具体描述
．全球时尚圈最权威的媒体《VOGUE》杂志百年经典档案公开。
．超大开本、超过300张充满震撼力的画面，诠释设计大师经典礼服绝代风华。
．《VOGUE》优秀编辑团队专业评析，深入理解作品精髓。
．设计师、摄影师、品牌经营者、服装业者、时尚爱好者绝无仅有的视觉参考书。
．繁体中文版全球同步发行，海外精印原装进口丝面烫银布盒限量珍藏版。
★VOGUE百年时尚专题系列
《VOGUE》是世上最成功的奢华品牌之一，声名持续不坠。现在，专题总监Jo Ellison深入杂志资料库，从高达百万张空前绝后、无与伦比的摄影作品中，成就了这套空前的重量级时尚作品──VOGUE百年时尚专题系列，将品牌坚持美丽、优雅与高水准工艺价值的成就，浓缩纪录于礼服、珠宝、鞋履、手袋四大册精装书页中，绝对是相关领域必备的工具书，而数量惊人的大师级影像，搭配《VOGUE》优秀编辑团队的专业评析，更是所有时尚爱好者永不过时的视觉参考宝典。从2014年秋天开始，预计每年出版一册，繁体中文版也将与原创版本全球同步发行，首先登场的是《礼服》（VOGUE：The Gown）。
★VOGUE百年时尚专题系列：礼服
在英国，《VOGUE》始终秉持着令人崇敬的启发性，以清晰的视野和高水准的影像，记录了近一个世纪以来的时装与社会变迁。——本书作者《VOGUE》报导总监Jo Ellison
世事不会一成不变，生活必然产生变革，风格向来也是变来变去，唯有礼服亘古流传。即便在现今这个丹宁当道的世代，我们已鲜少有穿着礼服的机会，它仍让人深深痴迷。礼服的特性在于其复杂精细的结构，大方地展现丰饶感与十足女性的浪漫风情，燃起了我们内心对童话故事的冒险精神与独特魅力的期待。虽然仅有少数人能有这样的机会：1947年6月穿上粉红色罗缎洋装、站在被炸弹轰炸过的别墅里，被摄影师Clifford Coffin拍照；也的确无缘穿上那件将Kate Moss包裹起来、宣告《VOGUE》的梦幻时尚幻想（Fantastic Fashion Fantasy）的灰白色薄纱洋装。然而，礼服的童话依旧流传不绝。
本书内容将全然为这些梦幻所主宰，举凡Madame Grès卓越又简洁的古典创作，Azzedine Alaïa雕塑出的天仙体态，以及启发自装置艺术轮廓的瘦削、诱人线条，抑或适合公主穿着的硕大、膨起的薄纱等等。无论所处情境为何，这些礼服皆激发了想像力，也抚慰了人类的心灵。
【国内时尚专家好评推荐】
范毅舜∣国际资深摄影家
孙正华∣风格玩家 节目制作人主持人
袁 青∣时尚趋势观察家
许凤玉∣实践大学 服装设计学系 系主任
陈季敏∣JAMEI CHEN品牌创办人
黄天仁∣时尚摄影师
黄 薇∣时尚趋势专家
温庆珠∣ISABELLE WEN 温庆珠流行事业 设计总监／总裁
慕少萍∣JULIA和JULIA MUH自创高级订制服负责人暨设计总监
一本赏心悦目、集所有创意及想像力于一身的野心巨着，从《VOGUE》近百年最具代表性晚礼服中，窥见梦幻礼服的制作与时代背景。「VOGUE百年时尚专题系列－礼服」优雅呈现了西方一世纪来的社会与服装变迁，是永不退流行的时尚之书，更是一部无与伦比、极其精彩的服装摄影经典集。 所有时尚、服装、平面设计、及摄影爱好者不容错过的精彩巨着。－－国际资深摄影家 范毅舜
时尚，多么危险，不确定甚至不公平；礼服，正是这场华丽冒险的总结。──时尚趋势观察家 袁青
「礼服」是一件让人难以抗拒的魔法衣。透过｢礼服｣一书，看见生活，看见时代的变迁，你会发现那经典美丽的年代。──实践大学服装设计学系主任 许凤玉
