小说家之路：启发无数怀抱写小说梦想的人，「雪花分形写作法」的十个步骤带你「写完」一本好小说 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Randy Ingermanson

 献给每一个怀抱写一本小说梦想，却始终没有写完的人
《小说家之路》以寓言形式架构，借由范例学习让你想写的、写到一半的故事，进展成一个让人动心的初稿。

本书将带给你的是：
＊如何正确地界定你的「受众target audience」。你将清楚地认识你的读者怎么想以及怎么感觉。忘记专家告诉你的分众统计学！
＊如何创造一个引爆工具让你的读者告诉你他们讨厌你的故事或是喜爱你的故事。以及，你希望他们喜欢还是讨厌那个故事？
＊如何进入你的角色，就算是反派角色，尤其是大反派！
＊如何找到深度，一个情感强大的主题；你知道在你故事中揭示主题的最佳时机点吗？
＊何时「回溯」？以及为什么回溯对于写出伟大的小说至关重要？
＊如何预演每一个场景，在你开始写你的故事之前，确保你的故事是有高冲击性的！

「雪花写作法」有十个步骤，这些步骤的主要目的是要帮助你写出第一版的初稿。（当你在编辑你的故事时，你或许也会发现──这些步骤在帮助你重新架构故事、和深化角色时可以派得上用场，不过那是次要的目的了。）

假使你发现有些步骤对你来说没有用，那就不要做；你很快就会知道哪些步骤对你来说最有价值。假使你发现了其他对你有价值的步骤，那就把它加进清单里来。你的目标是要写出一份强而有力的初稿。这些步骤是帮助你达成这个目标的指南──它们并不是牢不可破的规则。

在完成每一个步骤之后，你可以「回头检视」之前所做的步骤，修改你的内容。愈早做修改愈好。「雪花写作法」的威力就在于它能帮助你尽早进行许多修改。

──要事为先──
在你开始进行任何步骤之前，你应该要知道你写的小说属于哪一个类别，也应该要知道你的「目标观众」是谁。做为一个小说家，你的目标应该是要取悦你的「目标观众」。
定义你的「目标观众」，意思是要清楚明白地决定你想要写哪一种故事；然后你的「目标观众」就是会被这种故事所取悦的那一个族群。你自己或许就会在你的「目标观众」群当中。假使你不是，或许将观众当中的某个典型人物视觉化会对你有所帮助。
写下这些问题的答案：
我的小说类别属于：
我想要写的是这一类的故事：
这一类的故事可以取悦我的观众，因为……

作者简介

兰迪･英格曼森Randy Ingermanson
兰迪在加州大学柏克莱分校（University of California at Berkeley）取得物理学博士学位。他的博士论文就是利用这本书中的概念所写成的。

一直以来，他都在运用他的数学知识让世界变得更美好。兰迪有点像歌蒂拉、有点像宝宝熊、也有点像大野狼。他非常希望自己不要像小猪一样，但是这你得问他的朋友了。

兰迪是六本得奖小说的作者，并且以「雪花男」之姿闻名全球。他主持《进阶小说写作》（Advance Fiction Writing）网站，并且每个月出版广受欢迎的小说写作邮件式电子报―免费的《进阶小说写作电子杂志》（Advanced Fiction Writing E-zine）。灵感来的时候他也会写部落格，同时他还是「Snowflake Pro」的创作者，这套软体工具可以帮助「雪花写作法」使用起来更快速、简单、而且有趣。你可以在这里浏览关于兰迪的所有倒楣事蹟，也可以订阅他的电子杂志和部落格：AdvancedFictionWriting.com

兰迪･英格曼森的其它着作
进阶小说写作系列
《如何利用雪花写作法写小说》（How to Write a Novel Using the Snowflake Method）《如何利用雪花写作法写出爆炸性场景》（How to Write a Dynamite Scene Using the Snowflake Method）《小说写作天才班》（Writing Fiction for Dummies）


