马先生的命运／君子之交
曼华：警官与私娼
敦鑑：湖畔歌声
姬天乎：汽车下
蔡雨村：离别之晨
嫣凤：乞丐与过客
游子：胜利的死
鲁子颜：卖解者
任颖辉：幻灭的悲哀
隐郎：路／五十万
杰克：天风人语／飞将军之恋
落华生：女国士／兇手﹝存目﹞
娜马：除夕／中秋节
萧红：民族魂鲁迅
李健吾：黄花
田汉、洪深、夏衍：风雨归舟﹝节录﹞
许幸之：最后的圣诞夜
叶灵凤：和平救国
麦大非：香港暴风雨
黄谷柳：反饥饿﹝存目﹞／旗袍﹝存目﹞／未死的烈士
瞿白音：××小姐﹝存目﹞
华嘉：学好本领﹝存目﹞
王逸：月儿弯弯
司马文森、洪遒、陶金、冯喆、马国亮、巴鸿、蒋锐、卢钰、韩北屏、齐闻韶：人民万岁﹝存目﹞
集体创作，卢珏、冯喆执笔：起义前后﹝存目﹞
集体创作，齐闻韶、汪明执笔：旗﹝存目﹞
上官瑜具：我们的队伍来了﹝存目﹞
二、儿童剧
黄庆云：中国小主人／国庆日﹝存目﹞／圣诞的礼物﹝存目﹞／一双小脚﹝存目﹞
黄谷柳：前程万里﹝存目﹞／破碎的疍﹝存目﹞／生命的幼苗﹝存目﹞
茜菲：儿童节日﹝存目﹞
许穉人：互助﹝存目﹞／他们的梦想﹝存目﹞
平浦：蒸笼﹝存目﹞
阿佳：补鞋费﹝存目﹞
凡例
导言／卢伟力
一、戏剧
谢新汉：洋烟毒
般雪：逃走
骑圆：打官──「算是剧」之一／放儿──「算是剧」之二／「讲佛理」──「算是剧」之三／凭据在她裤子里─「算是剧」之Ｘ
何础、何厌：没有领牌的／某乡的变故﹝节录﹞
何厌：马先生的命运／君子之交
曼华：警官与私娼
敦鑑：湖畔歌声
姬天乎：汽车下
蔡雨村：离别之晨
嫣凤：乞丐与过客
游子：胜利的死
鲁子颜：卖解者
任颖辉：幻灭的悲哀
隐郎：路／五十万
杰克：天风人语／飞将军之恋
落华生：女国士／兇手﹝存目﹞
娜马：除夕／中秋节
萧红：民族魂鲁迅
李健吾：黄花
田汉、洪深、夏衍：风雨归舟﹝节录﹞
许幸之：最后的圣诞夜
叶灵凤：和平救国
麦大非：香港暴风雨
黄谷柳：反饥饿﹝存目﹞／旗袍﹝存目﹞／未死的烈士
瞿白音：××小姐﹝存目﹞
华嘉：学好本领﹝存目﹞
王逸：月儿弯弯
司马文森、洪遒、陶金、冯喆、马国亮、巴鸿、蒋锐、卢钰、韩北屏、齐闻韶：人民万岁﹝存目﹞
集体创作，卢珏、冯喆执笔：起义前后﹝存目﹞
集体创作，齐闻韶、汪明执笔：旗﹝存目﹞
上官瑜具：我们的队伍来了﹝存目﹞
二、儿童剧
黄庆云：中国小主人／国庆日﹝存目﹞／圣诞的礼物﹝存目﹞／一双小脚﹝存目﹞
黄谷柳：前程万里﹝存目﹞／破碎的疍﹝存目﹞／生命的幼苗﹝存目﹞
茜菲：儿童节日﹝存目﹞
许穉人：互助﹝存目﹞／他们的梦想﹝存目﹞
平浦：蒸笼﹝存目﹞
阿佳：补鞋费﹝存目﹞
图书序言
导言／卢伟力（节录）
前言
编辑《香港文学大系一九一九─一九四九：戏剧卷》是困难的，或许更准确的说，是难堪的。相对于诗歌、小说、散文，一九一九至一九四九年香港的现代戏剧创作是单薄的，更不用说相对于那时期非常蓬勃的粤剧。一九四○年粤剧编剧家麦啸霞（一九○四─一九四一）写了《广东戏剧史略》，列出民国以来粤剧作家九十余人，新写剧目已超过一千。
