具体描述
为您打开争奇斗艳、波澜壮阔的艺术视野与史观
艺术的历史，是以具体的视觉图像，诉说着在地球上各种文明的发展脉络，与相互之间的影响与连结。透过时间纵轴的传承关系与全球版块横轴的双重整合，让读者立即跳脱只理解断代历史的侷限。
俯瞰全球史观，大量图库，纵贯古今三万年
以时间为经，区域为纬，通古博今，横贯东西，相互参照借鑑
艺术史上纵横交错的文明发展，直接比较、系统化连结、前后参照，
归纳出不同文明之间的发展关键，打开宏伟辽阔的艺术视野与史观。
全书涵盖绘画、雕塑、建筑、工艺、摄影、装置艺术、行动艺术……，
以珍贵的作品图录、精辟的解说、清楚的脉络，展现人类丰沛的创造力，
并与上海震旦博物馆合作，收录了珍贵的馆藏图鑑，一次满足对艺术史的渴望。
上册为史前至18世纪的艺术史
下册为崭新突破后的19世纪至今的艺术史
著者信息
作者简介
许汝纮
国立中央大学毕业，曾任震旦集团杂志社总编辑、锦绣出版集团文库出版公司总编辑兼行销企划总监、云门咖啡行销总监，现任高谈文化社长兼总编辑。曾出版「你不可不知道」艺术系列书籍、「重绘经典」系列书籍、《用图片说历史》系列书籍、《越古老越美好》系列书籍、《古老商学院》系列书籍。
黄可萱
大叶大学造型艺术学系，东海大学美术所艺术策划与评论组。以年看百部电影、月看十本书为人生积极目标，并以写作作为生活沉淀。出版着作有《你不可不知道的101位中国画家》。
许汝纮
国立中央大学毕业，曾任震旦集团杂志社总编辑、锦绣出版集团文库出版公司总编辑兼行销企划总监、云门咖啡行销总监，现任高谈文化社长兼总编辑。曾出版「你不可不知道」艺术系列书籍、「重绘经典」系列书籍、《用图片说历史》系列书籍、《越古老越美好》系列书籍、《古老商学院》系列书籍。
黄可萱
大叶大学造型艺术学系，东海大学美术所艺术策划与评论组。以年看百部电影、月看十本书为人生积极目标，并以写作作为生活沉淀。出版着作有《你不可不知道的101位中国画家》。
图书目录
出版序
第七章 崭新的突破：19世纪的艺术
第八章 不断追寻：20世纪至今的艺术
第七章 崭新的突破：19世纪的艺术
第八章 不断追寻：20世纪至今的艺术
图书序言
在20世纪80年代之前的艺术变迁是一个差异巨大、彼此矛盾，各种物质和精神并存的时期。二次世界大战击垮了人们对于心灵与现实的传统认知，从冷战时期到柏林围墙的倒塌，再到科技生活飞跃千里的进展，让艺术创作也掀起了惊涛骇浪的变革。艺术就像汇聚了各种文化碎片的万花筒一样，传统与前卫、高尚与低劣、中心与边缘、禁忌与放纵、温情与血腥等等互相对立的概念体系，在现代文化语境中变得混杂和折中。在一日千里的时代中，新的艺术形态从思想融合、科技进步、人权抬头……等社会环境改变，进一步打破了后现代艺术的规则，走向了多元混杂的局面。
◎装置艺术
装置艺术（Installation）指得是艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体，进行选择、利用、改造、组合，使其演绎出新的展示个体或群体精神文化的艺术形态。
简而言之，装置艺术为极度需要与场域之间相互对话的一种艺术形式。作为一种全新的艺术形式，装置艺术没有像其他现代艺术一样骤然而兴，骤然而消，而是在评论家的众说纷纭中、在世人责斥与赞许的夹缝中迅速发展。
最早的装置艺术可追溯到杜象的作品－《喷泉》，他以现成物直接摆放于美术馆的方式作为作品的展示，并且邀请制作其小便桶的制造者签名，转换了艺术家创造艺术品、艺术品由艺术家所创造的定律，而装置艺术与雕塑、建筑同归于三度空间；在形态学层面上，他们也互相渗透、影响。
然而雕塑相比，装置作品并不着眼于永久性或永固性，如装置艺术会随空间环境的意义和特质而变更，其本身意义也在不断变化，此特点让装置艺术与雕塑间距离又更远了些。
伴随着当代艺术的迅速发展，装置艺术的前卫性、实验性、观念性甚至是荒谬性都愈发凸显，并成为西方主流艺术形式之一，越来越多的艺术家们将其作为创作的主要手段。而因为它的开放性、游离性、模煳性，让观者与艺术之间有无限可能，我们只能在其运动、发展和变化中，固有的展览思维不断地被挑战。
◎装置艺术
装置艺术（Installation）指得是艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体，进行选择、利用、改造、组合，使其演绎出新的展示个体或群体精神文化的艺术形态。
简而言之，装置艺术为极度需要与场域之间相互对话的一种艺术形式。作为一种全新的艺术形式，装置艺术没有像其他现代艺术一样骤然而兴，骤然而消，而是在评论家的众说纷纭中、在世人责斥与赞许的夹缝中迅速发展。
最早的装置艺术可追溯到杜象的作品－《喷泉》，他以现成物直接摆放于美术馆的方式作为作品的展示，并且邀请制作其小便桶的制造者签名，转换了艺术家创造艺术品、艺术品由艺术家所创造的定律，而装置艺术与雕塑、建筑同归于三度空间；在形态学层面上，他们也互相渗透、影响。
然而雕塑相比，装置作品并不着眼于永久性或永固性，如装置艺术会随空间环境的意义和特质而变更，其本身意义也在不断变化，此特点让装置艺术与雕塑间距离又更远了些。
伴随着当代艺术的迅速发展，装置艺术的前卫性、实验性、观念性甚至是荒谬性都愈发凸显，并成为西方主流艺术形式之一，越来越多的艺术家们将其作为创作的主要手段。而因为它的开放性、游离性、模煳性，让观者与艺术之间有无限可能，我们只能在其运动、发展和变化中，固有的展览思维不断地被挑战。
图书试读
None
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