具体描述
富士电视台、NHK、TBS、大映东京 7度搬上银幕舞台！ 总有一天，与共犯者共有的过去，一定会前来夺走我的一切…… 唯有共享秘密的那人消失于世，才能唤回平静…… 松本清张挑战心理悬疑的巅峰之作 相互猜忌的人心、黑暗脆弱的负面情感、邪恶狰狞的人性，字字句句彷若针扎的痛楚深入心底 四十岁以前的空白，何以变成四十岁以后百花齐放般的绚烂。 「这八个短篇之中，松本清张刻划出各个不同的人物典型，每个人都可能成为那些故事里面的一员，他们虽为虚构，却显得真实。当激动超越冷静，感性压抑理智，展现恶的本质也不过就是轻而易举的事。将自己代入主角的处境以后，会发现松本清张对于人性的负面特质描写得淋漓尽致，俨然亲身经历。松本清张艰困的生活体验与独到敏锐的观察力，让他在描写这些情景的时候更具说服力。」──逆转读书会主办人 栞 「在松本清张描述中，社会上的邪恶，大多是有权有势的人心生歹念，不仁不义；或者向社会更高阶梯上攀爬的人为求成功不惜为恶，但罪魁祸首是社会制度，是社会制度唤醒了人们沉睡中的恶念，孕育了人间的不幸。」──侦探书屋店长 谭端 不同于长篇作品的铺陈方式，松本清张的短篇则显得变化万千，令人惊奇。 整体而言，他的短篇作品不以包装华丽的诡计做为焦点，而是着重在人心细微的情绪流转，从人与人的互动之间，导引出背后隐藏的真相。虽说没有骇人听闻的凶案，但每当读到故事最后一句，却会让人被平淡中所闪现的罪恶光芒，吓出一身冷汗。 微不足道的恶意，导致的后果往往比想像中还要残酷。 〈共犯者〉五年前，内堀彦介与町田武治共谋一场抢案，两人均分赃款后，就此分道扬镳，并约定永不联络。内堀将该笔鉅款作为创业的资本，凭着卓越的经营长才，五年间获利无数。然而，对变得富有的内堀来说，町田的存在却成了一颗不稳定的未爆弹…… 〈恐吓者〉一场洪水让受刑人尾村凌太趁机逃离看守所，在脱逃的过程中，他救了一位美丽的女子。一年后，尾村在受僱的工厂巧遇那位女子，无来由的思念驱使他借机找她「叙旧」，然而，迎接他的，却是女子惊恐的表情与一笔莫名的费用…… 〈爱与空白的共谋〉胜野章子在丈夫过世后，沦为丈夫前同事的外遇对象；为了不留下外遇证据，男人露出自私的本性，章子在产生悲惨意识的同时，领悟到另一件事实…… 〈发作〉生活的困境逼得田杉无处可逃，紧绷的情绪不断地加压，旁人无意识的重复动作终究让加压的情绪崩解…… 另收录〈青春的徬徨〉、〈点〉、〈标本〉、〈距离的女囚〉等共八篇精彩杰作。 名人推荐 日本亚马逊网路书店★★★★★五颗星最高评价 谭端、林景渊、栞 联名推荐
著者信息
作者简介
松本清张
一九〇九年出生于北九州市。曾担任服务员、印刷工，后任职于朝日新闻西部总社。
其入选为悬赏小说的《西乡纸币》入围直木奖，一九五三年更以《某「小仓日记」传》荣获芥川奖。一九五八年出版的《点与线》在推理小说界引发「社会派」的新风气，造成绝大的松本清张热潮。终其一生为第一线作家，从推理、历史小说到古代史、近现代史的研究等，丰富的撰写能力涉及多方领域。于一九九二年逝世。
译者简介
燕熙
淡江大学毕业之后赴日本学习日语，现从事与数字相关工作。学习日语纯属兴趣，偶尔借出差到日本走走。闲暇时喜爱阅读及写作，译有《一亿五千万之恋》、《黑色画集２》、《遥远的斜影之国》、《驿路》……等。
松本清张
