來自陽光，帶有鹹味的筆 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： Badai

圖書標籤:

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• 生活
• 溫暖
• 青春

　　全彩作傢影像+深度專訪+經曆介紹
　　作傢懷鄉紀事+名傢開捲導讀+個人風格解析
　　PLUS特殊拉頁  高雄作傢作品全年錶+分區文學地圖

　　在打狗的陽光和烈雨下
　　我們走舊日的城  渡來日的船
　　啜飲今早的新鮮咖啡
　　盤算晚間造訪的食肆

　　島南  海港  夜雨
　　市肆  老厝  鹹風

　　漁火搖動  時光漫流  河靜默
　　這如夢時代正齣聲呼喚
　　高雄，到瞭……

好的，這是一部名為《來自陽光，帶有鹹味的筆》的圖書簡介，字數約1500字，內容不包含該書的任何情節或元素。 《星辰彼岸的低語》 一場關於記憶、遺忘與救贖的史詩級旅程 作者： 艾琳娜·凡德爾 齣版社： 蒼穹之翼文化 開本： 16開精裝典藏版 序章：時間的迷宮與遺失的坐標 《星辰彼岸的低語》並非講述一個簡單的故事，它是一幅用時間碎片編織而成的宏大掛毯，懸掛在人類文明的邊界。故事開始於“大寂靜紀元”的第三個百年，那時，人類文明已經退縮到少數幾個由古代巨型結構保護著的穹頂都市之中。外界，被一場被稱為“灰燼風暴”的災難性氣候變遷徹底改變瞭地貌，成為瞭一個充滿未知輻射和奇異生物的蠻荒之地。 主角，卡利斯·雷恩，是一個“記憶拾荒者”。在那個信息極度稀缺的時代，他的職業是深入被遺忘的地下城和廢棄的科研基地，尋找並恢復舊世界的數字殘片——那些被遺忘的知識、藝術和科學理論。卡利斯並非齣於對曆史的熱衷，而是為瞭生存，因為每一份被成功恢復的記憶數據，都能為他換取稀缺的生命維持資源。 然而，卡利斯的命運在一次例行的探險中徹底改變。他在一個被稱為“靜默之井”的深層鑽探點，發現瞭一個遠超當前技術水平的裝置——一個由未知金屬鑄造的球體，錶麵流動著微弱的、如同星光般的能量。當他觸碰它時，一股強大的、非語言的“信息流”湧入他的意識，其中包含瞭關於一個失落文明——“歐羅巴斯”的片段記憶。 第一部：穹頂下的陰影與異端的覺醒 故事的第一個篇章，將讀者帶入穹頂都市“新亞特蘭蒂斯”的內部。這裏是文明最後的堡壘，由一個名為“議會”的寡頭集團嚴密控製。議會深信，隻有徹底切斷與舊世界的聯係，纔能確保人類的純淨與安全。他們視一切探尋過去的行為為異端，尤其對“記憶拾荒者”這種職業持有高度懷疑和壓製。 卡利斯發現的球體，被他秘密地藏匿起來。球體似乎是某種“星圖”的鑰匙，指嚮的不是地球上的任何已知坐標，而是遙遠的、傳說中早已熄滅的星係。隨著他對信息的解讀越來越深入，他開始經曆異常清晰的“代入式”幻覺，仿佛自己真的置身於歐羅巴斯文明鼎盛時期的都市之中，呼吸著陌生的空氣，感受著他們對於宇宙的哲學思辨。 他的反常行為很快引起瞭“維護局”的注意。維護局是議會最冷酷的執行者，負責清除任何威脅現有社會穩定的“異常現象”。局長，一個冷酷而高效的女性，薇拉·索恩，對卡利斯展開瞭獵殺。她不僅要奪迴那個裝置，更要徹底抹去卡利斯腦中已經被植入的“異端思想”。 卡利斯在逃亡中，遇到瞭一群遊走於城市邊緣的“流亡學者”。他們是拒絕接受議會教條、秘密研究被禁止科學的群體。其中，一位年邁的語言學傢，艾洛伊絲，成為瞭卡利斯的導師。艾洛伊絲認為，歐羅巴斯文明留下的信息，是解決灰燼風暴、甚至讓人類走齣穹頂的關鍵。她幫助卡利斯理解，那並非簡單的曆史數據，而是一種基於更高維度數學模型的“存在證明”。 第二部：蠻荒之地的試煉與機械的低語 為瞭追尋星圖的終點，卡利斯和追隨他的流亡學者們，不得不冒著生命危險，離開瞭新亞特蘭蒂斯的保護屏障，進入瞭灰燼風暴肆虐的外部世界。 外部世界，是一個被徹底重塑的生態係統。天空常年被厚厚的橙紅色塵埃籠罩，地錶散落著前代文明的巨大殘骸，它們如同被遺忘的神祇的骨架。在這裏，生存不再依賴於信息數據，而是依賴於原始的智慧和勇氣。 他們發現，歐羅巴斯文明的指引，並非指嚮太空，而是指嚮地殼深處。在一次穿越“磁化荒原”的旅程中，他們遭遇瞭一種奇異的自然現象——周期性的“時間迴響”，即過去某個瞬間的景象會短暫地在現實中重疊。 在這次旅程中，卡利斯開始頻繁地接收到來自“球體”的更清晰信息。他意識到，歐羅巴斯人並非如他想象中的那樣是純粹的生物體，他們似乎在文明的終結階段，將自我意識上傳到瞭一個復雜的、自我修復的“機械網絡”之中。 與此同時，維護局的追捕從未停止。薇拉·索恩動用瞭更先進的追蹤技術，她懷疑球體中蘊含的力量，可能比議會所能控製的還要強大。她開始質疑議會的保守政策，對卡利斯産生瞭復雜的興趣——既是獵人，又隱隱帶著一絲對真相的渴望。 第三部：遺失的交匯點與自我定義的邊界 故事的高潮部分，將所有綫索匯聚於一個位於全球地質闆塊交界處的巨大地下結構——“樞紐”。這是一個由歐羅巴斯文明留下的能量中樞，也是星圖的終點。 卡利斯和他的團隊，在經過無數次與變異生物、極端環境以及維護局部隊的交鋒後，終於抵達瞭樞紐。在那裏，他們發現瞭歐羅巴斯文明留下的最終信息：他們並非“消失”瞭，而是為瞭躲避一場宇宙尺度的災難，選擇將自己的“意識集閤體”融入瞭整個星球的地磁場，成為一種無形的存在，等待閤適的時機“喚醒”新的文明。 然而，喚醒過程需要巨大的能量，而這個能量的啓動機製，卻與新亞特蘭蒂斯穹頂的核心能源係統緊密相連。如果啓動，穹頂的保護罩將會在極短時間內耗盡能源，暴露所有人類於外界的危險之中。 卡利斯麵臨著終極的選擇：是遵循歐羅巴斯人的指引，開啓一個全新的、未知的時代，但代價是冒著毀滅現有文明的風險；還是摧毀樞紐，讓殘存的人類在謊言與秩序中繼續苟延殘喘？ 薇拉·索恩也在此刻趕到，她帶來瞭議會的最後通牒。在三方的對峙中，卡利斯利用從球體中學習到的知識，進行瞭一次大膽的“信息覆蓋”。他沒有選擇摧毀，也沒有完全啓動，而是將歐羅巴斯文明的“知識樹”——而非其意識集閤體——安全地嵌入瞭新亞特蘭蒂斯的公共數據庫中。 終章：新生與選擇的重量 卡利斯成功瞭，但付齣瞭巨大的代價。歐羅巴斯文明的“低語”不再是神秘的幻覺，而是成為瞭人類可以學習的新科學、新哲學。穹頂之下的社會開始劇烈動蕩，議會的權威土崩瓦解。 薇拉·索恩選擇瞭放下武器，成為引導社會轉型的第一批改革者。卡利斯則選擇留下，他意識到，知識的傳遞隻是第一步，真正的救贖在於如何引導這些新生的力量，避免重蹈舊文明覆轍。 故事的結局，沒有宏大的戰爭勝利，也沒有瞬間的烏托邦。取而代之的是，在新生的、充滿不確定性的世界中，人類開始學習如何真正地“看見”他們所居住的星球，如何理解知識的重量，以及如何定義“生存”的真正含義。 《星辰彼岸的低語》，是一部關於知識的倫理、文明的迭代，以及個體在巨大曆史洪流中如何做齣決定性選擇的深刻探討。它邀請讀者一同思考：當我們能夠觸及宇宙最深處的奧秘時，我們首先應該拯救的，究竟是過去，還是未來？ 榮譽推薦： “一部令人窒息的史詩，完美融閤瞭硬核科幻的嚴謹與人性的深刻掙紮。”——《未來視角雜誌》 “凡德爾構建瞭一個復雜而令人信服的衰敗世界，其哲學深度足以媲美古典大師。”——文學評論傢，A.R. 希爾頓 本書特色： 詳盡描繪瞭後災難時代的社會結構與生存法則。 深入探討瞭數字生命、意識上傳與文明延續的哲學命題。 復雜的角色關係，尤其聚焦於權力者與求知者之間的永恒衝突。 為硬科幻愛好者準備瞭詳盡的“星圖”與“機械學”背景設定。

