练打暗器秘诀 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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暗器一物皆在必不得已时而始用之，或途逢积寇，必欲擒之；或已遇强敌，不能脱险；或与人驰逐，远距难及，始借暗器之力而制胜，非滥用以临敌也，阴险败德云乎哉？揆诸多学一技，多占一分便宜之例，暗器正不可不学也。

　　良以刀剑枪棍等物，相距稍远，即不能及，若暗器者，百步之内，一丈之外，皆可信手发出，力量亦甚不弱，其功效诚非刀剑枪棍等物所能及也。
 

丹青妙手：古代文人画中的写意与心境 内容简介： 本书深入探讨了中国古代文人画的独特美学体系、精神内核及其在不同历史时期的演变轨迹。文人画，作为区别于专业画家的士大夫阶层的艺术实践，不仅仅是技法的展示，更是画家胸襟、学识、性情的外化。本书旨在解析这一艺术形式如何超越单纯的物象描摹，转而追求“写意”——即表达内在精神与哲思的境界。 全书共分为六个主要部分，层层递进，构建起一个完整的文人画认知框架。 第一部分：文人画的起源与哲学基石 本部分追溯了文人画的滥觞，从魏晋时期士人对“气韵生动”的追求谈起。重点分析了“画如其人”的观念如何确立文人画的主体性。我们考察了早期文人士大夫（如竹林七贤）在艺术选择上的倾向性——为何他们偏爱水墨，而非色彩艳丽的“院体”画风？ 核心议题是儒、释、道三家思想对文人画的影响。儒家的“修身养性”提供了艺术实践的道德高度；道家的“自然无为”启发了画家对自然形态的简化与提炼；而禅宗的“顿悟”精神则催生了水墨大写意的简洁与留白，体现了“空”的哲学意蕴。我们将详细辨析“笔墨当随时代”的文化含义，阐释文人画如何成为士人表达政治抱负受挫后退守内心的精神避难所。 第二部分：笔墨语言的密码解读 水墨，是文人画的灵魂。本章细致入微地剖析了中国画的用笔技法与墨法运用。 “骨法用笔”的重估： 区别于工笔画的描线，文人画的线条是内在“筋骨”的体现。我们将讲解“十八描”中哪些技法被文人画家所摒弃或改造，重点研究“中锋用笔”在表达刚健与柔韧之间的微妙平衡。 墨分五色的奥秘： 从焦、浓、重、淡、清，探讨墨色变化如何替代色彩，营造出丰富的层次感和空间纵深。特别是对破墨法、积墨法的技法分析，揭示了画家如何通过墨的浓淡干湿，表现雨后山色的氤氲或干枯老树的苍劲。 书画同源的实践： 深入探讨了书法对绘画的决定性影响。文人画中的线条必须具备“写”的意味，每一笔都带有书写者的性情与节奏。我们将对比颜真卿、苏轼、米芾等书法大家的笔法对不同流派画家的影响。 第三部分：主题的符号学意义 文人画的主题往往高度象征化。本书认为，画家所绘之物，并非客观再现，而是承载了特定的文化密码。 “四君子”的文化编码： 兰、竹、梅、菊，并非单纯的植物写生，而是士人品格的象征符号。梅的傲骨、竹的虚心、兰的幽雅、菊的隐逸，是画家自我期许的投射。 山水画中的“可行、可望、可游、可居”： 山水画是文人画的集大成者。我们探讨了董源、巨然的“披麻皴”与李唐、刘松年的“斧劈皴”在表达不同时代精神气质上的差异。山水不再是真实的地理景观，而是“胸中山水”的景观化。 诗、书、画、印的完美结合： 阐释了“诗中有画，画中有诗”的境界。画上的题跋，不仅是时间地点的记录，更是对画面意境的提升和深化，是完整的艺术阐释。 第四部分：元四家的独立宣言与风格确立 元代是文人画的黄金时代。本部分聚焦于黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙四位巨匠，分析他们如何彻底摆脱南宋院体的束缚，走向彻底的“写意”与“自娱”。 倪瓒的“折枝”与“旷远”： 分析倪瓒如何用极简的笔墨，表现对世俗的疏离感和对故国的怀念，其稀疏的墨线成为一种极端的个人风格。 黄公望与《富春山居图》： 详细解读其“牛毛皴”的独创性及其在构图上对气势连绵的追求，体现了元代遗民的绵长思绪。 第五部分：明清易代的艺术反思 明清之际，文人画遭遇了新的挑战：正统的延续与民间艺术的崛起。 吴门画派（沈周、文徵明）： 探讨他们如何在继承元代遗风的基础上，重新整合了宋院体的某些技法，以求达到一种更加“雅正”的典范。 董其昌的“南北宗论”： 详细梳理董其昌的艺术史观，分析他如何构建了一套理论体系来确立文人画的正统地位，以及他对“淡墨”和“平淡天真”的推崇。 清初“四王”的集大成与困境： 分析“四王”在集古创新的过程中，如何将笔墨技巧推向极致，但也带来了“程式化”的倾向，预示着文人画在技巧高峰后的精神疲态。 第六部分：文人画的精神遗存与当代对话 本书的最后一部分探讨了文人画的人文价值，以及它对现代艺术的影响。即使在图像泛滥的今日，文人画所追求的“不求形似，但求神似”的精神，仍是衡量艺术深度的重要标尺。我们审视了现代中国画大师（如齐白石、张大千）如何吸收、改造和创新传统文人画语言，使之适应新的时代语境，并探讨其在当代艺术中的持久生命力。 本书配有大量高清图例，结合技法图解与理论阐释，旨在带领读者进入中国士大夫的内心世界，理解他们如何在笔墨的游走间，完成了对自我、自然与宇宙的深刻对话。