有些经典，一定要认识。一件件礼服植入的时代故事伴随着岁月留下许多记忆，阅读此书反刍之间，受织品与影像交错的感官经验是如此迷人。－－JAMEI CHEN品牌创办人 陈季敏
在一个由T恤、牛仔裤和休闲装构成的服饰世界中，礼服恐怕要接近于古董了。跟随意休闲的穿着相比，礼服代表着一种规矩和秩序；跟套装和职业装相比，礼服又代表了一种风雅和贵族气。时代会改变，时尚会改变，风俗会改变，风格会改变，只有经典停留在永远的记忆高峰之中。
122年前，创刊之初的《VOGUE》就开始成为全球生活风尚的书写者，作为服饰中的服饰、时尚中的时尚的礼服，在《VOGUE》的世界里从来都不曾缺席；122年后，《VOGUE》的百年时尚专题系列以「礼服」为名，梳理了从古典礼服、梦幻礼服、戏剧性礼服、装饰风格礼服到现实主义礼服的脉络细节，为我们找到了礼服在今天的意义和前景。时光变迁，今夕何夕，岁月无情而人心有情，日子在脸庞上留下的痕迹，唯有礼服才能在内心抚平。回味礼服和其背后的风华，就是回味我们自己的高贵和从容！ ──时尚趋势专家 黄薇
我很乐意推荐这本意义非凡的书。－－ISABELLE WEN温庆珠流行事业设计总监 温庆珠
《VOGUE》……已是陪伴我多年多年，已是我生活的必需，昨天、今天、明天，打开幕帘，你会惊叹！－－JULIA和JULIA MUH 自创高级订制服负责人暨设计总监 慕少萍
．超大开本、超过300张充满震撼力的画面，诠释设计大师经典礼服绝代风华。
．《VOGUE》优秀编辑团队专业评析，深入理解作品精髓。
．设计师、摄影师、品牌经营者、服装业者、时尚爱好者绝无仅有的视觉参考书。
．繁体中文版全球同步发行，海外精印原装进口丝面烫银布盒限量珍藏版。
★VOGUE百年时尚专题系列
《VOGUE》是世上最成功的奢华品牌之一，声名持续不坠。现在，专题总监Jo Ellison深入杂志资料库，从高达百万张空前绝后、无与伦比的摄影作品中，成就了这套空前的重量级时尚作品──VOGUE百年时尚专题系列，将品牌坚持美丽、优雅与高水准工艺价值的成就，浓缩纪录于礼服、珠宝、鞋履、手袋四大册精装书页中，绝对是相关领域必备的工具书，而数量惊人的大师级影像，搭配《VOGUE》优秀编辑团队的专业评析，更是所有时尚爱好者永不过时的视觉参考宝典。从2014年秋天开始，预计每年出版一册，繁体中文版也将与原创版本全球同步发行，首先登场的是《礼服》（VOGUE：The Gown）。
★VOGUE百年时尚专题系列：礼服
在英国，《VOGUE》始终秉持着令人崇敬的启发性，以清晰的视野和高水准的影像，记录了近一个世纪以来的时装与社会变迁。——本书作者《VOGUE》报导总监Jo Ellison
世事不会一成不变，生活必然产生变革，风格向来也是变来变去，唯有礼服亘古流传。即便在现今这个丹宁当道的世代，我们已鲜少有穿着礼服的机会，它仍让人深深痴迷。礼服的特性在于其复杂精细的结构，大方地展现丰饶感与十足女性的浪漫风情，燃起了我们内心对童话故事的冒险精神与独特魅力的期待。虽然仅有少数人能有这样的机会：1947年6月穿上粉红色罗缎洋装、站在被炸弹轰炸过的别墅里，被摄影师Clifford Coffin拍照；也的确无缘穿上那件将Kate Moss包裹起来、宣告《VOGUE》的梦幻时尚幻想（Fantastic Fashion Fantasy）的灰白色薄纱洋装。然而，礼服的童话依旧流传不绝。
本书内容将全然为这些梦幻所主宰，举凡Madame Grès卓越又简洁的古典创作，Azzedine Alaïa雕塑出的天仙体态，以及启发自装置艺术轮廓的瘦削、诱人线条，抑或适合公主穿着的硕大、膨起的薄纱等等。无论所处情境为何，这些礼服皆激发了想像力，也抚慰了人类的心灵。
