具体描述
文学系新锐剧场编导 钟伯渊
直视土地与当代文化纠葛的戏剧坚持！
直视土地与当代文化纠葛的戏剧坚持！
死前三日在黑暗中面对过去，
才能自大地母神的甬道获得新生。
女人一代一代的在幽暗的地洞里吟唱、呢喃和教育后代。
直到有一天，一个地上男孩，不小心坠落地底，
与她们一起生活、学习，然后回到地上；
在15年后带给她们战争、毁灭及屠杀。
延续《秽土天堂》首部曲、地上社会与地下世界的冲突，地下女子碧娜回到地下世界，回顾一切灾难源起的那一刻。
全剧借由碧娜死前三日的告白，以十七个短篇随机串连，除凸显记忆的支离破碎，也呈现虚实交错的时空感。首部曲偏重「文化侵略」下的暴力和权力关系，进而反思社会建构中的种种谎言与神话，二部曲则透过「象征寓意」的情节进行辩证。
晓剧场导演钟伯渊2011年自柏林游历返台后，以二战集中营为背景创作《秽土天堂》，故事描写地上社会对地下人的侵略，以一种慢性屠杀的方式，破坏了地下世界原有的生活方式与文化。
二部曲《地下女子》则以倖存者「碧娜」为主要叙事者，碧娜替跌落地底发现地下世界的阿道夫打开了地底世界的大门，尔后碧娜只能见证地下世界因为外来者入侵逐步迈向灭亡。
专家推荐
台北艺术大学戏剧学系助理教授 于善禄、资深媒体人 梁红玉 专文推荐
对我而言，这表示这个剧本已经自成一个世界，不论从什么样的结构顺序去阅读、理解，都跑不出这个地下社会世界的手掌心，这种写作技巧，有点像意识流，也有点像美术史上的立体派或郎静山的「集锦摄影」，当然它肯定是后现代、后结构，甚至是新文本的自由拼贴与组装。透过如此多焦、零碎、片段、弥散的书写，那地下社会呈现出一副何等的景观呢？——台北艺术大学戏剧学系助理教授 于善禄
在此引用韦伯（Max Weber）的说法，人类「有意识地行动本身」是极为重要的，因为这说明了我们能够更「清楚明白」地看待事情的来龙去脉。从《秽土天堂》首部曲里的质疑，再到二部曲《地下女子》的象征寓意，我们有幸识得了创作者深刻地用心。——资深媒体人 梁红玉
著者信息
作者简介
钟伯渊 Chung, Po-Yuan
一九八五年生，台北北投人。国立台北艺术大学戏剧系主修导演毕业。二〇〇六年成立晓剧场担任驻团导演，并持续推出原创剧场作品，至今累积超过三十部。其创作以当代社会为题，曾受邀至泰国曼谷剧场艺术节、上海国际当代戏剧季、台北艺术节、东京艺术节、亚洲表演艺术节等。口碑作品「夏日微凉夜话系列」以鬼故事结合密室逃脱开创全新剧场体验广受好评，并持续受邀发展新作品。近年除发展「秽土天堂系列」演出与三部曲剧本集，并与日本、德国艺术家合作，持续推出剧场新作。
关于 晓剧场 Shinehouse Theatre
二○○六年成立于台北，作品发展试图透过剧场诠释经典文学之美，以创作切入社会议题，从土地探索在地的创作能量。长期进驻万华，曾访谈万华街友与性工作者，记录万华的生命故事；另组成社区戏剧班带领居民一起创作。「夏日微凉夜话系列」成功结合环境剧场、密室逃脱与鬼故事，大获好评并受邀参与台北艺术节、东京艺术节等。秽土天堂三部曲，探讨文化侵略对弱势文化的影响，并推出中英版剧本书。近年参与亚洲表演艺术节国际共制计画「焦土」于东京艺术节演出，并持续与日本、德国艺术家合作，以激发不同创作的可能。近期将发表一系列以日本作家三岛由纪夫之着作改编剧场作品《萨德侯爵夫人》、《忧国》等，并持续出版剧本集。
钟伯渊 Chung, Po-Yuan
一九八五年生，台北北投人。国立台北艺术大学戏剧系主修导演毕业。二〇〇六年成立晓剧场担任驻团导演，并持续推出原创剧场作品，至今累积超过三十部。其创作以当代社会为题，曾受邀至泰国曼谷剧场艺术节、上海国际当代戏剧季、台北艺术节、东京艺术节、亚洲表演艺术节等。口碑作品「夏日微凉夜话系列」以鬼故事结合密室逃脱开创全新剧场体验广受好评，并持续受邀发展新作品。近年除发展「秽土天堂系列」演出与三部曲剧本集，并与日本、德国艺术家合作，持续推出剧场新作。
关于 晓剧场 Shinehouse Theatre