练打暗器秘诀目次
策划人语
序 言
一、绳镖
二、脱手镖
三、单筒袖箭
四、梅花袖箭
五、流星鎚
六、柳叶飞刀
七、飞蝗石
八、飞爪
九、飞叉
十、飞铙
十一、掷箭
十二、飞刺
十三、狼牙鎚
十四、铁蟾蜍
十五、金钱镖
十六、铁橄榄
十七、龙须钩
十八、雷公钻
十九、如意珠
二十、吹箭
二十一、鹅卵石
二十二、弹弓
二十三、喷筒
二十四、锦套索
二十五、弩箭
二十六、紧背花装弩
二十七、踏弩
二十八、标枪
二十九、袖炮
三十、软鞭
三十一、梅花针
三十二、干坤圈
三十三、铁鸳鸯
三十四、铁莲花
三十五、飞剑
三十六、鸟嘴铳

 

策划人语

　　本丛书重新编排的目的，旨在供各界武术爱好者鉴赏、研习和参考，以达弘扬国术，保存国粹，俾后学者不失真传而已。

　　原书大多为中华民国时期的刊本，作者皆为各武术学派的嫡系传人。他们遵从前人苦心孤诣遗留之术，恐久而湮没，故集数十年习武之心得，公之于世。丛书内容丰富，树义精当，文字浅显，解释详明，并且附有动作图片，实乃学习者空前之佳本。

　　原书有一些涂抹之处，并不完全正确，恐为收藏者之笔墨。因为着墨甚深，不易恢复原状，并且尚有部分参考价值，故暂存其旧。另有个别字，疑为错误，因存其真，未敢遽改。我们只对有些显着的错误之处做了一些修改的工作；对缺少目录和编排不当的部分原版本，我们根据内容进行了加工、调整，使其更具合理性和可读性。有个别原始版本，由于出版时间较早，保存时间长，存在残页和短页的现象，虽经多方努力，仍没有办法补全，所幸者，就全书的整体而言，其收藏、参考、学习价值并没有受到太大的影响。希望有收藏完整者鼎力补全，以裨益当世和后学，使我中华优秀传统文化传承不息。

　　为了更加方便广大武术爱好者对老拳谱丛书的研究和阅读，我们对丛书做了一些改进，并根据现代人的阅读习惯，尝试着做了断句，以便于对照阅读。

　　由于我们水平有限，失误和疏漏之处在所难免，敬请读者予以谅解。

序言

　　技击之术，本为我国古代所创始，亦唯我国特有长技，练之非但可以防身御侮，小而言之，亦足以锻鍊体魄，强身益寿。唯自重文轻武风开，而技击之道，遂之日益凌替，其间不绝者亦仅如缕，昔日我武维扬之堂堂强国，寝至而沦为文弱之邦，言之实可痛心。

　　降至近代，欧化东渐，新学盛行，事事模仿欧人，学校中遂有体操一科之设，亦以锻鍊体魄，强国必先强种为号召。然考其法，虽亦可借以舒畅筋络，流动血脉，仅为卫生上之辅助，若谓习此即可以变孱弱为强壮，则我未见其可也。而考其提创体操，而置中国固有之技击于脑后之故，则不外乎喜新厌故之心理所造成。故我尝谓中国武术之不振，前则误于重文轻武，后则误于模仿西人，实为最大之原因，殊可叹也。