【国内时尚专家好评推荐】
范毅舜∣国际资深摄影家
孙正华∣风格玩家 节目制作人主持人
袁 青∣时尚趋势观察家
许凤玉∣实践大学 服装设计学系 系主任
陈季敏∣JAMEI CHEN品牌创办人
黄天仁∣时尚摄影师
黄 薇∣时尚趋势专家
温庆珠∣ISABELLE WEN 温庆珠流行事业 设计总监／总裁
慕少萍∣JULIA和JULIA MUH自创高级订制服负责人暨设计总监
一本赏心悦目、集所有创意及想像力于一身的野心巨着，从《VOGUE》近百年最具代表性晚礼服中，窥见梦幻礼服的制作与时代背景。「VOGUE百年时尚专题系列－礼服」优雅呈现了西方一世纪来的社会与服装变迁，是永不退流行的时尚之书，更是一部无与伦比、极其精彩的服装摄影经典集。 所有时尚、服装、平面设计、及摄影爱好者不容错过的精彩巨着。－－国际资深摄影家 范毅舜
时尚，多么危险，不确定甚至不公平；礼服，正是这场华丽冒险的总结。──时尚趋势观察家 袁青
「礼服」是一件让人难以抗拒的魔法衣。透过｢礼服｣一书，看见生活，看见时代的变迁，你会发现那经典美丽的年代。──实践大学服装设计学系主任 许凤玉
有些经典，一定要认识。一件件礼服植入的时代故事伴随着岁月留下许多记忆，阅读此书反刍之间，受织品与影像交错的感官经验是如此迷人。－－JAMEI CHEN品牌创办人 陈季敏
在一个由T恤、牛仔裤和休闲装构成的服饰世界中，礼服恐怕要接近于古董了。跟随意休闲的穿着相比，礼服代表着一种规矩和秩序；跟套装和职业装相比，礼服又代表了一种风雅和贵族气。时代会改变，时尚会改变，风俗会改变，风格会改变，只有经典停留在永远的记忆高峰之中。
122年前，创刊之初的《VOGUE》就开始成为全球生活风尚的书写者，作为服饰中的服饰、时尚中的时尚的礼服，在《VOGUE》的世界里从来都不曾缺席；122年后，《VOGUE》的百年时尚专题系列以「礼服」为名，梳理了从古典礼服、梦幻礼服、戏剧性礼服、装饰风格礼服到现实主义礼服的脉络细节，为我们找到了礼服在今天的意义和前景。时光变迁，今夕何夕，岁月无情而人心有情，日子在脸庞上留下的痕迹，唯有礼服才能在内心抚平。回味礼服和其背后的风华，就是回味我们自己的高贵和从容！ ──时尚趋势专家 黄薇
我很乐意推荐这本意义非凡的书。－－ISABELLE WEN温庆珠流行事业设计总监 温庆珠
《VOGUE》……已是陪伴我多年多年，已是我生活的必需，昨天、今天、明天，打开幕帘，你会惊叹！－－JULIA和JULIA MUH 自创高级订制服负责人暨设计总监 慕少萍
著者信息
作者简介
Jo EllisonJo Ellison
Jo Ellison自2005年起担任《VOGUE》专题总监，拥有歴史学位的她，经手《VOGUE》史料，并为《VOGUE》撰写许多图片与摄影师之间的关系的特稿，如Cecil Beaton、David Bailey与Juergen Teller等。她这么写着：「《VOGUE》最神奇的，莫过于重新发掘数十年来曾记录过的激进社会与经济变化（其中女性穿着已歴经了近似于地震的大革命），却仍悄悄保留了其权威性声音。」
译者简介
杨忆晖
淡江大学教资系毕，曾任职电资馆和出版社，现为自由编译。
Jo EllisonJo Ellison
Jo Ellison自2005年起担任《VOGUE》专题总监，拥有歴史学位的她，经手《VOGUE》史料，并为《VOGUE》撰写许多图片与摄影师之间的关系的特稿，如Cecil Beaton、David Bailey与Juergen Teller等。她这么写着：「《VOGUE》最神奇的，莫过于重新发掘数十年来曾记录过的激进社会与经济变化（其中女性穿着已歴经了近似于地震的大革命），却仍悄悄保留了其权威性声音。」
