具体描述
这是个人人说故事的时代
但是你需要懂一点写作技巧
好故事才能脱颖而出
但是你需要懂一点写作技巧
好故事才能脱颖而出
长销二十余年，历久不衰
名列《洛杉矶时报》所有写作者必读的六本书之一
推理小说家 劳伦斯．卜洛克 强烈推荐：
「两位行家给了出最具体、实用、又娱乐性十足的写作忠告！」
本书的两位作者都是美国出版界文学老编，曾协助无以数计的作家修稿，催生了多部《纽约时报》畅销书。他们以其身为编辑与顾问多年的丰富经验，深入浅出写作技法背后的基本原理，详述各种写稿时会犯的错误，教你如何诊断自己的文稿，在不改变情节的条件下，换个写法，让故事华丽变身、充满魅力！
无论你想写的是小说、自传、旅记、报导文学还是品牌故事，只要你渴望以文字打动人心，这本都是不可或缺的案头常备书。
◎ 灵活调整叙事观点，就像电影导演变换运镜角度
◎ 交互运用对话、内心独白与远近观点来刻画人物
◎ 克制解释的冲动，避免重复，留给读者想像的空间
◎ 「演」和「说」，两种技巧搭配使用
◎ 发展属于你的、强而独特的声音
★请注意！如果你没有故事，这本书并不适合你。相反地，你若是有故事的人，这本书会教你把手稿打磨得锐利非凡，把故事表达得淋漓尽致。
国内外资深出版人、编辑、作家、教授学者肯定推荐
朱亚君（宝瓶文化社长兼总编辑）
胡忠信（历史学者）
柴智屏（金牌监制）
郝誉翔（国立台北教育大学语文创作系教授）
郭重兴 (出版社编辑、读书共和国社长)
黄镇隆（尖端出版集团首席执行长）
陈颖青（资深编辑、《老猫学出版》作者）
雪薇．史蒂文斯（畅销悬疑小说《失踪之后》作者）
冯勃翰（台大经济系副教授）
劳伦斯．卜洛克（推理小说家）
叶美瑶（新经典文化总编辑）
盖瑞‧费斯科强（Knopf出版社传奇文学编辑）
钟文音（作家）
怀观（作家）
各界推荐
两位老行家给了出最具体、实用、又娱乐性十足的写作忠告！
―劳伦斯．卜洛克 推理小说家
读了才知道自己有多不足，我会买好几本送给同事。
―郭重兴 出版社编辑、读书共和国社长
怎样让小说更好看，作者的功力实非等闲。他们把老编辑只能意会无法言传的本事都说清楚了，大推。
―陈颖青 资深编辑、《老猫学出版》作者
故事也需要造型?是的！你的故事就是你的想法！想法需要让读者一看到你，就爱上你！
―柴智屏 金牌监制
迷人的编辑手艺书。编辑人看完，眼光会变得锐利，但工作态度会更谦卑。
―叶美瑶 新经典文化总编辑
如果学写作像是重新读大学，那《故事造型师》就是我遇过最棒的教授！」
―畅销悬疑小说《失踪之后》作者 雪薇．史蒂文斯
《故事造型师》适合所有渴望成长的写作者与编辑，是同类书里最棒的一本。
─ 书评Carole Moore
这本书虽然不厚，却完整到可怕，涵盖了所有故事写作的基础。比方说它教你如何刻画人物，如何运用观点转换，以及我自己还需要努力的──对话写作技巧……我学到好多好多。
─ 书评Joanne Huspek
了不起的一本书，清楚解释了「为什么有的写法好，有的写法不好？」 更重要的是，它教你自我诊断并修改文稿里的问题。所有的写作建议都切实可行而且搭配具体范例。
─ Heather 发表于 Errant Dreams Reviews
值得你一读再读、反覆参考，书读破了再买。
─ Jean A. Schara 发表于 Forward Motion for Writers 网站
出版多年，内容历久弥新，至今仍是所有写作者的必备工具。
─ Sandra Orchard 发表于 The Spirit-Led Writer 部落格
终极指南，你可以直接向专家学习打磨手稿的写作绝技。
─《Library Journal》
超级有料的资深编辑现身说法，整本书都在教你怎样把故事写得更好，用文字打动人心。
