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　　跟着地球上最令人着迷的大作家、名导演、好编剧
　　学习大脑本能与叙事科学互动的艺术！

　　经典名作如何拐走大脑、令读者观众内心问不停、看完忘不掉？
　　从故事开始第一句，紧扣住每个人的心！
　　资深编辑与电视制作人从脑科学出发，一探电影与文学中的情节幕后工程。

　　→什么是让读者「身历其境」的好故事？该如何下笔？
　　想写得更出色更惊奇，就必须了解故事如何让大脑不打呵欠！

　　好事件远胜于漂亮文字──
　　与其致力于「文艺腔」和堆砌场面，请看看《达文西密码》让读者从第一页开始，就渴望知道接下来会发生什么事。

　　拿冲突来理解冲突──
　　《灵异第六感》一如所有奈沙马兰的电影特质：「事情不像表面看来那么简单」。

　　最好拟出了完整的故事大纲──
　　《哈利波特》作者JK罗琳写第一部时，已经仔细斟酌构思出七本系列作品；并为每本书写好了基本大要。

　　请让结局看似不可避免──
　　《迷魂记》中埋了不少被多数人误读的梗；等到最后结局揭晓时，却又能合理说明先前发生的一切。

　　→在众声喧哗的年代，如何写出让人无法自拔的经典叙事？
　　为何马克．吐温会说：「小说远比事实更为逼真？」只因「故事」必须是合理的！
　　好故事必须能够刺激大脑分泌多巴胺，持续吸引注意力，并且勾动读者的悬念：
　　「欲知结果如何，请听下回分解。」
　　借由不断地拆解情节、特定脉络、叙事原型，使得读者得以逼近故事唯一的核心概念；在召唤记忆、回顾历史的过程，让人们从忙乱的日常生活中得以抽离出来，转身投入故事充满魔力的世界。

本书特色

　　从诀窍到范例，本书带你快速掌握升级「可读性与可看性」的写作关键技巧：
　　☆「情节制作」和「神经科学」的新近研究成果。
　　☆让读者想不停追问「然后呢？」的「铺梗」工程。
　　☆人类大脑在认知上，先天就对哪些原型和模式难以抗拒？
　　☆故事里面何种元素，能真正满足人们的期望？
　　☆细节里的传世名作怎么吸引阅读注意力？

　　※本书中文版原书《大小说家如何唬了你？一句话就拐走大脑的情节制作术》之改版书。

各界好评

　　我们都喜欢好故事，但大多数人费尽心血都写不出来；丽莎．克隆提供了启发：怎样以机智迷人的方式把书写好。──麦克．葛詹尼加（Michael Gazzaniga），着名脑科学家、加州大学圣塔芭芭拉校区圣吉（SAGE）心智研究中心主任

　　丽莎．克隆身为出版老手与专业电视人，确实懂得如何说故事。在这本书中，她分享了自己迷人的心理研究；对于写作核心本质的新观点，已使我们的脑神经元活络了起来。──《作家文摘》（Writer's Digest）

　　还记得「路克．天行者」在死星上必须把炸弹丢进一个小小排气孔的那个时刻吗？故事写作者面临的是相似的挑战──只不过他们必须做的，是把炸弹丢进读者的脑袋里；这本书可以教会你怎么做。──大卫．伊葛门（David Eagleman）贝勒医学院神经科学家（Baylor College of Medicine）《躲在我脑中的陌生人》（Incognito）作者

　　本书证明了故事不只是一种关于人类挣扎求生的暗喻，也是一种被大脑用来帮助人类求生的工具。丽莎．克隆把神经科学的新知改写成这本写作指南，它能帮我们写出充满吸引力、寓意深远以及动人的故事。──伊丽莎白．莱昂（Elizabeth Lyon），美国非小说畅销作家及编辑、《下一位作家》（Manuscript Makeover）作者

　　身为一个用说故事的方式来帮助企业高层主管与艺术家的谘商顾问，我总是在寻找各种能够用来建构故事的技巧与技巧的表达方式。透过一些基本原则，本书教我们如何借由大脑的本能，以一种启发人心以及对人有益的方式来认识与创造故事。──莫瑞．纳索博士（Murray Nossel, PhD）顾问公司Narativ Inc.创办人
 

