具体描述
这是个人人说故事的时代
但是你需要懂一点写作技巧
好故事才能脱颖而出
但是你需要懂一点写作技巧
好故事才能脱颖而出
长销二十余年，历久不衰
名列《洛杉矶时报》所有写作者必读的六本书之一
推理小说家 劳伦斯．卜洛克 强烈推荐：
「两位行家给了出最具体、实用、又娱乐性十足的写作忠告！」
本书的两位作者都是美国出版界文学老编，曾协助无以数计的作家修稿，催生了多部《纽约时报》畅销书。他们以其身为编辑与顾问多年的丰富经验，深入浅出写作技法背后的基本原理，详述各种写稿时会犯的错误，教你如何诊断自己的文稿，在不改变情节的条件下，换个写法，让故事华丽变身、充满魅力！
无论你想写的是小说、自传、旅记、报导文学还是品牌故事，只要你渴望以文字打动人心，这本都是不可或缺的案头常备书。
◎ 灵活调整叙事观点，就像电影导演变换运镜角度
◎ 交互运用对话、内心独白与远近观点来刻画人物
◎ 克制解释的冲动，避免重复，留给读者想像的空间
◎ 「演」和「说」，两种技巧搭配使用
◎ 发展属于你的、强而独特的声音
★请注意！如果你没有故事，这本书并不适合你。相反地，你若是有故事的人，这本书会教你把手稿打磨得锐利非凡，把故事表达得淋漓尽致。
国内外资深出版人、编辑、作家、教授学者肯定推荐
朱亚君（宝瓶文化社长兼总编辑）
胡忠信（历史学者）
柴智屏（金牌监制）
郝誉翔（国立台北教育大学语文创作系教授）
郭重兴 (出版社编辑、读书共和国社长)
黄镇隆（尖端出版集团首席执行长）
陈颖青（资深编辑、《老猫学出版》作者）
雪薇．史蒂文斯（畅销悬疑小说《失踪之后》作者）
冯勃翰（台大经济系副教授）
劳伦斯．卜洛克（推理小说家）
叶美瑶（新经典文化总编辑）
盖瑞‧费斯科强（Knopf出版社传奇文学编辑）
钟文音（作家）
怀观（作家）
各界推荐
两位老行家给了出最具体、实用、又娱乐性十足的写作忠告！
―劳伦斯．卜洛克 推理小说家
读了才知道自己有多不足，我会买好几本送给同事。
―郭重兴 出版社编辑、读书共和国社长
怎样让小说更好看，作者的功力实非等闲。他们把老编辑只能意会无法言传的本事都说清楚了，大推。
―陈颖青 资深编辑、《老猫学出版》作者
故事也需要造型?是的！你的故事就是你的想法！想法需要让读者一看到你，就爱上你！
―柴智屏 金牌监制
迷人的编辑手艺书。编辑人看完，眼光会变得锐利，但工作态度会更谦卑。
―叶美瑶 新经典文化总编辑
如果学写作像是重新读大学，那《故事造型师》就是我遇过最棒的教授！」
―畅销悬疑小说《失踪之后》作者 雪薇．史蒂文斯
《故事造型师》适合所有渴望成长的写作者与编辑，是同类书里最棒的一本。
─ 书评Carole Moore
这本书虽然不厚，却完整到可怕，涵盖了所有故事写作的基础。比方说它教你如何刻画人物，如何运用观点转换，以及我自己还需要努力的──对话写作技巧……我学到好多好多。
─ 书评Joanne Huspek
了不起的一本书，清楚解释了「为什么有的写法好，有的写法不好？」 更重要的是，它教你自我诊断并修改文稿里的问题。所有的写作建议都切实可行而且搭配具体范例。
─ Heather 发表于 Errant Dreams Reviews
值得你一读再读、反覆参考，书读破了再买。
─ Jean A. Schara 发表于 Forward Motion for Writers 网站
出版多年，内容历久弥新，至今仍是所有写作者的必备工具。
─ Sandra Orchard 发表于 The Spirit-Led Writer 部落格
终极指南，你可以直接向专家学习打磨手稿的写作绝技。
─《Library Journal》
超级有料的资深编辑现身说法，整本书都在教你怎样把故事写得更好，用文字打动人心。
─《洛杉矶时报》
用基本写作观念帮作者加油打气，是所有写作书里最实用的一本。
