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　　首部揭露二十世纪最传奇音乐故事《时间终结四重奏》于二战德军战俘营中创生、首演的着作

　　这个故事关于一首穿越古今的四重奏，
　　基于《启示录》而创作，写在末日般的时代。
　　它挑战过去，通往未来，
　　指向永恆，也铭刻现在。

　　二十世纪最引人入胜的传奇音乐故事：时间终结四重奏，于德军战俘营中谱写而成，并经德国军官许可于营中首演。那一夜，台下聚集了四百多名囚犯及军官，忘却彼此身分及身处黑暗时代，眼神满盈喜悦及感动，全然沉浸于乐曲创造的奇蹟。

　　《时间终结四重奏》的作曲家奥立菲耶・梅湘，出生于法国，是位虔诚天主教徒、鸟类爱好者及严谨的作曲家。1941年被囚禁于战俘营时，他以圣经中的《启示录》为灵感，融合大自然中鸟鸣吟唱与毕生所学知识，想像，当时间走到尽头衔接上永恆，在物资匮乏、恶劣的环境中谱出世纪名曲《时间终结四重奏》。在最黑暗的时刻，梅湘举起他的手，像《启示录》中从天而降的天使，用音乐向世人宣布：再也没有时间存在了。

　　营中的首演由谨慎热情的大提琴手巴斯奇耶、乐观豪迈的单簧管手阿科卡、性情拘谨的小提琴手勒布雷及作曲家兼钢琴手梅湘组成。梅湘所创作的这首曲子极要求演奏技巧，但当时只有残破的提琴，和琴键无法自动归位的钢琴。尽管乐器如此劣质，凭借着对《时间终结四重奏》的喜爱与崇敬，他们依然共同完成这首曲子的首演，并在《时间终结四重奏》首演音乐会成功后一个月，透过纳粹军官的帮助，得以先后逃出战俘营，继续在他们所喜爱的艺术界担任音乐家、演员。

　　作者瑞贝卡・莉钦亲身访谈演奏者及首演台下听众，以报导式手法揭露《时间终结四重奏》的创作起源与过程，看宗教、大自然如何启发梅湘，并深入探究四位乐手的相处细节和首演现场，纪录二战德军战俘营中的景况以及音乐家在其中所受到的特殊待遇，鉅细弥遗地描绘出一首救赎人心的永恆乐曲的诞生。

　　特别收录
　　✦ 繁体中文版的作者专序
　　✦ 四十六张珍贵历史照片
　　✦ 作曲家梅湘《时间终结四重奏》乐谱序文

名人推荐

　　国家交响乐团音乐总监 吕绍嘉
　　MUZIK古典乐刊发行人 孙家璁
　　资深乐评家 焦元溥

好评推荐

　　「梅湘不但是二十世纪最重要的作曲家之一，也是伟大的『人格者』。他在二战期间于俘虏营创作、演出『时间终结』四重奏的动人故事，是值得被世代传颂的音乐传奇，更是人性光辉的极致展现，这本书的出现，是现代人之福。」——国家交响乐团音乐总监 吕绍嘉

　　「音乐是时间的艺术，容易流逝却也立体。透过本书，我们终能回到1941年的战俘营，从一种未曾有过的珍贵角度，重新凝视大师杰作。」——MUZIK古典乐刊发行人 孙家璁

　　「时而感人，时而令人震惊，时而有趣，时而极具挑战性，该书叙说出一个值得倾听的故事。强烈推荐！」——BBC音乐杂志

　　「作者亲身访谈演奏者与首演听众，收集来自战俘营的文献资料，写下第一本讲述《时间终结四重奏》创作与首演的故事，让我翻开第一页就不忍释手⋯⋯这本书触及许多重要主题：信仰、友谊、创造力、绝望时代下的慈悲，以及战争时期所促发的罕见情操。」——阿诺德・斯泰恩哈特（Arnold Steinhardt），室内乐杂志

　　「乐章编写顺序的釐清，初看无足轻重，却是重要的切入手法，作者得以借此修改对于在八A战俘营中所发生的事件、人们所普遍接受的说法⋯⋯这是一本详实又易读的调查报导式新闻写作，它澄清了有关《时间终结四重奏》创作上的一些重要议题。」——迈可・多恩斯（Michael Downes），泰晤士报文学增刊

　　「单簧管演奏家瑞贝卡・莉钦写下了一本掳获人心的着作⋯⋯她的研究解消了长久以来有关一九四一年那场首演会后许多被珍视的迷思⋯⋯莉钦温柔而鲜活地刻划了其他几位音乐家⋯⋯他们与钢琴手梅湘一起在首演会上合作演出。」——纽约客杂志

