具体描述
直视土地与当代文化纠葛的戏剧坚持！
死前三日在黑暗中面对过去，
才能自大地母神的甬道获得新生。
女人一代一代的在幽暗的地洞里吟唱、呢喃和教育后代。
直到有一天，一个地上男孩，不小心坠落地底，
与她们一起生活、学习，然后回到地上；
在15年后带给她们战争、毁灭及屠杀。
延续《秽土天堂》首部曲、地上社会与地下世界的冲突，地下女子碧娜回到地下世界，回顾一切灾难源起的那一刻。
全剧借由碧娜死前三日的告白，以十七个短篇随机串连，除凸显记忆的支离破碎，也呈现虚实交错的时空感。首部曲偏重「文化侵略」下的暴力和权力关系，进而反思社会建构中的种种谎言与神话，二部曲则透过「象征寓意」的情节进行辩证。
晓剧场导演钟伯渊2011年自柏林游历返台后，以二战集中营为背景创作《秽土天堂》，故事描写地上社会对地下人的侵略，以一种慢性屠杀的方式，破坏了地下世界原有的生活方式与文化。
二部曲《地下女子》则以倖存者「碧娜」为主要叙事者，碧娜替跌落地底发现地下世界的阿道夫打开了地底世界的大门，尔后碧娜只能见证地下世界因为外来者入侵逐步迈向灭亡。
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台北艺术大学戏剧学系助理教授 于善禄、资深媒体人 梁红玉 专文推荐
对我而言，这表示这个剧本已经自成一个世界，不论从什么样的结构顺序去阅读、理解，都跑不出这个地下社会世界的手掌心，这种写作技巧，有点像意识流，也有点像美术史上的立体派或郎静山的「集锦摄影」，当然它肯定是后现代、后结构，甚至是新文本的自由拼贴与组装。透过如此多焦、零碎、片段、弥散的书写，那地下社会呈现出一副何等的景观呢？——台北艺术大学戏剧学系助理教授 于善禄
在此引用韦伯（Max Weber）的说法，人类「有意识地行动本身」是极为重要的，因为这说明了我们能够更「清楚明白」地看待事情的来龙去脉。从《秽土天堂》首部曲里的质疑，再到二部曲《地下女子》的象征寓意，我们有幸识得了创作者深刻地用心。——资深媒体人 梁红玉
著者信息
钟伯渊 Chung, Po-Yuan
一九八五年生，台北北投人。国立台北艺术大学戏剧系主修导演毕业。二〇〇六年成立晓剧场担任驻团导演，并持续推出原创剧场作品，至今累积超过三十部。其创作以当代社会为题，曾受邀至泰国曼谷剧场艺术节、上海国际当代戏剧季、台北艺术节、东京艺术节、亚洲表演艺术节等。口碑作品「夏日微凉夜话系列」以鬼故事结合密室逃脱开创全新剧场体验广受好评，并持续受邀发展新作品。近年除发展「秽土天堂系列」演出与三部曲剧本集，并与日本、德国艺术家合作，持续推出剧场新作。
关于 晓剧场 Shinehouse Theatre
二○○六年成立于台北，作品发展试图透过剧场诠释经典文学之美，以创作切入社会议题，从土地探索在地的创作能量。长期进驻万华，曾访谈万华街友与性工作者，记录万华的生命故事；另组成社区戏剧班带领居民一起创作。「夏日微凉夜话系列」成功结合环境剧场、密室逃脱与鬼故事，大获好评并受邀参与台北艺术节、东京艺术节等。秽土天堂三部曲，探讨文化侵略对弱势文化的影响，并推出中英版剧本书。近年参与亚洲表演艺术节国际共制计画「焦土」于东京艺术节演出，并持续与日本、德国艺术家合作，以激发不同创作的可能。近期将发表一系列以日本作家三岛由纪夫之着作改编剧场作品《萨德侯爵夫人》、《忧国》等，并持续出版剧本集。
图书目录
推荐序 《地下女子》的寓言象征 文 / 梁红玉（资深媒体人）