一九〇九年出生于北九州市。曾担任服务员、印刷工，后任职于朝日新闻西部总社。
其入选为悬赏小说的《西乡纸币》入围直木奖，一九五三年更以《某「小仓日记」传》荣获芥川奖。一九五八年出版的《点与线》在推理小说界引发「社会派」的新风气，造成绝大的松本清张热潮。终其一生为第一线作家，从推理、历史小说到古代史、近现代史的研究等，丰富的撰写能力涉及多方领域。于一九九二年逝世。
译者简介
燕熙
淡江大学毕业之后赴日本学习日语，现从事与数字相关工作。学习日语纯属兴趣，偶尔借出差到日本走走。闲暇时喜爱阅读及写作，译有《一亿五千万之恋》、《黑色画集２》、《遥远的斜影之国》、《驿路》……等。
图书目录
图书序言
序
隐匿在人性深处的恶之焰──共犯者 文／栞
观察一个人的生活是很有趣的，不管是行为背后的意义或心境，不同的人根据生活经验及所处的环境，均会产生不同的变化。看似平淡无奇的生活琐事，仔细探究以后，往往容易发现独特的奇妙之处。松本清张透过敏锐的观察力，将这样的题材呈现在自己的作品里，反映出人性细微的转折。
松本清张出身贫寒，前半生都为生活所苦，一直到四十岁以后才发表了第一篇作品〈西乡纸币〉，自此之后逐渐开启了写作之路。他的作品多取材自人生经验，将从事写作之前的社会经历，成为作品中丰沛的养分，故事里的主角往往是随处可见的人物，市井小民或低下阶层是故事里的常客。
不论是直捣社会问题、布局细致的长篇，或是文句巧妙精练的警世短篇，松本清张的作品都富含独特的魅力。他的长篇作品稳健而踏实，借着故事的推展，线索一一浮现，真相也唿之欲出。读者随着故事中角色的遭遇，或紧张、或恐惧，由于笔调极为写实，让人彷彿身历其境。
我第一次接触的松本清张长篇作品，即是相当着名的《零的焦点》，故事中所透出的阴郁氛围与战后导致的社会问题，令我印象深刻。直到多年后再读，我仍会想起金泽那片苍凉的海与兇手的无奈。其他像是《点与线》，借着人心盲点所形成的障蔽执行谋杀，探讨政府官员贪污为相关人士所带来的影响；《砂之器》中一步一步揭开真相，呈现无奈的宿命氛围；《黑革记事本》中讽刺贪慾的难以满足，也展现了女人的独立与坚强。都是极为优秀的长篇作品。
不同于长篇作品的铺陈方式，松本清张的短篇则显得变化万千，令人惊奇。
〈买地方报纸的女人〉（收录于《埋伏》、《松本清张短篇集》）中，一名女子以阅读连载小说为由，定期订阅地方报纸，却在小说正达高潮时取消订阅，背后的动机颇耐人寻味；〈潜在光景〉（收录于《影之车》）中的外遇男子，则是受到童年的经验所摆佈，做出违反常理的行为。
其他还有不少令人印象深刻的短篇，像是描写恶女反驳自己无罪的〈疑惑〉（收录于《疑惑》）；丈夫怀疑妻子外遇而制造证据的〈证据〉（收录于《黑地之绘》、《影之车》）等等，都在在显现出松本清张创作时的细腻刻划与强烈故事性。
整体而言，他的作品不以包装华丽的诡计做为焦点，而是着重在人心细微的情绪流转，从人与人的互动之间，导引出背后隐藏的真相。虽说没有骇人听闻的凶案，但每当读到故事最后一句，却会让人被平淡中所闪现的罪恶光芒，吓出一身冷汗。微不足道的恶意，导致的后果往往比想像中还要残酷。
《共犯者》选录八个短篇，每篇各不相关，却能从中窥见相似的人性。「共犯者」指的是共同犯下罪行的人，这不只是书名与其中一篇短篇的篇名，也是贯串整本书的概念。