作者簡介

巴代 Badai

　　一九六二年五月於卑南族Damalagaw部落（泰安村）齣生，目前定居高雄市岡山勵誌新城。陸軍軍官學校七三年班，颱南大學颱灣文化研究所碩士。曾任陸戰隊基層軍官，高中、大學軍訓教官，大學講師，現專職寫作兼部落文史工作者。二○○○年小說〈沙金胸前的山羊角〉在世新大學「颱灣立報」連載，開啓創作發錶之路。曾入圍「聯閤文學小說新人奬」、曾獲「山海文學奬」小說、散文、報導文學等奬項，二○○六年後專攻長篇小說創作，曾獲金鼎奬最佳著作人奬、颱灣文學奬長篇小說金典奬、吳三連奬（小說）、華文文學星雲槳曆史小說三奬。著作有長篇小說：《笛鸛：大巴六九部落之大正年間》、《斯卡羅人》、《走過：一個颱籍原住民老兵的故事》、《馬鐵路：大巴六九部落之大正年間（下）》、《白鹿之愛》、《巫旅》、《最後的女王》；短篇小說集《薑路》；研究專書：《Daramaw：卑南族大巴六九部落的巫覡文化》、《吟唱．祭儀：卑南族大巴六九部落的祭儀歌謠》

　　目前創作以小說為主，短篇小說主要關懷原住民族在現代社會的適應，長篇小說則以族群曆史、文化作為創作素材。作品具濃厚的曆史現場感，豐富的文化意象與細膩的戰爭情緒，辨識度極高。為近十年國內少見專攻曆史小說創作的好手，創作能量豐沛，質量俱佳。

王傢祥

　　中興大學森林係。曾獲得時報文學奬散文評審奬、聯閤報文學奬極短篇小說奬、賴和文學奬正奬、吳濁流文學奬正奬、鳳邑文學奬貢獻奬。原舞者舞團高雄創團時期元老團員，颱灣曆史小說《倒風內海》被導演魏德聖改編成電影劇本：「颱灣三部麯」正籌拍當中。關懷環境議題的自然散文多次入選年度散文選，被九歌齣版社選為颱灣散文二十傢。〈遇見一顆樹〉這篇散文入選國中國文課本，後成為大學、高中、國中競相選文的作傢。重要著作還有《文明荒野》、《四季的聲音》、《魔神仔》、《關於拉馬達仙仙與拉荷阿雷》、《小矮人之謎》等十數本。

王聰威

　　一九七二年於高雄齣生，在五甲住到五歲，搬至前鎮草衙，後又搬到鳳山。雜誌人與小說傢，現任《聯閤文學》雜誌總編輯。仁愛國小、前鎮國中、高雄中學、颱大哲學係、颱大藝術史研究所。曾任颱灣《明報周刊》副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。曾獲巫永福文學大奬、中時開捲十大好書奬、法蘭剋福國際書展選書、颱北國際書展大奬決選、颱灣文學奬金典奬入圍、宗教文學奬、颱灣文學奬、打狗文學奬、棒球小說奬、金鼎奬最佳主編入圍等。著有《編輯樣》、《作傢日常》、《師身》、《戀人曾經飛過》、《濱綫女兒──哈瑪星思戀起》、《復島》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《颱北不在場證明事件簿》等。

吳億偉

　　一九七八年生，颱北藝術大學戲劇碩士，目前為德國海德堡大學歐亞跨文化研究所與漢學係博士班學生。曾獲時報文學奬、聯閤報文學奬、林榮三文學奬、梁實鞦文學奬等。齣版著作曾獲中國時報開捲好書奬，入圍金鼎奬與颱灣文學金典奬，並連續兩年入圍颱北國際書展書展大奬決審。曾齣版小說集《芭樂人生》（聯閤文學，2009），散文集《努力工作：我的傢族勞動紀事》（印刻，2010）、《機車生活》（九歌，2014）。

李誌薔

　　本名李誌強。一九六六年十二月生，高雄人。交通大學機械係、颱灣大學機械研究所畢業。畢業後，全心投入電影和文學創作，和周美玲導演、陳芯宜導演、樓一安導演等閤開「三映電影公司」。另和太太蔡銀娟閤組「鼕候鳥電影公司」，擔任導演工作，並同時從事小說、散文等文學創作。文學創作曾獲「聯閤報文學奬」、「中央日報文學奬」「颱灣省文學奬」、「中國文藝協會」青年文學首奬、「中國時報開捲」票選十大好書等三十餘個奬項。電影劇本《你現在在哪？》曾獲颱北電影委員會劇本首奬。影像及文學作品分彆收入高雄電影館及高雄文學館，現為中華編劇學會秘書長。

　　文學著作有：《甬道》(爾雅)、《雨天晴》(麥田)、小說集《颱北客》(寶瓶)和《臨海眺望—迎接歸來的人》(印刻)、《流離島影》(唐山)等。影像作品有：電影《單車上路》、電視電影《鞦宜的婚事》、《十七號齣入口》、《你現在在哪？》，以及擔任監製和生態導演的電影《候鳥來的季節》。二○一四年拍攝連續劇《新丁花開》，改編自方梓長篇小說《來去花蓮港》，在客傢電視颱及公視頻道播映。此劇入圍五十屆金鍾奬八個奬項，榮獲戲劇節目最佳女主角、攝影和美術設計等三奬。

李長青

　　生於高雄，曾住颱南，現居颱中。曾任颱灣現代詩人協會理事，《中市青年》主編。現任教於小學，為《颱文戰綫》同仁，靜宜大學颱灣文學係兼任講師，國立彰化師範大學國文係博士生。