　　近数年来，国人既憬悟于重文轻武之非，又知模仿他人之误，有志之士，对于中国固有之武术，加以提倡，奔走唿号，不遗余力。又经当局者奖掖，各地国术馆之设也，各种武化之宣传也，蓬勃涌现，不绝如缕之武术，至此始呈中兴气象，如久病垂绝之人，忽遇良医，而生机渐转，实足令人欣喜欲狂，而额手相庆也，唯以武术渐兴之故。关于此道之书籍，亦应运而生，如雨后春笋，触目皆是，其间切于实用者固多，而借武术之美名，欺人渔利者，亦属不少。

　　予虽不武，然自幼辗转北方各处，所见甚多，得有抄本，即转录之；闻人转述，即笔录之，故前曾出抄本《易筋经》、《八段锦》等付印，以供初学者之用，后又以各种软硬功夫之练习法，加以编次，而有练软硬功之刊行，以为练功者自习之指导，虽不敢自夸为尽善尽美，顾浅显明白，不费解索，而所列各种法则，完全可以实习成功，较诸彼纸上空谈，不能练习者，犹稍胜一筹也。唯学拳者必须练功，而旁及杂技，即北谚所谓「打拳不练功，到老一场空者」也。至于杂技，即各种暗器之法，盖亦学武者必备之技。

　　练功之术，既就所知者录之，刊行于世，而暗器既与有相等之价值，亦曷可以无书？故就予所知者记之，使爱好武事者，可以按书自习，而成武术之全才。或曰：「射远杀人，今之手枪，不较利取；攻城克敌，今之快炮，不较勐耶。子犹屑屑于暗器，而见不及此，抑何顽钝腐旧耶，编此书实多事矣。」斯言也，未始无理，然不能认完全合理。

　　何则？盖手枪大炮为一物，各种暗器为又一物，不能以既有手枪大炮，即不准有各种暗器，亦犹人食米饭果腹，即不准再食豆麦等物果腹也，天下有是理乎？且保存古代遗法，亦我人分内之事。各种暗器，在武术史上，亦有相当之价值，又未尝不可用之于今日，在此提倡武术之时，谓不宜记述，不宜练习耶？况一枪之值，须数十金，不如暗器之价廉；一炮之重，垂数百斤，亦非一夫之力所能举，实不及暗器之便利。若以手枪亦列入杂技中则可，若因有手枪之后，即废各种暗器则不可也。

　　至于学武之人，拳法功夫练成之后，似亦足以应敌，而必旁及暗器者何也？盖天下之事，往往不能逆料，如与人为敌，我技不逮彼，危急存亡，在于眉睫，若能暗器，即可借以制敌，而转危为安。非然者必不能生。又若敌众我寡，围攻周匝，急欲脱身而不得。若以暗器伤数人，围亦可解。此等事固人所难免，而不能预防者也。且无论何人，多一种技术，即多占一分便宜，宁学而不用，却不能不学，拳法功夫之外，而必旁及暗器者，即此意也。

　　或又曰：「学武技者，只许明枪交战，而不许暗箭伤人。暗器虽足以制敌，终为阴阳败德之物，又何必学乎？」此亦不能免俗之论也，无论何种杀人之利器，要在用得其正。同一刀也，盗用之则为杀人劫货之具，兵用之则为戡乱除暴之物。

　　暗器一物，亦何外此？况乎此物皆在必不得已时而始用之，或途逢积寇，必欲擒之；或已遇强敌，不能脱险；或与人驰逐，远距难及，始借暗器之力而制胜，非滥用以临敌也，阴险败德云乎哉？揆诸多学一技，多占一分便宜之例，暗器正不可不学也。良以刀剑枪棍等物，相距稍远，即不能及，若暗器者，百步之内，一丈之外，皆可信手发出，力量亦甚不弱，其功效诚非刀剑枪棍等物所能及也。

　　予之编此书者，一则提倡中国固有之武术，一则使爱好此道者，不必寻师问友，而多学几种技术，以备不时之需。若谓欺世盗名，惑人渔利，则非所敢知。

　　所记之法，共三十有六，皆苍头归甘寿门斗徐贵，及其友周祥生所口述，兹数人者，皆精于武事，予之得窥武术门径者，三人之力为多。

　　后居历下，从先师陈凤山游，所得尤多，非仅口述，且曾涉猎。南归廿载，以人事倥偬，不复能求深造，回忆往昔，与归徐等谈论武事，终宵不倦时，不觉感慨系之矣。偶检败箧，则昔日所记之鳞爪，犹有存者，因慨夫打暗器之法，世无专书，可供自习，乃理其关于此道者，略加编次，付之梓人，以公同好，并记数语，序于卷首。
 