─《洛杉矶时报》
用基本写作观念帮作者加油打气，是所有写作书里最实用的一本。
─ Knopf出版社传奇文学编辑 盖瑞‧费斯科强（Gary Fisketjon）
国内外资深出版人、编辑、作家、教授学者 佳评如潮，共同推荐
著者信息
作者简介
蕾妮‧布朗（Renni Browne）
美国文学出版界长青树，从事编辑至今已近五十年。她在二十出头就踏入出版界，凭借其对文字的敏感度，迅速成为着名文学出版社William Morrow的资深编辑。在一九八○年创办了全美第一家全方位的编辑顾问公司「编辑部」（The Editorial Department），多部畅销作品曾得力于蕾妮的修稿服务，如长踞《纽约时报》畅销金榜的雪薇．史蒂文斯《失踪之后》。
「编辑部」网站：www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩（Dave King）
知名独立编辑，亦是写作杂志《作家文摘》（Writer’s Digest）特约编辑。经手书稿从悬疑小说、历史小说、YA小说、爱情小说到个人回忆录都有，族繁不及备载。目前和老伴住在美国麻州，自耕蔬果，养两只鸡，拥有一片自己的森林，最大愿望是所有他的客户有朝一日都能成为全职作家。
个人网站：www.davekingedits.com
译者简介
尹萍
政治大学新闻系毕业，淡江大学美国研究所硕士。与翻译写作工作结缘近四十年，译作包括《超棒小说这样写》、《超棒小说再进化》、《山居岁月：普罗旺斯的一年》、《居礼夫人》、《你管别人怎么想》、《乐在工作》等多种，着作包括《出走纽西兰》、《海洋台湾》以及《武士家族》等。阅读写作以外，她喜欢旅行、园艺。儿女已经各自离家，目前与老伴住在纽西兰。
蕾妮‧布朗（Renni Browne）
美国文学出版界长青树，从事编辑至今已近五十年。她在二十出头就踏入出版界，凭借其对文字的敏感度，迅速成为着名文学出版社William Morrow的资深编辑。在一九八○年创办了全美第一家全方位的编辑顾问公司「编辑部」（The Editorial Department），多部畅销作品曾得力于蕾妮的修稿服务，如长踞《纽约时报》畅销金榜的雪薇．史蒂文斯《失踪之后》。
「编辑部」网站：www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩（Dave King）
知名独立编辑，亦是写作杂志《作家文摘》（Writer’s Digest）特约编辑。经手书稿从悬疑小说、历史小说、YA小说、爱情小说到个人回忆录都有，族繁不及备载。目前和老伴住在美国麻州，自耕蔬果，养两只鸡，拥有一片自己的森林，最大愿望是所有他的客户有朝一日都能成为全职作家。
个人网站：www.davekingedits.com
译者简介
尹萍
政治大学新闻系毕业，淡江大学美国研究所硕士。与翻译写作工作结缘近四十年，译作包括《超棒小说这样写》、《超棒小说再进化》、《山居岁月：普罗旺斯的一年》、《居礼夫人》、《你管别人怎么想》、《乐在工作》等多种，着作包括《出走纽西兰》、《海洋台湾》以及《武士家族》等。阅读写作以外，她喜欢旅行、园艺。儿女已经各自离家，目前与老伴住在纽西兰。
图书目录
推荐序
作者改版序
第一章 「演」和「说」
第二章 角色登场
第三章 观点是强有力的工具
第四章 比例问题
第五章 写对话的技术
第六章 听起来怎么样
第七章 内心独白
第八章 小动作
第九章 分段，调整节奏
第十章 讲一次，通常就够了
第十一章 精致，而且自然
第十二章 独特有力的声音
附录 练习解答
作者改版序
第一章 「演」和「说」