作者简介

丽莎．克隆 Lisa Cron

　　从事出版业超过十年，曾先后任职于诺顿出版社（W.W. Norton）及约翰．缪尔出版社（John Muir Publications）。之后她进入电视圈，在美国电视节目Showtime及《电视法庭》（Court TV.）担任制作人；同时也在华纳兄弟公司（Warner Brothers）、威廉．摩里斯经纪公司（the William Morris Agency）、乡村巡回演出（Village Roadshow）、爱康公司（Icon）担任顾问；以及在安吉拉．里纳尔迪文学经纪公司（Angela Rinaldi Literary Agency）担任文学经纪。近几年她与许多作家、制片人与经纪人进行一对一的合作，参与他们的书籍出版与电影制作计画。目前是加州大学洛杉矶分校推广教育部写作学程的讲师。

译者简介

陈荣彬

　　台大翻译硕士学程专任助理教授，并长期为台大台文所开课，研究兴趣主要为文学翻译以及现代华语小说英译史。着有《危险的友谊：超译费兹杰罗与海明威》（南方家园）。曾以《绘画与眼泪》、《血之祕史》与《我们的河》三度获得「开卷翻译类十大好书」奖项。已出版各类翻译作品五十种，近期译作有《齐瓦哥事件》、《战地钟声》、《昆虫志》与《火药时代》。曾担任第四十一届金鼎奖评审。
 

引言  光有热情，不足以造就一个能立刻吸引读者的故事

第一章：如何抓住读者的心？
很多人都认为：想要写出成功的故事，必须学会把文字写得漂亮点，但这对作家们可说是最具杀伤力的观念之一！如果真的很会「说故事」，就算文字差一点，杀伤力其实远比所想像得还小。

第二章：如何把火力集中在重点上？
别让故事脱离常轨，要聚焦在创作的故事的本质，否则即使文字写得漂亮极了，还是会令人觉得没有方向，无法投入故事的情境里，就算读者不是神经科学家，也能知道接下来会发生什么！总之，读者绝对不会继续往下看！

第三章：有fu才是王道
神经科学作家乔纳．雷勒说：「如果没有情感，理性也不会存在。」故事若是没有情感，创作者将无法写出「知道什么是重要的、不重要、什么有关系、没有关系」的主角。如果读者感觉不到「什么有所谓，什么无所谓」，那么有没有把故事看完也就无所谓了。

第四章：故事主角真心企盼的是什么？
当阅读故事时，读者会融入故事角色里，会跟角色们有相同的感觉和体验。读者的感觉全然是以一个东西为依据：主角的目标。而接下来主角会如何评断与反应其他角色的行为，也是以此目标为依归。作者应该要制造外在阻碍来为难主角，借此增加戏剧性，让读者对故事更难以忘怀。

第五章：探掘主角的内心问题
很多作家为了让读者认识故事角色，有时候会出现「资讯过多」的问题，也许这些主角的相关资讯可能真的很有趣，但往往跟故事没有任何关系。「无所不包」的故事，总是会让读者觉得：「吼，烦死了！」

第六章：只有具体的细节能呈现故事
把太多细节写进故事里，和提供太少细节一样糟糕。常常有作家以概括的方式写故事，他们认为光靠概念就能吸引读者，而且更糟的是，他们误认为：读者应该要靠自己的想像去为故事里未点明的具体细节做脑内补完。

第七章：故事必须追求冲突
冲突是恐惧与慾望之间的交战。自古以来冲突始终被视为构成故事的命脉，所以不论身为创作者的你，在真实生活中有多爱好和平、多厌恶冲突，写故事时就必须拥抱冲突！

第八章：因果关系
大脑的习惯是把吸收到的大量讯息和记忆组织起来，并用因果关系的思维方式分析一切，所以当故事的发展并未遵循一个明确的因果关系时，大脑就无法理解它──这不只可能会引发身体上的痛苦，更别说会让人想要把书丢出窗外。

