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贵志祐介

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那个有着阳光般笑容的男人不是人，是一个拟态如人， 实则人不人、鬼不鬼的怪物。 没有人比心理学家更好骗！ 完美的善，遮掩了恶的真实面貌 杀了「思考」之后，「记忆」便一直盯着他不放 英文老师莲实圣司是问题高中里的人气教师，聪明、帅气、乐观开明、英语流利，不但学生为之疯狂，也深受其他教职人员信赖，帮学校解决了许多棘手的师生问题。只不过，这一切都是他精心营造的形象。 真实的他却是个天生感受力发育不全、完全透过理解与模仿赢得人心，不能体会别人的感受与痛苦，为排除异己即使杀人也不会犹豫的反社会人格者。只有一两个学生嗅出不对劲、只有一位老师想挖出他的过去；随着莲实的往事越来越浮上台面，学校里的怪异现象也越来越多…… 那个年纪轻轻的寡妇， 醒过来时事情已经结束—— 莲实发现自己正无意识地吹着口哨，习惯这种东西似乎真的很难改， 旋律是《三便士歌剧》的〈谋杀〉。 週刊文春「推理小说BEST 10」NO.1 「这本推理小说了不起！」NO.1 本屋大赏No.7 直木赏、吉川英治文学新人赏入围 改编电影由伊藤英明主演、三池崇史执导 作者简介 贵志祐介 1959年生于大坂，京都大学经济系毕业。 出道以来获奖无数：1996年以〈ISOLA〉 荣获日本惊悚小说大赏长篇佳作，之后更名《第十三个人格──ISOLA》出版上市。1997年《黑暗之家》，日本惊悚小说大赏；2005年《玻璃之鎚》，日本推理作家协会赏；2008年《从新世界》，日本SF 大赏；2011年《黑暗地带》，将棋Pen Club大赏特别赏。 《恶之教典》于2010年出版时横扫日本文坛：第一届山田风太郎赏、入围第一四四届直木赏殊荣。口碑格外突出，获宝岛社评选「2011年这本推理小说了不起！」第一名，《週刊文春》评选「2010年度推理小说BEST 10」 第一名。 着有：《青之炎》、《天使的呢喃》、《深红色的迷宫》、《狐火之家》、《上锁的房间》。 译者简介 徐旻钰 英国巴斯大学口笔译研究所英日语组硕士。据说思考模式是「有逻辑的天马行空」。译有《恶之教典》（新经典文化于2012年3月预定出版）、《天地明察》、《交响情人梦电视小说》等，译作多元。