第二章 角色登场
第三章 观点是强有力的工具
第四章 比例问题
第五章 写对话的技术
第六章 听起来怎么样
第七章 内心独白
第八章 小动作
第九章 分段，调整节奏
第十章 讲一次，通常就够了
第十一章 精致，而且自然
第十二章 独特有力的声音
附录 练习解答
图书序言
推荐序
一本陪着作者修练的书
六年前，我在一种无助且愤怒的心绪之下，翻开了这本《故事造型师》。
愤怒的理由很简单。我花了一年多的时间，跟许多个边敲键盘边落泪的夜晚，写出一部长篇小说。想当然尔这故事先感动了我自己，之后也感动了一些我的朋友，然后在蒙特娄的某个冬夜，我老公读了一阵子文稿，忽地抬头问我，这故事想讲什么？
「一男一女足足花了七年，才从『非常谈得来』的网友，进化成『非常谈得来』的人生伙伴。」我顺口回。
「看不出来。」他也顺口如此置评。
「你这话什么意思？哪里看不出来！」我口气开始不好了。
可想而知，那夜剩下来的时间，通通化成争辩。而吵到凌晨，现实逐渐水落石出，我脑子里的好故事，化做文字，并未成为一个好看的故事。
为什么？
我尝试着从老公的嘴里多挖点东西，但他只能模模煳煳说出感觉──纵观整篇，我的小说理当要给人一种悠远绵长的韵味，像是聆听交响诗，然而很不幸，读起来完全不是这么一回事。
「文字不够优雅？」我问。
「不太是……」他想了想，补充解释：「每句单独看都是好的，加起来不行。」
这句话听着有点耳熟，我默然片刻，翻出以前大学写作中心讲师发的参考书单，订购了一本应该在写论文前就订购的修稿指南。三天后，我坐在桌前，对着那本书的第一章苦笑……
果然，老师的话要听啊！
根据第一章，我的小说之所以没韵味，问题不在故事本身，而在于我的写作习惯。
我喜欢写对话，所以不但男女主角永远像电影《爱在黎明破晓时》般聊个不停，就连路人甲跟路人乙在一旁讨论天气，也往往会出现长达一页半的对话，镜头才往下一幕迈进。
当然，在写的时候我努力让路人甲跟路人乙读起来既幽默又风趣，所以读者开头会容忍，但次数一多，无论怎样都会让人想快转。我在该轻轻一笔带过的地方，浪费太多浓彩重墨，以至于抵达高潮处，看的人早已经弹性疲乏，文字再好故事再精妙都没有用，大家觉得烦，甚至于有时候还被误导，以为路人是重要角色，因此越看越莫名其妙。
也就是说，在故事的进程中，我不懂何时该讲得活灵活现，让读者身临其境，而何时该简单交代，读者不必管路人甲乙丙丁对天气的高见，只需知晓剧情背景，便迅速前进至下一步。
换言之，我不懂何时该「演」，何时该「说」。而这正是《故事造型师》第一章的重点，同时，也该是所有文字工作者都该具备、却几乎没人提的基本功。
其实，读完第一章，我就知道自己的稿子需要大改。然而对一个作者来说，修稿永远很痛，看书则容易得多，所以我往下读。里面有些章很容易理解，有些则不，比方说，中间有一章，建议大家用耳朵改稿……
开玩笑吧，又不是作诗作词，还讲究韵脚？
我抱着不信的心态看完整章，抱着不信的心态拿起桌上的倚天屠龙记，抱着不信的心态开始念人物对话。三分钟后，我发觉自己念得很顺，讲起灭绝师太的台词，居然还有点爽，这不对，一定是因为电视看太多！我赶紧打住，将手中书换成《盗墓笔记》，再过三分钟，我决定文青点，又换成张爱玲，就这样，一路试了子敏、琦君、《红楼梦》跟《西游记》。折腾了一两个钟头，最后我不得不承认，很棒的作品，统统拥有很棒的声音，而如果你念自己的稿子时，有些地方舌头特别容易打结，不用怀疑，那绝对是写坏了的段落。
为什么会这样？心理学理论也许能提供解释，但对我而言，耳朵成了写作的利器，我常常写一段，然后大声念出来。当然，事先会记得关门。