一般而言，共犯愈少，犯罪的失误率也就愈低。人在犯罪的当下，容易因为恐惧或不安，不自觉地找寻倚靠的目标，这时候会与伙伴形成强烈的依赖。犯罪过后，信任基础却会因为共同维系的因素消失，关系也随之崩解。伙伴掌握了自身所犯下的罪行，也影响彼此的安危，只要其中一方有意背叛，就会走向悲剧。
然而，产生影响的不只是「共犯者」，还有各式各样撩拨情绪的因素。有时候可能只是一句话、一个动作或是发生一个事件，就促使当事人做出意料之外的举动。人的思绪细密而幽微，变幻莫测的程度难以估量，这是人性本身的猜疑与不安所导致的行为，反之也会因为行为的不可预测性，而造就忧虑与猜忌感。即使不曾有过共识，对方也一无所知，反而会因为这些似有若无的举动，使之成为心理上的共谋。
〈共犯者〉中，内崛彦介害怕过去的犯罪伙伴根据旧事来要胁自己，因而僱人去调查。他所执着的真相，却是由于自己的恐惧而构筑出来的假象。〈恐吓者〉中，竹村多惠子误解尾村凌太的来意，反而被凌太威胁，加治宇一则是因为发现凌太不平常的举动，萌生了恶念。三个人的行动一环扣着一环，他们都贪求着不属于自己的东西，导致出人意表的结局。
人与人的关系系于微妙的平衡状态，稍有轻微动盪就会导致倾斜。轻则与对方疏远，重则因为关系的崩解，指向无法预测的结果。只是不管是谁，都会轻易地将自己的想法与主张加诸在别人身上。这种主观的意识会使彼此的矛盾逐步扩大，成为一道难以跨越的阻碍。当猜测无法得到证实，担忧的事情便会成为不定时炸弹，随时引爆。爆发的要素往往不在别人身上，而是在于自己。
〈爱与空白的共谋〉描写失去丈夫的女人，与丈夫的前同事外遇后，成为第三者的心境转折。故事中，外遇对象的无意间透露出的自私态度，让女人在产生悲惨意识的同时，领悟了某些事实。〈发作〉中的田杉，由于生活的困境逼得他无处可逃，紧绷的情绪逐渐加压，对于旁人无意识的重复动作厌倦，最终诱使他理智瓦解，採取了惊人的举动。在精神极度压抑郁闷的情况下，知觉反而会特别敏锐，即使是与自己无关的事物，都会显得特别强烈刺眼。
〈青春的徬徨〉一文中，年轻情侣佐保子与木田因为渴望自杀，来到了九州阿苏的火山口，在那里碰巧遇见了救助自杀者的演习，也目睹了曾在此处自杀的老人尸体。不同的际遇让他们的心思随之转换，从亟欲自杀到打消念头，顿而又浮现厌世感的千回百转，只不过在短短的一剎那。在那念头改变的一刻，若是有个怎么样的契机，就会决定他们生命的去向。
〈点〉与〈标本〉两篇，受人重视的渴望与卑劣的欺瞒，成了构成影响故事主角的主要因素。〈点〉的冢原太一与〈标本〉的Ｒ氏都囿于过去的样貌，旁人的赞美成为他们生存的价值。他们沉溺于过去拥有的肯定，对于自身的衰退选择视而不见，甚至企图蒙蔽世人的双眼。于是当时间流逝，好景不再，他们仍旧汲汲营营于追求被称扬的感觉。只是这种行为几乎形成一种欺骗，给人一种猥琐的妄自尊大感。说穿了他们只是寻求一点成就感与赞赏，换来的却是虚伪的自负形象，反而令人不忍卒睹。
〈距离的女囚〉中，一名女刑犯因为读了新的週刊杂志上面的报导，触动了掩埋在内心对于前夫藤川英夫的情感，因而写下往事。父亲对于女儿的溺爱，女儿不愿离开安逸的环境，藤川为了梦想，三人基于各自的理由，迫使这段婚姻失败。三个人都有着看似合理的原因，却也显露出现实自私与残酷的一面。