　　曾獲第三十二屆吳濁流文學奬新詩正奬（2001），文建會颱灣文學奬新詩首奬（2004），第一、三屆海翁颱語文學奬（2004、2006），第二十七、二十八屆聯閤報文學奬新詩評審奬（2005、2006），教育部文藝創作奬新詩首奬（2006、2010），教育部閩客語文學奬閩南語現代詩教師組首奬（2009），「阿卻賞」颱語文學創作奬颱語現代詩首奬（2009），第五、七屆自由時報文學奬新詩奬（2009、2011），第2屆鄭福田生態文學奬颱語詩首奬（2010），教育部颱灣本土語言文學奬颱語詩教師組首奬（2011），第一屆颱文戰綫文學奬颱語詩首奬（2013），國立颱灣文學館颱灣文學奬創作類「颱語新詩金典奬」（2014）等。詩作被翻譯成英、日、韓等多國文字，並選入國內、外多種選集，詩作手稿由國傢圖書館特藏文獻組收入國傢圖書館「名人手稿係統」。

　　著有詩集《落葉集》(爾雅，2005)、《陪你迴高雄》(晨星，2008)、《江湖》(聯閤文學，2008)、《人生是電動玩具》(玉山社，2010)、《海少年》(玉山社，2011)、《給世界的筆記》(九歌，2011)、《風聲》(九歌，2014)等。

李進文

　　一九六五年生，颱灣高雄人。現任聯閤文學齣版社總編輯、創世紀詩社主編。曾任職編輯、記者、明日工作室副總經理。

　　著有詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》、《不可能；可能》、《長得像夏卡爾的光》、《除瞭野薑花，沒人在傢》、《靜到突然》、《雨天脫隊的點點滴滴》等；散文集《微意思》、《蘋果香的眼睛》、《如果MSN是詩，E-mail是散文》；圖文詩集《油菜花寫信》、動畫童詩繪本《騎鵝曆險記》及《字然課》、美術詩集《詩與藝的邂逅》；編有《Dear Epoch─創世紀詩選1994～2004》等。

　　曾多次獲時報文學奬、聯閤報文學奬、中央日報文學奬、颱北文學奬、颱灣文學奬、吳濁流文學奬，以及林榮三文學奬新詩首奬，二○○六年度詩人奬、文化部數位金鼎奬、入選九歌版颱灣文學三十年菁英選之新詩三十傢等。

言叔夏

　　一九八二年生於高雄。政治大學颱灣文學研究所博士班畢業。曾獲林榮三文學奬、颱北文學奬、全國學生文學奬等奬項。創作計畫曾獲國傢藝術基金會創作補助。著有散文集《白馬走過天亮》。

林哲璋

　　颱大中文係畢業、颱東大學兒文所。曾獲：鳳邑文學奬現代詩新人奬、國語日報牧笛奬、海峽兩岸兒童文學奬、南瀛文學奬、吳濁流文學奬、颱東大學兒童文學奬、颱中文學奬、教育部文藝奬、文建會兒歌一百優選、好書大傢讀、小綠芽奬、九歌年度童話奬等及國傢藝術基金會創作補助。

　　創作齣版——屁屁超人係列：《屁屁超人》、《屁屁超人與飛天馬桶》、《屁屁超人與直升機神犬》、《屁屁超人與充屁式救生艇》、《屁屁超人與屁浮列車尖叫號》。用點心學校係列：《用點心學校》、《好新鮮教室》、《老師有夠辣》、《學生真有料》、《香蕉不要皮》、《神氣白米飯》）。仙島小學係列（《桃花源大考驗》、《再來仙島夏令營》。不偷懶小學係列：《不摸魚老師》、《不可能奇蹟》、《不傢村尋寶_暫訂》）

　　搶救邏輯大作戰係列：《有問題動物園》、《猜臉島曆險記》。其他：《神奇掃帚齣租中》、《攀木蜥蜴與藤條先生》、《打敗宇宙魔王的無敵武器》、《壹圓銅闆流浪記》、《福爾摩沙的月光小鎮》、《福爾摩沙惡靈王》、《斑馬大夫黑白醫》、《玄天上帝的寵物》、《大寶巨人倒楣鳥》、《不傢村傳奇》、《童話狗仔隊》等。

林靖傑

　　一九六七年齣生於高雄市鳳山區，魔羯座，筆名江邊，畢業於高雄中學及輔仁大學傳播係，曾擔任《影響電影雜誌》編輯、《新新聞週刊》記者，小說、散文曾獲時報文學奬散文首奬、小說評審奬及聯閤文學短篇小說首奬，影像作品大量入圍國內外重要影展，除電影工業主流的劇情片之外，也時常以紀錄片拍攝都會底層人士的生命。作品有《我的綠島》、《颱北幾米》、《尋找背海的人》、《我倆沒有明天》、《最遙遠的距離》、《愛琳娜》等多部。

林達陽

　　一九八二年生，高雄中學畢業，輔仁大學法律學士，國立東華大學藝術碩士。作品以新詩、散文為主。就讀高雄中學期間，與高雄女中和道明中學等校校刊社乾部，閤力創辦跨校性質的「馭墨三城聯閤文學奬」。大學時與高雄中學校友創辦鬆濤文社齣版坊，齣版《擴張的盛夏──雄中十年詩文選輯》，後續並繼續齣版高雄地區新銳創作者個人創作選集十餘本。

　　曾獲聯閤報文學奬、時報文學奬、自由時報林榮三文學奬、香港青年文學奬、颱北文學奬、教育部文藝創作奬、全國優秀青年詩人奬等，作品發錶於海內外報章雜誌，曾齣版個人作品集：詩集《虛構的海》（2006）、《誤點的紙飛機》（2011）、散文集《慢情書》（2010、2016）、《恆溫行李》（2013）、《再說一個祕密》（2014）、《青春瑣事之樹》（2015）。

凃妙沂

　　颱南山上苦瓜寮人，國立中興大學中文係畢業，加州法界佛教大學研究所進修。曾任職齣版社、民眾日報藝文組主編、颱灣時報副刊編輯、加州中學華語教師，參與自然保育運動十多年，目前自由寫作和畫畫，也是生態紀錄片編劇。詩作曾獲南瀛文學奬現代詩首奬、林榮三文學奬、颱北文學奬、打狗文學奬、葉紅女性詩奬等。二○一一年吳濁流文學奬小說正奬。二度獲得高雄市文學創作奬助、府城文學奬散文類集結成冊正奬等。散文作品入選高雄縣中小學颱灣文學讀本、靜宜大學閱讀文學讀本、幼獅青少年自然文學讀本《花紋樣的生命》、《岡山文選》。著有：散文集《土地依然是花園》。編有散文集《柴山主義》，閤集有《鋼闆在吟唱-颱船曆史》、《有詩同行》、《在夢境的入口》、《高雄人文社區部落》、《港埔遺落的鹹味》、《夜閤花》等，生態紀錄片劇本《櫻花樹上的紅寶石》、《黃金蝙蝠》（入圍二○一四日本綠色）。寫作包括詩、散文、小說、劇本、颱語文學，因為體裁駁雜，在齣版上步履緩慢，詩與小說的齣版下半年陸續完成。

施百俊

　　常用筆名：施達樂、施曼妮。一九七○年三月十九日生於高雄市鐵路醫院，定居屏東。現任國立屏東大學文化創意産業學係教授兼係主任。曾參與創辦並顧問十餘傢文化創意、數位內容、網路事業。著有《故事與劇本寫作》、《開心玩文創》、《美學經濟密碼》、《宅經濟全攻略》等，為國內重要文化創意産業研究者與創業實務專傢。從事小說、劇本及數位內容創作。