译者简介
杨忆晖
淡江大学教资系毕，曾任职电资馆和出版社，现为自由编译。
图书目录
《VOGUE》英国版总编辑Alexandran Shulman序 06
导言 08
古典系礼服 12
梦幻系礼服 58
戏剧性礼服 126
装饰风格礼服 196
现代主义礼服 242
索引 298
致谢 303
导言 08
古典系礼服 12
梦幻系礼服 58
戏剧性礼服 126
装饰风格礼服 196
现代主义礼服 242
索引 298
致谢 303
图书序言
序言──《VOGUE》英国版总编辑Alexandran Shulma
倘若少了礼服，《VOGUE》该何去何从啊？如此有内涵的衣装形式，从各种面向丰富了《VOGUE》的特质。1892年创刊之际，《VOGUE》以纽约上流社会的生活风格与时尚为报导主题，发展至今已成为当代全球时尚的编年记录者。《VOGUE》英国版始于1916年，每一期都竭尽所能地搜罗令人渴望的美丽服饰，在各式各样的选择中，还有什么比礼服更迷人呢？它强调不凡，常引人惊叹，与日常生活关系不大，而是更接近想像与享乐的层面，而《VOGUE》亦具备了同样的特质。
尽管现代女性的生活方式不同了，与早年的《VOGUE》相较，今日服装已呈现截然不同的风貌，但礼服受欢迎的程度却更胜以往。越来越多名人要走红地毯、企业举办慈善募款等大型活动，可以说是盛况空前，而人们对传统节庆也有越来越高的期待──譬如婚礼、生日之类的场合，让礼服有了新的生命。人们寻找一件自己可穿的礼服时，期待的是一种转变，可以在所有值得纪念的场合创造属于个人的非凡经验。
在这本极现奢华的着作中，Jo Ellison揭示了《VOGUE》影像的丰富性，将礼服以多姿多彩的方式呈现。她让我们看到百年来的设计演进，但有趣的是，礼服常有着令人讶异的相似处。举例来说，将1938年由Horst拍摄、Madame Grès设计之白色针织柱形礼服（P.13），对照七十年后Terry Richardson为身穿Donna Karan类似的打褶礼服的爵士风照片（P.31）；或是看看Norman Parkinson摄于1950年、被薄纱和缎面舞会礼服环绕的美丽女孩背影（P.67），以及之后于2009年由Mario Testino掌、模特儿Lara Stone身穿Dior Haute Couture领衔诠释的圣诞特辑（P.117），便会发现：时光流转，却未在礼服上留岁月痕迹啊！
当然，Ellison在书中所表达的，绝非仅止于影像，还搭配了丰富的文本与资讯，让每张照片不只画面优美，更像是长篇故事的一段。例如，在摄影师Clifford Coffin摄于巨石阵的照片图说中（P.170），可知模特儿Cherry Marshall曾在二次大战时担任机车通讯员；模特儿Jacquetta Wheeler曾在Tim Walker掌镜下，穿着Gucci的粉红色缎面礼服，替《VOGUE》英国版演出一段扣人心弦的哑剧（ P.210）；2005年6月，由摄影师Regan Cameron出马，为身穿Alexander McQueen华服的演员凯特．布兰琪（Cate Blanchett）拍摄《VOGUE》英国版封面──当时的她刚刚获得获奥斯卡奖。
在快速时尚支配着主要流行趋势的年代，握着滑鼠弹指之间就能消费奢华装饰，设计师亦被劝服在每季推出许多作品，让同样款式在世界各角落的同品牌商店都能轻易购得，但《VOGUE百年时尚专题系列：礼服》适切地提醒我们：无与伦比的美丽与亘久的欢愉，才是时尚真正想要带给这个世界的。
导言