前言
《地下女子》
．序场
．间奏 行动句
．海伦娜
．间奏 石头塔
．发现阿道夫
．间奏 老鼠
．莎夏
．间奏 鸡与牛
．通报
．冻死
．间奏 胎动
．在集中营
．石头塔
．间奏 呓语
．自我介绍
．间奏 妈妈说
．终曲
演出图像纪录
《地下女子》英文剧本
图书序言
在我贫穷的幼年记忆里，想像力是我最好的玩具，不论用白纸剪黏而成的车子和架设的城市和高速公路，用十元一盒、慢慢收集来的机械战士配对拼凑各种剧情，或是在山上奔跑看树影摇曳、光影婆娑间有通往异界的神秘通道；夜晚就把椅凳朝上、摆放纸箱并盖上棉被，建构只能匍匐其中的迷宫；有一阵子，睡眠时就把枕头、棉被拖到床底看着床板想像自己在漂浮的太空船中沈沈入睡，这些随机变换的秘密基地让每个夜晚不再一成不变。
不论是自己的空间或房间，实体场域总能助长思虑、想像向外蔓延，于是当我起笔「地下女子」时，便从仅有碧娜的空间、充满记忆的场域开始，倘若以此为终点的起点回望自身，又将会觑得何种景致？
从二○一一年开始的累积至二○一三年的动笔一路行至二○一四年初，因为台湾社会剧烈动盪让我停笔三个月，那段时间我看着友人在抗议现场，被拖行、被殴打，对着镜头愤怒；在他方驻留的我仅能全天候开着直播，忧伤并焦虑，有太多的情绪及控诉是我无法写入剧本内的，那极可能会摧毁掉一个待在自己空间的女人迫使她走出房外，并在洪流中失声。
唯有等到那情绪再度收束，那女子才能细细爬梳自己的过往。
在剧本中确有台湾事件的影子，但我希望能模煳身影、隐藏其中，因为碧娜自过去、现在和未来都存在，隐藏的符码留待未来的考究与自身相近的社会背景想互唿应即可，正如同初始将二战历史架空建立的世界观，说明历史不断轮回的苦难。
但我们可能归结出不再轮回的顿悟，于是在剧本中除了序曲和终章固定外，中间段落可供演员在每场演出过程中随机挑选、改变顺序，或许在每一次搬演中也能让演员透过自己感觉与角色产生连动，震盪出更大的能量，让我们持续不断透过创作来找到那些闪现的灵光。
文／钟伯渊
图书试读
（男人默默地换了一身衣装，回到碧娜身旁，碧娜呆坐着，双眼直视前方。）
莎夏（后略称「莎」）：他叫拉轰。
碧娜（后略称「碧」）：谁？
莎：刚刚被拖走的那一个。
碧：嗯。
莎：他的女儿这几天拉肚子拉得很严重。
碧：谁的女儿？
莎：拉轰的女儿；他替孩子去医务室偷药被发现了。
碧：嗯。
莎：他会被砍断手脚后放进水池里，活活淹死。
碧：是吗？
莎：19床的罗辉、23床的财元、36床秀藓、41床春草、44床美光、53床水美昨晚睡了就没再起床了。
碧：（微微侧头）妳都知道呀。
莎：6床的石仲伙同83床的长溪挖了一条逃跑的密道也被发现了。
碧：我有听说。
莎：（微微挑眉）听说？（无事地）从前天开始他们就被吊在广场上，用铁钩穿过肩胛骨的吊在那边，活活地。直到他们断气前都一直咒骂着地上社会的残暴；妳有经过广场吧？大家继续视而不见地上工，为什么呀？
碧：因为我们被教育不可离间。
莎：是呀。
（静默）
莎：昨天，C区的人偷偷摸摸想搬走我们的食物，被57床的杨花看到，她嚷嚷着大家快来抓贼，92床的石晶也气得和杨花一起骂C区的人；但不知道为什么C区的人胆子这么大，搬着我们的配给直直往C营区走，杨花气不过、上前拉住他们，跟着吆喝大家来帮忙评评理；妳知道这件事吗？
碧：我在那里。
用户评价