就这样，我大幅度修稿。虽然纸上的完成品依然远不及脑海中的那么好，但最起码，故事的节奏出来了，以一种自在的步调走着。出版之后有读者表示，看起来很轻、很舒服。我想握着她的手说谢谢，真的，所有辛苦，在那一刻，都化做值得。
然而要作者写出一个流畅却又言之有物的故事，正如芭蕾舞者要跳出着名的黑天鹅三十二圈挥鞭转一样，需经过无数次挥汗如雨的苦练，才能换来台上轻若鸿毛的动作。
《故事造型师》是一本陪着作者修练的工具书。从某个角度来说，如果你不靠文字为生，这本书对你就完全没用。但从另一个角度来说，人生有多少次，你需要打份底稿，说个小故事好介绍一项产品，介绍一个新观念，甚至于介绍自己，给陌生人知？
而在你开始拿起笔，或者开始敲键盘的时候，这本书就开始有用。
作者再版序
要找出手稿中有待改进之处，最好的方法，绝对是换双眼睛来看。
我们总是建议客户把稿子放在抽屉里，过一阵子再让自己得以用不同的眼光来看。而本书的两位作者，则是不属于任何出版社的独立编辑，我们的专业，便是充当作者的另一双眼睛，帮他们找出他们见不到的问题，给他们深入且详尽的意见。
如今，轮到我们自己需要另一双眼睛了。《故事造型师》已面世已经很多年，託天之幸，地位与《如何成为小说家》（On Becoming a Novelist）、《写作法宝》（On Writing Well）、《风格的要素》（The Elements of Style）等写作经典不相上下。这些年里，我们接到很多回响，有的人直接告诉我们想法，有的粉丝寄手稿来请我们改。我们渐渐看出本书还可以精益求精，比方说，在第一版里，我们花了许多篇幅解释哪些情况不该描写人物的情绪，却太少谈什么情况应该描写人物的情绪。结果我们看到很多听话的读者删光了手稿中对人物情绪的描写，不符合故事的需求也不适合小说的风格。二版在这方面补足了，《故事造型师》因此比以前更好。
这么些年来，各大出版社仍然不肯花时间修稿，有的故事在写作上虽然有瑕疵，但只要修改一下就很值得出版了，却被轻率地退稿。审稿编辑总是工作过重，也往往训练不足，公司也不鼓励他们动笔，编辑以蓝笔改稿的悠久传统已经消失，至少大出版社不干这事儿了，所以本书现在比以往更切合社会的需求。
至于出版界的新作法，例如自费出版电子书与定制印刷等，固然给本来无缘见天日的作品一个出头机会，但是太多人利用这非传统管道出书的结果是，纵然出了书，却很容易湮没在无边书海中，照样不见天日。要想鹤立鸡群，你非得把作品琢磨得锐利非凡不可。
这也就是说，你得学会自己修稿。
当然你可以聘请独立编辑来帮你──我们当独立编辑的，虽然各人有各人的偏见，却是你把稿子改好的最佳途径。但即使你聘请了专家，你还是希望稿子送交给专家看之前，先尽量弄到最好。你自己能做的，何须劳烦别人？【编按：台湾没有像本书作者这样、专为创作者提供修稿顾问谘询的独立编辑这一行，所以我们这边的作者别无选择，只能自立自强。】
你也可以加入作者团体，让别的创作者批评你的稿本。不幸的是，作家团体有时候造成的伤害大于帮助。创作和写作是两种不同的技巧，作家团体往往要你改成他们想要的那种作品，而非你想要写的，最佳方案仍然是自己来。
而要学会作品琢磨得锐利非凡，最好是跟老编学，这正是本书要教你的。我们不教你怎么布局、怎么发展角色，我们要教你的是写作技艺：场景的铺陈、对话、观点、内心的独白；简略的陈述与细描的场景应如何搭配互补以达成最佳效果；怎样传达人物的个性却不致让读者感到突兀；怎样让你的文稿看起来出自方家手笔而非外行习作。
我们要训练你用行家的眼光看稿，做自己的故事造型师，就像我们常为客户所做的一样。
警告在先：创作和写作是两种不同的技艺，需要两种不同的心态。不要同时做这两件事。写初稿的时候不可琢磨文笔，要等初稿完成，你才可以运用本书所教的原则，大幅提升你说故事的效果，抹除生手的痕迹，让你的稿子具备行家优势。