─ Knopf出版社传奇文学编辑 盖瑞‧费斯科强（Gary Fisketjon）
国内外资深出版人、编辑、作家、教授学者 佳评如潮，共同推荐
著者信息
作者简介
蕾妮‧布朗（Renni Browne）
美国文学出版界长青树，从事编辑至今已近五十年。她在二十出头就踏入出版界，凭借其对文字的敏感度，迅速成为着名文学出版社William Morrow的资深编辑。在一九八○年创办了全美第一家全方位的编辑顾问公司「编辑部」（The Editorial Department），多部畅销作品曾得力于蕾妮的修稿服务，如长踞《纽约时报》畅销金榜的雪薇．史蒂文斯《失踪之后》。
「编辑部」网站：www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩（Dave King）
知名独立编辑，亦是写作杂志《作家文摘》（Writer’s Digest）特约编辑。经手书稿从悬疑小说、历史小说、YA小说、爱情小说到个人回忆录都有，族繁不及备载。目前和老伴住在美国麻州，自耕蔬果，养两只鸡，拥有一片自己的森林，最大愿望是所有他的客户有朝一日都能成为全职作家。
个人网站：www.davekingedits.com
译者简介
尹萍
政治大学新闻系毕业，淡江大学美国研究所硕士。与翻译写作工作结缘近四十年，译作包括《超棒小说这样写》、《超棒小说再进化》、《山居岁月：普罗旺斯的一年》、《居礼夫人》、《你管别人怎么想》、《乐在工作》等多种，着作包括《出走纽西兰》、《海洋台湾》以及《武士家族》等。阅读写作以外，她喜欢旅行、园艺。儿女已经各自离家，目前与老伴住在纽西兰。
蕾妮‧布朗（Renni Browne）
美国文学出版界长青树，从事编辑至今已近五十年。她在二十出头就踏入出版界，凭借其对文字的敏感度，迅速成为着名文学出版社William Morrow的资深编辑。在一九八○年创办了全美第一家全方位的编辑顾问公司「编辑部」（The Editorial Department），多部畅销作品曾得力于蕾妮的修稿服务，如长踞《纽约时报》畅销金榜的雪薇．史蒂文斯《失踪之后》。
「编辑部」网站：www.editorialdepartment.com.
戴夫‧金恩（Dave King）
知名独立编辑，亦是写作杂志《作家文摘》（Writer’s Digest）特约编辑。经手书稿从悬疑小说、历史小说、YA小说、爱情小说到个人回忆录都有，族繁不及备载。目前和老伴住在美国麻州，自耕蔬果，养两只鸡，拥有一片自己的森林，最大愿望是所有他的客户有朝一日都能成为全职作家。
个人网站：www.davekingedits.com
译者简介
尹萍
政治大学新闻系毕业，淡江大学美国研究所硕士。与翻译写作工作结缘近四十年，译作包括《超棒小说这样写》、《超棒小说再进化》、《山居岁月：普罗旺斯的一年》、《居礼夫人》、《你管别人怎么想》、《乐在工作》等多种，着作包括《出走纽西兰》、《海洋台湾》以及《武士家族》等。阅读写作以外，她喜欢旅行、园艺。儿女已经各自离家，目前与老伴住在纽西兰。
图书目录
推荐序
作者改版序
第一章 「演」和「说」
第二章 角色登场
第三章 观点是强有力的工具
第四章 比例问题
第五章 写对话的技术
第六章 听起来怎么样
第七章 内心独白
第八章 小动作
第九章 分段，调整节奏
第十章 讲一次，通常就够了
第十一章 精致，而且自然
第十二章 独特有力的声音
附录 练习解答
作者改版序
第一章 「演」和「说」
第二章 角色登场
第三章 观点是强有力的工具
第四章 比例问题
第五章 写对话的技术
第六章 听起来怎么样
第七章 内心独白
第八章 小动作
第九章 分段，调整节奏
第十章 讲一次，通常就够了
第十一章 精致，而且自然
第十二章 独特有力的声音
附录 练习解答
图书序言
