书法艺术卷2——风规器识．当代典范 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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．台湾当今艺术文化的丰美展现?台湾文化之独特多元的象征
．七门艺术领域，二十四册图文整理，每册并附索引与中英文摘要
．知名学者与各领域专业工作者负责执笔，在追溯中建立台湾文化认同的依据

　　「『台湾艺术经典大系』……统整集结更为多元的台湾艺术文化资源，不只彰显台湾视觉艺术活泼丰富的成果，更是重视珍贵艺术文化资产记录与保存的具体行动，使台湾艺术文化能够建立更全面而完整的视野，同时累积国家艺术文化的资产。」—— 文化总会秘书长陈郁秀

　　「台湾艺术经典大系」为文化总会策划，艺术家出版社负责执行，以台湾当代应用艺术与传统艺术为对象之大规模整理计画，其系列用意在于为台湾百年来生于斯、长于斯的艺术领域留下纪录，以为二十一世纪的台湾艺术论述铺设一富于资料性之基础。全系列共二十四册，依艺术类别划分为书法、篆刻、视觉传达、工艺设计、建筑与民间艺术等七卷，各卷作者皆为该领域的知名学者、艺术家或专业工作者。每册均以一百六十页的篇幅介绍各领域兴起的时代脉络、约十位代表艺术家之艺术历程、作品风格及时代意义，并以每位艺术家十至十五张作品图片辅助介绍，试图以图文对照方式为台湾之视觉艺术领域描画完整面貌。

　　「书法艺术卷」第二册《风规器识?当代典范》承袭第一册之陈述轴线，将目光放在民初的渡台书家上，包括陈含光、彭醇士、陈定山、刘太希、张隆延、吕佛庭、陈其铨、载兰村、汪中、于大成等名噪当时的学者书家。处于政权与文化更迭的接口时期，这些学者书家除了面对近代关于中西体用的冲突，渡海来台后，更负有承续传统文化的使命，而书法即是他们赖以振兴文化的途径。借由他们右手书法、左手理论的攒聚累积，书法艺术在台湾才逐渐有了得以扎根的沃土。本书介绍十位代表性书法家的艺术历程、书法风格与特点及影响，期望使他们在台湾书史上的典范地位获得应有的认可。

作者简介

李萧锟

　　中国文化大学硕士，现任华梵大学美术系专任副教授、台北艺术大学美术系兼任副教授，着作包括《台湾色》《张勐龙碑》、《江兆申——文人画最后一笔》、《中国书法之旅》、《色彩学讲座》、《色彩的魅力》等多本书法与色彩学研究作品。

序言——蓄积台湾艺术文化资产
　中文摘要
　英文摘要

第一章　序论：渡台学者书家集群的特质
　第一节　理念的一致与个性的发抒
　第二节　渡台学者书家的类型特质

第二章　书法艺术家论：渡台学者书家的书学成就

陈含光——博文清操．书坛硕望
　第一节　国之处士．书蒙睿赏
　第二节　篆开新貌．楷成一体
　第三节　论书深刻．要言不烦
　第四节　结语

彭醇士——祖晋宗唐．帖学无双
　第一节　读书观帖．羲之嫡传
　第二节　祖晋宗康．独尊羲之
　第三节　彭、沈并驾．羲之护法
　第四节　结语

陈定山——出入百家．法书仙手
　第一节　书画奇葩．气节高标
　第二节　二王二黄．笔下烟云
　第三节　老笔纵横．由熟转生
　第四节　结语 刘太希——翛然绝尘．无所宗尚
　第一节　往来鸿儒．转益多师
　第二节　帖派风流．一任天籁
　第三节　论书重碑．示人规矩
　第四节　结语

张隆延——阐扬书道．隆古延今
　第一节　祖述金石．书学黄、米
　第二节　书道阐微．古意新章
　第三节　美学诠释．条贯中、西
　第四节　结语

吕佛庭——雍容和穆．返本归真
　第一节　隶楷合体．意态醇和
　第二节　无意无像．悟极艺理
　第三节　结语

陈其铨——书艺弘道．老而弥新
　第一节　书风古雅．行、隶最着
　第二节　稀龄再创．综体新书
　第三节　宏扬推广．影响深远
　第四节　结论

戴兰村（?）——遒润雅逸．行书独绝
　第一节　书宗羲之．自力深厚
　第二节　遒润雅逸．行书专门
　第三节　宋词书法．独树一格
　第四节　结语

汪　中——诗格书品．自然高妙
　第一节　广心博骛．天然胜出
　第二节　酒后乘兴．佳书为证
　第三节　尺牍墨妙．精美变化
　第四节　结语

于大成——才学兼至．写鑑两精
　第一节　书宗米芾．才气纵横
　第二节　洞烛书史．论书痛快
　第三节　痹后左书．苦练有成
　第四节　结语

第三章　结论：当代书法慧命承启的省思
第一节　书法道统的坚持　
第二节　书法变与不变的权衡
第三节　平正之极自然变化
第四节　书法中的人格因素
第五节　诗文书画的涵养