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格相当独特，既有古籍的严谨，又不失现代人的通俗易懂。它没有那种花哨的修辞，而是用最朴实、最直接的语言，将复杂的技法一层层地剥开。我最佩服的是它在讲解一些高难度动作时，能够将抽象的身体协调和精神集中，转化成具体可操作的步骤。书中穿插的一些古老的谚语和格言，更是点睛之笔，它们仿佛是历代武学大师的经验总结，读来让人茅塞顿开。我尝试着去揣摩其中的一些意境，比如“以静制动”、“声东击西”等，这些不仅仅是暗器技巧，更是为人处世的智慧。我甚至觉得，这本书的价值，已经超越了单纯的武技范畴，它提供了一种观察世界、理解人性的视角。

评分☆☆☆☆☆

我一直对中国传统武术中的冷兵器和技巧颇感兴趣，尤其是一些比较“非主流”的武器，比如暗器。当我看到这本书的书名时，心中便涌起一股强烈的探究欲。这本书的排版很清晰，字体大小适中，阅读起来非常舒适。书中的图文并茂，不仅有精美的插画，还附有详细的动作分解图，这对于我这种喜欢动手实践的人来说，简直是宝藏。我最欣赏的是它对不同类型暗器的介绍，从最常见的飞刀、飞镖，到一些比较少见的，比如袖箭、梅花针等等，都有详细的描述，包括它们的构造、特点以及使用方法。书里的一些历史典故和武侠故事的穿插，也让阅读过程不那么枯燥，反而增添了许多趣味性。我尝试着按照书中的一些基础练习方法，虽然只是在模拟，但已经能感受到那种“以意念催动暗器”的意境。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计非常讲究，封面采用的是一种哑光的材质，摸起来有种细腻的触感，图案也很有艺术感，不是那种粗制滥造的武侠封面。翻开内页，纸张的厚度和韧度都恰到好处，印刷清晰，字迹锐利，长时间阅读也不会感到疲劳。我尤其喜欢书中对暗器“使用者”的刻画，不仅仅是冷冰冰的招式，更是描绘了使用者在不同情境下的心理活动和情感变化，比如那种身处险境、孤注一掷的紧张感，或者是在成功达成目标后的那种淡然。这种人性化的描写，让整本书不再是一本单纯的武技指南，更像是一部充满人情味的武侠小说。书中的一些理论推导，虽然有些深奥，但配合着旁边的图示，也能慢慢理解，让我对暗器的原理有了更深层次的认识。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书，我首先被它那沉甸甸的分量所吸引。感觉像是承载着千年的智慧和技艺。打开书页，扑面而来的是一股淡淡的墨香，这种复古的纸张质感，让人在阅读时仿佛回到了古代的武林书斋。书中的文字行云流水，笔力雄健，即使是描写一些精密的动作，也显得格外流畅，一点也不生涩。我特别留意了书中关于“心法”的阐述，它不仅仅是教授技巧，更强调了内在的修炼，比如如何凝神静气，如何培养敏锐的洞察力，以及如何让自己的意念与手中的暗器融为一体。这些内容让我认识到，真正的暗器高手，不仅仅是技艺高超，更是心性修为的体现。书中的一些案例分析，更是让我大开眼界，原来在历史上，许多著名的刺杀和防身术，都与暗器息息相关。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就吸引了我。深邃的黑色背景，中间印着一轮弯月，月光下是一只展翅欲飞的黑鹰。鹰的利爪似乎还滴着露珠，给人一种神秘而危险的感觉。书脊上的烫金字体“练打暗器秘诀”散发着古朴的气息，仿佛预示着里面蕴含着失传已久的绝技。我迫不及待地翻开，纸张的触感很舒服，略带泛黄，透露着岁月的沉淀。目录的设计也很有意思，不是简单的章节标题，而是用一些引人入胜的短语来概括内容，比如“月下惊鸿一瞥”、“无形之刃”、“心随意动，箭无虚发”等等。这种设计让我对每一章节的内容充满了好奇，仿佛每一页都隐藏着一个惊人的秘密，等待我去揭开。我尤其喜欢其中一张插图，描绘的是一位身着夜行衣的侠客，在屋檐上如同鬼魅般穿梭，手中暗器寒光闪烁，直取目标。那细节之丰富，动态之逼真，让我仿佛置身于那个刀光剑影的武侠世界。