《地下女子：秽土天堂二部曲》这部作品，最让我印象深刻的是它所传递出的那种“生命的力量”。作者以一种非常独特且富有感染力的方式，描绘了“地下女子”们在极其恶劣的环境中，是如何顽强地生存下去，并且寻找属于自己的“秽土天堂”的。我被主人公身上那种不屈不挠的精神所打动，她并非拥有超乎寻常的能力，但她却凭借着内心的信念和对他人的关爱，一次又一次地突破困境。我尤其欣赏作者对“秽土天堂”的设定，它并非一个完全堕落的深渊，而是一个充满了复杂性和可能性空间的地方。在那里，即使是看似微弱的光芒，也能够点燃希望的火种。作者的笔触，时而冷峻如冰，剖析着现实的残酷；时而又温暖如火，描绘着人性的光辉。这种巨大的反差，使得整个故事充满了张力，也让我在阅读的过程中，经历了各种复杂的情绪。这本书，让我重新认识了“女性”这个群体，她们的坚韧、她们的智慧、她们的爱，都足以支撑起一片属于自己的天空，即使那片天空，是在“秽土”之上。
评分我对《地下女子：秽土天堂二部曲》这部作品的评价，可以用“震撼与反思”来概括。作者以一种极其写实甚至可以说有些残酷的笔触，描绘了一个我们生活中难以触及的世界，一个由“地下女子”们构成的，充满着挣扎与希望并存的“秽土天堂”。我被作者对细节的刻画所折服，无论是人物的心理活动，还是她们所处的环境，都描绘得入木三分，让我仿佛身临其境。我尤其对“秽土天堂”这个概念的解读感到深刻。它并非简单的“坏”与“好”的划分，而是一种更加复杂的人性和社会生态的展现。在这样的环境中，“地下女子”们所表现出的生命力，她们的坚韧，她们的互助，甚至她们的内心的矛盾，都让我对“人性”这两个字有了更深的理解。这本书，并没有给我一个简单的“happy ending”，而是留下了许多值得思考的空间。它迫使我去审视那些被社会所忽视的群体，去理解她们的生存状态，去思考我们对于“美好”和“堕落”的定义是否过于狭隘。这不仅仅是一次阅读，更是一次深刻的灵魂洗礼。
评分我必须承认，《地下女子：秽土天堂二部曲》这部作品，给我的阅读体验带来了前所未有的冲击。作者的文笔风格变化多端，时而如冷峻的刀锋，剖析人性的阴暗面，时而又如温柔的春风，描绘出角色内心深处最柔软的情感。这种强烈的对比，使得整个故事充满了戏剧张力。我尤其喜欢作者在处理一些关键性转折时的手法，她总能巧妙地设置悬念，让读者在不知不觉中被卷入故事的洪流，然后在一瞬间揭晓真相，那种震撼和惊喜是难以言喻的。对于“秽土天堂”这个概念的解读，我认为作者给出了一个非常独特且发人深省的答案。它不是简单的善恶二元对立，而是一种更加复杂、更加模糊的存在，它可能是希望，也可能是绝望，它可能是救赎，也可能是陷阱。而“地下女子”们，她们在这种环境中，以自己的方式寻找着生存的意义和价值。我从她们身上看到了女性身上那种坚韧不拔的生命力，以及在绝境中依然能够保持自我独立思考的能力。这本书，让我重新审视了许多关于“美好”、“理想”的定义，也让我对那些被边缘化、被遗忘的群体有了更多的关注和理解。
评分这部《地下女子：秽土天堂二部曲》，从我拿到它的时候，我就感觉到它不是一本普通的小说。封面那种迷幻而颓废的风格，就暗示着它将带我进入一个截然不同的世界。我一直对那些描绘边缘群体，或者探索社会黑暗面的作品有着特殊的偏好，因为我总觉得，那些最真实、最动人的故事，往往就隐藏在被我们忽视的角落。而“地下女子”这个词，本身就充满了故事性，她们是谁？她们为何在“地下”？她们的命运又将如何？这些疑问，都在我翻开第一页的那一刻，被无限放大。而“秽土天堂”这个词组，更是充满了矛盾和神秘感。天堂，本应是纯洁、美好的象征，但加上了“秽土”二字，却又带上了污浊、堕落的意味。这让我很好奇，作者究竟想通过这个词组，传达出怎样的信息？是一种对传统意义上天堂的颠覆？还是一种在绝望中寻找希望的叙事？我期待着，在这个故事里，能够看到角色的成长，能够看到人性的挣扎，更能够看到作者对于生命、对于存在，有着怎样的思考。这本书，预示着一场深刻的精神旅程。