二○○六年成立于台北，作品发展试图透过剧场诠释经典文学之美，以创作切入社会议题，从土地探索在地的创作能量。长期进驻万华，曾访谈万华街友与性工作者，记录万华的生命故事；另组成社区戏剧班带领居民一起创作。「夏日微凉夜话系列」成功结合环境剧场、密室逃脱与鬼故事，大获好评并受邀参与台北艺术节、东京艺术节等。秽土天堂三部曲，探讨文化侵略对弱势文化的影响，并推出中英版剧本书。近年参与亚洲表演艺术节国际共制计画「焦土」于东京艺术节演出，并持续与日本、德国艺术家合作，以激发不同创作的可能。近期将发表一系列以日本作家三岛由纪夫之着作改编剧场作品《萨德侯爵夫人》、《忧国》等，并持续出版剧本集。
图书目录
推荐序 除了想像，只能无言的铭记！ 文 / 于善禄（台北艺术大学戏剧学系助理教授）
推荐序 《地下女子》的寓言象征 文 / 梁红玉（资深媒体人）
前言
《地下女子》
．序场
．间奏 行动句
．海伦娜
．间奏 石头塔
．发现阿道夫
．间奏 老鼠
．莎夏
．间奏 鸡与牛
．通报
．冻死
．间奏 胎动
．在集中营
．石头塔
．间奏 呓语
．自我介绍
．间奏 妈妈说
．终曲
演出图像纪录
《地下女子》英文剧本
推荐序 《地下女子》的寓言象征 文 / 梁红玉（资深媒体人）
前言
《地下女子》
．序场
．间奏 行动句
．海伦娜
．间奏 石头塔
．发现阿道夫
．间奏 老鼠
．莎夏
．间奏 鸡与牛
．通报
．冻死
．间奏 胎动
．在集中营
．石头塔
．间奏 呓语
．自我介绍
．间奏 妈妈说
．终曲
演出图像纪录
《地下女子》英文剧本
图书序言
在集中营
（男人默默地换了一身衣装，回到碧娜身旁，碧娜呆坐着，双眼直视前方。）
莎夏（后略称「莎」）：他叫拉轰。
碧娜（后略称「碧」）：谁？
莎：刚刚被拖走的那一个。
碧：嗯。
莎：他的女儿这几天拉肚子拉得很严重。
碧：谁的女儿？
莎：拉轰的女儿；他替孩子去医务室偷药被发现了。
碧：嗯。
莎：他会被砍断手脚后放进水池里，活活淹死。
碧：是吗？
莎：19床的罗辉、23床的财元、36床秀藓、41床春草、44床美光、53床水美昨晚睡了就没再起床了。
碧：（微微侧头）妳都知道呀。
莎：6床的石仲伙同83床的长溪挖了一条逃跑的密道也被发现了。
碧：我有听说。
莎：（微微挑眉）听说？（无事地）从前天开始他们就被吊在广场上，用铁钩穿过肩胛骨的吊在那边，活活地。直到他们断气前都一直咒骂着地上社会的残暴；妳有经过广场吧？大家继续视而不见地上工，为什么呀？
碧：因为我们被教育不可离间。
莎：是呀。
（静默）
莎：昨天，C区的人偷偷摸摸想搬走我们的食物，被57床的杨花看到，她嚷嚷着大家快来抓贼，92床的石晶也气得和杨花一起骂C区的人；但不知道为什么C区的人胆子这么大，搬着我们的配给直直往C营区走，杨花气不过、上前拉住他们，跟着吆喝大家来帮忙评评理；妳知道这件事吗？
碧：我在那里。
（男人默默地换了一身衣装，回到碧娜身旁，碧娜呆坐着，双眼直视前方。）
莎夏（后略称「莎」）：他叫拉轰。
碧娜（后略称「碧」）：谁？
莎：刚刚被拖走的那一个。
碧：嗯。
莎：他的女儿这几天拉肚子拉得很严重。
碧：谁的女儿？
莎：拉轰的女儿；他替孩子去医务室偷药被发现了。
碧：嗯。
莎：他会被砍断手脚后放进水池里，活活淹死。
碧：是吗？
莎：19床的罗辉、23床的财元、36床秀藓、41床春草、44床美光、53床水美昨晚睡了就没再起床了。
碧：（微微侧头）妳都知道呀。
莎：6床的石仲伙同83床的长溪挖了一条逃跑的密道也被发现了。
碧：我有听说。
莎：（微微挑眉）听说？（无事地）从前天开始他们就被吊在广场上，用铁钩穿过肩胛骨的吊在那边，活活地。直到他们断气前都一直咒骂着地上社会的残暴；妳有经过广场吧？大家继续视而不见地上工，为什么呀？
碧：因为我们被教育不可离间。
莎：是呀。
（静默）
莎：昨天，C区的人偷偷摸摸想搬走我们的食物，被57床的杨花看到，她嚷嚷着大家快来抓贼，92床的石晶也气得和杨花一起骂C区的人；但不知道为什么C区的人胆子这么大，搬着我们的配给直直往C营区走，杨花气不过、上前拉住他们，跟着吆喝大家来帮忙评评理；妳知道这件事吗？
碧：我在那里。
图书试读
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