《共犯者》所展现的是潜藏在意识中的人性之恶，故事里的主角都是再普通不过的一般人，仅因为情绪上的偏差偏离了生活的常轨，他们的一举一动如同齿轮般影响着情节的运转。〈共犯者〉的猜忌、〈恐吓者〉的贪婪、〈爱与空白的共谋〉与〈距离的女囚〉则是自私、〈发作〉中的绝望、〈青春的徬徨〉里的徬徨、〈点〉与〈标本〉中的自负与自傲，这些情绪造就了他们生命中的无奈与无常，使得故事的结局总带点凄凉与惆怅。
没有人生来就是恶人，后天的养成及环境的影响会雕塑出相异的个体。人之所以为人，正是因为有所差异，每个人所想望与追求的只是安稳与幸福而已。只是人生是一座寂寞的战场，每个人独自锁在自己的困境里面，谁知道下一刻会怎样。这八个短篇之中，松本清张刻划出各个不同的人物典型，每个人都可能成为那些故事里面的一员，他们虽为虚构，却显得真实。当激动超越冷静，感性压抑理智，展现恶的本质也不过就是轻而易举的事。然而，当平衡的状态即将破败倾颓的那一剎那，又有谁能够预知未来是一如往常，或是分离崩解？
松本清张以敏锐冷静的文笔，赤裸裸地呈现出人性的各种型态。他不加任何批判，仅仅将故事呈现在读者面前，但读到最后常让人以为被挥了一巴掌的警醒，或是被扎了一针的痛楚。将自己代入主角的处境以后，会发现松本清张对于人性的负面特质描写的淋漓尽致，俨然亲身经历。松本清张艰困的生活体验与独到敏锐的观察力，让他在描写这些情景的时候更加具有说服力。
于是，当所处的世界摇摇欲坠，理智与疯狂只剩下一线之隔，那恶的火焰是不是会在心里悄悄燃起，闪现光芒呢？
（撰文者为逆转读书会主办人／台湾推理梦工厂部落格主）
隐匿在人性深处的恶之焰──共犯者 文／栞
观察一个人的生活是很有趣的，不管是行为背后的意义或心境，不同的人根据生活经验及所处的环境，均会产生不同的变化。看似平淡无奇的生活琐事，仔细探究以后，往往容易发现独特的奇妙之处。松本清张透过敏锐的观察力，将这样的题材呈现在自己的作品里，反映出人性细微的转折。
松本清张出身贫寒，前半生都为生活所苦，一直到四十岁以后才发表了第一篇作品〈西乡纸币〉，自此之后逐渐开启了写作之路。他的作品多取材自人生经验，将从事写作之前的社会经历，成为作品中丰沛的养分，故事里的主角往往是随处可见的人物，市井小民或低下阶层是故事里的常客。
不论是直捣社会问题、布局细致的长篇，或是文句巧妙精练的警世短篇，松本清张的作品都富含独特的魅力。他的长篇作品稳健而踏实，借着故事的推展，线索一一浮现，真相也唿之欲出。读者随着故事中角色的遭遇，或紧张、或恐惧，由于笔调极为写实，让人彷彿身历其境。
我第一次接触的松本清张长篇作品，即是相当着名的《零的焦点》，故事中所透出的阴郁氛围与战后导致的社会问题，令我印象深刻。直到多年后再读，我仍会想起金泽那片苍凉的海与兇手的无奈。其他像是《点与线》，借着人心盲点所形成的障蔽执行谋杀，探讨政府官员贪污为相关人士所带来的影响；《砂之器》中一步一步揭开真相，呈现无奈的宿命氛围；《黑革记事本》中讽刺贪慾的难以满足，也展现了女人的独立与坚强。都是极为优秀的长篇作品。
不同于长篇作品的铺陈方式，松本清张的短篇则显得变化万千，令人惊奇。
〈买地方报纸的女人〉（收录于《埋伏》、《松本清张短篇集》）中，一名女子以阅读连载小说为由，定期订阅地方报纸，却在小说正达高潮时取消订阅，背后的动机颇耐人寻味；〈潜在光景〉（收录于《影之车》）中的外遇男子，则是受到童年的经验所摆佈，做出违反常理的行为。
