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网路艺术的出现几乎颠覆了20世纪以来人们对于美的认知与标准，其实在西方国家，网路艺术的发展早已如火如荼般的热烈蔓延，从英伦到巴黎，由纽约到许多闻名遐迩的大城，都可以嗅到网路艺术的浓烈气息。在亚洲地区，近几年日、韩分别纷纷崭露头角，东京和首尔也变成亚洲地区网路艺术发展的代表城市。感慨的是，台湾号称先进的科技岛国，却在这个新兴的科技艺术领域里独漏了参与的热情。笔者因学术和个人兴趣的缘由，热衷于新媒体艺术的发展研究，以及网路艺术新美学概念的探讨，在研究过程中察觉中文图书对于新媒体艺术领域的着墨实在寥寥无几，更别说是网路艺术的着作了。我相信台湾对于网路艺术的参与并非无心，而是参考资料的贫乏，让许多人对于网路艺术的领域摸不着头绪，自然就无所谓热衷参予的动机了。

本书最大的目的，是将笔者过去几年所从事研究的菁华，以简单易懂的方式呈现在中文图书的领域，让有心、有兴趣于网路艺术同好，可以一起切磋、分享这个领域的发展。所谓新媒体艺术的「新」字，意味着最新科技的艺术表现，于此，新媒体艺术是一种现在进行式的发展艺术，而网路艺术更是其中一项取决于科技发展的艺术形式。然而，十年的发展足够为一个新形成的艺术作第一阶段的纪录，网路艺术由90年代初的形成到现今的多元发展，对于艺术美学的观点来说，她是一个颠覆传统的转捩点，而这绝对是一段值得纪录的过程。

序
1969年10月29日，第一个电子讯息经由阿帕网路从加州大学传送到史丹福研究所，这可说是网际网路初萌之日。由美国国防部所赞助的阿帕网路起初是以军事用途为目的，但随着时间和科技的演进，这个当初仅含四个节点的简洁网路，幻化成长为一个影响全人类生态的「网际网路」现象。根据网际网路世界统计的资料显示，截至2007年6月30日为止，全球上网人口已超越十一亿七仟三佰万人，而此数字仍持续上扬。如今网际网路之于个人交流、商业互动、官方应用及许多不计其数的运用层面，都扮演着不可或缺的重要角色，迥然不同于当初阿帕网路的使用目的和功能限制，更不用提及当年阿帕网路的首度连结竟酿成系统瘫痪的窘境。

身为艺术爱好者的我们，焦点必然置于网际网路在新媒体范畴的开发应用。万尼瓦尔‧布希在1945年7月的《大西洋月刊》上刊载了一篇甚具影响力的文章〈当我们思考〉。在该篇论述里，布希提倡一个崭新的资讯系统－－满觅思：它将会是一个等同桌面大小的设备，同时具备储存及组织讯息的功能。材质在满觅思的概念里，可以自由无拘束的与其它元素进行联想。于此，一个足以反映「错综精细的脑细胞神经连结」之网路蓝图便已显现，而超连接、超本文及超媒体的概念于是诞生。直到1990年提姻‧伯纳李将万维网促生于世之后，超媒体的潜能才真正被释放开来。超媒体将使用者及讯息端之间的实体距离限制移除，为使用者提供了一个反馈的管道，促成了互动功能的实现，而这正是超媒体所具备的独特之处，也是促成它成为强大媒体的推手。当然，带有敏锐天性的艺术家和创造性的思想家们，迅速的抓住这个新发现的自由空间和创作题材，为网路艺术的兴盛起了序曲。

网路艺术令我着迷的特征之一是它那似乎自我矛盾的本质。网路媒体既永久而又短暂、既私密而又社群、既共享而又商业、既平凡而又壮观，对于艺术家和阅听大众而言，如此的矛盾情势造就了这个新艺术型态令人刺激兴奋的挑战性格。

当网路艺术进入介绍、收藏和教育的阶段时，此自相矛盾的二元性，或许不令人惊讶的也再次展现：对于有心一探网路艺术究竟的同好而言，一本由树木纤维所制成的「实体」书本－－如同当下你所手持的《网路艺术》--或许正是了解学习此一虚拟主题所必备的经典。

对于当代艺术，许多大众对它持着漫不经心，甚至是疏远的态度，有些人认为它只属于文化菁英小众，缺乏与真实生活接轨的认同。从某层次上而言，这个情绪反应是可理解的。繁盛的网路艺术或许正是一个新潮流的开端，一个允许更多使用者涉猎和参与的运动。对于任何曾经寄送过电子情书或跟随热门YouTube录像一起灼烧的艺术爱好者，《网路艺术》是一处得以让你更进一步开发创意的理想通道。来吧，将你自己浸没于此，咱们线上见！

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