晚礼服的意义为何？ 在T恤和牛仔裤的世界中，这个名词恐怕几近于古董了：它是现代人难以理解的旧时遗风，古代的女人会在烛光下小心翼翼地穿上礼服，还要搭配着舞鞋。但今日的礼服出现在什么样的社会场合？ 为什么我们总是无法克制的被礼服吸引，觉得目眩神迷呢？
明确的说── 礼服不仅仅是件洋装。洋装嘛⋯⋯ 嗯，就是件洋装，但礼服却能对穿着者施以某种独一无二的变身魔法，让她感觉特别的华贵、优雅与浪漫。穿上它，女人旋即变得亮眼、迷人，充满高雅的魅力，是美的化身。
于是，礼服成了时尚梦幻的极致表现：在这个世界里，女人们能化身作童话故事的女主角、希腊女神、追星少女与超级模特儿⋯⋯。难怪设计师喜欢设计礼服，造型师热中为之妆点，摄影师也爱拍它。在时尚的剧院中，礼服替不可胜数的戏码与情节粉墨登场，因为它们是逃离现实的绝佳工具。礼服必须让背景故事活络，使细节生动，并让美丽的女人有了生气：再也没有什么比一件没人穿、只能束之高阁的礼服拥有更悲惨的命运了，这可能就是为什会有这么多时装秀的原因，借由穿在模特儿身上，让这些礼服得以重现过往的欢乐景象。「我想像有位舞者一连跳了八天八夜，那身衣服因动作而伸展开来⋯⋯ 从这头拉到那一头。」以多变着称的挑衅者John Galliano于2004年接受《VOGUE》访问时，谈到启发他那深具芭蕾感的作品创意：「我总是想打造出一种热情、一种性格⋯⋯ 并将某种情感灌输进去。」
礼服或许是种惊人的情感表现途径，但它们捕捉了所有面向的情境，举凡神祕、阴沉、悲剧、胜利主义、诱人、放纵、恶意、华丽等等，提供我们一种简捷的速记法，好面对人性情绪的种种微妙差异。而这些是无法单只透过一件裤子就能做得到的。
或许再没有时候能像1947年的夏天那样，能以如此强势的方式呈现一件衣服。伦敦就像被剥去了原有的外衣，壮丽的乔治风格街道因闪电战（Blitz，译注：二次大战期间德军对伦敦的空袭战）持续不断的砲火而成了瓦砾，地标也变得瘢痕累累。即便大家对于战后重建的浩大工程莫不感到惊愕与疲累，《VOGUE》仍以独树一格的方式，提供读者独特纾缓之道：与「童话梦境般的六月夜晚」惊鸿一瞥。在以精简的「文艺复兴」（Renaissance）为名的文章里，《VOGUE》企图以焕然一新、修复与重生的愉悦语言，化解战争的残酷，那么，杂志想要用来象征希望的影像又是什么呢？ 一位双眸清澈的女子兀自站立着，眼神坚定地望向一方，身上穿着一袭华丽的长礼服：「她站在烛光中，彷彿像是某位不知名画家所作仕女图中的模特儿。薄薄的蜘蛛网在她身后飘盪着，一身粉红色的礼服宛如绽放的玫瑰。任凭倾颓的灰泥散落脚边，她无畏又泰然自若地倾听着── 也许是想要听见身旁这栋房子渐渐展露生机时所发出的第一道声响。
这看来大胆的姿态，暗示着华丽的女装可能是重建、甚至恢复信心的象征。而《VOGUE》坚持：「破败加剧，正是美丽再次大展身手的好时机：未来同时充满了希望与危殆，舞会礼服在瓦砾堆中闪耀着优雅，在四周一片黑暗的环境中勇敢现身，是我们渐渐回归从容生活的象征。」
事物变迁，生活改变，风格也来来去去，但礼服始终存留下来。打从《VOGUE》发刊起，女性已于选战中获胜，穿起了裤装，参与董事会议并获选入席，但礼服依然持续出现在《VOGUE》的页面里，即使我们能够穿它的场合已大量减少。也许我们只是喜欢看礼服吧：就像小孩那样，会乐此不疲地翻着童话故事插画里的长裙；身为成人，当我们凝视礼服时，内心那道原先锁上的门突然被开启，使我们可以用最原始的本能欣赏眼前的美。礼服那理直气壮的丰饶感，燃起我们内心对实现灰姑娘梦幻时刻的允诺。小说家乔夫．戴尔（Geoff Dyer）在2003年替《VOGUE》的订制服撰稿时，曾在更衣室观察一位年轻的模特儿：「她转身凝视着镜子里的自己。虽然我用了『凝视自己』的说法，但这对站在镜子后方的她来说并不公平。她瞥见的是自己会变成什么模样，一种超越她本身的某种形貌。」