要刻画一个人物，你可以让书中的另一个角色来描绘其人，不必自己出面。你不要写：「库伯这个人，初见时很不讨人喜欢。」你大可透过另一个角色的嘴巴说出来：「我和其他人一样，第一眼就很不喜欢库伯。」
你也可以借由对话和「小动作」来呈现一个人物的特色。这两种方法本书之后都会细谈，这边我们只讲原理：如果在现实生活中，你想搞清楚某人究竟是怎样一个人的话，最好的方式是隐形站在他身旁，直接听其言、观其行。同理，你希望读者领悟你的笔下人物是何等样人，就需要透过对话和动作，直接让读者来观察他。
另一种不突兀的刻画人物方法是：不要直接写这个人，而是从此人的观点来写别的事。这样一来，读者看到的是此人眼中的世界，而不是作者眼中的此人。下一章我们会更深入讨论这一点，现在请你先读读格雷安﹒葛林《吉诃德神父》（Graham Greene, Monsignor Quixote）的开头段落：
事情是这么发生的。吉诃德神父交代管家，午饭只准备他一个人的份，然后就出发去当地合作社买酒了。合作社位在通往瓦伦西亚的大道上，距离埃尔托沃索有八公里远。那一天，热气在干旱的田野上滞留徘徊，而他驾驶的西班牙国产迷你车没有空调，八年前买的时候已经是人家的二手车。他一边开车一边悲伤地想着，总有一天他得买辆新车。狗的年纪如果要换算成人的年龄，可乘以七，这么算的话他的车应该才刚刚步入中年，可是他看得出教区信众已经把他的车当成老朽了。他们警告过他：「这车靠不住，吉诃德神父。」而他只能回答：「它陪我度过了许多困境，我祈祷上帝让它活得比我久。」他的祈祷多半没获垂听，但他盼望这个心愿能像耳屎般黏在神的耳朵里，永不掉落。
仅仅一段，我们就知道了很多关于吉诃德神父的事，他的处境、他的想法、他的幽默感。但是你看，关于吉诃德本人，作者葛林什么也没说。作者只净谈吉诃德神父的汽车、他的教区信众、他的祈祷，偏偏没谈他的个性。但是，因为我们是从吉诃德的观点得知这些讯息，神父本人就活生生出现在我们面前了。
你也可以借由对话和「小动作」来呈现一个人物的特色。这两种方法本书之后都会细谈，这边我们只讲原理：如果在现实生活中，你想搞清楚某人究竟是怎样一个人的话，最好的方式是隐形站在他身旁，直接听其言、观其行。同理，你希望读者领悟你的笔下人物是何等样人，就需要透过对话和动作，直接让读者来观察他。
另一种不突兀的刻画人物方法是：不要直接写这个人，而是从此人的观点来写别的事。这样一来，读者看到的是此人眼中的世界，而不是作者眼中的此人。下一章我们会更深入讨论这一点，现在请你先读读格雷安﹒葛林《吉诃德神父》（Graham Greene, Monsignor Quixote）的开头段落：
事情是这么发生的。吉诃德神父交代管家，午饭只准备他一个人的份，然后就出发去当地合作社买酒了。合作社位在通往瓦伦西亚的大道上，距离埃尔托沃索有八公里远。那一天，热气在干旱的田野上滞留徘徊，而他驾驶的西班牙国产迷你车没有空调，八年前买的时候已经是人家的二手车。他一边开车一边悲伤地想着，总有一天他得买辆新车。狗的年纪如果要换算成人的年龄，可乘以七，这么算的话他的车应该才刚刚步入中年，可是他看得出教区信众已经把他的车当成老朽了。他们警告过他：「这车靠不住，吉诃德神父。」而他只能回答：「它陪我度过了许多困境，我祈祷上帝让它活得比我久。」他的祈祷多半没获垂听，但他盼望这个心愿能像耳屎般黏在神的耳朵里，永不掉落。
仅仅一段，我们就知道了很多关于吉诃德神父的事，他的处境、他的想法、他的幽默感。但是你看，关于吉诃德本人，作者葛林什么也没说。作者只净谈吉诃德神父的汽车、他的教区信众、他的祈祷，偏偏没谈他的个性。但是，因为我们是从吉诃德的观点得知这些讯息，神父本人就活生生出现在我们面前了。
图书试读
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