其他还有不少令人印象深刻的短篇，像是描写恶女反驳自己无罪的〈疑惑〉（收录于《疑惑》）；丈夫怀疑妻子外遇而制造证据的〈证据〉（收录于《黑地之绘》、《影之车》）等等，都在在显现出松本清张创作时的细腻刻划与强烈故事性。
整体而言，他的作品不以包装华丽的诡计做为焦点，而是着重在人心细微的情绪流转，从人与人的互动之间，导引出背后隐藏的真相。虽说没有骇人听闻的凶案，但每当读到故事最后一句，却会让人被平淡中所闪现的罪恶光芒，吓出一身冷汗。微不足道的恶意，导致的后果往往比想像中还要残酷。
《共犯者》选录八个短篇，每篇各不相关，却能从中窥见相似的人性。「共犯者」指的是共同犯下罪行的人，这不只是书名与其中一篇短篇的篇名，也是贯串整本书的概念。
一般而言，共犯愈少，犯罪的失误率也就愈低。人在犯罪的当下，容易因为恐惧或不安，不自觉地找寻倚靠的目标，这时候会与伙伴形成强烈的依赖。犯罪过后，信任基础却会因为共同维系的因素消失，关系也随之崩解。伙伴掌握了自身所犯下的罪行，也影响彼此的安危，只要其中一方有意背叛，就会走向悲剧。
然而，产生影响的不只是「共犯者」，还有各式各样撩拨情绪的因素。有时候可能只是一句话、一个动作或是发生一个事件，就促使当事人做出意料之外的举动。人的思绪细密而幽微，变幻莫测的程度难以估量，这是人性本身的猜疑与不安所导致的行为，反之也会因为行为的不可预测性，而造就忧虑与猜忌感。即使不曾有过共识，对方也一无所知，反而会因为这些似有若无的举动，使之成为心理上的共谋。
〈共犯者〉中，内崛彦介害怕过去的犯罪伙伴根据旧事来要胁自己，因而僱人去调查。他所执着的真相，却是由于自己的恐惧而构筑出来的假象。〈恐吓者〉中，竹村多惠子误解尾村凌太的来意，反而被凌太威胁，加治宇一则是因为发现凌太不平常的举动，萌生了恶念。三个人的行动一环扣着一环，他们都贪求着不属于自己的东西，导致出人意表的结局。
人与人的关系系于微妙的平衡状态，稍有轻微动盪就会导致倾斜。轻则与对方疏远，重则因为关系的崩解，指向无法预测的结果。只是不管是谁，都会轻易地将自己的想法与主张加诸在别人身上。这种主观的意识会使彼此的矛盾逐步扩大，成为一道难以跨越的阻碍。当猜测无法得到证实，担忧的事情便会成为不定时炸弹，随时引爆。爆发的要素往往不在别人身上，而是在于自己。
〈爱与空白的共谋〉描写失去丈夫的女人，与丈夫的前同事外遇后，成为第三者的心境转折。故事中，外遇对象的无意间透露出的自私态度，让女人在产生悲惨意识的同时，领悟了某些事实。〈发作〉中的田杉，由于生活的困境逼得他无处可逃，紧绷的情绪逐渐加压，对于旁人无意识的重复动作厌倦，最终诱使他理智瓦解，採取了惊人的举动。在精神极度压抑郁闷的情况下，知觉反而会特别敏锐，即使是与自己无关的事物，都会显得特别强烈刺眼。
〈青春的徬徨〉一文中，年轻情侣佐保子与木田因为渴望自杀，来到了九州阿苏的火山口，在那里碰巧遇见了救助自杀者的演习，也目睹了曾在此处自杀的老人尸体。不同的际遇让他们的心思随之转换，从亟欲自杀到打消念头，顿而又浮现厌世感的千回百转，只不过在短短的一剎那。在那念头改变的一刻，若是有个怎么样的契机，就会决定他们生命的去向。