换言之，你将能借着写作手法，让作品出版面世。
一本陪着作者修练的书
六年前，我在一种无助且愤怒的心绪之下，翻开了这本《故事造型师》。
愤怒的理由很简单。我花了一年多的时间，跟许多个边敲键盘边落泪的夜晚，写出一部长篇小说。想当然尔这故事先感动了我自己，之后也感动了一些我的朋友，然后在蒙特娄的某个冬夜，我老公读了一阵子文稿，忽地抬头问我，这故事想讲什么？
「一男一女足足花了七年，才从『非常谈得来』的网友，进化成『非常谈得来』的人生伙伴。」我顺口回。
「看不出来。」他也顺口如此置评。
「你这话什么意思？哪里看不出来！」我口气开始不好了。
可想而知，那夜剩下来的时间，通通化成争辩。而吵到凌晨，现实逐渐水落石出，我脑子里的好故事，化做文字，并未成为一个好看的故事。
为什么？
我尝试着从老公的嘴里多挖点东西，但他只能模模煳煳说出感觉──纵观整篇，我的小说理当要给人一种悠远绵长的韵味，像是聆听交响诗，然而很不幸，读起来完全不是这么一回事。
「文字不够优雅？」我问。
「不太是……」他想了想，补充解释：「每句单独看都是好的，加起来不行。」
这句话听着有点耳熟，我默然片刻，翻出以前大学写作中心讲师发的参考书单，订购了一本应该在写论文前就订购的修稿指南。三天后，我坐在桌前，对着那本书的第一章苦笑……
果然，老师的话要听啊！
根据第一章，我的小说之所以没韵味，问题不在故事本身，而在于我的写作习惯。
我喜欢写对话，所以不但男女主角永远像电影《爱在黎明破晓时》般聊个不停，就连路人甲跟路人乙在一旁讨论天气，也往往会出现长达一页半的对话，镜头才往下一幕迈进。
当然，在写的时候我努力让路人甲跟路人乙读起来既幽默又风趣，所以读者开头会容忍，但次数一多，无论怎样都会让人想快转。我在该轻轻一笔带过的地方，浪费太多浓彩重墨，以至于抵达高潮处，看的人早已经弹性疲乏，文字再好故事再精妙都没有用，大家觉得烦，甚至于有时候还被误导，以为路人是重要角色，因此越看越莫名其妙。
也就是说，在故事的进程中，我不懂何时该讲得活灵活现，让读者身临其境，而何时该简单交代，读者不必管路人甲乙丙丁对天气的高见，只需知晓剧情背景，便迅速前进至下一步。
换言之，我不懂何时该「演」，何时该「说」。而这正是《故事造型师》第一章的重点，同时，也该是所有文字工作者都该具备、却几乎没人提的基本功。
其实，读完第一章，我就知道自己的稿子需要大改。然而对一个作者来说，修稿永远很痛，看书则容易得多，所以我往下读。里面有些章很容易理解，有些则不，比方说，中间有一章，建议大家用耳朵改稿……
开玩笑吧，又不是作诗作词，还讲究韵脚？
我抱着不信的心态看完整章，抱着不信的心态拿起桌上的倚天屠龙记，抱着不信的心态开始念人物对话。三分钟后，我发觉自己念得很顺，讲起灭绝师太的台词，居然还有点爽，这不对，一定是因为电视看太多！我赶紧打住，将手中书换成《盗墓笔记》，再过三分钟，我决定文青点，又换成张爱玲，就这样，一路试了子敏、琦君、《红楼梦》跟《西游记》。折腾了一两个钟头，最后我不得不承认，很棒的作品，统统拥有很棒的声音，而如果你念自己的稿子时，有些地方舌头特别容易打结，不用怀疑，那绝对是写坏了的段落。
为什么会这样？心理学理论也许能提供解释，但对我而言，耳朵成了写作的利器，我常常写一段，然后大声念出来。当然，事先会记得关门。
就这样，我大幅度修稿。虽然纸上的完成品依然远不及脑海中的那么好，但最起码，故事的节奏出来了，以一种自在的步调走着。出版之后有读者表示，看起来很轻、很舒服。我想握着她的手说谢谢，真的，所有辛苦，在那一刻，都化做值得。
然而要作者写出一个流畅却又言之有物的故事，正如芭蕾舞者要跳出着名的黑天鹅三十二圈挥鞭转一样，需经过无数次挥汗如雨的苦练，才能换来台上轻若鸿毛的动作。