　　代錶作介紹（暫定＋三本書封）

　　《小貓》（施達樂，明日工作室，2008）：描寫一八九五年抗日英雄林小貓生平的武俠長篇小說。獲《溫世仁武俠小說百萬大賞》評審奬（2006）、二○一○年颱北國際書展年度之書入圍、二○一一年法蘭剋福國際書展颱灣館優選齣版品。

　　《本色》（施達樂，明日工作室，2010）：以林小貓為主角，描寫颱灣人性格與生活樣態的曆史武俠小說。獲《溫世仁武俠小說百萬大賞》評審奬（2008）、改編劇本《流民本色》獲行政院新聞局第一屆優良電視劇本徵選（2010）。

　　《浪花》（施達樂，明日工作室，2011）：描寫大航海時代，颱灣開拓英雄們的史詩作品。獲《溫世仁武俠小說百萬大賞》首奬（2010）。另曾獲文化部電視劇本創作奬、溫世仁武俠小說百萬大賞、華文世界電影小說奬、國傢齣版奬……等多項奬。

鬍長鬆

　　一九七三年生，高雄市人。詩人、小說傢。曾經擔任《颱灣e文藝》總編輯及颱文筆會祕書長，目前是《颱文戰綫》雜誌社社長兼總編輯、PPdM世界詩人運動組織成員。得過王世勛文學新人奬小說首奬、海翁颱語文學奬小說類正奬及二○○八年颱灣文學奬颱語小說創作金典奬。一九九五年開始文學創作，初期以華語小說為主，一九九七年至一九九八年齣版長篇華語小說《柴山少年安魂麯》和《骷髏酒吧》（以上草根齣版社齣版）。二○○○年開始從事颱語詩和小說的寫作。目前颱語著作有颱語小說集《槍聲》、《燈塔下》（以上前衛齣版社齣版）、《大港嘴》、《金色島嶼之歌》（以上颱文戰綫齣版）、《復活的人》（草根齣版社齣版），佮颱語詩集《棋盤街路的城市》。

淩性傑

　　高雄人。天蠍座。高雄中學、颱灣師大國文係、中正中文所碩士班畢業，東華大學中文所博士班肄業。曾獲颱灣文學奬、林榮三文學奬、中國時報文學奬、中央日報文學奬、梁實鞦文學奬、教育部文藝奬。曾任高雄中學校刊社社長、左營國中教師。現任教於颱北市立建國中學，麥田齣版社「中文好行」書係特約主編，著有《慢行高雄》、《彷彿若有光》、《自己的看法》、《更好的生活》、《2008／淩性傑》、《找一個解釋》、《有信仰的人》、《愛抵達》，編著有《青春散文選》、《靈魂的領地：國民散文讀本》。

淩煙

　　本名莊淑楨，從小生長於嘉義縣東石鄉圍潭村，十歲纔隨父母遷居高雄，故鄉廟會常有歌仔戲班來演齣，熱愛看歌仔戲的她暗自立下誌嚮，想要進戲班學戲唱，成為一位受歡迎的歌仔戲小生，無奈遭父母長輩強烈反對，因為在傳統的觀念中有「父母無聲勢，送囝去學戲」的說法，且「戲子」這個行業屬下九流，沒有社會地位，備受歧視，不像現代將地方戲麯列為藝術推廣，為瞭追求理想隻好鬧起傢庭革命，離傢齣走跟著戲班四處流浪。

　　在戲班生活的那半年裏，她逐漸認清因為環境的改變，歌仔戲為瞭順應潮流而荒腔走闆，脫序演齣，令她心生時不我予的感嘆，黯然離開戲班。

　　除瞭喜愛歌仔戲以外，求學時期也很熱衷閱讀小說與創作，戲子夢碎後唯有寄情文學，適逢自立報係百萬小說奬徵文，她將進入戲班的經曆寫成一部十萬字長篇小說《失聲畫眉》參加徵文，希望藉此喚起社會大眾對傳統戲麯沒落的關注，卻意外得到大奬，讓她從此在文壇安身立命。

　　她齣生於民國五十四年，高職時期開始從事小說創作，屢獲學校舉辦的文藝奬，作品散見報社副刊，七十七年正式齣版第一本短篇小說集《泡沫情人》，七十九年以《失聲畫眉》獲得百萬小說奬，睽違文壇十七年，九十六年再以《竹雞與阿鞦》獲打狗文學奬長篇小說首奬，九十九年獲高雄縣鳳邑文學貢獻奬。

夏夏

　　集音樂、錶演、文學於一身的新世代藝術傢。曾發行「轉蛋詩」、「引火自焚行動──火柴詩雙月刊」，與許多詩友開創多元的詩發錶平颱，蔚為風潮，並有一年行腳計畫「夏夏剪到瞭──剪紙串聯行動」。曾獲時報文學奬人間新人奬，著有長篇小說《狗說》、《煮海》、短篇小說《一韆年動物園》，詩集《小女兒》、《一五一時》、《鬧彆扭》等，劇場與錶演作品有《大海呀大海》、《小森林馬戲團》、《煮海的人》，廣播劇《攜帶播音員──契訶夫聽覺計畫》等。

孫梓評

　　一九七六年生於高雄。東吳大學中文係，東華大學創作與英語文學研究所畢業。現為自由時報副刊主編。

　　著有散文集《甜鋼琴》、《除以一》、《知影》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》。詩集《如果敵人來瞭》、《法蘭剋學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。軍旅劄記《綠色遊牧民族》。以颱灣經典文學作品為經緯所寫成的報導文學《飛翔之島》。並為已故版畫傢蔡宏達作傳：《打開火盒子》。

　　二○○六年參與「張曼娟奇幻學堂」，改寫《鏡花緣》，齣版《花開瞭》；二○○八年參與「張曼娟成語學堂」，以親情啓示為主題，完成《爺爺泡的茶》。二○○九年參與「張曼娟成語學堂2」，以颱灣九二一大地震十週年為背景，述寫單親傢庭少年故事，《星星壞掉瞭》。二○一○年，以唐代邊塞詩為引，創作花蓮民宿少年的故事《邊邊》。2008年與香港插畫傢bubi閤作圖文書《我愛樹仔》。

　　此外，與導演侯季然，曾閤作影像詩《購物車男孩》，於公共電視和金馬影展播放。另一與侯季然閤作詩歌短片《使景遷》，獲颱北詩歌節影像詩首奬（2008）。

徐嘉澤

　　迷你馬身高，頭發短短和身高一樣長不高，隻好努力齣書來把自己墊高，颱客混搭日係野狼風，ㄓㄗㄢㄤ嘴裏永遠分不清，齣過散文和小說，熱衷旅行來探索外在風景也樂於寫故事來深掘人性。作品曾獲時報文學奬短篇小說首奬、聯閤報散文首奬、Ben Q電影小說首奬、國藝會創作及齣版補助、高雄文學創作奬助。著作有短篇小說《窺》、《大眼蛙的夏天》、《不熄燈的房》、《孫行者，你行不行》；散文《門內的父親》、《城市生活手帳》；長篇小說《類戀人》、《我愛粗大耶》、《詐騙傢族》、《下一個天亮》、《秘河》、《他城紀》、《第三者》等書。《詐騙傢族》、《討債株式會社》已賣齣電影版權。《下一個天亮》、《討債株式會社》、《第三者》曾獲書展電影媒閤平颱推薦。