一件设计杰出的礼服，确实会予人更多超乎其形体的感受和意义。虽然只有少数人有机会穿上像Ravhis 设计的这件粉红罗缎洋装，再由摄影师Clifford Coffin掌镜，于1947年留下这不朽的画面，抑或Yves Saint Laurent把Linda Evangelista逗得开心极了的香槟色鸵鸟毛衬裙（Patrick Demarchelier摄，1987年），还是Dior替《VOGUE》封面所搭配的这件、如糖果般将Kate Moss包裹起来的灰白色薄纱（tulle）甜美洋装（Nick Knight摄，2008年12月，左页），童话故事依然延续不辍。
基于这样的心境，接下来我们将礼服依所表现的情境归类，而非在《VOGUE》杂志出现的年代顺序，以主题来连结这些作品，似乎是更适当的方式。礼服制作有几种明显的变化趋势：剪裁缩减到最纤细线条的影响力只能延续到次年；裙摆像浪潮般升起又降落，腰线上上下下以恼人失去耐心的方式围绕着女性曲线变化。某个时期蔚为潮流的「风尚」（dernier cri ），可能会消声匿迹多年，在数十年后重出江湖，重新赋予新意介绍给新世代和新读者。在本书中，我们可以看到三○年代Madame Grès的新古典主义礼服，在七○年代被Donna Karan改造成为迪斯可女王重出江湖，到了八○年代又有Azzedine Alaïa 为奥运选手改造的漂亮合身款；二○年代Chanel的俏丽洋装，则先后为六○年代的潮人、九○年代的厌食女改造。一个世纪以来，礼服的外形变来变去，一路上尽管屡屡重拾或扬弃部分细节，但本质的力量却始终不变。
于是，本书的影像激发了想像力，也抚慰了心灵。礼服已创造了历史，改变了工业结构；捕捉住难得的剎那，让其长驻于众人心中；也曾行脚至许多遥远异地，完成了多场冒险；亦将凡夫俗子昇华为神话。总结来说，因为礼服，让我们拥有「一种从容的生活」。
倘若少了礼服，《VOGUE》该何去何从啊？如此有内涵的衣装形式，从各种面向丰富了《VOGUE》的特质。1892年创刊之际，《VOGUE》以纽约上流社会的生活风格与时尚为报导主题，发展至今已成为当代全球时尚的编年记录者。《VOGUE》英国版始于1916年，每一期都竭尽所能地搜罗令人渴望的美丽服饰，在各式各样的选择中，还有什么比礼服更迷人呢？它强调不凡，常引人惊叹，与日常生活关系不大，而是更接近想像与享乐的层面，而《VOGUE》亦具备了同样的特质。
尽管现代女性的生活方式不同了，与早年的《VOGUE》相较，今日服装已呈现截然不同的风貌，但礼服受欢迎的程度却更胜以往。越来越多名人要走红地毯、企业举办慈善募款等大型活动，可以说是盛况空前，而人们对传统节庆也有越来越高的期待──譬如婚礼、生日之类的场合，让礼服有了新的生命。人们寻找一件自己可穿的礼服时，期待的是一种转变，可以在所有值得纪念的场合创造属于个人的非凡经验。
在这本极现奢华的着作中，Jo Ellison揭示了《VOGUE》影像的丰富性，将礼服以多姿多彩的方式呈现。她让我们看到百年来的设计演进，但有趣的是，礼服常有着令人讶异的相似处。举例来说，将1938年由Horst拍摄、Madame Grès设计之白色针织柱形礼服（P.13），对照七十年后Terry Richardson为身穿Donna Karan类似的打褶礼服的爵士风照片（P.31）；或是看看Norman Parkinson摄于1950年、被薄纱和缎面舞会礼服环绕的美丽女孩背影（P.67），以及之后于2009年由Mario Testino掌、模特儿Lara Stone身穿Dior Haute Couture领衔诠释的圣诞特辑（P.117），便会发现：时光流转，却未在礼服上留岁月痕迹啊！