第九章：该让主角吃苦头时，就让他吃吧，多吃个几次也没关系
享受一篇好故事对大脑有什么好处，以至于故事能够把我们从忙乱的日常生活中抽离出来？答案很明显：因为它让我们可以好整以暇地坐下来，由别人（主角）替代我们承担粗暴命运带来的苦难。故事主角必须要承受苦难，否则他就没什么值得我们学习的，而且我们也不会关心他的遭遇了。

第十章：从「梗」通往「相应的结果」
故事的梗让我们想要知道接下来可能会发生什么事，接着会有一种我们更爱的感觉出现：也就是透过本身的「联想」能力，大脑会提出某种想法；在这个过程中，身体会不断分泌肾上腺素。所以从发现某个梗的那一刻开始，读者会如痴如醉，享受过程中的每一刻，就算焚膏继晷也要读下去。

第十一章：此时，来看看先前发生了什么事…
每当我们面对当下的问题时，大脑会召唤过去的记忆，从中寻找或许有助于解答问题的任何东西。 在看故事时我们也会如此，所以为了帮助我们了解故事当下发生的事件有何意义，作者必须在故事里放入一些回顾之类的相关元素，免得在不知情节发展的理由为何之下，让故事冷掉了。

第十二章：作家的大脑如何影响故事写作？
我们花了很多时间讨论如何写出符合读者大脑本能期待的故事，那么作者大脑本能期待的呢？如果想要创造出一个跃然纸上的故事，作者的大脑该扮演什么角色？作者拥有什么大脑本能具备的优势？
谢词

第2章　如何把火力集中在重点上？（摘录）
 
※神经科学这样说：
 
当大脑全神贯注在某件事物上时，它会自动把所有不必要的讯息都过泸掉。
 
※读者的脑袋需要的是：
 
为了吸引读者大脑的注意力，写进故事里的东西应该要是读者必须知道的。
 
与作家相较，行销人员、政治人物、以及电视上的福音传道人更懂故事，这是一个令人感到窘困的想法。但我之所以会这样说，是因为这些人的工作内容本来就起始于作家们通常不会去想的东西：他们的故事想要传达什么讯息。以此认知为基础，他们编造的故事就会以每一句话、每一个意象、以及每一个细节来直接传达讯息。
 
看看你家里。你可能是一个看到什么就买什么的人，就算没有想要买什么，还是会有人用巧妙的故事说服你把东西买下来。这并非因为你是个很容易被操弄的人，而是因为一个好故事会先被你大脑的下意识层次给接收，行销人员希望能把这故事转换成你的意识层次所能接受的讯息，例如：虽然夜已深，但我想我应该可以吃个大麦克。天啊！她看起来好开心，不知道我的医生能不能帮我开那种药？如果能跟那个家伙喝点啤酒应该很有趣，我想我会投他一票。
 
很可怕吧？
 
所以作家大可以善用这种力量，好好接受这个与原有观念相反的事实：能够为故事下定义的元素，与写作根本没有多少关系。潜藏在故事背后的，是知名语言学家威廉．拉波夫（William Labov）所谓的「评价」，因为它让读者有办法去评估故事中各个事件的意义，我们姑且称之为「那又怎样」元素（the“so what” factor）。
 
这元素让读者能抓住故事重点，在它的指引下，读者才能掌握故事中每个事件有何重要性。简单来讲，它让读者们知道重点何在。研究文学的学者布莱恩．博伊德（Brian Boyd）就适切指出：如果一个故事没有参照点，读者们将没有办法判断资讯重要与否，导致他们产生这样的疑问：「重点到底是在眼睛的颜色还是袜子的颜色？是鼻子的形状还是鞋子的形状？还是人名里面的音节数量？」
 
身为作家，第一要务就是把火力集中在你的重点上。好消息是，只有少数几件事能够减少你重写的时间，而这就是其中之一。为什么？因为从一开始，你就有办法为自己的故事做一件大脑下意识也会自动帮你做的事：把不必要且令人分心的资讯过泸掉。

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