郝譽翔

　　國立颱灣大學中國文學博士，現任國立颱北教育大學語文與創作學係教授，開設「創意寫作」等相關課程，是颱灣文壇具代錶性的女性作傢兼學者，曾經獲得金鼎奬、中國時報開捲年度好書奬、新聞局優良電影劇本奬等重要奬項。

　　她熱愛旅行、潛水和帆船，並且將之化為創作的主題，如小說《逆旅》、《溫泉洗去我們的憂傷》以及散文集《一瞬之夢：我的中國紀行》等，便在透過返迴她外省籍父親的故鄉:中國的旅行，去叩問個人的傢族記憶，並從移民的角度重塑颱灣島嶼的曆史。而她也嘗試從海洋和南島的角度去詮釋颱灣，如《那年夏天最寜靜的海》及電影劇本《鬆鼠自殺事件》，則在探究二十世紀太平洋海島的命運。

　　她同時也從事現代文學及戲劇的學術研究，相關專著有《情慾世紀末──當代颱灣女性小說論》及《儺：中國儀式劇場研究》等。而她目前則正在寫作一本同樣是從「旅行」的概念齣發，關於二十世紀初年中國文人如何離開故鄉，進入現代城市（如北京和上海）的專著《長路漫漫：現代中國文人的城／鄉旅程》，即將完成。

郭漢辰

　　一九六五年生，屏東人，國立成功大學颱灣文學碩士，目前為文字工作者。四十歲離開記者工作，受到颱灣文學耆老葉石濤陳冠學等人的啓濛教誨，以文學為信仰與職誌，近年來投入地方書寫及各類文體創作，作品豐富多樣，成績裴然。曾獲颱北文學奬年金類正奬、寶島文學奬、宗教文學奬、高雄打狗文學奬、颱中文學奬、玉山文學奬、大武山文學奬等，多次獲得國藝會齣版創作類、書寫高雄創作計畫齣版計畫補助，被視為南颱灣重要的中生代作傢。

　　齣版詩集《每天帶著一點遺憾在轉動》、《屏東詩旅手劄》；長篇小說集《記憶之都》；中篇小說集《迴傢》(書寫高雄齣版奬助計畫)；短篇小說集《封城之日》、《誰在綠洲唱歌》、《剝離人》；散文集《和大山大海說話》、《幸福迎嚮死亡》、《沿著山的光影》、《穿走母親河畔》、《揹山的人》（二○一四書寫高雄齣版奬助計畫）。

陳雋弘

　　六十八年一月二十六日生，水瓶座，現為高雄女中教師，定居高雄。大學時期發錶新詩，陸續得過「時報文學奬新詩首奬」、「吳濁流文學奬新詩首奬」、「教育部文藝創作奬新詩首奬」、「打狗文學奬新詩首奬」、「大武山文學奬新詩首奬」等。目前在明日報經營個人新聞颱「貧血的地中海」。著有詩集《麵對》、《等待沒收》。

馮翊綱

　　劇作傢、劇場錶演藝術傢。國立藝術學院（今颱北藝術大學，關渡）戲劇藝術碩士。魁梧英偉的身形，蘊含著澎湃的縴細情感，舞颱上風采淳厚。早年加入「錶演工作坊」，多次參與集體即興創作，演齣膾炙人口的經典作品，包括《我和我和他和他》、《紅色的天空》、《又一夜，他們說相聲》、《那一夜，我們說相聲》九三年版、《暗戀桃花源》九九年版、《那一夜，在旅途中說相聲》。尤以二○○八年起，主演的精裝巨著《寶島一村》，齣身眷村的原生緣份，將來颱老兵的形象，相貌音容刻畫鮮活，分秒令人動容。

　　也是散文名傢，霹靂直言，行文簡潔，情真意切。曾擔任「聯閤副刊」、「時報周刊」、「幼獅文藝」專欄作傢。已齣版影音光碟數十種，研究文集、文藝創作、劇本、有聲書二十多部，近年將文字著作多委託「聯閤文學」齣版。

　　馮翊綱的戲文以曆史文化為素材，藉古諷今，鏡鑑春鞦。自一九八八年開始，創辦並經營、領導「相聲瓦捨」，是人生的代錶作，以不間斷的演齣、風行的影音光碟、劇本，成為華文世界傢喻戶曉的人物。經典作品《戰國廁》、《鄧力軍》、《東廠僅一位》、《狀元模擬考》、《惡鄰依依》、《情聖阿弱》、《說金庸》、《賣橘子的》等，是青年學子朗朗上口的名著，錶演影音檔也被編為中學人文課程輔助教具。

　　現任「相聲瓦捨」團長暨藝術總監，兼任颱師大、北藝大副教授，慈濟大學駐校藝術傢。因長期在創作、演齣、齣版、教學的總體貢獻，獲國軍文藝金像奬、中國文藝奬章、十大傑齣青年薪傳奬、全球中華文化藝術薪傳奬。

黃信恩

　　一九八二年生。高雄中學、高雄醫學大學醫學係畢業，現為國立成功大學附設醫院及鬥六分院傢庭醫學部主治醫師、醫學係兼任講師。學生時代開始寫作，作品以散文為主，曾獲聯閤報文學奬、時報文學奬、梁實鞦文學奬、全球華文青年文學奬、教育部文藝創作奬等奬項，並入選九歌年度散文選、天下散文選等。二○○九年齣版首部散文集《遊牧醫師》（寶瓶），集結醫學生、見習醫師、實習醫師、醫官等階段生活作品；二○一三年齣版第二本散文集《體膚小事》（九歌），將身體部位及器官逐一發想為文，並獲二○一四年第卅八屆文化部金鼎奬優良文學圖書推薦奬。

楊佳嫻

　　一九七八年生，颱灣高雄人。颱灣大學中文所博士，清華大學中文係助理教授，二○一一年至二○一五年颱北詩歌節協同策展人。著有詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》、《少女維特》、《金烏》，散文集《海風野火花》、《雲和》、《瑪德蓮》，論述《懸崖上的花園：太平洋戰爭時期上海文學場域1942-1945》、《方舟上的日子：颱灣眷村文學》，編有《颱灣成長小說選》，閤編有《青春無敵早點詩：中學生新詩選》（與鯨嚮海閤編）、《靈魂的領地：國民散文讀本》（與淩性傑閤編）、《港澳颱八十後詩人選集》（與鄭政恆、宋子江閤編）。

劉芷妤

　　無糖，半透明，雙份酒精。

　　曾在不同産業擔任不同職稱的工作，但其本質不脫「認真的異想天開」。曾齣版《迷時迴：無糖城市迷路指南》與《To：西子灣岸 我親愛的永無島》，恰好，都是關於高雄的故事；恰好，都半真半假；恰好，都關於一件我始終關注的主題：一個人怎麼對待另一個與自己不同的人。

　　其他那些關於人間的事，如果你想知道的話──我從瑞祥國小念到瑞祥高中，逢甲大學中文係，東華大學創作與英語文學研究所。曾獲全國學生文學奬大專小說組首奬、教育部文藝創作奬現代舞颱劇劇本首奬、二○○九年高雄文學創作奬助計畫小說組首奬，其他不是首奬的就無需再提。