〈点〉与〈标本〉两篇，受人重视的渴望与卑劣的欺瞒，成了构成影响故事主角的主要因素。〈点〉的冢原太一与〈标本〉的Ｒ氏都囿于过去的样貌，旁人的赞美成为他们生存的价值。他们沉溺于过去拥有的肯定，对于自身的衰退选择视而不见，甚至企图蒙蔽世人的双眼。于是当时间流逝，好景不再，他们仍旧汲汲营营于追求被称扬的感觉。只是这种行为几乎形成一种欺骗，给人一种猥琐的妄自尊大感。说穿了他们只是寻求一点成就感与赞赏，换来的却是虚伪的自负形象，反而令人不忍卒睹。
〈距离的女囚〉中，一名女刑犯因为读了新的週刊杂志上面的报导，触动了掩埋在内心对于前夫藤川英夫的情感，因而写下往事。父亲对于女儿的溺爱，女儿不愿离开安逸的环境，藤川为了梦想，三人基于各自的理由，迫使这段婚姻失败。三个人都有着看似合理的原因，却也显露出现实自私与残酷的一面。
《共犯者》所展现的是潜藏在意识中的人性之恶，故事里的主角都是再普通不过的一般人，仅因为情绪上的偏差偏离了生活的常轨，他们的一举一动如同齿轮般影响着情节的运转。〈共犯者〉的猜忌、〈恐吓者〉的贪婪、〈爱与空白的共谋〉与〈距离的女囚〉则是自私、〈发作〉中的绝望、〈青春的徬徨〉里的徬徨、〈点〉与〈标本〉中的自负与自傲，这些情绪造就了他们生命中的无奈与无常，使得故事的结局总带点凄凉与惆怅。
没有人生来就是恶人，后天的养成及环境的影响会雕塑出相异的个体。人之所以为人，正是因为有所差异，每个人所想望与追求的只是安稳与幸福而已。只是人生是一座寂寞的战场，每个人独自锁在自己的困境里面，谁知道下一刻会怎样。这八个短篇之中，松本清张刻划出各个不同的人物典型，每个人都可能成为那些故事里面的一员，他们虽为虚构，却显得真实。当激动超越冷静，感性压抑理智，展现恶的本质也不过就是轻而易举的事。然而，当平衡的状态即将破败倾颓的那一剎那，又有谁能够预知未来是一如往常，或是分离崩解？
松本清张以敏锐冷静的文笔，赤裸裸地呈现出人性的各种型态。他不加任何批判，仅仅将故事呈现在读者面前，但读到最后常让人以为被挥了一巴掌的警醒，或是被扎了一针的痛楚。将自己代入主角的处境以后，会发现松本清张对于人性的负面特质描写的淋漓尽致，俨然亲身经历。松本清张艰困的生活体验与独到敏锐的观察力，让他在描写这些情景的时候更加具有说服力。
于是，当所处的世界摇摇欲坠，理智与疯狂只剩下一线之隔，那恶的火焰是不是会在心里悄悄燃起，闪现光芒呢？
（撰文者为逆转读书会主办人／台湾推理梦工厂部落格主）
图书试读
一
内堀彦介自认已经成功了。说到○堀屋，现今在福冈市中，以月结方式贩售家具而广为人知。虽然是以「家具百货」做宣传，但这五年来，不但本业声名远播，连业务方面也如他所愿地多方发展，令当地其他同业大为吃惊。
生意如此兴隆或许该归功于彦介长期以来的推销手腕，但彦介并非以推销家具起家，他曾当了十五年的餐具推销员，期间他经常与国内的百货、批发商往来，该公司也经销出口印度的名牌品，并曾在其专卖店工作。
那时的他总是提着整齐放置商品目录的手提箱拜访各地的批发商，让他们看目录、下订单。结清之前的货款、收取支票后，因行程已事先订好，便得片刻不得耽搁地直奔下一店家。他总是忙着确认车子的时刻表。这就是内堀彦介过去十五年来的生活。
当时，常有人这么对他说：「像你这样整年在日本奔走，一定玩了不少地方吧？」