评分《地下女子：秽土天堂二部曲》这部作品，给我最直观的感受就是它的“厚重感”。这不仅仅是体现在篇幅上，更在于它所探讨的主题的深度和广度。作者并没有将故事简单地停留在对“地下女子”们生存困境的描写，而是通过她们的经历，深入地探讨了关于命运、关于选择、关于自由、关于人性的本质等一系列深刻的哲学命题。我尤其欣赏作者在构建“秽土天堂”这个概念时的独具匠心。它并非一个简单的善恶对立的舞台，而是一个充满着灰色地带，充斥着复杂人性博弈的空间。在这种环境中，“女子”们并非全然的受害者，她们也有着自己的欲望、自己的选择，甚至自己的力量。我从她们身上看到了，即使在最恶劣的环境中，个体也依然可以保有自己的尊严和独立思考的能力。这种对人性的挖掘，以及对社会体制的深刻反思，都让这部作品不仅仅停留在娱乐层面，而是具有了更强的现实意义。这本书，让我开始思考，我们所定义的“天堂”，是否真的如我们想象般美好？又或者，在看似“秽土”的地方，反而隐藏着更真实的生命力？
评分我不得不承认，《地下女子：秽土天堂二部曲》的叙事节奏，在不同部分有着相当大的变化，这一点让我觉得非常惊喜。在故事的初期，作者的笔触细腻且缓慢，仿佛一位老者在娓娓道来，细致地勾勒出“地下女子”们生活的环境，她们的日常，以及她们内心深处那些微小却又真实的渴望。这种铺垫，让我能够充分地进入她们的世界，感受她们的喜怒哀乐。然而，随着剧情的推进，故事的节奏明显加快，那些潜藏的矛盾开始爆发，角色的命运也开始急转直下。我尤其喜欢作者在处理这些高潮部分时，那种紧凑而又充满张力的描写，每一个字都仿佛带着力量，将我牢牢地吸住，让我屏息以待接下来的发展。对于“秽土天堂”的描绘，作者也展现出了多层次的理解。它既可以是物理空间上的某种隐喻，也可以是精神层面上的某种寄托。而“地下女子”们，她们在这片“秽土”中，以自己的方式，试图寻找属于自己的“天堂”。这种抗争与追寻的过程，让我感受到了生命顽强的韧性。这本书，让我对“希望”这个词，有了更深刻的理解，它并非总是光芒万丈，有时也隐藏在最黑暗的角落，等待着被发现。
评分读完《地下女子：秽土天堂二部曲》的第一部，我最大的感受就是那种扑面而来的压迫感和宿命感，仿佛整个故事都笼罩在一层挥之不去的阴影之下。作者对于环境的描写极其细腻，无论是幽暗潮湿的地下空间，还是那些充斥着扭曲欲望和生存挣扎的场所，都描绘得栩栩如生，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土与腐朽的气息。我尤其被主人公的内心世界所吸引，她的坚韧、她的迷茫、她偶尔闪现的希望，都刻画得入木三分。她在绝境中挣扎求生，却又从未放弃对某种“救赎”的渴望，这种矛盾的心理状态，让她的形象丰满而真实。我一直在思考，她所追求的“秽土天堂”，究竟是一种具象化的存在，还是她内心深处对美好的一种抽象寄托？故事中那些形形色色的配角，也并非简单的工具人，他们各自都有着自己的故事和动机，共同构成了这个复杂而扭曲的社会生态。我最欣赏的是作者在叙事上的克制，她并没有过多地煽情，而是用一种冷静而客观的笔触，将角色的痛苦和挣扎赤裸裸地展现在读者面前，这种“冷”反而更能触动人心。我迫不及待地想知道，在第二部中，主人公能否找到她心中的“秽土天堂”，又或者，她将在这个过程中，彻底改变自己对“天堂”的定义。