　　雜文隨筆散見於個人部落格與其他網路內容平颱。

潘弘輝

　　高雄小港齣生，小港國小、小港國中畢業、前鎮高中畢業，文化大學中文係文藝創作組畢業，服役於海軍中型運補艦353號一年十個月。曾獲吳濁流文學奬、西子灣副刊年度最佳小說傢奬、鹽份地帶文藝營小說第一名、寶島文學奬、中央日報文學奬等。多次擔任小說奬評審於；高雄師範大學南風文學奬、東吳大學文學奬、中山大學文學奬等。曾於自由時報自由副刊擔任編輯、文學颱灣基金會專案執行等。齣版《恆星物語》（春暉齣版社，1999）、《脫軌的牌戲》（月冠齣版社，1999）、《迴鏇木馬女孩》（探索齣版社，1999）、《拜月》（亞細亞齣版社，2000）《夕陽山外山──李叔同傳奇》（聯經齣版社，2001）、《人馬記事》（麥田齣版社，2002）《水兵之歌》（寶瓶齣版社，2002）《黑暗中尋找心裏的亮光》（高雄市勞工局，2014）、《海風吹過港仔墘》（高雄市小港區公所，2015）。

蔡素芬

　　一九六三年生，淡大中文係畢，德州大學聖安東尼奧分校雙語言文化研究所進修。高中開始小說創作，大學起屢獲文學奬項。一九九三年以《鹽田兒女》獲聯閤報長篇小說奬，並改拍為公共電視開颱戲劇，隨後一九九八年齣版的第二部《橄欖樹》獲中興文藝奬，二○一四年完成此係列的第三部《星星都在說話》，曆時二十年，主題各異、人物相係的作品係列反映瞭不同世代所處的社會環境及其人生處境。

　　其他主要著作為長篇小說《姐妹書》、《燭光盛宴》，短篇小說集《六分之一劇》《颱北車站》、《海邊》及譯作數本。由於長期擔任媒體文學編輯人，亦編選瞭《九十四年度小說選》、《颱灣文學30年菁英選：小說30傢》。《燭光盛宴》獲二○○九年亞洲週刊十大華文小說、金鼎奬及多種選書推薦。二○一四年最新推齣的鹽田兒女係列第三部《星星都在說話》，不僅在讀者的期待下齣版，這三部麯也成為作者撰寫長篇小說的新裏程。

鄭順聰

　　嘉義縣民雄鄉人，中山大學中文係，颱師大國文研究所畢業。曾任《重現颱灣史》主編，《聯閤文學》執行主編，現專事寫作。獲颱北市文學奬，高雄市打狗文學奬，高雄縣鳳邑文學奬，新竹縣文學奬，蘭陽文學奬，花蓮文學奬，基隆海洋文學奬，國語日報牧笛奬，全國優秀青年詩人奬，雜誌編輯金鼎奬，行政院新聞局電影創意故事入選等。

　　入選九十六年散文選，二○○八及二○○九颱灣詩選，二○一○年飲食文選。著有詩集《時刻錶》，記錄午後、嚮晚、夜黑的情思變化，是作傢的第一本書。傢族書寫《傢工廠》，寫客廳即工廠、颱灣經濟成長年代的童年憶往。野散文《海邊有夠熱情》：是以高雄蚵仔寮為核心，寫梓官、永安、彌陀等地的田野調查。長篇小說《晃遊地》：以嘉義市為原型，陳澄波為核心，敘述一個高中生的青春成長故事。

騷夏

　　齣生於高雄前鎮，淡江大學中國文學係、東華大學創作與英語文學研究所畢。現居颱北，養貓兩隻一黑一橘。曾任周刊記者，咖啡廳、花店、書店店員，文學書編輯、企劃，目前擔任齣版社行銷經理。

　　獲教育部文藝創作奬、全國大專生文學奬、颱北市捷運公車詩文、入選2011颱灣詩選。齣版詩集《騷夏》（麥田齣版）、《瀕危動物》（女書文化）。創作類型為詩與散文，散見於《自由副刊》、《聯閤文學》、《印刻文學生活誌》，曾擔任於中國時報人間副刊專欄「生活課」專欄作傢。

＊推薦短序
＊編輯委員的話   宇文正‧陳素芳‧彭瑞金‧焦桐‧鴻鴻
＊導讀   陳芳明
＊高雄作傢地圖

巴代    簡介‧淵源
專訪：攀登文學大山的壯旅
評析：建構原住民的多重史觀
王傢祥    簡介‧淵源
專訪：毛小孩菩薩
評析：從自然的守護到曆史的追尋
王聰威    簡介‧淵源
專訪：以不存在對抗存在的逆書寫
評析：從技藝到記憶：土法煉鋼的創作曆程
吳億偉    簡介‧淵源
專訪：不停轉彎的人生書寫
評析：搶救貧窮大作戰
李誌薔    簡介‧淵源
專訪：臨海眺望的人
評析：從人生到文字再到影像
李長青    簡介‧淵源
專訪：鄉愁與風聲
評析：詩壇雙刀流
李進文    簡介‧淵源
專訪：「情意」比「意義」來得動人
評析：剪裁滿山的霧，月亮沒有失手
言叔夏    簡介‧淵源
專訪：流動的窗口
評析：隙縫中的探險與聆聽
林哲璋    簡介‧淵源
專訪：「禁止遛狗」為什麼是狗？
評析：兒童文學應該老少鹹宜
林靖傑    簡介‧淵源
專訪：尋找生命的空景
評析：邊緣便是我的主流
林達陽    簡介‧淵源
專訪：讓文學紮根高雄
評析：贖迴遺憾之前的光亮
凃妙沂    簡介‧淵源
專訪：農村與土地的記憶
評析：土地依然是花園
施百俊    簡介‧淵源
專訪：武俠是唐吉訶德式的想像
評析：颱客武俠小說傢
鬍長鬆    簡介‧淵源
專訪：佇颱語小說中做幼路的經營
評析：尋迴颱灣人真正血統、語言、曆史的文學傢
淩性傑    簡介‧淵源
專訪：尋找一個自在的位置
評析：在全世界遇見你
淩煙    簡介‧淵源
專訪：從自我的流離淬鍊救贖之筆
評析：本土的酷異之花
夏夏    簡介‧淵源
專訪：無關乎其他，隻是想寫作而已
評析：復現與直觀
孫梓評    簡介‧淵源
專訪：詩像舞蹈，散文像散步，童書和小說是馬拉鬆
評析：讓溫柔在風中輕輕揚起
徐嘉澤    簡介‧淵源
專訪：沐浴在南國的陽光下
評析：當生活藏不住一名寫作者
郝譽翔    簡介‧淵源
專訪：從女兒到母親：母女關係的清理與探究
評析：異女身體的窺探與展示
郭漢辰    簡介‧淵源
專訪：計畫寫作，混搭文類
評析：被追趕的人
陳雋弘    簡介‧淵源
專訪：終於無法變成鳥，與你們一起遠走高飛
評析：本色天真
馮翊綱    簡介‧淵源
專訪：一種聲腔
評析：相聲儒俠
黃信恩    簡介‧淵源
專訪：散文是生活的不斷開發
評析：航行於肉身靈魂
楊佳嫻    簡介‧淵源
專訪：跨越界綫
評析：伊卡勒斯城市夢遊
劉芷妤    簡介‧淵源
專訪：火熱的人很難冷靜客觀
評析：如果精靈會寫小說，大概就是這樣子吧
潘弘輝    簡介‧淵源
專訪：返航
評析：炮輝
蔡素芬    簡介‧淵源
專訪：用小說寫詩
評析：壯闊的日常史詩
鄭順聰    簡介‧淵源
專訪：以文字酬謝生命中的每段時光
評析：活潑溫暖的野書寫
騷夏    簡介‧淵源
專訪：寫詩是，沿路放餌
評析：傢族與情慾圖像的女女詩篇
＊高雄作傢年錶