现代戏剧载体多元化，广义来看，电影、电台广播、电视等都有戏剧，三十年代中以后，香港电影生产数量超越上海，成为中国电影中心，有大量电影剧本创作，但本卷所针对的只是舞台剧，或以舞台演出为想像的创作。此外，传统粤剧当然是戏剧，谈论香港戏剧文学创作，应当把它与受西方影响而衍生的白话剧，一併纳入本选集，但作为文化形式（cultural form），粤剧的文化史渊源与表述习惯，毕竟与衍生于二十世纪初的现代戏剧不同，所以只好在此精选几个代表作附註，让读者按需要而寻索。希望日后《香港文学大系》可以有「影视卷」和「戏曲卷」吧。
「五四运动」之后，中国内地兴起新文化运动、新文学运动，还有爱美剧运动（Amateur Drama Movement），有大量翻译剧，并且不少作家都尝试写剧本，启蒙民智。洪深（一八九四─一九五五）编《中国新文学大系‧戏剧集》（一九一七─一九二七）收录了胡适、田汉、陈大悲、蒲伯英、叶绍钧、汪仲贤、洪深、郭沫若、成仿吾、欧阳予倩、丁西林、余上沅、熊佛西、向培良、濮舜卿、谷剑尘、胡也频、郑伯奇等近二十位作者的作品，已是一种强大的文化力。
毫无疑问，二十年代是中国戏剧的第一个黄金时代，据台湾学者马森研究，共有最少二百五十九种创作，作家近一百人。马森认为这是西方戏剧对现代中国的第一次冲击，称这是中国现代戏剧第一次西潮。
然而，在同一时期，香港现代戏剧活动是缺席的。
辛亥革命之后，香港有过好一些演剧活动，但没有太多创作，现在只保留了一些剧名，以及概述。
前言
编辑《香港文学大系一九一九─一九四九：戏剧卷》是困难的，或许更准确的说，是难堪的。相对于诗歌、小说、散文，一九一九至一九四九年香港的现代戏剧创作是单薄的，更不用说相对于那时期非常蓬勃的粤剧。一九四○年粤剧编剧家麦啸霞（一九○四─一九四一）写了《广东戏剧史略》，列出民国以来粤剧作家九十余人，新写剧目已超过一千。
现代戏剧载体多元化，广义来看，电影、电台广播、电视等都有戏剧，三十年代中以后，香港电影生产数量超越上海，成为中国电影中心，有大量电影剧本创作，但本卷所针对的只是舞台剧，或以舞台演出为想像的创作。此外，传统粤剧当然是戏剧，谈论香港戏剧文学创作，应当把它与受西方影响而衍生的白话剧，一併纳入本选集，但作为文化形式（cultural form），粤剧的文化史渊源与表述习惯，毕竟与衍生于二十世纪初的现代戏剧不同，所以只好在此精选几个代表作附註，让读者按需要而寻索。希望日后《香港文学大系》可以有「影视卷」和「戏曲卷」吧。
「五四运动」之后，中国内地兴起新文化运动、新文学运动，还有爱美剧运动（Amateur Drama Movement），有大量翻译剧，并且不少作家都尝试写剧本，启蒙民智。洪深（一八九四─一九五五）编《中国新文学大系‧戏剧集》（一九一七─一九二七）收录了胡适、田汉、陈大悲、蒲伯英、叶绍钧、汪仲贤、洪深、郭沫若、成仿吾、欧阳予倩、丁西林、余上沅、熊佛西、向培良、濮舜卿、谷剑尘、胡也频、郑伯奇等近二十位作者的作品，已是一种强大的文化力。
毫无疑问，二十年代是中国戏剧的第一个黄金时代，据台湾学者马森研究，共有最少二百五十九种创作，作家近一百人。马森认为这是西方戏剧对现代中国的第一次冲击，称这是中国现代戏剧第一次西潮。
然而，在同一时期，香港现代戏剧活动是缺席的。
辛亥革命之后，香港有过好一些演剧活动，但没有太多创作，现在只保留了一些剧名，以及概述。
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