彦介对人们说这些无知的话感到生气。他是为了生意才到处奔走，并不是去观光。从车站直奔顾客处，拜访了两、三家后又回到车站换车，接着赶到下一处，预定的行程可是非常紧凑，没有时间可浪费。即使在车中，他也是在誊写订单或是检查各店的余额，不曾望着窗外的景色休息。就算拜访结束，看见他靠在窗户眺望远方发呆，但实际上在他脑海中依旧想着订单过少、帐款可能收不回来、收到的票是否信用良好，或是担心顾客的抱怨等等的事，景色的风光不曾映入眼里。
晚上，为了节省住宿费，尽可能住在便宜旅馆，就算偶尔去有名的观光胜地或温泉区等，心情仍是忧郁不已，远望欢乐愉悦的游客，更加感到自身悲惨。明明同是旅人，对照带着美女，穿着新西装，肩揹着相机的奢侈游人，以及自己一身泛白西装，提着铝制手提箱的身影，总觉得天差地远。当夜里一个人横躺在旅馆薄被上时，也曾因忌妒那些不知名的人们而难以入眠。
那是内堀彦介五年前的生活，现在他的财产将近一千万圆，店内陈列的商品与销售额都很可观。他已到了就算再怎样铺张浪费也足以应付的境界，回想过去的自己，也不免觉得那时真是太可悲了。
但是，他过去的生活并非仅有需要安慰与怜悯的悲哀回忆，里头还埋藏着更大的黑暗秘密。
内堀彦介自认已经成功了。说到○堀屋，现今在福冈市中，以月结方式贩售家具而广为人知。虽然是以「家具百货」做宣传，但这五年来，不但本业声名远播，连业务方面也如他所愿地多方发展，令当地其他同业大为吃惊。
生意如此兴隆或许该归功于彦介长期以来的推销手腕，但彦介并非以推销家具起家，他曾当了十五年的餐具推销员，期间他经常与国内的百货、批发商往来，该公司也经销出口印度的名牌品，并曾在其专卖店工作。
那时的他总是提着整齐放置商品目录的手提箱拜访各地的批发商，让他们看目录、下订单。结清之前的货款、收取支票后，因行程已事先订好，便得片刻不得耽搁地直奔下一店家。他总是忙着确认车子的时刻表。这就是内堀彦介过去十五年来的生活。
当时，常有人这么对他说：「像你这样整年在日本奔走，一定玩了不少地方吧？」
彦介对人们说这些无知的话感到生气。他是为了生意才到处奔走，并不是去观光。从车站直奔顾客处，拜访了两、三家后又回到车站换车，接着赶到下一处，预定的行程可是非常紧凑，没有时间可浪费。即使在车中，他也是在誊写订单或是检查各店的余额，不曾望着窗外的景色休息。就算拜访结束，看见他靠在窗户眺望远方发呆，但实际上在他脑海中依旧想着订单过少、帐款可能收不回来、收到的票是否信用良好，或是担心顾客的抱怨等等的事，景色的风光不曾映入眼里。
晚上，为了节省住宿费，尽可能住在便宜旅馆，就算偶尔去有名的观光胜地或温泉区等，心情仍是忧郁不已，远望欢乐愉悦的游客，更加感到自身悲惨。明明同是旅人，对照带着美女，穿着新西装，肩揹着相机的奢侈游人，以及自己一身泛白西装，提着铝制手提箱的身影，总觉得天差地远。当夜里一个人横躺在旅馆薄被上时，也曾因忌妒那些不知名的人们而难以入眠。
那是内堀彦介五年前的生活，现在他的财产将近一千万圆，店内陈列的商品与销售额都很可观。他已到了就算再怎样铺张浪费也足以应付的境界，回想过去的自己，也不免觉得那时真是太可悲了。
但是，他过去的生活并非仅有需要安慰与怜悯的悲哀回忆，里头还埋藏着更大的黑暗秘密。
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