评分这部《地下女子：秽土天堂二部曲》，给我带来的阅读体验，可以用“跌宕起伏，意想不到”来形容。作者的叙事结构非常巧妙，她并不总是按照线性的时间顺序来推进故事，而是常常在不同的时间线和视角之间切换，这种非线性叙事，让故事充满了悬念，也让读者需要更加投入地去思考和解读。我尤其喜欢作者在制造“反转”时的手法，常常是在我以为已经猜到了结局的时候，她又能给我一个更大的惊喜。关于“秽土天堂”的设定，我觉得是这部作品最大的亮点之一。它并非一个简单的背景板，而是与角色的命运紧密相连，甚至可以说，是塑造了“地下女子”们性格和命运的关键因素。我从她们身上看到了，即使在最艰难的环境中，女性依然能够迸发出惊人的勇气和智慧。作者对于女性力量的描绘，既写实又充满感染力，她们的每一次抗争，每一次牺牲，都让我深感震撼。这本书，让我明白了，真正的“天堂”，或许并非是外在的环境，而是内心的坚定和对生命意义的追寻。
评分《地下女子：秽土天堂二部曲》的第二部，简直是第一部铺垫下的一场惊心动魄的爆发。作者在这一部里，将前面埋下的所有线索都开始收拢，并且以一种更加宏大和令人震撼的方式呈现出来。我不得不说，某些情节的发展完全超出了我的预料，那种“原来如此”的顿悟感，伴随着深深的震惊，让我久久不能平静。我尤其惊叹于作者对于宏大世界观的构建，那些关于“秽土天堂”的起源、它运作的机制、以及它与“地下女子”之间千丝万缕的联系，都被梳理得条理清晰，却又不失神秘感。我曾一度以为，“秽土天堂”只是一个虚幻的象征，但第二部却让我看到了它背后更深层次的逻辑和力量。主人公的成长轨迹在这部中得到了极大的升华，她不再是被动地承受命运，而是开始主动地去抗争，去改变。她的选择，她的牺牲，都充满了力量，也让我对“女子”这个词有了全新的理解。那些曾经让我们感到绝望的黑暗，在第二部中，似乎也开始孕育出新的可能性。我被作者对于人性深渊的探索所折服，同时也为那些在绝望中依然闪耀着人性光辉的瞬间而感动。这本书，不仅仅是一个故事，更像是一场关于生存、关于自由、关于信仰的深刻探讨。
评分这部《地下女子：秽土天堂二部曲》的封面设计就已经足够抓人眼球，暗沉的底色上，若隐若现的图腾仿佛来自古老而禁忌的传说，让人忍不住想要一探究竟。我是在一个深夜，被朋友偶然提及这部作品，她用一种神秘兮兮的语气形容它“颠覆认知”，这立刻勾起了我的好奇心。我一直以来都对那些游走在光明与黑暗边缘的故事着迷，尤其是那些能够深入挖掘人性幽暗角落，同时又带着一丝哲学思考的作品。从书名来看，“地下女子”就暗示着某种被隐藏、被压抑的存在，而“秽土天堂”更是充满着矛盾和张力，让我不禁联想，这是否是一种对世俗定义的“天堂”的解构？又或者，是在一个被视为“秽土”的地方，孕育出了某种不同寻常的“天堂”？这种强烈的反差感，仿佛预示着故事的展开不会是平铺直叙的，而是充满了意想不到的转折和深刻的隐喻。我尤其期待作者如何描绘“地下女子”这个群体，她们的身份、她们的生存状态、她们的内心世界，以及她们与“秽土天堂”之间错综复杂的关系。这本书，从我翻开第一页开始，就仿佛打开了一个通往未知世界的门，充满了未知和期待，我已迫不及待地想沉浸其中，去感受作者为我编织的这个庞大而引人入胜的故事。
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