《故事造型师》是一本陪着作者修练的工具书。从某个角度来说，如果你不靠文字为生，这本书对你就完全没用。但从另一个角度来说，人生有多少次，你需要打份底稿，说个小故事好介绍一项产品，介绍一个新观念，甚至于介绍自己，给陌生人知？
而在你开始拿起笔，或者开始敲键盘的时候，这本书就开始有用。
――作家 怀观
作者再版序
要找出手稿中有待改进之处，最好的方法，绝对是换双眼睛来看。
我们总是建议客户把稿子放在抽屉里，过一阵子再让自己得以用不同的眼光来看。而本书的两位作者，则是不属于任何出版社的独立编辑，我们的专业，便是充当作者的另一双眼睛，帮他们找出他们见不到的问题，给他们深入且详尽的意见。
如今，轮到我们自己需要另一双眼睛了。《故事造型师》已面世已经很多年，託天之幸，地位与《如何成为小说家》（On Becoming a Novelist）、《写作法宝》（On Writing Well）、《风格的要素》（The Elements of Style）等写作经典不相上下。这些年里，我们接到很多回响，有的人直接告诉我们想法，有的粉丝寄手稿来请我们改。我们渐渐看出本书还可以精益求精，比方说，在第一版里，我们花了许多篇幅解释哪些情况不该描写人物的情绪，却太少谈什么情况应该描写人物的情绪。结果我们看到很多听话的读者删光了手稿中对人物情绪的描写，不符合故事的需求也不适合小说的风格。二版在这方面补足了，《故事造型师》因此比以前更好。
这么些年来，各大出版社仍然不肯花时间修稿，有的故事在写作上虽然有瑕疵，但只要修改一下就很值得出版了，却被轻率地退稿。审稿编辑总是工作过重，也往往训练不足，公司也不鼓励他们动笔，编辑以蓝笔改稿的悠久传统已经消失，至少大出版社不干这事儿了，所以本书现在比以往更切合社会的需求。
至于出版界的新作法，例如自费出版电子书与定制印刷等，固然给本来无缘见天日的作品一个出头机会，但是太多人利用这非传统管道出书的结果是，纵然出了书，却很容易湮没在无边书海中，照样不见天日。要想鹤立鸡群，你非得把作品琢磨得锐利非凡不可。
这也就是说，你得学会自己修稿。
当然你可以聘请独立编辑来帮你──我们当独立编辑的，虽然各人有各人的偏见，却是你把稿子改好的最佳途径。但即使你聘请了专家，你还是希望稿子送交给专家看之前，先尽量弄到最好。你自己能做的，何须劳烦别人？【编按：台湾没有像本书作者这样、专为创作者提供修稿顾问谘询的独立编辑这一行，所以我们这边的作者别无选择，只能自立自强。】
你也可以加入作者团体，让别的创作者批评你的稿本。不幸的是，作家团体有时候造成的伤害大于帮助。创作和写作是两种不同的技巧，作家团体往往要你改成他们想要的那种作品，而非你想要写的，最佳方案仍然是自己来。
而要学会作品琢磨得锐利非凡，最好是跟老编学，这正是本书要教你的。我们不教你怎么布局、怎么发展角色，我们要教你的是写作技艺：场景的铺陈、对话、观点、内心的独白；简略的陈述与细描的场景应如何搭配互补以达成最佳效果；怎样传达人物的个性却不致让读者感到突兀；怎样让你的文稿看起来出自方家手笔而非外行习作。
我们要训练你用行家的眼光看稿，做自己的故事造型师，就像我们常为客户所做的一样。
警告在先：创作和写作是两种不同的技艺，需要两种不同的心态。不要同时做这两件事。写初稿的时候不可琢磨文笔，要等初稿完成，你才可以运用本书所教的原则，大幅提升你说故事的效果，抹除生手的痕迹，让你的稿子具备行家优势。
换言之，你将能借着写作手法，让作品出版面世。
图书试读
要刻画一个人物，你可以让书中的另一个角色来描绘其人，不必自己出面。你不要写：「库伯这个人，初见时很不讨人喜欢。」你大可透过另一个角色的嘴巴说出来：「我和其他人一样，第一眼就很不喜欢库伯。」
