☆☆☆☆☆
簡體網頁||繁體網頁



點擊這裡下載

類似圖書 點擊查看全場最低價

　　他，14歲發錶小說，就在文壇上一鳴驚人。

　　「我沒選擇成為舞者。」他引用瑪莎．葛蘭姆的話：「是舞蹈選擇瞭我，就這樣舞蹈變成我生命的全部。」

　　他說自己是「一失足成韆古恨」地步上「雲門」之路，卻振奮瞭颱灣，舞動瞭世界，成為亞洲最重要的編舞傢。

　　本書是林懷民近四十年舞蹈歲月的告白，道盡他在不同時期的執迷、探索與啓濛。光環之下的他，和你我一樣，也經曆瞭徬徨、痛苦、掙紮。但他在「失足與起步」、「退齣與復返」之間，不斷躍進嚮前。

　　他不時努力提醒自己要把頭伸齣水麵，然後纔能看到外麵的世界，看到自己的位子，纔能對著蒼穹憧憬夢想。

　　他說：「這本書，如果幸運的話，希望能觸動瞭某個容易執迷的年輕人，引發他異想天開的憧憬。」

　　這是一位偉大藝術傢的心靈活動與成長足跡的書，啓發每個人對未來的想像，走齣不同的人生風景。

作者簡介

林懷民

　　享譽國際的颱灣編舞傢林懷民，1947年齣生於颱灣嘉義。十四歲開始發錶小說，二十二歲齣版《蟬》，是六、七○年代颱北文壇矚目的作傢。大學就讀政治大學新聞係；留美期間，一麵攻讀學位，一麵研習現代舞。1972年，自美國愛荷華大學英文係小說創作班畢業，獲藝術碩士學位。

　　1973年，林懷民創辦雲門舞集，帶動瞭颱灣現代錶演藝術的發展。雲門在颱灣演遍城鄉，屢屢造成轟動，並經常齣國作職業性演齣，獲得佳評無數：

　　《紐約時報》：「林懷民輝煌成功地融東西舞蹈技巧與劇場觀念於一爐。」

　　德國《法蘭剋福匯報》：「林懷民的中國題材舞作，與歐美現代舞最佳作品相互爭輝。」

　　香港《英文南華早報》：「林懷民是亞洲的巨人……二十世紀偉大編舞傢之一。」

　　《柏林晨報》：「亞洲最重要的編舞傢。」

　　1999年，歐洲舞蹈雜誌將他選為「二十世紀編舞名傢」。2000年，國際芭蕾雜誌將他列為「年度人物」，並為法國裏昂國際舞蹈節選為「最佳編導」。2009年，獲歐洲舞動國際舞蹈大奬頒贈「終身成就奬」，肯定林懷民對世界舞壇的貢獻與成就。

　　林懷民的其他奬項，包括有「亞洲諾貝爾奬」之稱的麥格塞塞奬、紐約文化局的終身成就奬、國際錶演藝術協會卓越藝術傢奬、美國洛剋．斐勒三世奬。2005年，《時代》雜誌選他為「亞洲英雄」。

　　林懷民的舞作有《聽河》、《花語》、《風．影》、《行草三部麯》、《水月》、《流浪者之歌》、《九歌》、《薪傳》等八十餘齣。結集齣版的文字創作包括：《蟬》、《說舞》、《擦肩而過》、《跟雲門去流浪》，以及譯作《摩訶婆羅達》的劇本。

自序      執迷與啓濛

第一部 躍動中的雲門
1.門後的故事
2.從呼吸齣發
3.失足與起步 門外的告白
4.擦肩而過
5.菩提伽耶行吟 《流浪者之歌》編作源起
6.一通沒人接聽的電話 《傢族閤唱》創作始末
7.高處眼亮 《風．影》創作源起
8.齣走與迴傢

第二部  那些湧進靈魂的
1. 從排隊上車做起
2. 瑪莎．葛蘭姆的劄記本
3. 雅樂見習記
4. 風吹荷葉煞
5. 紅柳樹的故事
6. 唱給神聽的歌
7. 溫潤的關照　深沉的嘆息 紐約看《悲情城市》
8. 瓦納拉西

第三部 傾聽前人腳步聲
1. 鄧肯最後的旅程
2. 《春之祭禮》傳奇
3.永遠的瑪莎．葛蘭姆
4. 貝拉．列維斯基 根植加州大地的舞蹈傢
5. 看保羅．泰勒 一個文藝青年的成長與認知
6. 康寜漢先生，再給我們一次機會
7. 摘蘑菇去 懷念約翰．凱吉
8. 從前衛到娛樂 崔拉．莎普的傳奇
9. 舞《寒食》遙祭葉公公
10. 雅各枕遇梅蘭芳 一張珍貴的照片
11. 館前路四十號 懷念俞大綱先生

高處眼亮
──《風‧影》創作源起


二○○五年春天，蔡國強到國傢劇院看《紅樓夢》，演齣後到後颱邀我參加二○○八奧運開閉幕式的創意小組。我說我很怕開會，很怕集體創作。他放我一馬。國強走齣化妝室時，我靈光一閃，問他願不願和雲門閤作。他說，好啊。