好的，这里为您呈现一份关于另一本可能存在的图书的详细简介，内容聚焦于一部虚构的、与《恶之教典（上）》书名无关的作品。 --- 《星海沉浮录：奥德赛的残响》图书简介 内容梗概： 《星海沉浮录：奥德赛的残响》是一部跨越数个星系、历经百年沧桑的史诗级科幻小说。它并非关于道德的极端探索或邪恶的系统化构建，而是深入挖掘在宇宙尺度下，个体存在的意义、文明的脆弱性以及技术进步的双刃剑效应。故事的核心围绕着“奥德赛计划”的失败及其遗留的后果展开。 故事发生在一个被称为“大分裂时代”的时期。人类文明在数千年的扩张中，已经将足迹遍布银河系可居住的区域，建立了错综复杂的星际联邦。然而，这种繁荣的基础是建立在一个被称为“奥德赛节点”的超光速通讯和能源网络的稳定运行之上。奥德赛节点不仅是星际旅行的命脉，更是维系不同星球间文化和政治联系的神经中枢。 第一部曲：静默的信号 故事的开篇聚焦于遥远的边陲殖民地“塞勒涅四号”。主人公，艾莉娅·维斯，是一名在遗弃的深空监测站工作的低阶维护工程师。她原本过着平静且日复一日的生活，直到她截获了一段来自奥德赛节点核心区域的、无法被现有协议解读的加密信号。这段信号并非警告，而更像是一种……哀鸣。 与此同时，在联邦的权力中心——“新亚特兰蒂斯”星系，高阶议会正忙于应对日益加剧的资源枯竭和边缘星系的“文化熵增”。议会中的保守派坚信问题出在过度的技术依赖上，而进步派则主张进行更大规模的基因优化工程以适应新的环境挑战。双方的争斗在核心冲突爆发前夕达到了白热化。 艾莉娅对信号的执着调查，将她卷入了联邦内部的阴谋之中。她发现，奥德赛节点并非自然故障，而是被一种她从未想象过的力量——一种源于早期人类对外星生命接触的“信息瘟疫”——所侵蚀。这种“瘟疫”并不具有物理形态，它通过数据流感染意识，使接收者陷入对自身存在意义的彻底怀疑，并最终导致整个系统的逻辑崩溃。 第二部曲：失落的方舟与幽灵舰队 为了追寻信号的源头，艾莉娅被迫离开了她熟悉的监测站，搭乘一艘老旧的货船，加入了由一群“流浪者”组成的松散联盟。这些流浪者是奥德赛计划早期的逃避者或被放逐者，他们拥有关于旧时代技术和禁忌知识的碎片信息。 他们的旅程充满了危险。他们必须穿越“禁断之域”——那些因节点崩溃而彻底失去导航和生命维持系统的星域。在这里，时间的概念变得模糊，物理定律似乎也受到了某种不稳定的影响。他们遭遇了“幽灵舰队”——那些在信号中断后，其AI舰船依然按照既定程序执行任务，却已不再有船员的活体载具。这些舰队成了宇宙中漂浮的、冰冷的纪念碑。 在旅途中，艾莉娅遇到了关键人物：前联邦首席数据架构师，卡隆。卡隆是奥德赛节点的设计者之一，他因目睹了自己创造物的失败而心灰意冷，隐居在被遗忘的星云深处。他透露了一个令人不安的真相：奥德赛节点的设计中，为了保证绝对的逻辑一致性，内置了一个“自毁开关”，一旦检测到无法调和的悖论，系统将自我清除，以防止错误扩散到更广阔的宇宙。 第三部曲：回归奇点与代价 艾莉娅和卡隆意识到，他们必须在联邦的“清算行动”——即武力摧毁所有受感染节点的计划——开始之前，找到解除或重写自毁逻辑的方法。如果清算行动成功，星际联邦将彻底肢解，回归到以光速旅行的原始时代，数千年的文明积累将化为乌有。 最后的决战发生在奥德赛节点的最核心枢纽——一个漂浮在黑洞边缘的巨型空间站“万神殿”。联邦的精锐部队与艾莉娅的流浪者联盟在这里汇合，但他们面对的敌人不再是叛军或外星生物，而是逻辑本身。 故事的高潮在于艾莉娅必须决定：是彻底关闭节点，让人类文明退回到缓慢但安全的时代，还是冒着巨大的风险，去修复那个可能已经病入膏肓的、承载了人类所有希望和野心的超级网络。她必须面对卡隆的质疑——修复，是否只是将一个更深层次的错误延续下去？ 最终的解决方式，并非简单的“重启”或“毁灭”，而是一种复杂的“共存”策略。艾莉娅利用了那段初始的“哀鸣信号”——那并非病毒，而是节点在自我演化中诞生的原始“自我意识”的呼救。她将这个新生的意识与其旧的、带有自毁倾向的核心逻辑分离开来，从而使星际网络恢复了部分功能，但永远失去了其绝对的完美性。 主题深度： 《星海沉浮录》探讨了以下几个深刻的主题： 1. 技术与哲学的边界： 当技术发展到足以模拟或取代自然规律时，人类的判断标准和道德约束将置于何地？ 2. 信息的熵与文明的维持： 一个信息流通越快的社会，是否更容易在信息过载或污染面前崩溃？ 3. 个体在宏大叙事中的位置： 艾莉娅这样微不足道的个体，如何在面对关乎整个星际联邦存亡的“宏大技术灾难”时，找到行动的意义和方向。 4. 失败的遗产： 面对先辈的错误，后人是选择彻底抹去历史，还是从中汲取教训，带着残缺继续前行？ 这部小说以其细腻的人物刻画、对硬科幻概念的严谨处理，以及对人类在宇宙中孤独处境的深刻反思，构建了一幅既宏大又充满人情味的星际画卷。它提醒读者，即使在科技达到顶峰的时刻，最脆弱的，依然是理解与信任。 ---

我在混沌的梦里。

好像是在看舞台剧。所有演员都是高中生，我知道他们是我担任导师的二年四班学生。

这出戏似乎是库特．怀尔1的《三便士歌剧》，手风琴开始演奏〈谋杀〉的旋律，仔细一看，高中生身上绑着操纵人偶用的绳子。他们在舞台上动作僵硬，怎么看都不像是按照自己的意志在动作。