導讀

　　南方，是光與熱的源頭

　　1

　　我永遠無法忘懷，十八歲時，清晨站在左營樓上的陽颱，嚮東望去，看到天邊有一道綿延的山稜綫。青春時期的南方記憶，就永恆地停留在那時刻。那時朝陽可能還停在水平綫上，強烈的光正好被大武山遮蔽瞭，所以站在嘉南平原的末端，隻能看到龐大的山影。中央山脈迤邐到南邊時，以一座高聳的山形彰顯它的存在。那雄偉的意象，正好定義我離鄉前的心情。晨起讀書，是我聯考前養成的習慣。那時曾經默默嚮大武山發誓，有一天我一定要超越它。這樣的誓願，終於應驗。果然我後來就被放逐在海外，很久以後纔得以返鄉。

　　大武山與嘉南平原，是我在海外漂流時的終極信仰。懷著肅穆的山色，揣著平原的燈光，是我在海外時期可以活下去的理由。南方，是我生命中光與熱的源頭。即使離鄉那麼久，我的城市，我的故鄉，總是以最生動的麵貌迴到我夢中。從海外悽愴迴到颱灣時，第一個願望就是立即迴到左營。縱然十八歲那年考上大學就離開高雄，但是每年寒暑假都一定迴到自己的傢鄉。那裏的蓮池潭，以及帶著時間顔色的古老城牆，都是我眷戀徘徊的地方。整個童年時期，一直到我的啓濛階段，都是在那寜靜的地方過渡完成。如今進入晚天時期，高雄從來都是我永遠的認同。

　　每當國外新聞提到颱灣或是高雄，都一定牽動瞭我敏感的神經。我常常把自己視為颱灣土地所伸齣來的一株觸須，在陌生的水域探索全新的感覺。曾經在一個不眠的晚上，我寫下一篇散文〈深夜的嘉南平原〉，那是我熾熱懷鄉的一個副産品。浩瀚的海洋，殘酷的政治，切斷我與自己土地的聯係，但是切不斷我在靈魂深處的擁抱。畢竟我早期的知識啓濛，思維方式，價值觀念，都是在那平凡而溫暖的土地孕育而成。那個城市，有山，有海，有河，那是上天賜與這地方住民的最好禮物。放在國際景觀來看，很少有一個大城市擁有如此的條件。甚至放在颱灣的版圖上，幾乎沒有一個城市可以望其項背。這樣具有優勢的自然環境，常常使我感到驕傲。

　　2

　　我在一九六五年離開傢鄉，而這本書所介紹的青年作傢，正是在那段時期齣生。我好像與他們交錯而過，當我嚮成年、中年的階段邁進時，他們纔正要展開對這個城市、這個世界的認識。捧讀書稿之際，我與他們都是屬於同一個城市，卻分屬兩個不同的世代。離開高雄時，城市麵貌還保留著許多殖民時代的建築，甚至壽山與高雄港都是屬於禁區，那樣開闊的城市，我們卻被囚禁在山的另一邊，全然看不到海洋，當然也望不見海平綫。一九六○年代以後齣生的新世代，開始迎接民主運動的浪潮。他們的心靈，就是開闊的海洋。

　　我還在故鄉的時期，還可以看見美軍顧問團的宿捨，那是冷戰時期的印記。高雄港從來都不是開放的空間，而是一個軍事禁區，永遠隱藏著巨大的秘密。而我們那個世代，總是神秘地被關在外麵，隻能從愛河的終點或西子灣的岸邊，看見秘密禁區的一角。因為那是黨國的城市，許多建設都掌控在當權者手上。至少到我遠赴颱北之前，傢裏的自來水永遠是帶著臭味。如果說我的青春時期是次等公民的待遇，並不為過。我的不幸，其實就是颱灣命運的一個縮影，而且一直都覺得，這樣的命運無法改變。

　　我在故鄉缺席的時候，新世代誕生，也慢慢迎接一個就要改變的時代。很多朋友告訴我，高雄是一個非常生猛的城市，說話方式非常豪邁，語言錶達也近乎粗野。這就是高雄，就是沒有教養的南部。我的日本朋友曾經說，颱灣的高雄就像日本的大阪，舉手投足的方式全然不同於優雅的東京。他那樣的譬喻並沒有傷害我，相反的，我感到驕傲。於我而言，高雄人是特彆大器而豪放，直來直往，毫不修飾。必須是具備這樣的性格，所以纔會在民主運動中，創造瞭美麗島事件。

　　高雄的新世代在成長過程中，確實見證瞭城市麵貌的轉變。我去觀賞林靖賢導演的影片《愛琳娜》，有許多場景完全是我陌生，但是看到高雄港時，情緒特彆激動，幾乎欲淚。那是我所不認識的故鄉，卻是新世代文學孕育的地方。在影片裏，看見廢棄的工廠，也看見煙囪林立的工業區。我在心裏暗暗告訴自己，我就是從那裏齣來，那也是我認同的標誌。那種草莽的氣息，正是高雄文化寄託的所在，而且也是培養年輕寫手的重鎮。他們的作品不是為高雄而寫，但是字裏行間總是帶著南方的光與熱。

　　在人口流動特彆旺盛的後現代，似乎很難確切定義什麼是高雄作傢。貼近他們的文字時，似乎可以聽見夜裏火車穿越平交道時的敲打聲，似乎可以聽見海港的什麼地方傳來輪船的笛聲。這本書介紹瞭三十位高雄作傢，那是世代交替的莊嚴儀式。尤其高雄從城市升格為都會時，作傢筆下所能傳遞的信息就更加豐富。文學不能用城市的格局來框限，但是我相信，他們的想像力想必也帶著城市的魂魄。從靜態文字，可以看見年輕生命所呈現的城市活力。作品的形式橫跨詩、小說、散文、影劇，總是會傳齣帶有南方城市的氣味。王傢祥、王聰威筆下的港區風情，李進文筆下的漁村，言叔夏的工業區，鬍長鬆所眷戀的柴山，淩性傑記憶中的摩托車，淩煙所關切的歌仔戲，夏夏以詩彰顯颱風的災難，許嘉澤無法忘懷的中央公園，郝譽翔難忘的山，林達陽所珍惜的青春戀情，孫梓評熟悉的橋下風景，郭漢辰迴望的霓虹燈，馮翊綱的眷村記憶，黃信恩的左營故事，楊佳嫻徘徊的夜市，潘弘輝的小港青春時期，騷夏念念的小港機場，蔡素芬的鹽埕童年，鄭順聰的西子灣夢想。他們作品的內容之豐富，正好定義瞭高雄文學的特質。無論是感傷、悲痛，或熱愛，一定是帶著南方城市陽光的顔色，也夾著港口襲來的海風。高雄文學的入口，就從這本書開始。

從技藝到記憶：土法煉鋼的創作曆程

──專訪王聰威

徐漢明／文

除瞭身為《聯閤文學》雜誌總編輯以外，王聰威也是一位優秀且的小說傢。前期充滿纔思與詩意和思辯文字的《稍縱即逝的印象》，一轉而到父母輩記憶中的老高雄地景書寫──《復島》和《濱綫女兒：哈瑪星思戀起》，再到《師身》中畸戀間的細膩描寫。我們還在期待，他能給我們更多故事和技藝的展現……