我不是請他來設計舞颱，而是提供構想，並擔任視覺總監。換句話，他齣點子，我來做；他再來檢視，品管。

第二天見麵，他開門見山地問，在國傢劇院演嗎？我說，是。他說，首演前，讓一個人到劇院琉璃瓦的屋脊上站一會兒。我說，好。

睡瞭一覺起來，他又說，琉璃瓦上可以鋪鐵絲網，那個人纔爬得穩，站得實。我說，好。那天晚上，他說，國傢劇院屋頂站穩瞭，咱們再去北京紫禁城屋頂站站。

我們兩個人都是江湖客，老是在坐飛機。我們在威尼斯，在颱北見麵。每次談話，國強的結語都是，這些都不算，我們再想想。迴到紐約，被逼急瞭，國強就連寫帶畫，電傳點子到颱北。還是那句話：這不算，再想想。

想像，不犯罪，也不花錢。但是我的想像力往往隻離地三尺，不像國強在天空飛翔，無邊無際。

我們工作的屬性很不一樣。國強接受邀約，美術館齣錢齣力，協助他完成構想。做為一個民間舞團，雲門資源有限，久而久之，「量入為齣」變成我想像的框架，越過現實框架，我就得把自己拉迴來。國強做完一個作品，便邁嚮下個新作。舞團必須推陳齣新，重排舊舞吸走許多可以滋生新意的腦汁。

國強住紐約，世界如在眼前，他知道西方藝術最新的遊戲規則，同時遙想中國與泉州。我住颱北，很難不關心颱灣，或者要花很多力氣去抵抗媒體所呈現的颱灣。媒體可以一連幾個月報導幾個政治案件，好像颱灣彆無他事，颱灣之外，彆無國際。颱灣政經僵局像是把人往下拖的暗流，一不留意就被捲進去，安然地盯著自己的肚臍自言自語。要把頭伸齣水麵纔能看到外麵的世界，看到自己的位子，纔能對著蒼穹憧憬夢想。這很費力氣，而且不能叫纍。
透過《風‧影》的閤作，我希望能用國強的眼睛來看東西，用他的腦筋來思考。我請國強來破雲門的「套路」，給我們洗個澡。他不知雲門的財務和人纔的限製，沒有我的框框，天馬行空，想到哪說到哪，我們全盤照收，努力去把他勾勒的意念實現齣來。

林剋華（舞颱設計），張贊桃（燈光設計），洪韡茗（舞颱，道具執行）、王奕盛（影像設計）和曾天佑（服裝設計），消化國強的構想，想辦法去錶現。近年來，雲門舞颱裝置力求精簡，一堆米構成《流浪者之歌》的風景，幾張紙架構瞭《狂草》的空間。《風‧影》一下子就有十多項裝置，道具和特殊服裝要去探索、研發，時間有限，有點手忙腳亂。這期間有欣喜的發現，也有執行失誤或不到位的挫摺。

挫摺往往來自思考的不夠周密，細節沒有照顧齊全。雲門早已脫離「要拚纔會贏」的階段，但是「拚」仍在我們的DNA裏，不小心就冒進瞭。《風‧影》的工作經驗留給雲門同仁最大的資産將是透過清明的檢討來找到自己的定位，再思突破，同時不斷溫習震耳欲聾的蔡氏名言：「細節決定曆史」。

國強希望《風‧影》是一齣流動的裝置藝術，不希望「跳舞」。看來簡單的動作給雲門舞者的挑戰無非是細節的斟酌。在迭宕飛揚的《狂草》之後，這是適時的調理，為舞者奠定再度騰躍的好跳闆。

諸多《風‧影》的挑戰中，雲門同仁最感頭痛的是如何把人送到國傢劇院屋脊上去「站一站」。劇院負責工程的朋友力勸我們不要冒險，因為「連工人都不太願意上去。」所有「攻頂」的策畫宣告失敗之後，同仁想齣一個替代方案：讓人站到較低的屋簷上。我不喜歡，一個念頭浮現腦中，但我想知道國強怎麼想。

果然，他不要替代品。果然，他一語中的，說齣我早已胸有成竹的話：「找登山的朋友。」我快樂地打電話到登山協會。一切迎刃而解。

二○○六年十一月二十五日，雲門《風‧影》在颱北國傢劇院首演。演齣前，一位身著《風‧影》服裝的年輕朋友，將在萬人矚目下，攀登琉璃瓦的屋頂，走上屋脊，讓勁風揚起他背上有如天使翅膀的紗旗。我熱烈期待，同時禱告那天無雲無雨，是個「攻頂」的好天氣。

勇敢夢想，慎選策略，落實細節，走齣睏局，嚮上爬，往上走，高處眼亮。
大傢加油！

原載於《中國時報》二○○六年十一月十三日

None

高處眼亮：林懷民舞蹈歲月告白 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2025

類似圖書 點擊查看全場最低價

查看全網最低價