当然，Ellison在书中所表达的，绝非仅止于影像，还搭配了丰富的文本与资讯，让每张照片不只画面优美，更像是长篇故事的一段。例如，在摄影师Clifford Coffin摄于巨石阵的照片图说中（P.170），可知模特儿Cherry Marshall曾在二次大战时担任机车通讯员；模特儿Jacquetta Wheeler曾在Tim Walker掌镜下，穿着Gucci的粉红色缎面礼服，替《VOGUE》英国版演出一段扣人心弦的哑剧（ P.210）；2005年6月，由摄影师Regan Cameron出马，为身穿Alexander McQueen华服的演员凯特．布兰琪（Cate Blanchett）拍摄《VOGUE》英国版封面──当时的她刚刚获得获奥斯卡奖。
在快速时尚支配着主要流行趋势的年代，握着滑鼠弹指之间就能消费奢华装饰，设计师亦被劝服在每季推出许多作品，让同样款式在世界各角落的同品牌商店都能轻易购得，但《VOGUE百年时尚专题系列：礼服》适切地提醒我们：无与伦比的美丽与亘久的欢愉，才是时尚真正想要带给这个世界的。
导言
晚礼服的意义为何？ 在T恤和牛仔裤的世界中，这个名词恐怕几近于古董了：它是现代人难以理解的旧时遗风，古代的女人会在烛光下小心翼翼地穿上礼服，还要搭配着舞鞋。但今日的礼服出现在什么样的社会场合？ 为什么我们总是无法克制的被礼服吸引，觉得目眩神迷呢？
明确的说── 礼服不仅仅是件洋装。洋装嘛⋯⋯ 嗯，就是件洋装，但礼服却能对穿着者施以某种独一无二的变身魔法，让她感觉特别的华贵、优雅与浪漫。穿上它，女人旋即变得亮眼、迷人，充满高雅的魅力，是美的化身。
于是，礼服成了时尚梦幻的极致表现：在这个世界里，女人们能化身作童话故事的女主角、希腊女神、追星少女与超级模特儿⋯⋯。难怪设计师喜欢设计礼服，造型师热中为之妆点，摄影师也爱拍它。在时尚的剧院中，礼服替不可胜数的戏码与情节粉墨登场，因为它们是逃离现实的绝佳工具。礼服必须让背景故事活络，使细节生动，并让美丽的女人有了生气：再也没有什么比一件没人穿、只能束之高阁的礼服拥有更悲惨的命运了，这可能就是为什会有这么多时装秀的原因，借由穿在模特儿身上，让这些礼服得以重现过往的欢乐景象。「我想像有位舞者一连跳了八天八夜，那身衣服因动作而伸展开来⋯⋯ 从这头拉到那一头。」以多变着称的挑衅者John Galliano于2004年接受《VOGUE》访问时，谈到启发他那深具芭蕾感的作品创意：「我总是想打造出一种热情、一种性格⋯⋯ 并将某种情感灌输进去。」
礼服或许是种惊人的情感表现途径，但它们捕捉了所有面向的情境，举凡神祕、阴沉、悲剧、胜利主义、诱人、放纵、恶意、华丽等等，提供我们一种简捷的速记法，好面对人性情绪的种种微妙差异。而这些是无法单只透过一件裤子就能做得到的。
或许再没有时候能像1947年的夏天那样，能以如此强势的方式呈现一件衣服。伦敦就像被剥去了原有的外衣，壮丽的乔治风格街道因闪电战（Blitz，译注：二次大战期间德军对伦敦的空袭战）持续不断的砲火而成了瓦砾，地标也变得瘢痕累累。即便大家对于战后重建的浩大工程莫不感到惊愕与疲累，《VOGUE》仍以独树一格的方式，提供读者独特纾缓之道：与「童话梦境般的六月夜晚」惊鸿一瞥。在以精简的「文艺复兴」（Renaissance）为名的文章里，《VOGUE》企图以焕然一新、修复与重生的愉悦语言，化解战争的残酷，那么，杂志想要用来象征希望的影像又是什么呢？ 一位双眸清澈的女子兀自站立着，眼神坚定地望向一方，身上穿着一袭华丽的长礼服：「她站在烛光中，彷彿像是某位不知名画家所作仕女图中的模特儿。薄薄的蜘蛛网在她身后飘盪着，一身粉红色的礼服宛如绽放的玫瑰。任凭倾颓的灰泥散落脚边，她无畏又泰然自若地倾听着── 也许是想要听见身旁这栋房子渐渐展露生机时所发出的第一道声响。