译者简介

林育如
台湾大学历史系、美国乔治华盛顿大学博物馆学研究所毕业。译有《追逐光的男人和他的打字机》（诗集）、《攻敌必救的大创意！》、《图解设计思考1、2》、《图解字型思考》、《口琴使者》（小说）、《安迪･沃荷 THE TRIP》、《乐高建筑师》、《包浩斯》等人文、设计领域书籍二十余本。

 第一章 　不切实际的梦想
歌蒂拉（Goldilocks）从以前便一直想要写一部小说。她还没上幼稚园就已经会认字了。进小学之后，她总是成天埋首在书堆中。读国中的时候，其他孩子们都觉得她是个怪人，因为她竟然真心喜爱读那些文学课堂上介绍的老派小说。整个高中生涯，歌蒂拉一直梦想着哪天能写出一本属于她自己的书。但是当她上了大学，爸妈便劝她该去学点「务实」的东西……

第二章    你的目标观众
「每个作家都梦想着他们的书口碑大好。这只有在你取悦了你的目标观众之后才会发生；只有在你专为你的目标观众写书才会发生；只有在你打从一开始就清楚明白地选定你的目标观众才会发生。」

第三章    用一句话说故事
歌蒂拉气到想直接走出教室。宝宝熊怎么这么迟钝啊？「我有一直跟你说，你都没有在听！我在写一本浪漫悬疑小说，在讲『一名纳粹法国女子爱上了打算在D日前炸掉诺曼地一座主弹药库的受伤美国特务』。」教室里所有学生全都站了起来，并开始欢唿喝采。

第四章    你的创意典范
宝宝熊跳上笔记型电脑旁的桌子，指着全班。「这很重要，你们这些小说家听着！你们会收到很多建议告诉你们怎么样写小说。但『建议』就只是『建议』。假使你不喜欢那个建议，假使那个建议对你来说没有用，那就不要去理它。如果对你来说那是个合用的建议，就顺着它做下去。」

第五章    陷于险境的重要性
宝宝熊开始来回踱步。「妳的读者想要所有这些东西。刺激、决定、新方向。而且他们想要看到这些东西规律地出现。也就是说，妳必须要替它们安排出现的时程。想像妳的故事是一场橄榄球赛好了，那么妳要在第一节结束时的时候安排一场重大的灾难，然后另一场在上半场结束的时候，再一场在第三节结束时。」

第六章    没什么比角色来得更重要
宝宝熊摇摇头。「她已经给『主角』们写过一句话摘要和一段摘要了，但是其他角色也会有他们自己的故事。每个人都认为他们是自己故事里的主角。这 些人的故事和小说主角的故事不会相同。你必须了解小说里每一个角色他们个人的故事。你必须知道是什么在驱动他们，他们在现实生活中渴求什么，还有他们打算如何得到渴求的事物。」

第七章    你的一页故事
「我们已经看过如何帮你的故事写出『一段摘要』，」宝宝熊说。「现在你只要把当中的每个句子发展成属于自己的一段文字就可以了。你有五个句子。把这段文字展开后你会得到五个段落，加起来就是一页。就这样。」

第八章    你的人物的秘密故事
歌蒂拉摇摇头。「反派不重要。我不喜欢亨利，而且我认为谈论他只是在浪费时间而已。再说，他在第一幕最后就会被杀了。」
「故事的强度取决于故事中反派的强度，」宝宝熊说。「有强力的反派，就会有强力的故事；有无力的反派，就会有无力的故事。而妳的反派很无力。」

第九章    你的第二场灾难与道德前提
「是的。从表面看来不见得会是胜利，」大野狼说。「伊莉丝或许找不回她的女儿；她炸掉弹药库的任务或许会失败；她甚至可能没办法成功活下去。但重点在于，她的灵魂胜利了。美德本身就是最棒的奖赏。」
　　歌蒂拉觉得，听一只被判谋杀罪的大野狼谈论美德，是一件非常诡异的事。