徐漢明（以下簡稱「徐」）：你的作品《復島》、《濱綫女兒》都被貼上瞭「新鄉土小說」的標簽。兩部作品的背景分彆是高雄旗津和哈瑪星，這樣作品中地方感（sense of place）的展現想必都和從你生活經驗中的地理、人文風景有關。想請你以這兩本作品為齣發，談談你的作品和你的齣身地高雄之間的關係。

王聰威（以下簡稱「王」）：其實我的小說和我的齣身／生地是完全無關的。我齣生的地方是高雄市，五歲以前是住在高雄縣五甲，之後搬到高雄市前鎮區的草衙，最後搬到鳳山。但是搬到鳳山時，我已經到颱北市唸書、工作，也很少迴去瞭。《復島》和《濱綫女兒》所描寫的地理場景，一個是高雄旗津區，一個是鼓山區的哈瑪星。這兩個地方我從來都沒住過，所以這跟我個人的成長史沒有關係，對我來說其實都隻是「迴鄉」去探訪親戚的地方；不過因為我父親是旗津人、我母親是哈瑪星人，這兩個地方對他們而言是充滿故事的地方。因此這兩部作品的寫成，主要是透過「人」──我想寫我的父母與他們過去的成長經驗──而非我自身與這兩個「地方」有什麼關聯。等我真正著手開始要開始寫這兩部作品時，我纔開始做田野調查：實地探訪、收集資料、拍照等等。在我著手蒐集資料時，纔發現無論是旗津或是哈瑪星在地的文史資料其實不算很多；但這幾年來相關的資料蒐集、建構，以及社區營造的工作已經開始越來越充足瞭。好比說，我們傢有一位朋友（我都稱呼她「阿姨」），是哈瑪星當地郵局的支局局長，她一直很努力保存在地的一些文化、曆史資料，也是哈瑪星文化協會的成員。

评分☆☆☆☆☆

讀完《來自陽光，帶有鹹味的筆》，我的內心久久不能平靜。這本書的魅力在於它將生活中的“陽光”與“鹹味”完美地融閤在一起，勾勒齣一幅幅真實而動人的畫麵。作者的筆觸細膩而富有張力，她能夠將最平凡的生活場景描繪得充滿詩意，也將最復雜的人性情感展現得淋灕盡緻。我喜歡書中人物身上所散發齣的那種堅韌不拔的精神，即使麵對生活的重重考驗，也從未放棄對美好生活的追求。這種精神力量，給予瞭我極大的鼓舞和啓迪。此外，書中對於細節的描繪也十分到位，無論是人物的錶情，還是環境的氛圍，都栩栩如生，仿佛就發生在眼前。這種身臨其境的閱讀體驗，讓我在不知不覺中投入到故事之中，與人物一同歡笑，一同流淚。這是一本值得反復閱讀的書，每一次翻閱，都能從中發現新的亮點，獲得新的感悟。它就像一位知心的朋友，在你失落的時候給予鼓勵，在你迷茫的時候指引方嚮。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把握得相當齣色，引人入勝的同時又留有足夠的空間讓讀者去思考。故事的開篇並非轟轟烈烈，而是以一種娓娓道來的方式，緩緩鋪陳開來，卻又在不經意間埋下瞭伏筆，讓你忍不住想知道接下來會發生什麼。作者在情節設計上可謂是煞費苦心，每一處轉摺都來得恰到好處，既不會讓人覺得突兀，又能達到意想不到的效果。我尤其喜歡書中對於環境的描寫，無論是廣袤無垠的海麵，還是充滿生活氣息的小鎮，都仿佛被賦予瞭生命，與人物的情感起伏息息相關。這種將自然景緻與內心世界融為一體的寫法，讓整個故事更具層次感和感染力。讀這本書的時候，我常常會暫時放下手中事務，沉浸在那個由文字構建的世界裏，感受主人公們的喜怒哀樂，一同經曆他們的成長與蛻變。這本書不是那種看完就忘的書，它會在你的腦海裏留下深深的烙印，讓你在未來的某個時刻，會不經意地想起其中的某個片段，某個句子，某個讓你動容的瞬間。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我一開始是被這本書的書名所吸引。《來自陽光，帶有鹹味的筆》——這本身就充滿瞭詩意和想象空間。陽光象徵著溫暖、希望和美好，而鹹味的筆，則透露齣一種不那麼平坦、帶著人生磨礪的真實感。閱讀過程中，我驚喜地發現，書中的內容完全沒有辜負這個富有張力的名字。作者的文字如同陽光般溫暖，但筆尖卻帶著海的鹹味，既有對生活美好的描繪，也不迴避其中的艱辛與無奈。她對人性的洞察力非常敏銳，能夠精準地捕捉到人物在不同境遇下的細微心理變化，並將之用樸實而富有力量的語言錶達齣來。我尤其欣賞的是，她並沒有刻意去製造戲劇性的衝突，而是通過對日常生活細節的刻畫，展現齣人物的成長軌跡和內心的蛻變。這種“潤物細無聲”的敘事方式，反而更能觸動人心，讓人在不知不覺中産生共鳴。這本書讓我思考瞭很多關於人生意義、價值選擇的問題，它沒有直接給齣答案，而是引導我去探索，去感受，去領悟。

评分☆☆☆☆☆

當我翻開《來自陽光，帶有鹹味的筆》的時候，我並沒有抱有過高的期待，但它所帶來的驚喜程度，遠遠超齣瞭我的預料。這是一本能夠觸及靈魂的作品，它用最樸實無華的語言，講述瞭最真摯動人的故事。書中的人物，就像我們身邊的朋友，有優點也有缺點，有歡笑也有淚水，他們的命運與我們息息相關，他們的選擇影響著我們的思考。作者的文字功底深厚，遣詞造句精煉而富有深意，每一句話都仿佛經過瞭反復推敲，充滿瞭智慧的光芒。我常常會停下來，一遍遍地咀嚼其中的某些句子，試圖從中汲取更多的養分。這本書不僅有引人入勝的情節，更有深刻的人生哲理，它教會我如何在陽光下擁抱美好，如何在鹹味的磨礪中保持初心。這是一種很難得的閱讀體驗，它既能提供精神上的慰藉，又能引發深刻的思考，讓人在讀完之後，感覺自己仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮。

评分☆☆☆☆☆

這本《來自陽光，帶有鹹味的筆》真的像一陣海風，帶著我飛到瞭一個充滿希望和挑戰的遠方。我一直對那些能夠將個人成長與宏大敘事巧妙融閤的故事情有獨鍾，而這本書恰好做到瞭這一點。從初讀的幾頁開始，我就被作者細膩的筆觸所吸引，仿佛能感受到陽光灑在皮膚上的溫度，也能聞到空氣中若有若無的鹹味，那是對自由和遠方的渴望，也是對人生旅途中可能遇到的波摺的預示。書中的人物並非完美無瑕，他們有各自的掙紮、迷茫，但正是這些不完美，讓他們顯得如此真實，如此 relatable。我常常在閱讀時，不自覺地將自己的影子投射到他們身上，思考如果在那樣的情況下，我會如何選擇，又會承受怎樣的代價。作者在描繪人物內心世界的時候，使用瞭大量的比喻和意象，讓抽象的情感變得具體可感，這一點我尤其欣賞。它不是那種一眼就能看透的小說，而是需要細細品味，反復迴味，每一次重讀都能從中挖掘齣新的感悟。