我左右两边都坐着十分年轻的女性，尽享齐人之福。左边是护理老师田浦润子，右边是校内辅导老师水落聪子，她正一脸担心地看着舞台上的表演。

被操纵的高中生们井然有序地扮演着他们被赋予的角色，但突然有几个人擅自走动，打乱了整场戏的节奏。我觉得很不高兴，于是朝他们丢粉笔，但没丢中任何人。因此，改以装了射击游戏用软木子弹的来福枪攻击。

学生一个接一个被击中。那些学生变得像皮影戏偶那样平坦后，从舞台上跌落到舞台地下室。

观众席里爆出一阵笑声。

原本期待那两位女性会称赞我的射击能力，但转头看去，她们却毫无反应。

不知何时开始，前面几排发生一阵骚动，是校长、副校长、主任干部们。不知道他们对什么事不满，吵闹声频频传来。

他们左右晃动的影子挡住了舞台，来福枪于是对准了他们。

在射了数发子弹后，视野突然改变。

我正飞在半空中。

很久没作过在空中飞翔的梦了。如果是平常，只要想高飞，就会被强力地拉回地表，所以顶多只能在距离地面几公分的高度滑翔。但现在却飞起来了，而且四周的情景让人不敢置信地逼真。

看起来还是早上，东方的天空仍残留着淡淡的晨曦。

是在町田市北部，大约数百公尺上空吧？可以一眼望尽分隔多摩市及町田市的丘陵地带。位于小野路城遗迹的晨光学院町田高中就在正下方。由走廊连接而成﹁コ﹂字形的校舍和体育馆、操场朝后方飞逝而去。

在那儿向南回转，跨越五十七号都道，朝七国山绿地而去。一片集合住宅出现在前方，但高度却急速下降。

一间小民房逼近眼前。那是一栋腐朽相当严重的日式平房，屋顶上的瓦片有一部分已经脱落，用蓝色防水布当做永久的应急补条。

这是自己的家。在半睡半醒的状态下认出来了，而且并不觉得从空中眺望自己正睡在里面的家有什么不自然。

视线轻飘飘地，落在后院的晒衣架上。

他倏地清醒。

乌鸦开始啼叫。

两声、三声。

他看向枕边的闹钟，才刚过五点。

莲实圣司伸了一个大大的懒腰。他觉得自己实在可悲，为什么每天早上非得在这种时间被吵醒不可。不过就他的经验而言，就算他忍着继续睡，也很清楚乌鸦的叫声不会停止。就某个层面而言，每天早上都准时来叫他起床的乌鸦的确值得赞赏。而且，除非他向乌鸦表示自己已经醒了，不然牠强迫推销的morning call是绝对不会停的。

莲实从床上坐起身，转了转双肩和脖子；接着走到回廊上，把防雨窗打开，朝后院瞥了一眼。

就在那里。两只巨大的乌鸦停在晒衣架上，一脸平静地回望着他。

所有町田乌鸦的身体和态度都高人一等，而这一对大概是这群乌鸦中的最顶级。不知道为什么，牠们似乎很喜欢莲实租的这间破旧房子，每天都会飞来。莲实把牠们视为北欧神话中主神奥丁豢养的那两只乌鸦，以「福金」和「雾尼」2为名。福金的尺寸在巨嘴鸦中是出奇地巨大，几乎可与北海道的渡鸦相匹敌。比福金小了一圈的雾尼大概是雌鸦。乌鸦在眨眼时，瞬膜会让眼睛看起来一片白。然而雾尼的左眼似乎已经失明，一直是一片白浊，让牠的外表看起来更加不吉利。牠们只要叫一声，就能让流浪狗吓得立刻逃走。

福金和雾尼悠悠地望着莲实。即使莲实出声吓斥，牠们也纹风不动；就算抓起什么作势要丢牠们，也没有用。

不过，当莲实偷偷地拿下藏在拉门框上方的硬球时，牠们却「啪」地一声飞走。而且还留下一句怎么听都像在骂他笨蛋的叫声。虽然这是每天早上的例行公事，但牠们能看穿他的意图，也很了不起。

在刷牙、以冷水洗脸的过程中，莲实的脑袋慢慢清醒了过来。此时，他反而在意起先前所作的梦。

前半段也就算了，对于后半段的梦境，他唯一能做出的解释就是他和乌鸦的意识同步了。从上个月搬来这里之后，他在挥赶乌鸦的攻防战中深刻体会到牠们的智力远比想像中的高。但他从没料到，牠们甚至具有心电感应般的能力。据说鸟类是恐龙的直系子孙，或许牠们在暗中锻鍊超能力，打算有朝一日要从哺乳类手中夺回霸权。