第十章    为什么「回头检视」是件好事
「实际上，作者的工作要比这复杂得多了，」大野狼说。「当作者接到修改意见信之后，按照法律规定，她要打电话给她的经纪人，激动地抱怨那个刻薄、讨厌、冷酷又无脑的编辑。她会哀嚎、呻吟、抱怨个三个小时。假使她是情绪化的那种人，她会跟你哭个没完没了；假使她不是，那么她会偷偷开始计画着如何把邮件炸弹寄给她的编辑。这时候她充满智慧又杰出的经纪人会劝她悬崖勒马，提醒她她可是签过了有法律效力的合约，要她去看看或许那位编辑在修改意见信上还是有说了那么一两个没那么低能的意见。」

第十一章　你的长版概要
大野狼站了起来，长长地喝了一口咖啡。「概要这东西超级无聊。编辑们讨厌读概要，经纪人也讨厌读概要。我们喜欢读的是你实际的故事──这才是有趣的部份。但是你得先写出一个概要，不然我们甚至连看都不会去看你的故事。别问我为什么，就是个莫名其妙的传统。所以写概要的首要原则就是：愈短愈好。」

第十二章　你的角色设定集
宝宝熊清了清喉咙。「你们两个都漏了很重要的一点。有太多书里的女主角在第一页明明是蓝眼珠，到了第九十九页却成了绿眼珠。『角色设定集』的目的之一，就是要让你有个地方记录关于每一个角色的小细节──好让你不会犯那样的错。」

第十三章 　你的第三个灾难
大野狼用手指头数着。「之前已经有两场灾难了。现在这是第三场──我被控谋杀──而妳决意要不计代价出面挺我。妳现在有什么样的感觉？」「害怕，」歌蒂拉说。「兴奋。荒谬。准备好要全心投入这场战役，并且大获全胜。」

第十四章　你的场景表
宝宝熊看着地板，一脸不太好意思。「试算表好用的地方就在于妳能任意加入其它栏位，好帮助妳规划妳的场景和追踪工作进度。妳也可以记录自己花了多少时间写这个场景，或者妳实际上给这个场景写了多少字。还有，假使妳的故事情节很缜密，时间点的影响重大，比方像是银行抢案、或者是谋杀疑案，妳或许还会需要一个『时间戳记』的栏位。」

第十五章　目标、冲突、挫败
「没错！我们找到证据了！」歌蒂拉说。「我们得去告诉大会总监才行。这表示兇手仍然逍遥法外，我们说不定有危险，尤其是你。」小小猪的下巴抖动着，牠似乎有点唿吸困难。「噢，天啊！小姐，我头好晕，妳能帮帮我吗？」「我来叫救护车。」歌蒂拉把手伸进皮包里拿手机。「妳敢！」小小猪从夹克胸口的口袋里掏出一支小型针筒，指向歌蒂拉。

第十六章　反应、困境、决定
「我……我需要请警察来现场一趟，」歌蒂拉说。「我想我找到杀害小猪的真正兇手了。」

第十七章 　规划你的场景
「在妳开始写任何一个场景之前，先作计画是会有帮助的，」宝宝熊说。「场景通常有两种标准模式。一种模式称为『主动式场景（proactive scene）』，从「目标」开始，接下来以「冲突」贯穿场景，然后以「挫败」结尾。」

第十八章　 开始写你的小说
牠转身面向全班。「假使你完成了第八步骤，那么你的小说就有完整的『场景表』了。假使你完成了第九步骤，那么你已经规划好每个场景，而且也因为这些不是『主动式场景』就是『反应式场景』，所以你事先就清楚知道这些场景会推着你的故事不断发展。现在你已经准备好要写你的小说了。那么就开始吧。」

第十九章 　雪花分形写作法摘要
以下是「雪花分形写作法」的十个步骤。这些步骤的主要目的是要帮助你写出第一版的初稿。假使你发现有些步骤对你来说没有用，那就不要做；你很快就会知道哪些步骤对你来说最有价值。

第二十章 　本书的雪花分形写作
我使用了「雪花分形写作法」来设计这本书的故事。在这一章里，我会展示我的设计。你会发现这里的「雪花分形写作」和故事定稿的内容不完全相同。这没有关系。「雪花分形写作法」的重点在于把书写出来。你的故事会在写作的过程中不断演进。别被你自己的设计给绑住了。

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