台湾书法艺术家及作品图版索引

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这本书的书名，《书法艺术卷2——风规器识．当代典范》，光是听起来就充满了学术的味道，也勾起了我深入探索的兴趣。我一直觉得，真正的书法艺术，绝非是简单的技巧堆砌，而是包含着创作者的性情、学养、时代精神以及对传统美学的高度概括。书中提到的“风规”，我理解为一种精神上的风范和引领，它代表着书法艺术中一种高尚的品格和严谨的态度。“器识”则让我联想到，书法家不仅仅要“能写”，更要“识”，即对书法的本质、历史、审美有着深刻的认知和独到的见解。而“当代典范”，则意味着这本书会聚焦于当前的书法界，那些真正具备影响力和代表性的人物。我希望这本书能够深入浅出地阐释这些概念，为我这个非专业人士提供一个清晰的框架，帮助我理解当代书法的发展脉络，以及那些在其中闪耀的大家们是如何在继承传统的基础上，发展出属于自己的独特风格和思想的。我期待它能像一本指南，引领我拨开迷雾，更清晰地认识当代书坛的生态。

评分☆☆☆☆☆

这本《书法艺术卷2——风规器识．当代典范》，单看书名就让人心生敬意。我一直对书法有着莫名的情愫，总觉得那不仅仅是写字，更是一种心性的抒发，一种古人与今人之间无声的对话。虽然我并不是科班出身，只是个业余爱好者，但我对那些流传千古的碑帖，对那些笔走龙蛇的大家，始终怀揣着一份深深的向往。这次偶然翻到这本书，名字里的“风规”二字便抓住了我的眼球，我想，这里面一定蕴含着许多关于书法创作的内在逻辑和审美原则，是那些看似随意挥洒的笔画背后，所遵循的某种精神气度。而“器识”二字，更是引人遐思，它是否在探讨书法家的学养、品格与艺术之间的相互滋养？我期待着这本书能为我打开一扇新的窗户，让我对书法的理解，不仅仅停留在技法的层面，更能深入到其背后所承载的文化内涵和个人修养。我希望它能给我带来一些启迪，让我在自己的临池之路上，能看得更远，走得更稳。

评分☆☆☆☆☆

偶然间看到这本《书法艺术卷2——风规器识．当代典范》，书名就足够吸引人了。我一直以来都对中国传统艺术有着浓厚的兴趣，而书法更是其中的重中之重。我曾花费不少时间去临摹古帖，但总感觉缺少了点什么，似乎总抓不住那些书法作品背后真正的“神韵”。“风规”二字，在我看来，或许就是那股贯穿古今的书法精神，是前辈大师们在创作中秉持的准则和风范。“器识”则更像是对书法家内在涵养的强调，它不仅仅是技术上的熟练，更是知识、品鉴能力以及思想境界的融合。而“当代典范”这几个字，则让我充满了期待，我相信这本书会为我介绍一批在当今书坛具有代表性的人物，让我有机会去了解他们的创作理念、艺术追求，以及他们是如何在继承传统的基石上，开创出新的天地。我期待它能为我提供更广阔的视野，帮助我理解当代书法艺术的发展方向，以及如何去欣赏和评价那些真正具有时代意义的作品。

评分☆☆☆☆☆

对于我来说，接触书法艺术，更多的是一种精神寄托和生活情趣的培养。我一直认为，在快节奏的现代生活中，放慢脚步，静下心来，用毛笔在纸上挥洒，是一种难得的宁静和专注。这本书的书名，让我感受到它所蕴含的不仅仅是艺术技巧的展示，更是一种人生观和价值观的体现。我尤其对“风规器识”这四个字感到好奇，在我看来，它们似乎在暗示着一种“以人为本”的艺术理念，即书法家的品格、学识和审美情趣，是如何内化到其作品之中的。我期待这本书能够不仅仅停留在对作品的赏析，更能深入到对书法家个人气质、生活经历以及思想境界的挖掘，让我明白，为什么有些作品能够穿越时空，触动人心，而有些则显得浮躁而空洞。我希望通过阅读这本书，我能更深刻地理解，真正的书法艺术，是人与艺术相互成就的结果，它能够滋养心灵，提升境界，成为一种连接古今、沟通心灵的桥梁。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书，首先映入眼帘的是它厚重而典雅的装帧，纸张的质感也相当不错，散发着一种沉静的书香气。封面设计简约而不失大气，传递出一种传承与创新的意味。我一直认为，一本好的艺术书籍，它的视觉呈现同样重要，它应该能够让人在翻阅的过程中，就感受到一种美的熏陶。这本书的排版布局也十分考究，字里行间留有适当的呼吸空间，让阅读体验更加舒适。我特别喜欢书中对“当代典范”的定位，这意味着它不仅仅是在回顾历史，更是在关注当下，寻找那些在新时代依然能够代表书法艺术最高水准的创作者。这让我很好奇，在当下这样一个信息爆炸、节奏飞快的时代，究竟是怎样的风骨和才情，才能被冠以“典范”之名？我期待这本书能够为我一一揭晓，让我有机会认识那些活跃在当代，但又具有深厚传统功底的书法家，了解他们的创作历程和艺术理念，从中汲取灵感，也为自己的审美视野提供新的坐标。