　　「奥立菲耶・梅湘的《时间终结四重奏》一曲，堪称二十世纪最伟大的艺术成就之一，莉钦针对该曲创作的历史脉络与参与其中的人物所进行的审视分析，极具启发性，对那一场非比寻常的首演会所坐落的复杂环境，提供了颇富洞见的阐释，并让我们得以如此罕见地瞥视人类性灵中温暖而坚韧的一面。」——蒙特娄交响乐团音乐总监长野健（Kent Nagano）


 

作者简介

瑞贝卡・莉钦Rebecca Rischin

　　享誉国际的单簧管独奏演奏家、作家，与俄亥俄大学（Ohio University，位于美国俄亥俄州雅典市）的单簧管教授。本书作为她的知名着作（康乃尔大学出版社，2003年；2006年），被誉为是一部相关主题上的权威性论着。除开中文译本，该书已被译成法文、日文与义大利文，并已改编成剧本，即将筹拍电影。

译者简介
    
沈台训

　　清大社人所毕业。自由编辑与书籍翻译。译作有《开放的心》等。
　　联络信箱：tsbrest@gmail.com。

序言
致谢
乐章标题与乐器配置
 
为时间终结而作：梅湘四重奏的故事
序曲  一张邀请卡
第一章  四重奏啼声初试
第二章  囚营中的四重奏
第三章  排练四重奏
第四章  间奏曲
第五章  首演之夜
第六章  四重奏获释
第七章  四重奏分飞
第八章  永恆之境
 
附录A：作曲家的乐谱序文
附录B：乐曲录音选粹
附录C：补充说明
作者註
参考书目
 

序曲  
 
一张邀请卡
 
一九九四年六月六日，我站在圣奥诺黑市郊路（rue du Faubourg St. Honoré）237号的门牌之前。这是一栋光华褪去的褐砂石建筑，位于巴黎第八区，距离凯旋门与香榭丽舍大道步行约十分钟的地方。
 
我搜寻着「Pasquier, É.」的名字。解锁的铃声响起，我推开门扉。这栋公寓有着别致的十九世纪末、二十世纪初的建筑特色，并没有配备电梯。当我上气不接下气爬到六楼时，就看见一名身穿米色成套西装、白发苍苍、体态柔弱的绅士在向我问候。
 
「老天！您是怎么爬完这些阶梯的？」他开玩笑说道：「这五大层楼梯，我已经爬了超过五十多年了——而且还得揹着我的大提琴！」他迈着微小的步子领着我走进客厅。那儿有一架小型平台钢琴，而在它旁边墙壁的上方，挂着一支看起来像是中提琴的乐器。「那是我拉的第一把大提琴。」他说：「我在只有五岁大的时候就开始学琴，所以我必须拉一把比较小的琴。如果您靠近观察，会注意到有个地方有一块刮过的痕迹。我被它绊倒过一次，不得不把琴拿去修理。」
 
而在钢琴右边的墙壁上，悬挂着一幅肖像照；照片里一名黑发女子身穿露肩洋装，围上一条貂皮披肩。「那是我太太，」他说：「她是个迷人的女人，个性善良又深情，而且非常漂亮。她生前是名歌唱家，毕业于巴黎国立高等音乐舞蹈学院（Paris Conservatory；下文简称「巴黎音乐舞蹈学院」），荣获优等文凭。她在十年前过世。我们夫妻两人相伴了五十四年。」
 
我首次登门拜访艾提恩・巴斯奇耶就是这么开始的；我总共访问他五次。我并非第一个、也不会是最后一个访问他的人士，因为，艾提恩・巴斯奇耶属于他的那个世代最知名的大提琴家之一，他也是最后一名亲身参与了几近一整个世纪的法国室内乐历史的演奏家。
 
尽管他高龄八十九岁，但他的记忆力依旧惊人。他一边笑着，一边谈起他初次遇见圣桑的往事：
 
我小时候住在图尔，那是个小城市；有一天，我去听了一场圣桑担任钢琴演奏的音乐会。我妈妈后来问了我对于那场演出的感想，我说：「喔，圣桑先生弹得不错，不过他的拍子不对。」我当时才十一岁，对于大师圣桑，我居然说他没有保持稳定的节奏！然后我妈妈对我说：「他是故意那样弹的。」我回说：「喔，我不觉得。」（他说完笑了起来。）

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