这看来大胆的姿态，暗示着华丽的女装可能是重建、甚至恢复信心的象征。而《VOGUE》坚持：「破败加剧，正是美丽再次大展身手的好时机：未来同时充满了希望与危殆，舞会礼服在瓦砾堆中闪耀着优雅，在四周一片黑暗的环境中勇敢现身，是我们渐渐回归从容生活的象征。」
事物变迁，生活改变，风格也来来去去，但礼服始终存留下来。打从《VOGUE》发刊起，女性已于选战中获胜，穿起了裤装，参与董事会议并获选入席，但礼服依然持续出现在《VOGUE》的页面里，即使我们能够穿它的场合已大量减少。也许我们只是喜欢看礼服吧：就像小孩那样，会乐此不疲地翻着童话故事插画里的长裙；身为成人，当我们凝视礼服时，内心那道原先锁上的门突然被开启，使我们可以用最原始的本能欣赏眼前的美。礼服那理直气壮的丰饶感，燃起我们内心对实现灰姑娘梦幻时刻的允诺。小说家乔夫．戴尔（Geoff Dyer）在2003年替《VOGUE》的订制服撰稿时，曾在更衣室观察一位年轻的模特儿：「她转身凝视着镜子里的自己。虽然我用了『凝视自己』的说法，但这对站在镜子后方的她来说并不公平。她瞥见的是自己会变成什么模样，一种超越她本身的某种形貌。」
一件设计杰出的礼服，确实会予人更多超乎其形体的感受和意义。虽然只有少数人有机会穿上像Ravhis 设计的这件粉红罗缎洋装，再由摄影师Clifford Coffin掌镜，于1947年留下这不朽的画面，抑或Yves Saint Laurent把Linda Evangelista逗得开心极了的香槟色鸵鸟毛衬裙（Patrick Demarchelier摄，1987年），还是Dior替《VOGUE》封面所搭配的这件、如糖果般将Kate Moss包裹起来的灰白色薄纱（tulle）甜美洋装（Nick Knight摄，2008年12月，左页），童话故事依然延续不辍。
基于这样的心境，接下来我们将礼服依所表现的情境归类，而非在《VOGUE》杂志出现的年代顺序，以主题来连结这些作品，似乎是更适当的方式。礼服制作有几种明显的变化趋势：剪裁缩减到最纤细线条的影响力只能延续到次年；裙摆像浪潮般升起又降落，腰线上上下下以恼人失去耐心的方式围绕着女性曲线变化。某个时期蔚为潮流的「风尚」（dernier cri ），可能会消声匿迹多年，在数十年后重出江湖，重新赋予新意介绍给新世代和新读者。在本书中，我们可以看到三○年代Madame Grès的新古典主义礼服，在七○年代被Donna Karan改造成为迪斯可女王重出江湖，到了八○年代又有Azzedine Alaïa 为奥运选手改造的漂亮合身款；二○年代Chanel的俏丽洋装，则先后为六○年代的潮人、九○年代的厌食女改造。一个世纪以来，礼服的外形变来变去，一路上尽管屡屡重拾或扬弃部分细节，但本质的力量却始终不变。
于是，本书的影像激发了想像力，也抚慰了心灵。礼服已创造了历史，改变了工业结构；捕捉住难得的剎那，让其长驻于众人心中；也曾行脚至许多遥远异地，完成了多场冒险；亦将凡夫俗子昇华为神话。总结来说，因为礼服，让我们拥有「一种从容的生活」。
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