你也可以借由对话和「小动作」来呈现一个人物的特色。这两种方法本书之后都会细谈，这边我们只讲原理：如果在现实生活中，你想搞清楚某人究竟是怎样一个人的话，最好的方式是隐形站在他身旁，直接听其言、观其行。同理，你希望读者领悟你的笔下人物是何等样人，就需要透过对话和动作，直接让读者来观察他。
另一种不突兀的刻画人物方法是：不要直接写这个人，而是从此人的观点来写别的事。这样一来，读者看到的是此人眼中的世界，而不是作者眼中的此人。下一章我们会更深入讨论这一点，现在请你先读读格雷安﹒葛林《吉诃德神父》（Graham Greene, Monsignor Quixote）的开头段落：
事情是这么发生的。吉诃德神父交代管家，午饭只准备他一个人的份，然后就出发去当地合作社买酒了。合作社位在通往瓦伦西亚的大道上，距离埃尔托沃索有八公里远。那一天，热气在干旱的田野上滞留徘徊，而他驾驶的西班牙国产迷你车没有空调，八年前买的时候已经是人家的二手车。他一边开车一边悲伤地想着，总有一天他得买辆新车。狗的年纪如果要换算成人的年龄，可乘以七，这么算的话他的车应该才刚刚步入中年，可是他看得出教区信众已经把他的车当成老朽了。他们警告过他：「这车靠不住，吉诃德神父。」而他只能回答：「它陪我度过了许多困境，我祈祷上帝让它活得比我久。」他的祈祷多半没获垂听，但他盼望这个心愿能像耳屎般黏在神的耳朵里，永不掉落。
仅仅一段，我们就知道了很多关于吉诃德神父的事，他的处境、他的想法、他的幽默感。但是你看，关于吉诃德本人，作者葛林什么也没说。作者只净谈吉诃德神父的汽车、他的教区信众、他的祈祷，偏偏没谈他的个性。但是，因为我们是从吉诃德的观点得知这些讯息，神父本人就活生生出现在我们面前了。
你也可以借由对话和「小动作」来呈现一个人物的特色。这两种方法本书之后都会细谈，这边我们只讲原理：如果在现实生活中，你想搞清楚某人究竟是怎样一个人的话，最好的方式是隐形站在他身旁，直接听其言、观其行。同理，你希望读者领悟你的笔下人物是何等样人，就需要透过对话和动作，直接让读者来观察他。
另一种不突兀的刻画人物方法是：不要直接写这个人，而是从此人的观点来写别的事。这样一来，读者看到的是此人眼中的世界，而不是作者眼中的此人。下一章我们会更深入讨论这一点，现在请你先读读格雷安﹒葛林《吉诃德神父》（Graham Greene, Monsignor Quixote）的开头段落：
事情是这么发生的。吉诃德神父交代管家，午饭只准备他一个人的份，然后就出发去当地合作社买酒了。合作社位在通往瓦伦西亚的大道上，距离埃尔托沃索有八公里远。那一天，热气在干旱的田野上滞留徘徊，而他驾驶的西班牙国产迷你车没有空调，八年前买的时候已经是人家的二手车。他一边开车一边悲伤地想着，总有一天他得买辆新车。狗的年纪如果要换算成人的年龄，可乘以七，这么算的话他的车应该才刚刚步入中年，可是他看得出教区信众已经把他的车当成老朽了。他们警告过他：「这车靠不住，吉诃德神父。」而他只能回答：「它陪我度过了许多困境，我祈祷上帝让它活得比我久。」他的祈祷多半没获垂听，但他盼望这个心愿能像耳屎般黏在神的耳朵里，永不掉落。
仅仅一段，我们就知道了很多关于吉诃德神父的事，他的处境、他的想法、他的幽默感。但是你看，关于吉诃德本人，作者葛林什么也没说。作者只净谈吉诃德神父的汽车、他的教区信众、他的祈祷，偏偏没谈他的个性。但是，因为我们是从吉诃德的观点得知这些讯息，神父本人就活生生出现在我们面前了。
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