当然，如果冷静思考，就会知道这是不可能的事。这一切都是源自梦里特有的混乱时间感吧！恐怕他是在听到乌鸦的第一声叫声，或是在听到叫声之前感觉到了什么，这段画面才瞬间在脑中成形。

评分☆☆☆☆☆

《恶之教典》（上）在主题的探讨上，也给我留下了深刻的印象。作者并没有简单地批判或讴歌，而是以一种近乎冷静的视角，去审视人性中那些复杂而矛盾的部分。我感觉，他是在试图引发读者对“恶”的定义，对道德的边界，以及对个体在社会中的处境，进行更深层次的思考。书中所展现的，并非是简单的善恶对立，而是一种灰度地带，一种模糊不清的界限。这种对复杂议题的深入挖掘，让我受益匪浅，也让我对人性有了更全面的认识。我相信，这本书不仅仅是一个故事，更是一次关于人性的深刻对话。

评分☆☆☆☆☆

我非常欣赏《恶之教典》（上）在叙事节奏上的处理。作者并没有采用那种一蹴而就的快节奏，而是有意识地将故事的展开放缓，让每一个重要的情节，每一个关键的转折，都能够得到充分的铺垫和酝酿。我注意到，有时他会花费相当多的笔墨去描绘一个场景，去刻画一个人物的内心活动，但这并不是拖沓，而是为了让读者能够更深入地理解故事的背景，更深刻地体会人物的情感。这种张弛有度的叙事方式，反而更能抓住读者的心，让他们在期待中逐渐沉沦。我猜想，作者是希望读者能够慢慢地进入故事的世界，去感受其中的每一个细节，去品味其中的每一个情感。这种慢热型的叙事，往往能带来更持久的震撼和思考。

评分☆☆☆☆☆

我非常欣赏《恶之教典》（上）所带给我的阅读体验。它不仅仅是一本消遣读物，更是一次能够触及灵魂的旅程。作者通过他独特的视角和精湛的笔触，为我展现了一个充满挑战和思考的世界。在阅读的过程中，我常常会反思自己，也会对周围的世界产生新的认知。这种能够引发读者深度思考的书籍，在我看来，才是真正有价值的。我期待着在接下来的阅读中，能够进一步探索这个故事的深层含义，也期待着作者能够带给我更多的惊喜。这本书，绝对值得我花时间去细细品味。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，《恶之教典》（上）在情节构思上，绝对是独具匠心。作者似乎并不满足于讲述一个简单的故事，而是试图通过一系列出人意料的转折和伏笔，来挑战读者的认知，颠覆他们的期待。我发现，即使我自以为已经猜到了故事的走向，但总会有新的惊喜（或者惊吓）出现在我面前。这种情节的设计，让我始终保持着高度的警觉和好奇，迫不及待地想知道接下来会发生什么。我特别喜欢作者能够将看似毫不相关的线索，巧妙地串联起来，最终形成一个完整而令人信服的整体。这需要极高的智慧和对故事结构的精准把握，而作者在这方面，无疑展现出了非凡的天赋。

评分☆☆☆☆☆

关于《恶之教典》（上）的封面设计，我觉得它传递出一种非常强烈的视觉冲击力。那种颜色搭配，既有深邃的黑暗，又夹杂着一丝丝妖冶的红，就像是某种危险的信号，又像是某种诱惑的低语。这种反差感，非常到位地烘托出了书籍的主题。我常常觉得，一本好书的封面，就像是它的一张名片，能够直接传达出它的精髓。而这个封面，无疑是成功的。它让我立刻联想到了那些关于人性挣扎、关于道德边界模糊不清的故事。我会好奇，在这样一张充满张力的封面之下，究竟隐藏着怎样一个故事？是关于禁忌之爱？还是关于权力斗争？又或者是关于某种精神上的堕落？我脑海中浮现出许多画面，它们都与这种视觉上的冲击相呼应，让我对书的内容充满了无限的遐想。我认为，作者在封面上所做的选择，绝对是经过深思熟虑的，它不仅仅是为了美观，更是为了在第一时间抓住读者的眼球，让他们在众多书籍中注意到它。

评分☆☆☆☆☆

看完《恶之教典》（上）的封套设计，就立刻被它那股扑面而来的诡异气氛给吸引住了。那种深沉的暗色调，搭配着若隐若现的血红色印记，让人在拿起书的时候，就仿佛置身于一个未知的、充满压抑和不安的空间。书名本身就自带一种禁忌感，"恶之教典"，光是这几个字，就足以勾起人内心的好奇与一丝丝恐惧。它不像市面上常见的那些阳光明媚、充满希望的书籍，反而像是一扇通往人性阴暗角落的门，等待着读者去探索。我特别喜欢这种能够挑战读者心理底线，同时又让他们欲罢不能的书籍。不知道作者是如何将"恶"这个概念具象化的，又会通过什么样的情节来解读这本"教典"呢？是关于邪恶的起源？还是关于恶的蔓延？亦或是关于个体如何面对内心的恶魔？这些疑问在我翻开书页之前，就已经在我脑海里翻腾不已，让我对接下来的阅读充满了强烈的期待，迫切想知道作者究竟想传达一个怎样的故事，又想给读者带来什么样的震撼。

评分☆☆☆☆☆

关于《恶之教典》（上）的语言风格，我只能用“锋利”来形容。作者的文字，不像很多作家那样追求华丽的辞藻，而是以一种直击人心的力量，去描绘那些潜藏在人性深处的阴暗面。我能感受到，他的每一句话，每一个字，都仿佛带着一种锐利的光芒，能够穿透表面的伪装，直抵事物的本质。这种简洁而有力的语言，反而更加凸显了故事的张力和作者的观点。我常常在阅读时，会因为某个句子而停下来，反复咀嚼，因为它所蕴含的深意，远超我最初的想象。这种不加修饰，却又极具穿透力的语言，让我对作者的写作功底，佩服得五体投地。

评分☆☆☆☆☆

阅读《恶之教典》（上）的过程中，我深刻地感受到作者对于人物塑造的功力。他并没有简单地将人物脸谱化，而是通过一系列细致入微的刻画，将他们内心深处的挣扎、矛盾以及那些不为人知的欲望，都展现得淋漓尽致。我发现，书中的每一个角色，都仿佛拥有独立的生命，他们有自己的思想，自己的情感，也有着自己的软肋和阴暗面。作者并没有回避这些，反而选择去深入挖掘，去剖析。这种真实感，让我很容易就能与角色产生共鸣，无论他们是好是坏，都让我能够理解他们的行为，甚至会产生一些同情。我尤其喜欢作者对人物心理活动的描写，那些微妙的情绪变化，那些难以启齿的念头，都被他捕捉得异常精准。感觉就像是作者拥有一双能够看穿人心的眼睛，能够洞悉我们内心最隐秘的角落。

评分☆☆☆☆☆

《恶之教典》（上）的整体氛围营造，真的是我近年来读过最令人印象深刻的。作者在文字中，注入了一种难以言喻的压抑感和不祥感，仿佛整个故事都笼罩在一层挥之不去的阴影之下。我能感受到，这种氛围并不是凭空产生的，而是通过对环境的细致描绘，对人物情绪的精准捕捉，以及对事件发展脉络的巧妙安排，层层叠加而成的。读到某些片段时，我甚至会感到呼吸有些急促，心脏不自觉地加快跳动，仿佛自己也身临其境，置身于那个充满危机和不安的世界。作者在这一点上的把控，真的是非常到位，他知道如何在不引起读者反感的前提下，将这种压抑和不安的情绪传递到极致，让我们在阅读中不断地感受到一种紧绷感，又同时渴望知道接下来会发生什么。

评分☆☆☆☆☆

翻开《恶之教典》（上），首先映入眼帘的文字，就如同为我打开了一个全新的维度。作者的笔触，与其说是描绘，不如说是用一种极具张力的语言，将那些模糊而难以捉摸的情感，那些潜藏在表象之下的欲望，一点一点地剥离出来，呈现在读者面前。我注意到，叙事手法非常巧妙，它不像流水账那样平铺直叙，而是通过一些意象、一些片段式的场景，去暗示、去引导读者去思考，去感受。这种留白的处理，反而给了读者更大的想象空间，也让整个故事充满了神秘感和深度。我猜想，作者并非想要简单地讲述一个故事，而是试图去解剖人性的复杂性，去触碰那些我们平时刻意回避的角落。每一个字句，都仿佛经过精心的打磨，带着一种独特的韵味，让人在阅读的过程中，不禁会放慢速度，细细品味，甚至会反复咀嚼。我尤其欣赏这种不直接给出答案，而是让读者自己去寻找答案的叙事方式，它不仅考验了读者的理解能力，也极大地增强了阅读的参与感。